關於民謠好看的電影

Ⅰ 《醉鄉民謠》是一部怎樣的電影

這部影片和其他科恩電影一樣，充滿了耐人尋味的細節。其中有一個是，Davis開夜車時，突然看到前方出現一隻貓，他急剎車後不確定是不是撞上了它。下車去看，發現車上沾了些許血跡。於是他又試圖尋找貓的屍體，發現貓一瘸一拐地往森林裡走去。那一瞬間他的表情，說不清是欣慰，惋惜，還是痛心。

這只瘸了腿的貓，不正像是Llewyn Davis自己么，前路黑暗，踽踽獨行，每一步都艱難而痛苦。更關鍵的，你根本不知道他干嗎這么傷痕累累了還要往前走。

可他還是這么往前走了。
不喜勿噴，我只是一個不入流的影評人！只為開心而觀影！

Ⅱ 如何評價電影《醉鄉民謠》

我不是專業影評，只是對這部電影有不一樣的情懷，特別喜歡科恩兄弟的電影。

這部是我看過的科恩兄弟的電影中最喜歡的一部，特別是在這樣的冬夜裡，帶入感很強，也最容易接受的一部。幾乎沒有什麼劇情可言，講的是民謠歌手看上去潦倒不堪的生活中的一段經歷，讓我想起了自己深漂的那段經歷，那些一無所有的日子是怎麼熬過來的，像大多數的藝術家一樣，覺得自己是有點兒范兒的人，如果真的是裝逼和假文藝，那麼估計我連吐槽的心都沒有了，但是，電影妙就妙在這，你把他放在了那個年代，人們本應該就是那個樣子，盡管他們的生活在現在看來確實有點兒作，可是又讓人沒有覺得半點兒不舒服，不生搬硬套，不故作矯情，這就是我喜歡科恩兄弟電影的一點看法。

Ⅲ 有哪些關於民謠的電影

與歌同行
森林民謠

津輕民謠

美國民謠

民謠大王佛斯特

民謠不老

關於傑納瑟斯與珍女士的民謠
漫步者切赫的民謠

Ⅳ 有哪些你看了 3 遍以上的電影推薦

看了 3 遍以上的電影推薦如下：

一、《午夜巴黎》：一個文藝而奇幻的夜晚

這是伍迪艾倫寫給巴黎的情書。《午夜巴塞羅那》《紐約[推薦]這是一部伍迪艾倫的經典電影，個下雨天》《愛在羅馬》等都很好看。

二、《天使愛美麗》——古靈精怪又文藝

一個可愛獨立又自信戚明散的法國女孩，一個獨居文藝氣質的女孩，這部電影會給我們很多反思。

三、《冬眠》：大雪覆蓋的高氏土耳其

這是一部值得在冬夜喝著溫暖的咖啡看的一部電影。這部電影斬獲了戛納金棕相大獎，並目是有濃郁的陀思妥耶夫斯基%的風格槐蘆。

四、《醉鄉民謠》：一個理想主義的追求

《五百里》這經典的民謠在這部電影里成了最佳的旋律。一個民謠歌手，一個追求理想的人不得不在現實生活中打轉。

五、《完美陌生人》：看上去很近，卻又很遠

最親密的人就是最了解的人嗎? 這部電影告訴我們未必如此。最親密的人或許就是隔閡最深的人，現代人的悲劇。

六、《史崔特先生的故事》：淳樸的執念，山高路遠也要相見

這部電影有著中國先秦先民的味道。為了去見一個人千里迢迢在路上，只為喝上一瓶啤酒，說說話。

Ⅳ 讓人苦笑的《巴斯特民謠》，風格獨特的歌舞片，是在直擊人性嗎

這是一部風格獨特的西部片，《巴斯特民謠》由六個小故事組成的歌舞昇平的西部片集錦。據說是科恩兄弟花費25年時間的創作心血，黑色風格依舊，各色人等齊全。在反應西部生活殘酷現實的同時，人性各異的遭遇也不盡相同。奇聞異事的可以，直擊人性，特別黑色幽默，讓人苦笑的電影。

整個故事充滿了諷刺和幽默，不知該笑還是嘆息，帶給我渾厚的悲傷，印象挺深的還是第3個故事，人性，真的刻畫的很真實又很諷刺，還原了西部拓荒時期最原始、最赤裸的人性真面目。拓荒時期的西部充斥著殺戮迭代、天道循環、利用背叛、淘金痴夢、死亡恐懼、陌生疏離和價值觀沖突。第六個看著不好，但實為終結之筆，第五個將整部電影的反思在當下的語境里建立起來，所以每個都是人性的濃縮膠囊，直擊人性，都讓我喜歡不已。

Ⅵ 原汁原味的秦腔民樂超震撼！推薦六部唱出了老陝血和淚的電影

「八百里秦川塵土飛揚，三千萬老陝齊吼秦腔。」

在我國陝西的關中及陝北地區流傳了兩種比較廣泛的音樂——秦腔和陝北民歌，這種自成體裁又各具特點的傳統歌謠，成了陝西電影中不可缺少的一部分，比如《紅高粱》中的顛轎歌埋困、酒神曲這些，在電影里響起，我們似乎能感受到陝北人民火辣、豪放、朴實的人性，對生命的熱愛和吶喊。

而這些民歌承載了多少往事，它們在電影中作為一種語言，給觀影者留下了深刻的印象，引起了許多共鳴。

比如下面這六部經典之作。

1.《百鳥朝鳳》

類型: 劇情

導演: 吳天明

主演: 陶澤如 / 李岷城 / 嵇波 / 胡先煦 / 鄭偉

又名: Song of the Phoenix

「百鳥朝鳳」是一首著名的民間樂曲，流行於陝西、安徽、河南、河北等地，雖有著不同版本，但基本旋律大同小異。該樂曲以嗩吶為主要演奏樂器，透過樂曲，彷彿能夠聽到布穀鳥、鷓鴣、燕子、山喳喳、藍雀、畫眉、百靈、藍臘嘴等鳥兒的叫聲，很有味道。

從表層看是寫的吹嗩吶，擔其主要的討論重點不在音樂，嗩吶只是個載體，打動我們的除了影片里平實樸素的敘事，並且還原了我所認識的陝西農村生活，西北農村那種貌似粗糲卻很詩意的生活。呈現出濃郁的鄉土氣息，為其他當代鄉土電影的創作者們成功作出了表率，吟唱出了最動人的田園牧歌。

《百鳥朝鳳》堅守的，正是一條與《人生》《老井》《變臉》《首席執行官》等一脈相承並與時俱進的中國特色、中國風格、中國氣派的深化現實主義的電影發展道路。這正是在東西方文化八面來風的現實背景下，面對形形色色的歷史虛無主義思潮和東施效顰的「西化」鼓噪，依然葆有可貴的文化自覺和文化定力的體現。它是中國特色的電影創作的成果。

2.《紅高粱》

類型: 劇情 / 愛情 / 歷史 / 戰爭

導演: 張藝謀

主演: 姜文 / 鞏俐 / 滕汝駿 / 錢明 / 陳志剛

又名: Red Sorghum / Sorgo rojo

影片一開始就出現了迎親時的吹打樂——《顛轎歌》，採用了嗩吶腰鼓和人聲的組合。黃土地、黝黑的轎夫和熱烈的音樂結合在一起，渲染著生命的激情和黃土高原人們熱辣奔放、狂放的性情，展現了黃土高原人的真性情。

伙計們釀出新酒後在羅漢大哥的帶領下唱《酒神曲》，敬酒神同時也慶祝新酒釀成。伙計們唱得充滿激情，聲音高昂，唱出了伙計們釀出新酒的喜悅，也體現了陝北漢子的朴實、善良，還有一種高粱酒醇烈般的特質。

電影中給人留下深刻印象的是《妹妹你大膽的往前走》這首曲子，它在電影中出現了很多次，每次出現睜喚都十分震撼人心悉液凱。

電影中多次運用了富有陝北特色的民謠、小調，極具有開創性，是本電影的一大特色。它們作為劇中人物表達和宣洩情感的手段，或者是對生命意識的表現，又或者是對人物命運和情緒的體現。

3.《美姐》

導演: 郝傑

主演: 葉蘭 / 馮四 / 葛夏 / 馮雲 / 李玉琴

類型: 劇情 / 愛情 / 家庭

又名: 鐵蛋兒的情歌 / The Love Songs Of Tiedan

除了電影中濃厚的鄉土氣息和純美的愛情故事，音樂的民族性也是該電影吸引眾多關注的重要因素。在這部電影中，「二人台」這種地方小戲的大量使用既推動了電影情節的發展，也對電影情感的抒發起到了至關重要的作用。

「二人台」屬於地方小戲的一種，多流傳於河北、山西、內蒙古和陝西地區，表演者多為兩人，一人扮演丑角一人扮演女旦，所以稱之為「二人台」，其代表曲目《走西口》以委婉優美的唱腔流傳各地。

當鐵蛋的情人大女子遠嫁蒙古後，鐵蛋在一次醉酒後唱出東路《走西口》，他運用了散板的類似於念唱的哭腔形式，夾雜著「甩腔」的藝術，在這段音樂中多由大跳音程組成、音樂張弛相間、用頭腔共鳴表現失去摯愛之情，悲痛欲絕地唱出了對愛情的絕望，其哭嚎的訴怨使得在場的人無不動容。

4.《白鹿原》

導演: 王全安

主演: 張豐毅 / 張雨綺 / 段奕宏 / 吳剛 / 劉威

類型: 劇情 / 歷史

又名: White Deer Plain / Bailu Place

電影《白鹿原》中出現的陝西地方曲藝有老腔《將令一聲震山川》《世相》以及皮影戲《桃花源》，三者在電影中所發揮的作用有相同點也有不同點，這些具有悠久發展歷史的陝西地方曲藝能夠使觀眾感受到別樣的風情，通過與電影內容的融合也能夠使觀眾感受到陝西地方曲藝獨特的魅力以及其中飽含的厚重的滄桑感。

老腔《將令一聲震山川》是陝西曲藝中最為典型的秦腔調式，使電影畫面與曲藝本身互相彰顯，烘托出了那種典型環境中以黑娃這種倔強、桀驁、執著而又叛逆的典型性格的藝術魅力。

5.《邊走邊唱》

導演: 陳凱歌

主演: 劉仲元 / 許晴 / 黃磊 / 馬羚

類型: 劇情

又名: 斷了的弦 / Life on a String / 命若琴弦

盲人歌手用琴聲和音樂構建著一個光明的未來，這個世界又建築在謊言的基礎上。這是陳凱歌試圖從一個簡單的生命渴望和民間故事，對黃河、黃土高原和民族性格的思考，再次闡述一個世界的真相的影片。影片具有的悲憫氣息和寓言式的故事，表現出陳凱歌的對社會和過去的深沉反思，也是對一個過去的世界的關注。

影片中但凡出現歌唱的情節，都顯得十分戲劇化、儀式化。比如神神在片中的兩次深夜演出，萬千火把中的他被放置在舞台的最中心，造型感極強，讓我們看後印象深刻。村民們恭敬地圍繞著他，用心地傾聽著他，本身說書就是一種表演藝術，這些村民就是戲劇演出的觀眾，神神就是戲劇演出的主角。

6.《黃土地》

導演: 陳凱歌

主演: 薛白 / 王學圻 / 譚托 / 劉強

影片《黃土地》翠巧對新民歌的認識過程來表現了反對舊社會惡劣習俗，倡導文明新傳統的主題，而電影中的音樂作為載體，不但呼應了這個主題，更加深化了這個主題，表達了落後、愚昧的舊社會習俗必然會被新的文明的習俗所代替的歷史必然性。每次當影片中響起鐮刀斧頭歌，都有一層新的含義。

《黃》作為一部反映陝北人民的影片，很好的表現出了屬於陝北人民讀有的那種淳樸與粗獷。而很好體現這種風格的就是當地特有的信天游以及簡單的嗩吶和鼓的曲調。增加了影片中對黃土高原地區環境與人文的表現力，渲染了一種空曠、豪邁而又略顯悲涼的氛圍。

如影片中出現的嬌轉悠揚的嗩吶聲即是人們生活的真實寫照，又與影片黃土高原的自然環境的相結合，增加了畫面原由的表現力與感染力。

影片中出現大量的陝北民歌，不僅與前文相照應，也充分顯出陝北這塊革命老區處處充滿著文化風俗，有民族特色，人們所唱的民歌都符合場景，也能反映出人物的心理。在背景方面，採用陝北地區，更突出反映陝北生活習俗，更易貼近大自然，貼近生活。