手機電影好看么

㈠ 誰可以推薦幾部好看的 手機電影 最好是科幻 的 喜劇也行

喜歡看CG畫面的朋友們，我特地給你們推薦本人看過的電影，絕對沖擊你的視覺，讓你品嘗特技大餐，並保證絕對沒有垃圾特技電影在裡面。垃圾特技電影如：【《光速俠》《恐鱷大戰巨蟒》等等】稀婊子爛的特技敷衍老子，我也真他媽的瞎了眼居然看了那等貨色。
以下電影以科幻和魔幻為主。2003年，我看過我的第一部科幻電影是《蜘蛛俠》，那裡面的蜘蛛絲、飛行器、爆炸等等真的讓我目瞪口呆，這部電影讓我無可救葯的愛上了逼真的特技畫面，以前最喜歡看的武俠電視是那麼不堪一擊。而現在，國產的特技電影才剛剛起步，如拍些特技電影還需要外國人的幫忙【如：《赤壁》《白蛇傳》、《畫壁》等】，真心希望中國特技電影越來越棒。
希望有人給我推薦我沒看過的CG電影，有些特技電影忘記了，想起來的就這一點點。註：{《暮色之城》系列、《X檔案》系列、《我的機器人女友》《黑暗終結者》《沖出寧靜號》這些電影我還沒看過，但預告片看了}。
我只寫了我認識的導演和演員，沒寫的我不認識。
《天兆》：梅爾·吉普森，外星人在地球上畫的藝術品。
《木乃伊》系列：從埃及到中國，主題都是亡靈復活。導演啊！為什麼到了中國，此片就拍的那麼爛呢？
《楚門的世界》：金·凱瑞，別人看不完的連續劇。
《惡靈騎士》：尼古拉斯·凱奇，極限摩托手變成赤火骷髏懲罰者，第二部還沒上映，很期待。
《龍卷風》:當它來時，你是躲避還是追逐，想知道主人公是怎樣做的就去看看吧。
《綠燈俠》:一個地球人被選中成為綠燈兵團一員，故事老套，一人打敗怪獸拯救地球。
《古墓麗影》系列：安吉麗娜·朱麗,游戲改編，我個人而言，就兩字好看。
《星際迷航11》：大量的CG畫面值得一看。
《人工智慧》：史蒂文·斯皮爾伯格導演，科技雖然很高，但也阻止不了人類滅亡的命運，愛護地球吧！
《致命紫羅蘭》：動作雖然好看但不符合我的胃口。
《愛麗絲夢遊仙境》：蒂姆·伯頓導演，說實話嗎，如果不是3D畫面，我真不願看，小主人公一把劍，一塊盾牌就能殺死一頭噴火的飛龍，要命的主人公還是女孩，龍又兇猛，大她幾倍，靠。也許真應了電影的名字，夢，又有什麼不可完成的呢？
《第三類接觸》：一部與外星人友好的電影。
《第四類接觸》：最好別看，如果真要看，我建議你們，膽大者白天三人以上觀看，膽小者踢開你的好奇心別看。
《生化危機》系列：游戲改編，病毒入侵全球。
《黑夜傳說》系列：人、吸血鬼、狼人的較量。
《火星人馬丁叔叔》：真想有人再拍續集，太搞笑了。
《透明人》系列：全身透明，如隱形一樣，但可以摸著。
《地心歷險記》：如果告訴你，你的腳下還有一個世界，你信嗎？期待第二部快點上映。
《神火之盜》：希臘神話改編，宙斯的「電棍」被盜。
《猿族崛起》：猩猩們終於反抗了。
《猿猴星球》：蒂姆·伯頓導演，地球被猩猩統治，就你一個是人類，怎麼辦?
《後天》：保護環境，關愛地球，不然你的國家就像美國那樣完蛋了。
《神奇四俠》系列：五個人在太空遇到意外，各自擁有一種超能力。
《地域男爵》系列：從地域來了一小伙，有尾，兩手一大一小，皮膚血紅，頭有角，一個字，帥。
《指懷王》系列：彼得·傑克遜導演，接地連天的魔獸與人類大決戰。
《納尼亞傳奇》系列：另一個世界的戰爭非要四兄妹參與。第三部四兄妹沒到齊好像沒前兩部精神。
《黃金羅盤》：妮可基德曼，要是你的靈魂是一種動物你覺得咋樣？
《哈利·波特》系列：沒聽過此片就別看。
《龍之戰》看了此片後，我最搞不懂的是那條蛇幾次張開血盤大口就是不肯吞下那女主人公【既如意珠】，如不是CG好看，那故事情節不值得觀看，不過，韓國的CG技術比美國的也不懶。
《魔法師學徒》：尼古拉斯·凱奇整片就一點我覺得不合格，在唐人街，導演把那條中國龍裝了翅膀。
《時空機器》：穿越過去，穿越未來。
《變相怪傑》系列：第一部金·凱瑞，無意得到一張面具，具有魔力......第二部，續上一部，但不是金·凱瑞主演，狗、面具、小孩、男主角、面具的主人搞笑登場。
《侏羅紀公園》系列：前兩部史蒂文·斯皮爾伯格導演，歡迎來到恐龍世界。
《深海圓寂》:跟《深淵》差不多，但沒它好看，看不看隨你。
《源代碼》:重復一個時間，直到完成任務加泡妞。
《極度深寒》:此片我用八個字形容：每隔幾秒，吞噬一人。
《諸神之戰》:沖擊你的視覺，人神大戰。第二部快快上映吧！
《異形》系列：人與外星生物的較量，此片雖老，但很經典。
《異形大戰鐵血戰士》：系列兩種外太空生物在地球上的較量。
《鐵血戰士》系列：人與太空隱身人的較量。
《第五元素》：呂克·貝松導演，布魯斯·威利斯，計程車司機與女外星人拯救地球。
《宇宙威龍》：阿偌德·斯瓦辛格看，曾經被洗過腦，想查找原因，覺有被枕邊人追殺。
《回到未來》系列：此片的導演都不算拍續集，沒想到第一部引起了轟動，那就繼續拍唄。
《盜夢空間》：一部讓你分不清夢境與現實的電影。
《終結者》系列：前兩部由詹姆斯·卡梅隆導演，阿偌德·斯瓦辛格，第四部克里斯蒂安·貝爾。人類的無知創造了武器，武器改變了人類滅亡的道路。
《蜘蛛俠》系列：美國人的飛檐走壁。另一版本即將上映。
《黑客帝國》系列：袁和平動作導演，基努·里維斯，我看了三遍，沒看懂，沒辦法，智商低，呵呵！導演太有才了。第四遍，懂了一點。他娘的，還是那句話，人類的無知利用科技，科技反而決定人類滅亡的命運。
《機械公敵》：威廉斯·史密斯，就你不相信機器人......
《全民超人》：威廉斯·史密斯，做好事，得來的是市名民、警察、罪犯的臭罵，這超人搞得。
《黑衣人》系列：威廉斯·史密斯，外星人已經在地球上生活了，並遵守著地球的規矩，你信嗎？第三部即將上映。
《天煞》：威廉·史密斯，全世界受到外星人的攻擊，地球需要飛行員，你准備參加了嗎？
《我是傳奇》威廉·史密斯，病毒入侵全球，導致人類變異，就剩下那麼幾個人等你去聯絡做伴。
《變形金剛》系列：邁克爾·貝導演，精彩是精彩，但不符合我的邏輯。
《金剛》：彼得·傑克遜導演，可憐小猩猩啊。人類啊人類，愛護動物吧。
《星球大戰》系列：七十年代末八十年代初拍的三部由於特技受到限制，不能與現在相比倫，如果你想看完整個故事，就不用管那些特技。太空的戰爭。
《預見未來》：尼古拉斯·凱奇，如果我能預知未來，我肯定打自己一耳光，醒醒。
《神秘代碼》：尼古拉斯·凱奇，每一組數字代表某一時間某一經緯地點要死某些人。
《綠巨人》系列：第一部李安導演，如果你是科學家，你會在自己的兒子身上做實驗嗎？
《逃出克隆島》：邁克爾·貝，有一天發現自己只不過是人類身體需要的器官而存在，你會怎麼做？
《超人歸來》：超人的最後一部，值得觀看，前幾部看不看無所謂，不符合邏輯。
{《X戰警》系列《金剛狼》《初戰》}：各種各樣的變種人，各個身懷絕技。
《特種部隊之眼鏡蛇行動》：想看看埃菲爾鐵塔是怎樣一點一點的支離破碎地消失嗎？
《深淵》：詹姆斯·卡梅隆導演，那海底人真漂亮。
《ET外星人》：史蒂文·斯皮爾伯格導演，誰說外星人就一定攻擊地球，瞧瞧ET，人類才邪惡。
《阿凡達》：詹姆斯·卡梅隆導演，他奶奶的，這才是天馬行空的想像。
《八腳怪》：全鎮被巨型蜘蛛包圍，怎麼辦？我已經撥打了120等待傷員。
《當地球停止轉動時》：基努·里維斯，人類破壞地球，外星人都看不順眼了，只有幹掉全人類，地球才會平安。
《毀滅戰士》：次片只建議玩反恐游戲的傢伙看。
《漢江怪物》：它因人類的化學葯水而生，又因受害者家人的追殺而亡。總的來說，它吃人只不過是為了生存。我本人很同情它。
《勇敢者游戲》系列：一盤棋，你要下完，否則，呵呵！ 你 就 別 想 回 家。
《進化》：這速度，進化的夠嚇人的。
《絕密飛行》：無人機被閃電擊中，後果很嚴重。
《未來水世界》：原來，城市被淹沒在海底是這種場景，真的很美。
《哥斯拉》：原子彈試驗，蜥蜴中輻射，變成恐龍，慘死在人類的手中。
《星河戰隊》系列：第一、三部可以說是很正點，第二部垃圾。勇敢的美軍實在是沒什麼國家打了，唉，只有去外星球與蟲子決斗。
《地心毀滅》：別的導演都是往小行星上扔原子彈，以拯救地球。這傢伙{導演}居然往地球的核心扔原子彈，牛逼，還不只一枚呢。
《第六日》：阿偌德·斯瓦辛格，出門辦了事回家，一個和你一模一樣的人取代了你的生活，妻兒都不知，你是否憤怒到極點？
《異種》系列：外星生物的DNA與人的DNA結合後出來的玩意兒。
《天際浩劫》：如果某天有束這樣的紫光，最好別看，否則你就是外星人了。
《世界末日》：邁克爾·貝導演，布魯斯·威里斯，各位小心，小行星要撞地球了。我真希望能撿到一塊一千克的隕石，哈哈，那我就發了。
《蝙蝠俠前傳》系列：克里斯蒂安·貝爾，沒有別的可說，就說那兩輛車的輪胎吧，那輪子真他媽的耐人尋味。九十年代拍的不要看，太不符合邏輯了。
《世界大戰》：湯姆·克魯斯，外星人來了怎麼了？老子只保證我的女兒沒事就行。
《雲海台》：房子如積木一樣倒塌。天上雖不能掉餡餅，但可以掉集裝箱。
《波斯王子之時之沙》：一把匕首能改變過去與未來。
《最後的氣宗》：CG好看，劇本垃圾，看不看請便。
《魔獸戰場》：外星人和古挪威人的合作。
《加勒比海盜》系列：現在不是要打倒海盜嗎？怎麼還喜歡海盜了？
《刀鋒戰士》系列：他是人，也是吸血鬼，是人時他的缺點需要吸血，是吸血鬼時他的優點不怕太陽。
《洛杉磯之戰》：為了水，外星人要佔領地球。現在還有多少人在浪費水？節約吧！
《尼斯湖水怪》：這水怪真的很可愛，我喜歡。
《日本沉沒》：要是1937年真的發生這件事該有多好啊！
《未來警察》：布魯斯·威里斯，有一種武器，能殺死你和你的代理機器人。
《未來警察》：王晶導演，劉德華，此片還真夠幼稚的。還好，此片還證明了一點，中國特技電影進步了。
《創戰紀》：真人進入電腦世界時什麼感覺呢？
《關鍵第四號》：外星人在地球追殺外星人。
《美少女特工組》：一次舞蹈就是一次幻想，一次幻想就是一次任務。
《美國隊長》：小個子在實驗中後變猛男。
《牛仔和外星人》：靠！原來不只是地球人愛黃金，外星人更愛。
《鐵甲鋼拳》：休·傑克曼，機器人的拳擊賽。
《雷俠》：挪威神話中的王子在美國一個偏僻的小鎮上泡妞，順便展示一下自己的釘錘子。
<冒牌天神》系列：金·凱瑞，他代替了上帝的位置。
《博物館奇妙之夜》系列：如果你是博物館的保安，留意一下你身邊的化石、蠟像、動物等等，看看他們有沒有動。
《龍騎士》如果把這條龍的聲音配成男音就完美了。《狂暴飛車3D》：尼古拉斯·凱奇，地域來客的復仇。《女巫季節》：尼古拉斯·凱奇，悲哀，我怎麼形容不了這部片子。

㈡ <<手機>>電視劇已在電視台播放了，請問比電影好看嗎

電視劇有幾個方面的突破。
1、增加農村戲豐富了劇情內容，尤其是范明演的嚴守禮，簡直就是電視劇的一大亮點，讓手機的題材更廣闊，風格更詼諧有趣，尤其在電影中的兩大搞笑男主角成了正角之後。
2、伍月，她不再是為了出名主動潛規則上位的女人，電視劇詳細解讀了她的艱辛和無奈，以及她的掙扎受傷，結局更寫出了伍月的原則和堅守，這同時也洗清了電影嚴守一原來的負面形象（加一句，央視主持人里我最欣賞的人就是崔永元）。
3、影射現實，更是電視劇的成功之處。影視作品最關鍵的就是要聯系現實，尤其是娛樂熱點，我認為完全可以加進更多更新的娛樂素材（當然，估計是接受了電影影射的教訓，這些影射都是點到為止）。無論是於丹、易中天還是鋪天蓋地的選秀內幕，以及王寶強的成功（實際上王也正是一個草根階層不斷努力的成功個例，詮釋的就是「天道酬勤」），這些都為電視劇增彩不少。

㈢ 目前對好看的手機電影有哪些

看個人喜好，我比較喜歡喜劇片可以看一些《加勒比海盜》或者國內星爺的電影

㈣ 手機看電影和電腦看電影，畫質會不會有什麼區別

肯定有區別的，舉個例子，如果看電影，我用手機看的話看不到多久，就不想看了，因為在我們的思維模式中，一種廣闊的視野能使我們更舒服，這就像我們更願意去電影院里看一樣的，他讓我們看著更舒服，使我們心理上得到愉悅，這也是電影院要消費我們仍要去的原因之一呢。而且手機長時間看著，一會兒來個消息，會影響自己的觀影體驗的。還有手機如果放在手上看的話，當然如果你把手機固定在哪裡這種情況就不存在的。長時間手臂就非常酸，也特別不舒服。

最後，我得出的結論就是，用電腦觀影比用手機觀影更舒服的。

解析度的解釋：

每個屏幕不一樣對應像素大小也不一樣。其實所有的畫面都是由一個個的小點組成的，這一個個的小點就稱之為像素。 一塊方形的屏幕橫向有多少個點，豎向有多少個點，相乘之後的數值就是這塊屏幕的像素。

而目前手機主要解析度有720p（720×1280），1080p（1080×1920），2k（2560×1440）

電腦顯示器的解析度現在主要就是1080p（1080×1920），當然一些 游戲 玩家、4k電影愛好者會去買解析度會達到2k、4k的顯示器。

現在電影的解析度也是720p（720×1280），1080p（1080×1920），2k（2560×1440）

你用低解析度的手機看高解析度的電影，如用1080p的看2k解析度的影片，其中的細節沒法更好的顯示出來。再加上2k顯示器大小一般為27寸（68.58cm*37.12）和手機6寸（19.8*13.18）。大的顯示從視覺上就更加震撼。

主流的顯示器分為ips、va、tn

手機屏幕lcd、tft、ips、slcd、oled等等

就簡單說下電腦顯示器的吧，VA屏：高對比度，黑色更純粹。而IPS屏：視角廣、色准強，為圖像工作的首選。TN屏：響應快、 游戲 電競的好選擇。

從看電影來說選擇va的屏幕較好，而tn屏比較之下發白，但 游戲 下十分優秀，尤其射擊類 游戲 。ips呢比較中庸。

單單電腦的屏幕就有這么多區別，更別說手機的了。

但總的一句看電影買個4k的顯示器，下個4k解析度的電影就知道有多爽了。

首先講一下畫質，現在手機的解析度，像素都很高，手機上面觀看藍光畫質就非常清晰跟電腦看沒多大區別，電腦的話屏幕的緣故會優於手機。

電腦還有顯示屏可以選配，用4K顯示屏跟手機顯示屏對比當然電腦的4K顯示屏更優。

其次舒適度來說的話還是電腦觀看更為舒適，畢竟屏幕大啊感光強烈，好比電影院一樣屏幕大看著舒服，能帶來更好的體驗。

最後來說一下方便度，手機對比電腦，顯然手機更為的方便，不管躺著坐著都可以看，閑暇之餘想看就看，隨身攜帶方便。電腦的話畢竟體積比較大攜帶不是那麼方便。

總結一下手機跟電腦看電影其實按現在的 科技 程度沒什麼差別了，就是看你在什麼環境什麼情況下觀看就選哪個就好了。

有的受液晶屏的影響，筆記本屏幕雖然比手機屏幕大，但一般比手機清晰度低，而且一般的筆記本液晶屏採用的液晶面板沒有現在的手機液晶屏色彩還原好。

大家好，這里是鋼牙發 娛樂 的 情感 空間，歡迎關注，大家一起學習。

首先要看你用的什麼手機，支持多大的解析度，解析度越高畫質越清。

同理電腦也是有解析度的，分辨越高看電影或者電視劇就越清晰。

現在無論是電腦還是手機，技術越來越成熟， 科技 在發展， 社會 在進步，解析度只會越來越高。

很高興回答你的問題，希望我的回答對你會有幫助。

瀾橙說電影

從畫質角度來說，其實區別不大，有些手機的刷新率甚至還高於電腦顯示器。但我個人而言，我始終覺得，看電影是個場景也十分重要的行為。

從觀影體驗的角度來看，在有條件的基礎上，我始終覺得電影院的巨幕是最合適的，無論是舒適度、代入感，等等，尤其3D電影。手機甚至於電腦、大屏電視、投影等等，都無法取代電影院的效果，受限於介質屏幕的大小以及音響效果，最終呈現的電影觀感是不同的，這也正是為什麼總感覺同一部電影電影院的感覺要好看於家裡觀影或者手機觀影。

單從手機和電腦來說，肯定是電腦優於手機，當然這個統一配置層面來說，考慮到音響、屏幕等等，而且手機觀影容易導致視覺疲勞和肢體疲勞。

以上即是我的理解。

點距決定點差異，尺寸決定辯識力，所謂大底改變一切是任何取樣點和還原點的模擬差異性，數字傳輸是碼表的傳輸，和實際點的需要能量轉換不是一回事 了，甚至嚴格意義上的顯示就不是純數字，是數字轉換的集合堆砌，也就容易產生轉換誤差。

有區別，區別是卡不卡的問題，而不是清晰不清晰的問題。目前沒有哪一款手機能完美支持高清的，一部高清都是20-50G大小，手機裝都裝不下。就像打蚊子你可以用拍子，可以用板磚，可以用大炮，更可以用氫彈。手機終究使手機，高清跟他沒關系。

如果只說畫質，同樣解析度下手機肯定會更細膩，因為手機屏幕小的多。1080高清以上不會感覺到，因為電腦電視上都很清晰，手機反而因為太小，人眼分辨不了。如果是480的解析度，手機上看依然清晰，電視上就沒法看了。

親，感謝您邀請我回答問題，這個當然會有區別啦，選擇電影視頻的畫質和屏幕的解析度都會影響觀看效果的。

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㈤ 用手機看電影好不好

可以的，不過使用手機觀看電影的時候應該把握觀影時間，不適合在小屏幕上長期的觀看電影的，那樣的話對視力的影響較大。觀看兩小時左右，需要讓眼睛休息一會兒。

㈥ 電影《手機》告訴了我們什麼道理

手機在電影中實際上擔當了善和惡的中轉站，它即為善良做了通道，又讓邪惡在社會上滋生提供了可能性，嚴守一最後把手機扔進火里，就看出他對手機的態度
電影並沒告訴我們多少道理，更多的是向我們展示了當代人的生活狀態以及精神狀態

㈦ 電影《手機》好看嗎請提供一下簡介好嗎

非常好看,裡面有好多經典語句!!!
簡介:從小山溝里奮斗出來的節目主持人嚴守一雖說其貌不揚但是足以成為全中國電視觀眾的「偶像」，他主持的談話類節目《有一說一》，不管是小孩還是老人.凡是他的節目一開始，肯定會老老實實的座在電視機前，等待著他的一番妙語.就是這么個在節目中總是勸導參與者要說實話，要有一說一的主持人，在生活中卻不得不為自己編造一個有一個的謊言。

本身已經結婚的嚴守一禁不住年輕女孩子的誘惑，和一個雜志社編輯五月保持著情人的關系.但是紙里包不住火，一次偷情之後還是露出了馬腳:因為害怕妻子知道自己的行蹤嚴守一關了手機，結果妻子將電話打到了嚴守一的好友費墨那裡。毫不知情的費墨雖然竭力掩飾，但是還是被妻子於文娟發現了其中的「貓膩」，已經有了疑心的於文娟最終還是在他身上發現了五月的牙印，等待他們的只有離婚。

按說離婚後嚴守一應該是得到了「解放」，但是這離婚非但沒帶來輕松，而且增加了不少麻煩.離婚後嚴守一和戲劇學院的女教師沈雪交上了男女朋友，沈雪是個十足的小女人性格，猜疑和妒嫉心極強。一次為了探個究竟跟著嚴守一等一幫大老爺們去了桑那房，硬著頭皮也要插上一腳。編輯五月也是個讓嚴守一頭疼的人，她的年輕和我行我素給嚴守一的精神世界帶來沖擊的同時也給嚴守一帶來了無盡的煩惱，再加上嚴守一的前妻也要求給她自己找個工作，嚴守一不斷的三個人之間徘徊，不斷在用手機維持著他們4個人之間這剪不斷理理還亂的關系。

一直以來扮演著知識分子角色的嚴守一的同事費墨，對於嚴守一的這些事的態度就是：麻煩麻煩。但是到了後來自己也露了馬腳，也是因為自己有個小情人的事情敗露，而陷入了和嚴守一同樣的麻煩境地.
給你提供一個觀看地址http://www.tvvcd.com/play.asp?online=online1&id=46

㈧ 《手機2》這部電影好看嗎

《手機2》在2019年上映過，宣傳力度不大，較為小眾。

2018年5月10日，馮小剛發微博公布該片概念海報，並宣布編劇劉震雲，主演葛優、范冰冰、張國立、徐帆、范偉原班人馬悉數回歸。

劇情簡介：

十八年前，嚴守一是電視台《有一說一》欄目的主持人；十八年後，他輾轉網路做起了脫口秀。十八年前，手機里藏著不為人知的秘密；十八年後，手機又會掀起什麼樣的風波？

幕後製作

《手機》某種意義上說是當時正在商業片道路上高歌猛進的馮小剛自我證明之作，事實上，豆瓣7.3、票房5600萬的《手機》也的確一定程度上證明了馮小剛。

2016年的馮小剛說：「《手機2》由好萊塢編劇參與撰寫，要探討人是機器、科技的主宰，還是科技和機器主宰了我們人類，它既是一部喜劇也是一部恐怖片。」

馮小剛用好萊塢編劇的想法很容易理解，《手機》盡管成功了，但相比手機本身，電影更多的是「把男人那點兒秘密都說出來了」，當他再度拍攝續集，顯然不希望延續當年的思路，而談到科技與機器，好萊塢顯然是個更合理的選擇。

以上內容參考：網路-手機2

㈨ 電影《手機》觀後感，800字 謝謝

時下，手機成了現代人不可或缺的工具。關於手機的各種類型的廣告，簡直是鋪天蓋地、令人目不暇接。這些手機或貴或廉，或大或小，或新或舊，時刻與其主人保持親密的接觸，彷彿一隻只高科技化的寵物。的確，所有這些手機廣告幾乎都在訴說著手機的一個超強功能：溝通。電話的出現，改變了人們的交流方式，而手機的出現則徹底改變了這種交流方式的時空概念。這其實是一種由文明進步產生的、偉大的自由和權力：只要自己想要，而且知道對方的號碼，就能夠隨時隨地的聯系他。然而，當手機在中國土地上鋪天蓋地之際，馮小剛導演的2004年賀歲片《手機》，卻讓人們大為驚訝。這部備受爭議的電影突破傳統，揭示了手機給人們生活帶來的巨大變化，而這種潛在的變化正是現代文明的發展和精神世界的矛盾相互牽制所引發出來的一系列問題：手機，不僅僅傳承著電話的「溝通」功能，更是將「監視」功能予以誇張性的放大，在這一場游戲中，手機不僅是話語的傳遞者、儲存者，同時也是話語的監視者。

隨著科學技術的發展，手機的功能日新月異，有了手機就等於有了溝通和監控的能力，在某種程度上說，就是人們擁有手機，同時也擁有了語言的權力。在當代法國社會現象學家布爾迪厄看來，作為文化象徵的典型代表形式——語言，同整個社會性質的變化存在著內在的聯系。語言象徵性權力，從宏觀意義來看，是同人類社會文化活動的象徵性及其復雜性密切相關；從微觀意義來看，是同社會文化活動中各個層面的具體特徵，同語言和象徵體系本身復雜而具體的結構和特徵密切相關。因此，簡而言之，語言象徵性權力的實施過程，就是透過語言象徵性運作而是社會中的權力網路演變成越來越復雜的中介性策略性的游戲結構。語言的運用技巧就是權力運作的策略，但是另一方面，社會生活中的任何權力的運作，都是離不開語言的使用和運用技巧。在《手機》中，手機的擁有者以及電視節目《有一說一》的主持人嚴守一，無疑是語言和權力的擁有者。下面就從嚴守一在影片中幾處細節來分析一下語言與權力的體現：

鏡頭一：文化大革命時期，那一年嚴守一13歲。馮導先用了一個大全景，展現了嚴守一當年住的村子的全貌，給人一個總體印象，看到這一幕的時候總是情不自禁的想到好萊塢的電影模式，也是同樣的拉開一個鏡頭，展現故事發生的地理位置，故事發生的時間、周圍的環境和背景。接著配上葛優的畫外音解說，之後是遠景的切近，直到近景，然後我們看到了13歲的嚴守一，和影片的主要線索----電話。這是全鎮的第一部，也是唯一的一部電話，而當時的電話管理員卻有著至高無上的權力。在一個信息及其落後和閉塞的年代，他操縱著別人與外界溝通的話語權，那個時候他是語言權力的擁有者、至高無上。而當人們都在焦急地等待打電話時，他一句「電話休息」則宣判了這些蜂擁而來的農民話語權的「死刑」。

鏡頭二：在《有一說一》的節目現場，嚴守一誤把瓦特當作電話的發明人而在節目中向觀眾承認錯誤時，卻依舊耍著他那套嘴皮子，面對老實憨厚的動物園飼養員，嚴守一話中帶刺，以開玩笑的方式對飼養員的誠實加以嘲弄。而從他所主持的節目名稱《有一說一》來看，顧名思義就是要說實話，守信用，決不扭曲事實。從布爾迪厄的觀點來看，話語權具有強勢性從而改變社會運作的邏輯中心點。嚴守一在屏幕上的道貌岸然與他在生活中的虛情假意，形成了鮮明的對比，而話語在這里則成了嚴守一生活改變的邏輯中心點。

鏡頭三：在生活中，嚴守一同時也扮演著語言操縱者的角色。在他設置的一個又一個謊言游戲中，妻子和情人始終游離於他所編造的謊言中。而最終的結果卻使他出乎意料地會在了自己精心編造的謊言中，嚴守一的「語言權力」弄巧成拙，使他自嘗苦果。

手機所引發關於話語權與監視權的種種隱蔽的弊端無法逃脫布爾迪厄語言象徵性權力的徵候分析，對於嚴守一而言，掌握話語權，是掌握了至高無上的權力，這種權力滲透於生活的方方面面，同時也是跨越道德約束，滿足個人縱情私慾的權力。而他的至高無上的話語權的實現，主要通過以下幾個途徑來完成的：1、前提是擁有了一部高科技手機；2、對妻子和情人撒謊；3、假裝聽不見或者掛機，從而使別人的話語權無法實現；4、把手機調為振動、不接聽電話甚至是關機，從而拒絕和任何人通話。通過以上幾個方式，使他的象徵性權力的話語權始終處於一種強勢地位。而這種強勢的語言統治地位不僅僅是自己處於至高無上的位置，同時也處於一個「敞開式監獄」里，法國著名的人文學家福柯曾在自己的著作中闡釋過一種「全景敞式監獄」，它的結構是：四周是一個環形建築，中間有一個瞭望塔，環形建築四周的房間都有一扇窗子對著這個瞭望塔，這樣，求實力的每個最反對正面面對著瞭望塔里的監督者，每時每刻，囚犯都處在一種被監視的狀態。用這個理論來分析嚴守一和費墨恰如其分，首先他們同是手機，也就是話語權的擁有者，但同時也是同處於高度的被監視狀態中，影片中費墨和嚴守一的妻子從中國移動打出長長的一張通話記錄就能看出這種監視狀態的必然性與偶然性。一旦不小心，就能使他們從語言的權威擁有者變成了心智遭受巨創的「失語者」和一敗塗地的權力喪失者。當然，這種擔心不是我首創的，警告來自於睿智而有憂患意識的布爾迪厄他老人家。

從某種程度上講，馮小剛的電影更像是把生活中的某一片斷放大誇張到銀幕上，並且電影中常常體現出馮導的北京痞性。《手機》等一系列馮小剛的電影的最大特色在於它的平民化風格。馮導是第五代導演的代表，但是在他的作品中他卻摒棄了第五代導演中站在哲學的層面俯視生活的慣用手法。而是扎扎實實地站在地上，以普通人的目光平視生活。不玩技巧，不玩風格，生動而親切。或者說這種源於生活的平淡也是馮小剛的聰明之處，雖然在這個政治氣氛稍稍解凍的時代，但還是很少有人去觸動政治這條敏感的神經，所以很多人寧願去拍古裝片、喜劇片，而馮導則是這些聰明人中最出色的一個。鏡頭，源於生活，反映生活。北京人看馮小剛的電影，能夠看出老北京那一種胡同特色，這一點就猶如重慶人看《瘋狂的石頭》，貴州人看《青紅》，東北人看趙本山的小品那樣親切。