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1. 你覺得最溫暖的電影是哪部

真愛至上（電影）《真愛至上》是一部於2003年上映的愛情喜劇，由理查德·柯蒂斯執導，休·格蘭特、比爾·奈伊、連姆·尼森、科林·費斯、艾瑪·湯普森和安德魯·林肯等聯袂出演。影片於2003年9月7日在加拿大多倫多電影節率先上映。電影主要講述10個愛情故事竄成的喜劇雜燴。一個個動人的英倫愛情故事交匯出浪漫、甜美、幽默的聖誕前夕。其中英國首相首日到唐寧街上班，就迷上遞茶給他的俏下屬。英國首相的姐姐結婚多年，心廣體伴後懷疑老公不忠等等。【 詳細>>】3、當幸福來敲門（電影）《當幸福來敲門》是由加布里爾·穆奇諾執導，威爾·史密斯等主演的美國電影。影片取材真實故事，主角是美國黑人投資專家Chris Gardner。該影片講述了一位瀕臨破產、老婆離家的落魄業務員，如何刻苦耐勞的善盡單親責任，奮發向上成為股市交易員，最後成為知名的金融投資家的勵志故事。影片獲得2007年奧斯卡金像獎最佳男主角的提名。千與千尋》我覺得這部動畫是宮崎駿最好的一部，畫面很美，每一幀都不想錯過，也是我每個夏天都會重復看的一部，每次看完的感受都不同。就像「不努力工作會變成豬」，以前我會覺得這玩笑真好笑；現在看了會覺得說的真對。《你的婚禮》的感受吧，僅代表個人觀點，不喜勿噴

周瀟齊和尤詠慈第一次見面始於高中，從他看見她 --第一次春心萌動。後來兩個人一起逃課，她看他的
第一次比賽，到尤詠慈父親找過來砸了尤詠慈和她母親的店被周瀟齊看見，我覺得當時她是無助的，需要有個人站出來給她安全感，而不是她對他說你趕緊走的時候他猶豫片刻直接走了的(當初我們高中時的愛情不就是有些許沖動，些許畏懼)，之後尤詠慈搬了家，在尤上大巴以後有一幕尤落淚了。
第二次周在網吧當網管，張放(周好友)來找他的時候無意間看到了尤的照片，在華興大學圖書館的照片，然後一腔熱血的奮鬥了一年，考入了尤所在的學校，進了尤所在的女生部，不料尤已經有了男朋友周在尤的生日那天放了一場絢麗的煙花(大學時期不正是覺得有意義便去不顧後果的做嗎)，隨後周發現了尤男朋友暗地裡的一些事情，以至於在友誼賽上揍了尤的男朋友，兩人再無話可說

第三次:大學畢業幾年後周已經成為省級運動員，一次在餐廳不經意又發現了尤，隨後兩人感情又一次有了進展(周此時有一個富家女的女朋友，遇到尤後分手了)，在國家運動員選拔賽當天，尤因為遇到台風天氣被堵橋下，周放棄比賽去找尤，接著周向尤表白，尤猶豫了，周發現有一牌子即將砸向尤時跑過去擋了一下，周被砸傷住院(沒了當運動員的資格)，兩人因此確定了關系，之後在尤父親的葬禮結束後周談起他後悔遇見尤了，如果沒有遇見尤是不是他現在已經是國家運動員了，前途一片光明(此處不得不說，尤把自己最美好的青春給了周並且想和周結婚，周因為覺得自己沒本事拒絕了，周真的不是個人)，被尤聽到了，兩人分手

第四次:尤結婚時給了周請柬，周去參加了呢場他不是新郎的婚禮，並告訴尤很慶幸能遇見她，但是沒有可能有以後了

尤在周高中時並沒有認為周真的是她男朋友，我覺得挺對，因為女孩子先不考慮自己那麼會收到多沉重的傷害;在大學時尤和周那是一系列的機緣巧合，客觀來講，周為尤放了場煙花，其實更多的他感動了自己;工作後周又因為生活壓力把一切壓力源怪在了尤身上，很惡心也很無能，雖然後來極力挽留但是如果女孩子絕望了怎麼可能還有結果

這部電影值得觀看，感情中沒有絕對的對與錯，正如片尾的一一愛過你，並不遺憾，感情中的機緣巧合正如我們的生活，錯過是一種常態，我們更應該珍惜現在

2. 雨夜夫妻檔的天珠是台灣的嗎

不是，雨夜夫妻檔的天珠不是台灣的，都是西藏的。台灣天珠是長期的地質作用生成的，西藏天珠都是仿製的。

3. 喜歡還是愛 電影好看站

《喜歡還是愛》高清在線播放

4. 跪求電影名字啊，很老的一部恐怖片 雨夜，樹林里，有一個殺人魔一直在追一個女的，那個女的一直在逃

是不是《林中小屋》？
電影《林中小屋》是由德魯·高達執導的懸疑恐怖片，克里斯·海姆斯沃斯、傑西·威廉姆斯、安娜·哈徹森 、克里斯汀·康奈利、弗蘭·克朗茨參加演出。該片講述了五名好友驅車前往位於深山老林的小木屋中度假，卻莫名其妙掉入一個神秘的圈套中。
簡介：一群喧鬧的大學生來到了人跡罕至的小樹林里，這五個朋友准備在這里度過一個放縱、開心、難忘的周末。根據指示，他們找到了位於樹林深處的一個小木屋，准備在這里開始自己的派對。
一開始，一切都很正常，但是到了晚上，這個小木屋裡卻接連出現了各種各樣奇怪的超自然的以及無法解釋的事情。而這五個大學生的性命也處在了危難之中--因為他們根本不知道自己面對的是什麼，而這些背後還有一個多麼龐大的組織在監視這這一切

5. 神探大戰的原型兇殺案 魔警案雨夜屠夫案烹屍案原型介紹

《神探大戰》裡面的兇殺案是根據真實事件改編的，香港犯罪類型的影片尺度都很大，喜歡把故事搞得真實;一點，所以說藝術來源於生活，那麼《神探大戰》的原型兇殺案有哪些？

烹屍案發生在1988年2月23日，傅女士發現父親傅棠失蹤，其母馬潔芝有殺人嫌疑，隨後馬潔芝承認罪行，據她所述，傅棠有外遇，不肯與小三分手，於是馬潔芝殺死丈夫，並將他的屍體放在鍋里蒸煮，等到血干，再把屍體扔到西灣河垃圾站，不得不說，馬潔芝真狠，殺了就殺了，竟然還搞烹屍這一套。

《神探大戰》里有烹屍案、魔警案和雨夜屠夫案，還原度不高，卻很有社會現實意義，不管犯下多大的罪孽終歸要伏法，為自己的行為早稿付出代價。

6. 好看站好看電影網好看的電視劇

第一部：《我的團長我的團》這是我覺得目前為止最好看的一部電視劇，它盡管喊著抗戰劇的稱號，可和這些辣眼抗戰劇擁有 天差地別。有些人用「史無前例」來比喻它，縱然過去11年，豆瓣電影評分依然達到9.5，足見它有多高品質。

第二部：《權力的游戲》在都還沒看《我的團長我的團》這部劇時，《權力的游戲》就是我心中最好看的電視連續劇，可能也是全世界人民追得較多的一部。盡管第八季爛尾樓，但他一出預告，惹得千辛萬苦等了三年的權力的游戲迷一陣歡樂。

第三部：《請回答1988》你很難想像，一部只是是講一些左鄰右捨生活中的電視連續劇，竟然會這般漂亮，不清楚多少人由於隨意刷一遍而沒法慢下來，只能一次次入行，一次次拼了命爬卻始終在坑底刷得樂此不疲。

第四部：《琅琊榜》針對許多書粉而言，《琅琊榜》真是上帝復原，針對電視連續劇的劇迷而言，《琅琊榜》真是是當初的國產電視劇之星。

7. 在線等張清芳-1997 花雨夜 音樂劇[台灣]音樂專輯的百度雲網址

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8. 電影《城南舊事》佳句

1. 《城南舊事》好詞好句摘抄加賞析

【好詞】：抽噎、欺辱、叮囑、懶惰、卑賤、輝煌、模糊、靠攏、輕飄飄、清幽幽、毫無目的、自言自語、噴雲吐霧、笨嘴拙舌、嘰嘰喳喳、抽抽搭搭、回心轉意、糊里糊塗、綿綿軟軟、擦來擦去 【好句】：1. 出了胡同口往南走幾步，就是井窩子，這里滿地是水，有的地方結成薄薄的冰，獨輪的水車來一輛去一輛，他們扭著屁股推車，車子吱吱口丑口丑的響，好刺耳，我要堵起耳朵啦！井窩子有兩個人在向深井裡打水，水打上來倒在一個好大的水槽里，推水的人就在大水槽里接了水再送到各家去。

井窩子旁住著一個我的朋友和我一般高的妞兒2. 這時，我的辮子梳好了，追了宋媽去買菜，她在前面走，我在後面跟著。她的那條惡心的大黑棉褲，那麼厚，那麼肥，褲腳縛著。

別人告訴媽說，北京的老媽子很會偷東西，她們偷了米就一把一把順著褲腰裝進褲兜子，剛好落到縛著的褲腳管里，不會漏出來。我在想，宋媽的肥褲腳里，不知道有沒有我家的白米？3. 媽不理會我的話，她說完就又回外屋去吃飯了。

我躺在床上，心裡著急，想著和妞兒約會好吃完飯在橫胡同口見面，不知她來了沒有？細聽外面又有淅淅瀝瀝的雨聲，雖然不像白天那樣大，可是橫胡同里並沒有可躲雨的地方，因為整條胡同都是人家的後牆。我急得胸口發痛，揉搓著，咳嗽了，一咳嗽，胸口就像許多針扎著那麼痛。

4. 我在井窩子旁跟妞兒見過幾次面了，只要看見紅棉襖褲從那邊閃過來，我就滿心的高興，可是今天，等了好久都不見她出來，很失望，我的絨褂子口袋裡還藏著一小包八珍梅，要給妞兒吃的。我摸摸，發熱了，包的紙都破爛了，粘乎乎的，宋媽洗衣走人生的路程就像爬山一樣，看起來走了許多冤枉的路，崎嶇的路，但最終會到達山頂。

服時，我還得挨她一頓罵。5. 老師教給我，要學駱駝，沉得住氣的動物。

看它從不著急，慢慢地走，慢慢地嚼，總會走到的，總會吃飽的。也許它天生是該慢慢的，偶然躲避車子跑兩步，姿勢很難看。

6. 人生就像是一塊拼圖，認識一個人越久越深，這幅圖就越完整。但它始終無法看到全部，因為每一個人都是一個迷，沒必要一定看透，卻總也看不完。

7. 請宴銀梁不要為了那頁已消逝的時光而惆悵，如果這就是成長，那麼就讓我們安之若素。8. 我將來要寫一本書，我要把天和海分清楚，我要把好人和壞人分清楚，也要把瘋子和賊子分清楚，但是我現在卻是什麼也分不清。

9. 爸爸的花兒落了，我已不再是小孩子。10. 這些人都隨著我的長大沒有了影子了。

是跟著我失去的童年一起失去了嗎？11. 走人生的路程就像爬山一樣，看起來走了許多冤枉的路，崎嶇的路，但最終會到達山頂。12. 夏天過去，秋天過去，冬天又來了，駱駝隊又來了，但是童年卻一去不還。

冬陽底下學駱駝咀嚼的傻事，我也不會再做了。13. 我默默地想，慢慢地寫。

看見冬陽下的駱駝隊走過來，聽見緩慢悅耳的鈴聲，童年重臨於我的心頭。14. 我分不清海跟天，也分不清好人跟壞人。

你分得清海跟天嗎？15. 我想我已經開始習慣不再有回憶的生活了。雖然在我內心深處知道在遠方一定有一個故鄉，在那裡有失去而不可再得的樂園。

【作品簡介】： 《城南舊事》是著名女作家林海音的以其七歲到十三歲的生活為背景的一部自傳體短篇小說集，初版1960年。全書透過英子童稚的雙眼，觀看大人世界的喜怒哀樂、悲歡離合，淡淡的哀愁與沉沉的相思，感染了一代又一代讀者，可視作她的代表作。

導演吳貽弓根據小說改編的同名電影也獲得了巨大成功，還獲得了「中國電影金雞獎」等多項大獎，感動了一代人。【作品鑒賞】：林海音被大家所共知的作品是描寫舊北京社會風貌的小說《城南舊事》，它曾被搬上電影銀幕而受到廣大觀眾喜愛的電影，曾經風靡一時。

小說通過小姑娘英子的眼睛，描寫了當時北京形形色色和許許多多的人和事。通過看似狹小的描寫，卻反映了當時北京的整個歷史面貌，有極強的社會意義。

林海音的小說內容大抵是童年回憶中的「城南舊事」，小說中或深或淺含有自傳的痕跡。但是它的境地並不是窄狹的，如同晌運一切有成就的作家那樣，她的小說是以搏清小見大，從《城南舊事》可以窺見時代風雲。

因此，她的作品具有一定的認識價值和社會意義，對台灣文壇也有一定的影響 【作者簡介】：林海音，（1918年-2001年12月1日），原名林含英，小名英子，生於日本大阪，原籍苗栗縣頭份鎮。曾擔任「世界日報」實習記者，主持《聯合報》副刊10年。

一生創作了多篇長篇小說和短篇小說集，產量十分可觀。代表作品有《曉雲》、《城南舊事》、《春風》、《孟珠的旅程》，其中小說《城南舊事》（1960年）最為著名。

她所創立的純文學出版社（1968-1995）堪稱中國第一個文學專業出版社，曾出版了許多膾炙人口的好書。

2. 《城南舊事》好句（至少要40句）

人生就像是一塊拼圖，認識一個人越久越深，這幅圖就越完整。

但它始終無法看到全部，因為每一個人都是一個迷，沒必要一定看透，卻總也看不完。我將來要寫一本書，我要把天和海分清楚，我要把好人和壞人分清楚，也要把瘋子和賊子分清楚，但是我現在卻是什麼也分不清。

這些人都隨著我的長大沒有了影子了。是跟著我失去的童年一起失去了嗎？請不要為了那頁已消逝的時光而惆悵，如果這就是成長，那麼就讓我們安之若素。

爸爸的花兒落了，我已不再是小孩子。夏天過去，秋天過去，冬天又來了，駱駝隊又來了，但是童年卻一去不還。

冬陽底下學駱駝咀嚼的傻事，我也不會再做了。我分不清海跟天，也分不清好人跟壞人。

你分得清海跟天嗎？對面的天色也像潑了墨一樣的黑上來，濃雲跟著大雷，就像一隊黑色的惡鬼大踏步從天邊壓下來。我默默地想，慢慢地寫。

看見冬陽下的駱駝隊走過來，聽見緩慢悅耳的鈴聲，童年重臨於我的心頭。 新簾子胡同像一把湯匙，我們家就住在靠近湯匙的底兒上，正是舀湯喝時碰到嘴唇的地方。

太陽從大玻璃窗透進來，照到大白紙糊的牆上，照到三屜桌上，照到我的小床上來了。我醒了，還躺在床上，看那道太陽光里飛舞著的許多小小的，小小的塵埃。

宋媽過來撣窗檯，撣桌子，隨著雞毛撣子的舞動，那道陽光里的塵埃加多了，飛舞得更熱鬧了，我趕忙拉起被來蒙住臉，是怕塵埃把我嗆得咳嗽。媽正坐在爐子邊梳頭，傾著身子，一大把頭發從後脖子順過來，她就用篦子篦呀篦呀的，爐上是一瓶玫瑰色的發油，天氣冷，油凝住了，總要放在爐子上化一化才能擦。

窗外很明亮，干禿的樹枝上落著幾只不怕冷的小鳥，我在想，什麼時候那樹上才能長滿葉子呢？這是我們在北京過的第一個冬天。太陽照在她的臉上，常常是蒼白的顏色，今天透著亮光了。

她揣在短棉襖里的手伸出來拉住我的手，那麼暖，那麼軟。那跨院，彷彿一直都是關著的，我從來也沒見過誰去那裡。

我輕輕推開跨院門進去，小小的院子里有一棵不知什麼樹，已經長了小小的綠葉子了。冬天快過完了，春天就要來了，太陽特別的暖和，暖得讓人想把棉襖脫下來。

可不是嗎？駱駝也脫掉它的舊駝絨袍子啦！它的毛皮一大塊一大塊地從身上掉下來，垂在肚皮底下。我真想拿把剪刀替它們剪一剪，因為太不整齊了。

拉駱駝的人也一樣，他們身上那件反穿大羊皮，也都脫下來了，搭在駱駝背的峰上。麻袋空了，「烏金墨玉」都賣了，鈴鐺在輕松的步伐里響得更清脆。

看見冬陽下的駱駝隊走過來，聽見緩慢悅耳的鈴聲，童年重臨於我的心頭。老師教給我，要學駱駝，沉得住氣的動物。

看它從不著急，慢慢地走，慢慢地嚼，總會走到的，總會吃飽的。也許它天生是該慢慢的，偶然躲避車子跑兩步，姿勢很難看。

我站在駱駝的面前，看它們吃草料咀嚼的樣子：那樣丑的臉，那樣長的牙，那樣安靜的態度。它們咀嚼的時候，上牙和下牙交錯地磨來磨去，大鼻孔里冒著熱氣，白沫子沾滿在胡須上。

我看得呆了，自己的牙齒也動起來。 黑絨的毛窩，頭上留著一排劉海兒，辮子上扎的是大紅絨繩，她正把大辮子甩到前面來，兩手玩弄著辮梢，愣愣地看著對面人家院子里的那棵老洋槐。

干樹枝子上有幾只烏鴉，胡同里沒什麼人。 和媽正在院子里，媽媽抱著小妹妹，爸爸在剪花草，他說夾竹桃葉子太多了，花就開得少，該去掉一些葉子。

他又用細繩兒把枝子捆紮一下，那幾棵夾竹桃，就不那麼散散落落的了。他又給牆邊的喇叭花牽上一條條的細繩子，釘在圍牆高處，早晨的太陽照在這堵牆上，喇叭花紅紫黃藍的全開開了，但現在不是早晨，幾朵喇叭花已經萎了。

爸爸的花兒落了，我也不再是小孩子。可是我怎能忘記童年在北平的那段生活，那裡有我一生最純凈、最寶貴的回憶啊！爸爸把我從床頭打到床角，從床上打到床下，外面的雨聲混合著我的哭聲。

我哭號，躲避，最後還是冒著大雨上學去了。我是一隻狼狽的小狗，被宋媽抱上了洋車，第一次花錢坐車去上學。

「英子，不要怕，無論什麼困難的事，只要硬著頭皮去做，就闖過去了。」於是我唱了五年的驪歌，現在輪到同學們唱給我們送別：「長亭外，古道邊，芳草碧連天。

……問君此去幾時來，來時莫徘徊！天之涯，地之角，知交半零落，人生難得是歡聚，惟有別離多……」我哭了，我們畢業生都哭了。我們是多麼喜歡長高了變成大人，我們又是多麼怕呢！當我們回到小學來的時候，無論長得多高，多麼大，老師！你們要永遠拿我們當個孩子呀！我坐在放下雨篷的洋車里，一邊抽抽搭搭地哭著，一邊撩起褲腳來檢查我的傷痕。

那一條條鼓起來的鞭痕，是紅的，而且發著熱。我把褲腳向下拉了拉，遮蓋住最下面的一條傷痕，我最怕同學恥笑。

惠安館的瘋子我看見過好幾次了，每一次只要她站在門口，宋媽或者媽就趕快捏緊我的手，輕輕說：「瘋子！」我們就擦著牆邊走過去，我如果回頭再張望一下，她們就用力拉我的胳膊制止我。其實那瘋子還不就是一個梳著油松大辮子的大姑娘，像張家李家的大姑娘一樣！她總是倚著門牆站著，看來來往往過路的人。

3. 《城南舊事》里的好詞好句好段

《城南舊事》以它那清新和雋永的散文敘事鏡語表現了一個時代「童年往事」般的心理路程。

在影片中，小英子是故事中的敘事人，但由於她的年幼，這就必然消解文本的深層語意慾望對象缺席的象徵意味，從而也推卸了小英子的社會行為承擔責任。 影片最大的魅力就是編導有意讓真正的敘事人即成年後的「小英子」（也可說是吳貽弓或者林海音）與被敘述的故事拉開時空距離，使影片的敘事風格籠罩了一段惆悵、朦朧的情感色彩。

在影片開始的情景里，小英子學著駱駝咀嚼的模樣，這不僅反襯了她內心的天真和童稚，更為重要的是奠定了她在影片中的敘事視點。全片大多數鏡頭是以小英子的低視角的主觀鏡頭拍攝的，這樣，隨著小英子那純真目光的追溯，「一切都離我而去」的傷懷情緒顯得尤為真切，同時也顯得更加凄婉和痛楚。

從影片的內容上看，故事中所講述的人物命運可以說是相當凄慘的，但語調還是相當溫婉。如秀貞發瘋了，是因為與她相好的大學生從事地下革命活動被警察抓走，生死不明。

導演是用秀貞那哀傷的畫外音講出來的，鏡頭在當年曾居住過這對戀人的房屋內緩緩地移動，那朱紅的被剝落的牆壁和窗戶彷彿烙下了他倆情感的印跡。這些都為影片提供了豐富的視聽想像空間，使觀眾沉浸在一種特定的情緒之中。

秀貞與那大學生的自由戀愛為宗族禮法不能容忍，私生的孩子卻作為恥辱扔到齊化門，直至母女倆相見後去火車站，以至最終慘死於火車巨輪之下，似乎是那個社會給她們安排的必然歸宿。影片為了表現這一悲慘的人物命運，精心拍攝了雨夜送別的場面，讓火車煙囪冒出的白煙吞沒了整個大遠景的鏡頭畫面，大雨中，給母女倆送行的小英子暈倒了。

畫外傳來買報聲的叫喊：瞧一瞧，母女倆被火車壓死了。導演在這里沒有讓小英子幼小的心靈承受太多的打擊，也不想讓她純凈的眼睛蒙上太厚的灰塵，一切沉重的精神浩劫都推到了幕後，這種含蓄的表現手法是十分耐人尋味的。

相反，在表現年幼的妞兒和小英子相互關愛和體貼上，導演卻有意依仗各種視聽形象的延續和積累，來渲染內心情感氛圍的彌漫和擴散。通過四次拍攝藤箱里的小油雞和盪鞦韆的鏡語抒寫，刻畫了她倆內心的童真純朴、傷感失意、離愁別恨，以及辛酸孤獨的種種情愫，這種情感一直貫穿在影片那舒緩而又沉靜的節奏感中。

正因為如此，小英子離別時的愁緒疊化在《驪歌》的旋律中，想戀著那盪悠悠的鞦韆，想戀著那毛茸茸的小雞。在她那回瞻留戀的目光里，輾轉出一種沉重的嘆息，滋生出一種纖美而又憂傷的詩意，正如影片中那屋檐下的夜雨，盪滌成水圈，成漣漪般的彌散開來。

如果說影片的上半段落，小英子還是一個無憂無慮的孩子，她感受到的那些殘酷的現實只是新奇，那麼到了下半段從小英子在病床上蘇醒開始，卻是一場夢魘的逃脫和突圍。從這以後，小英子開始成熟起來了，她也逐漸領會到了世間的復雜與苦楚。

世界對於天真純朴的小英子來講。本應象海跟天那般絢麗多彩。

在影片中兩次出現吟誦《我們看海去》的片斷就鮮明地寄予導演的這一主觀願望。 在荒草園里，小英子遭遇了和藹而又憨厚的小偷。

縈繞在他倆頭頂上的烏鴉的嘶鳴和聒雜訊似乎就昭示著一種宿命的悲劇氛圍。 從小英子和小偷的幾次交談中，我們知道小偷是好人，社會現實卻逼良為盜。

傳統的文化教養和不堪負荷的生活壓力導致了他精神和行為的雙重分裂，使他在偷盜別人錢財的同時承受著巨大的精神苦難。 可在小英子那純潔善良的目光背後，她不經意間又害了小偷。

她把一尊小佛像（這可喻指小偷尋求出路的內心需要）送給了一個搖撥浪鼓的便衣警察，卻成了小偷被抓的一個依據。在小英子含著淚花的眼裡，又一個朋友離她而去了。

在她還來不及懺悔的心靈里，又抹上了一道情感的傷痕。正為著名詩人北島在《觸電》中寫的那樣：我曾和一個無形的人握手/一聲慘叫我的手被燙傷/留下了烙印。

當善良的小英子內心逐漸浸染著人生的苦楚和憂傷時，她的家庭也遭到了接二連三的不幸。先是小英子的爸爸平靜地離去，化作台灣墓地里的一方石碑。

而她父親的墓地里六次紅葉疊化的鏡頭，無疑將影片貫穿的離別主題推向了高潮，接著宋媽告別了小英子一家，騎上丈夫牽來的小毛驢兒回家鄉去了，留給這位善良女人的是失去兒女的落寞與孤獨。 這時的小英子趴在馬車後坐上，含著淚花無限依戀地揮別了她童年時的生活家園和精神巢穴。

小英子作為一個主要人物出現在影片中，當她發現大人們的良好願望與現實之間存在著巨大反差時，她天真善良的幼小心靈就愈發顯得孱弱。纏繞在影片中那種無往不復的悲劇輪回也就更加令人觸目和深省，這也正是影片顯得豐富厚重的關鍵之筆。

但這又不盡然，因為我們在影片中看到的「城南舊事」已經不可能是原來的事情了。她有著小英子童年往事的烙印，但更多的是吳貽弓或者林海音想像中的「城南舊事」，是他們記憶中揮散不去的一瓣瓣心香，是他們情感深處發酵過的一壇陳年老酒，所以他們用自己的心滋潤著孕育著那段「城南舊事」。

他們所描述的那個「大時代的小故事」，不再是以痛心疾首的懺悔意識來追憶，而是以一種豁達從容的祥和。

4. 《城南舊事》好句好段

我把小學畢業文憑，放到書桌的抽屜里，再出來，老高已經替我雇好了到醫院的車子。走過院子，看那垂落的夾竹桃，我默念著：

爸爸的花兒落了。

我已不再是小孩子。---《城南舊事》中「爸爸的花兒落了」

其實說實在的，這小說你單獨挑好句子很難挑，作者行文很樸素，很不張揚的。

需要從它的樸素和簡約中讀出作者編織出的那種哀而不傷的韻味。

走過院子，看那垂落的夾竹桃，我默念著： 爸爸的花兒落了。 我已不再是小孩子。

初一下《爸爸的花兒落了》

爸爸的花兒落了。 我已不再是小孩子。

5. 《城南舊事》里有哪些好詞好句

城南舊事好詞：

1. 整整齊齊：保持整潔和有條不紊。

2 . 自言自語：言、語：說話。自己跟自己低聲嘀咕。

3 . 哼哼唧唧：形容說話裝模作樣，拿腔拿調。也形容生病時的呻吟聲。

4 . 沒大沒小：長幼不分、沒規沒矩。

5 . 結結巴巴：形容說話不流利。也比喻湊合，勉強。

6 . 匆匆忙忙：形容人所處的狀態急迫。

7 . 神色不安：指遇到某件事或人，面部出現神情慌張、害怕或感到事情不妙。

8 . 真真假假：有真有假，虛實相混。

9 . 愁眉不展：展：舒展。由於憂愁而雙眉緊鎖。形容心事重重的樣子。

10 . 昏昏沉沉：形容頭腦迷糊，神志不清。

11 . 和和氣氣：態度平順溫和。

12 . 糊里糊塗：認識模糊，不明事理。也形容思想處於模糊不清的狀態。

13 . 抽抽噎噎：形容低聲哭泣。

14 . 來來往往：指多次來和去交往。

15 . 顛三倒四：形容神志不清或說話、做事沒有次序，錯誤百出。

16 . 擦來擦去 搬這搬那 連晃帶灑 又亮又濕 一扭一扭 拾掇拾掇 又濕又長 咕囊咕囊 沒親沒故

城南舊事好句：

1. 爸爸的花兒落了，我已不再是小孩子。

2 . 請不要為了那頁已消逝的時光而惆悵，如果這就是成長，那麼就讓我們安之若素。

3 . 這些人都隨著我的長大沒有了影子了。是跟著我失去的童年一起失去了嗎？

4 . 我分不清海跟天，也分不清好人跟壞人。你分得清海跟天嗎？

5 . 走人生的路程就像爬山一樣，看起來走了許多冤枉的路，崎嶇的路，但最終會到達山頂。

6 . 人生就像是一塊拼圖，認識一個人越久越深，這幅圖就越完整。但它始終無法看到全部，因為每一個人都是一個迷，沒必要一定看透，卻總也看不完。

7 . 我將來要寫一本書，我要把天和海分清楚，我要把好人和壞人分清楚，也要把瘋子和賊子分清楚，但是我現在卻是什麼也分不清。

8 . 夏天過去，秋天過去，冬天又來了，駱駝隊又來了，但是童年卻一去不還。冬陽底下學駱駝咀嚼的傻事，我也不會再做了。

9 . 老師教給我，要學駱駝，沉得住氣的動物。看它從不著急，慢慢地走，慢慢地嚼，總會走到的，總會吃飽的。也許它天生是該慢慢的，偶然躲避車子跑兩步，姿勢很難看。

10 . 我默默地想，慢慢地寫。看見冬陽下的駱駝隊走過來，聽見緩慢悅耳的鈴聲，童年重臨於我的心頭。

11 . 那跨院，彷彿一直都是關著的，我從來也沒見過誰去那裡。我輕輕推開跨院門進去，小小的院子里有一棵不知什麼樹，已經長了小小的綠葉子了。

12 . 屋裡可不像我家裡那麼亮，玻璃窗小得很，臨窗一個大炕，炕中間擺了一張矮桌，上面堆著活計和針線盒子。

13 . 說著她又走進屋，我再跟進去，弄這弄那，又跟出來，搬這搬那，這樣跟出跟進忙得好高興。秀貞的臉這時粉嘟嘟的了，鼻頭兩邊也抹了灰土，鼻子尖和嘴唇上邊滲著小小的汗珠，這樣的臉看起來真好看。

14 . 妞兒只有一條辮子，又黃又短，像媽在土地廟給我買的小狗的尾巴。第二次看見妞兒，是我在井窩子旁邊看打水。她過來了，一聲不響地站在我身邊，我們倆相對笑了笑，不知道說什麼好。

參考資料

《城南舊事好詞好句|《城南舊事》好詞好句好段摘抄》來源於出國留學網.《城南舊事好詞好句|《城南舊事》好詞好句好段摘抄》來源於出國留學網[引用時間2018-1-24]

6. 求《城南舊事》好詞好句 全

好句：太陽從大玻璃窗透進來，照到大白紙糊的牆上，照到三屜桌上，照到我的小床上來了{比喻}。妞兒只有一條辮子，又黃又短，像媽在土地廟給我買的小狗的尾巴。剛一進胡同，我就看見惠安館的瘋子了，她穿了一件絳紫色的棉襖，黑絨的毛窩，頭上留著一排劉海兒，辮子上扎的是大紅絨繩，她正把大辮子甩到前面來，兩手玩弄著辮梢，愣愣地看著對面人家院子里的那棵老洋槐{外貌描寫}。她的臉白得發青，鼻子尖有點紅，大概是冷風吹凍的，尖尖的下巴，兩片薄嘴唇緊緊地閉著。忽然她的嘴唇動了，眼睛也眨了兩下，帶著笑，好像要說話，弄著辮梢的手也向我伸出來，招我過去呢{肖像，動作描寫}。屋裡可不像我家裡那麼亮，玻璃窗小得很，臨窗一個大炕，炕中間擺了一張矮桌，上面堆著活計和針線盒子{景物描寫}。

好段：我站在駱駝的前面，看它們吃草料咀嚼的樣子：那樣丑的臉，那樣長的牙，那樣安靜的態度，它們咀嚼的時候，上牙和下牙交錯地磨來磨去，大鼻孔里冒著熱氣，白沫子沾滿在胡須上。我看得呆了，自己的牙齒也動起來。.

7. 城南舊事好詞好句

夏天過去，秋天過去，冬天又來了，駱駝隊又來了，但是童年卻一去不還。冬陽底下學駱駝咀嚼的傻事，我也不會再做了。

冬天快過完了，春天就要來了，太陽特別的暖和，暖得讓人想把棉襖脫下來。可不是嗎？駱駝也脫掉它的舊駝絨袍子啦！它的毛皮一大塊一大塊地從身上掉下來，垂在肚皮底下。我真想拿把剪刀替它們剪一剪，因為太不整齊了。拉駱駝的人也一樣，他們身上那件反穿大羊皮，也都脫下來了，搭在駱駝背的峰上。麻袋空了，「烏金墨玉」都賣了，鈴鐺在輕松的步伐里響得更清脆。

我默默地想，慢慢地寫。看見冬陽下的駱駝隊走過來，聽見緩慢悅耳的鈴聲，童年重臨於我的心頭。

老師教給我，要學駱駝，沉得住氣的動物。看它從不著急，慢慢地走，慢慢地嚼，總會走到的，總會吃飽的。也許它天生是該慢慢的，偶然躲避車子跑兩步，姿勢很難看。

我站在駱駝的面前，看它們吃草料咀嚼的樣子：那樣丑的臉，那樣長的牙，那樣安靜的態度。它們咀嚼的時候，上牙和下牙交錯地磨來磨去，大鼻孔里冒著熱氣，白沫子沾滿在胡須上。我看得呆了，自己的牙齒也動起來。

樓上的，城南舊事是本書啊。

城南舊事的好詞好句太多了，你沒這本書嗎？

有就自己找啊。

我打字怪累的。

8. 《城南舊事》的好詞好就好段

駱駝隊來了，停在我家的門前。

它們排列成一長串，沉默地站著，等候人們的安排。天氣又干又冷。拉駱駝的摘下了他的氈帽，禿瓢兒上冒著熱氣，是一股白色的煙，融入乾冷的大氣中。

爸爸和他講價錢。雙峰的駝背上，每匹都馱著兩麻袋煤。我在想，麻袋裡面是「南山高末」呢？還是「烏金墨玉」呢？我常常看見順城街煤棧的白牆上，寫著這樣幾個大黑字。但是拉駱駝的說，他們從門頭溝來，他們和駱駝，是一步一步走來的。

另外一個拉駱駝的，在招呼駱駝們吃草料。它們把前腳一屈，屁股一撅，就跪了下來。

爸爸已經和他們講好價錢了。人在卸煤，駱駝在吃草。

我站在駱駝的面前，看它們吃草料咀嚼的樣子：那樣丑的臉，那樣長的牙，那樣安靜的態度。它們咀嚼的時候，上牙和下牙交錯地磨來磨去，大鼻孔里冒著熱氣，白沫子沾滿在胡須上。我看得呆了，自己的牙齒也動起來。

老師教給我，要學駱駝，沉得住氣的動物。看它從不著急，慢慢地走，慢慢地嚼，總會走到的，總會吃飽的。也許它天生是該慢慢的，偶然躲避車子跑兩步，姿勢很難看。

駱駝隊伍過來時，你會知道，打頭兒的那一匹，長脖子底下總會系著一個鈴鐺，走起來「鐺、鐺、鐺」地響。

「為什麼要一個鈴鐺？」我不懂的事就要問一問。

爸爸告訴我，駱駝很怕狼，因為狼會咬它們，所以人類給它們帶上了鈴鐺，狼聽見鈴鐺的聲音，知道那是有人類在保護著，就不敢侵犯了。

我的幼稚心靈中卻充滿了和大人不同的想法，我對爸爸說：

「不是的，爸！它們軟軟的腳掌走在軟軟的沙漠上，沒有一點點聲音，你不是說，它們走上三天三夜都不喝一口水，只是不聲不響地咀嚼著從胃裡倒出來的食物嗎？一定是拉駱駝的人們，耐不住那長途寂寞的旅程，所以才給駱駝帶上了鈴鐺，增加一些行路的情趣。」

爸爸想了想，笑笑說：

「也許，你的想法更美些。」

冬天快過完了，春天就要來了，太陽特別的暖和，暖得讓人想把棉襖脫下來。可不是嗎？駱駝也脫掉它的舊駝絨袍子啦！它的毛皮一大塊一大塊地從身上掉下來，垂在肚皮底下。我真想拿把剪刀替它們剪一剪，因為太不整齊了。拉駱駝的人也一樣，他們身上那件反穿大羊皮，也都脫下來了，搭在駱駝背的峰上。麻袋空了，「烏金墨玉」都賣了，鈴鐺在輕松的步伐里響得更清脆。

夏天來了，再不見駱駝的影子，我又問媽：

「夏天它們到哪裡去？」

「誰？」

「駱駝呀！」

媽媽回答不上來了，她說： 「總是問，總是問，你這孩子！」

夏天過去，秋天過去，冬天又來了，駱駝隊又來了，但是童年卻一去不還。冬陽底下學駱駝咀嚼的傻事，我也不會再做了。

可是，我是多麼想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊！我對自己說，把它們寫下來吧，讓實際的童年過去，心靈的童年永存下來。

就這樣，我寫了一本《城南舊事》。 我默默地想，慢慢地寫。看見冬陽下的駱駝隊走過來，聽見緩慢悅耳的鈴聲，童年重臨於我的心頭。

9. 除了林正英，這些僵屍電影也挺好看的

其實除了林正英外，有些僵屍電影也算是製作精良，值得一看的，接下來就為大家介紹一下吧。

《僵屍小子之天外天小子》（網傳片名《野僵屍王》）

《僵屍叔叔》

午馬、陳友、鍾發三大僵屍道長聯合主演，被譽為除了林正英以為最好看的僵屍片，其中雨夜僵屍破棺而出更是令人印象深刻，而陳友午馬一僧一道相互為鄰勾心鬥角也讓人捧腹大笑

《捉鬼合家歡》

肥貓鄭則仕在《僵屍先生》之前就開始演鬼片，僵屍片熱潮時也拍了幾部，其中最好看的應該就是這部了，裡面的僵屍還有個很霸氣的名字---西雙版納銅甲屍，被稱為僵屍中的極品。

《僵屍大時代》

徐克監制的僵屍片，相對於其他帶有喜劇僵屍片而言，這是一部恐怖片，氣氛讓人壓抑。裡面的那隻僵屍王，可能是所有僵屍電影里最厲害的了，飛天遁地，還會隔空吸血，最後還要引用天雷才能把它消滅，而扮演僵屍道長的居然是一貫演惡人的計春華，難得演一次好人啊。

《僵屍少爺》

《僵屍翻生》

《小俠龍卷風》（網傳片名《天魔僵屍》）

這部電影現在看來有點渣，不過在那個娛樂匱乏的年代，有一部這樣的電影看也還算可以了，影片講述一位女道士僵三隻僵屍和一個大魔王封印，700年後被另一個道士誤入封印地不小心打開了封印引發一連串的故事。

《屍家重地》

《僵屍福星仔》

《幽幻道士》系列，一共有7部手拆

台灣曾經也颳起了一陣僵屍片熱潮，其中以《幽幻道士》最為火爆，還一度火到日本，所以現在網上還有日本版的。感覺台灣的僵屍片都是用童星主演，本系列也不例明薯埋外，喜歡看老電影的對劉致妤和林小樓這兩個名字應該不陌生，上世紀八十年代她們主激螞演的神怪片非常火，以劉致妤的新《十二生肖》和林小樓的《桃太郎》系列最為觀眾熟知道。

10. 從《雨夜短文》中窺見的寫作之道

最早讀到余秋雨先生的作品應該是高中語文教材中選編的《道士塔》一文，這篇文章出自《文化苦旅》這本集子。後來陸陸續續在閑暇時把《文化苦旅》翻完，這集子中的散文與我認知中的散文簡直大有不同，少了風花雪月式的抒情，多了些恢弘的氣勢與歷史的厚重感。余秋雨先生也因這種「文化大散文」而在文壇獨樹一幟。

多年後，讀到這本《雨夜短文》，其中的文字依然難掩余秋雨式的灑脫。這是余秋雨先生作品中比較特別的一本，裡面所收錄的皆是短文。總共分上下兩輯，上輯是余秋雨先生在自己的人生長途中所擷取的一些震撼式感悟，叫「萬里入心」；下輯是對歷朝歷代文學史的短文分析，稱「文史尋魂」。而我在讀這些看似隨心隨性所著的文章中，對余秋雨先生所秉持的「寫作之道」得以窺見一二。

古時候，人們在竹簡上刻字記事，如果發現字寫錯了，就用刀颳去。刀筆就是書寫工具的意思。歷代的文職官員也就被稱作「刀筆吏」。自宋元後，人們又往往特將訟師幕僚稱作「刀筆吏」，顧名思義就是謂其深諳法律之規則，文筆犀利，用筆如刀。「刀筆吏」的一支筆往往使許多案件乾坤陡轉。再後來「刀筆」就衍生為文章的意思棗敏，但多為貶義，指巧妙歪曲事實，文章如刀可致人死地。

余秋雨先生在《刀筆的黃昏》這篇文章中提到「刀筆文化」，這種「刀筆文化」的基本特徵就是佔領話語高地，藉助權勢背景，攻擊一切他們想要攻擊的文化創造者。「刀筆文化」的參與者原本也都是些不錯的文人，但因眼紅也罷，跟風也罷，利益也罷，他們開始攻擊其他文人。但是攻擊的結果往往是換得一時的成名，往後卻再難進入人們的視野。而且「刀筆文化」絕大部分是違法的，因為不是基於事實的寫文章，往往造成侵犯他人名譽，甚至構成誣陷誹謗罪，實在是「傷敵八百，自損一千」。

因此作為寫作者，堅決不去做各種害人害己的「刀筆」是第一準則。生活在當今時代，我們都知道網路暴力的可怕，而這種網路暴力的一部分就出自於寫作者手中的筆。當一個網路熱點出來的時候，我們看到很多作者在事件並不十分明朗時，為了爆文、流量，去添油加醋、憑空杜撰，卻沒有想過這些文字會對當事人產生怎樣的影響。當我們這樣去做的時候，我們就成了「刀筆」。當年台灣知名藝人白冰冰女兒白曉燕被綁最終慘死，很大程度上就是因為各家媒體為了「獨家」罔顧受害者性命而導致的悲劇。

與此相似的，在《棍棒》這篇文章中，余秋雨先生勸誡年輕人不要早早地做了「棍棒」。棍棒是在小樹還未長成之時就被拔擢，驅趕禽鳥、捶擊萬物。這棍棒喻指網路間成千上萬的「惡評家」，當成為棍棒之後，便無法回去了。這世間的誘惑的確很多，如若經受不住誘惑，早早地做了棍棒，便再無長成參天大樹的可能。

作為寫作者，我們手中的筆是很有力量的。我們要用手中的筆去傳播真善美的東西，還是去作惡，我想在《雨夜短文》中余秋雨先生已經明確地告訴了我們答案：要耐得住寂寞，經得住誘惑，踏踏實實寫作，誠誠懇懇寫作，不要去做「刀筆」，也不要去做「棍棒」。

在《模特生涯》這一篇中，余秋雨先生講述了自己在中學時給全班同學做人體模特的經歷，在同學們的畫中，余秋雨的形象各式各樣。當時教美術的老師就說了一句話：「天下一切畫，都是自畫像。」

其實寫作又何嘗不是如此，我們總是能透過一個人的文章去感受這個人，判斷這個人，所以寫作，也是在寫自己。那麼既然如此，想要寫出打動人心的好作品，必然要有自己的風格，自己的內涵。擁有自己的「私人地庫」是每一個寫作者都必備的。

秋雨先生在《棗宏私人地庫》這篇文章中認為，在美的領域，一個成熟者的內心深處，應該有「私人地庫」。雖說講的是美學領域，但是文字之美又何嘗不是一種美呢？衍生出來，寫作者也應當有這樣一個私人地庫。這個私人地庫中所收凳岩冊藏的不應當是「大家都說好」的泛泛式收藏，也不應當局限於一些個人經歷。

秋雨先生認為這個地庫有三個特徵：堅固、任性、詭秘。

堅固要求構築的材料必須采自遼闊的空間，必須蘊含足夠的年份。因此作為一名寫作者來說，要讀萬卷書、行萬里路。擴大自己的閱讀范圍、增加閱讀量，並且還要經常走出去「見識、見識」，博物館、音樂廳、圖書館、名勝古跡……一切看似與寫作相關或非相關的都可以去了解，去見識。

任性，是不人雲亦雲，不屈從於流行。而是保留有自己的主見和想法。有一句話叫：「盡信書，不如無書」，對待書本，要抱有懷疑的精神，保持自己的一份感覺。而不是大家都覺得好，所以好。大家都覺得不好，這就不好。這樣很難有自己的獨立思想，也無法構建自己的知識體系，更別提去通過文章表達自己了。

詭秘，是與外在的身份、職業、形象有著迥然不同的隱藏。比如藝術家公認的專業與他內心的痴迷有極大差別。一個童話作家痴迷上古詩，一個浪漫詩人鍾愛考古……我認為這種詭秘是一種人性的補充。 如果一個人只能是一面，那該有多單調多無趣。有陰有陽，有明有暗，才構成一個豐富的個體。 一個多面的寫作者才可能是一個豐富多彩的寫作者，才能提供多種多樣的可能性，因此去探尋內在的渴望，而不必顧及自己的身份。這種渴望會滋養你變得更豐富，更感性，更能去打動讀者。

在《酒招非酒》這一篇中，余秋雨先生提醒我們在創作作品時，要注意「酒招非酒」。什麼是酒招呢？在看一些古代電視劇的時候，我們看到主人公行走於山林村落間，看到一面小小的旗旛飄出，上書一個「酒」字，這就是酒招，有酒招的地方就代表有酒肆。

我們的文章就像那酒肆，而文章的開頭就是那酒招。所以，不要在酒還沒有釀好的時候，就開始塗抹花花綠綠的酒肆。主要有這么幾種：1、把作品的主旨一下子端出來，開頭就講大道理；2、文章開篇就透露關鍵情節；3、賣弄古風，過於艱澀。

那麼針對這幾點，余秋雨先生提出了兩點：質朴敘事、感性描述。也就是說，寫文章，不要用華麗的詞藻、大量的哲理去堆砌，而要用最質朴的小事、故事去切入，帶著自己的真情實感去講這個故事，最後再把一個道理點出。這樣讀者會更容易接受。因為我們都不喜歡與路邊一個開口就講大道理的人交往，作文章也是如此。

對於這兩點，余秋雨先生自己的文章是貫徹得比較徹底的，比如開篇的《拚命揮手》一文，從剛通了火車的村莊里一個小孩向火車揮手的故事講起，講到孩子因無人向他回應而鬱郁寡歡得了病，到一名旅客得知後拚命向孩子揮手，孩子痊癒而結束。文末才提出，多數心理疾病，其實只來自於對陌生人群的誤會。

用故事引人入勝，再由故事悟出道理，讓讀者會心一笑，生出原來如此之感。

余秋雨先生在「誰是你最喜愛的當代寫作人」中排名遙遙領先，我想也是不無道理的。從他在《雨夜短文》中所流露出的這么一星半點的寫作之道中，可以得到印證。寫作，說到底，最終能和讀者在心靈上相遇的，不是寫作的技術，而是寫作者作為人的深度和人性。如《雨夜短文》這書名一樣，在淅淅瀝瀝的雨夜，在萬籟俱寂中，作為一名寫作者，感謝這樣的相遇。