Ⅰ 霧都孤兒小說跟電影的對比
19世紀的現實主義小說是非常適合改編的，《霧都孤兒》里奧利弗的歷程是抓得住人性的，一直陰郁的波蘭斯基為了拍攝一部適合自己孩子看的電影選擇了這本小說，而他要挑戰的不是狄更斯而是1948年大衛·里恩版，他選擇了本·金斯利（Ben Kingsley）來挑戰英國演技派的亞歷克·吉尼斯（Alec Guinness）從這部已經看不出他風格的「青少年」電影里，我們看到的是愛子之心和日漸平和的心，這種對於世事的坦然是從他的《鋼琴師》開始的，他開始寬恕，開始尋找人類共處的可能。
波蘭斯基版的《霧都孤兒》很忠於原著，布景和人物都做得很到位，名著的改編片應當尊重原著的精髓，狄更斯的這本小說誕生在濟貧法實施後英國，對於底層窮人的悲憫在新版的電影里得到了張揚，費金在新版里的處理是非常有意思的，這樣的立意甚至是對應著社會責任的命題，罪犯不再是個體造就的迷失更大程度上是社會缺乏對於弱勢群體的關照形成的，這些小賊讓我想到了哈哈街頭可憐的少年扒手們，這竟然有著100多年的時差。
少年命運在本片里有些隨機性，在一個沒有溫暖的社會里需要個體力量擋住孩子的墮落是艱難的，只要任何環節出了問題就如同骨牌效應。
費金在這里的定位有些曖昧，他誠然是利用流浪兒為他斂財可是並不讓人憎惡。金斯利塑造的這個形象甚至有些值得讓人同情，他們的手段不光彩，可是，在救濟缺乏的社會，有些冷酷的教養院和孤兒院顯然不會讓孩子們感到溫暖，任何罪孽的產生和社會有著必然的聯系。
也可以這么說19世紀的人性還是靠譜的，他們把奧利弗抓回來只是害怕懲罰的嚴厲，倘若是21世紀奧利弗必然死無葬身之地。
在奧利弗去倫敦的路上，有一個他走向晨陽的鏡頭，這樣的溫暖在他其他影片里不多見，記得他80年代的影片《苔絲》里的日光代表著生命的終點，他幾乎每一部影片都充滿了死亡的絕望，只有這部大多數人都很善良，這種善良的背後卻是法官、警察的責任迷失。
在奧利弗初次進入賊窩時偷盜游戲和我們的《三毛流浪記》差不多，對於孩子的控制任何團伙都是恩威並施。
當導演選擇了善意的立場他的人物刻畫必然向這個方向靠，新版的《霧都孤兒》以奧利弗的傳奇為敘事主線，有些人物被完全忽略了，南希對於奧利弗的幫助，老賊費金給奧利弗傷口敷葯，小賊們的相互幫助這些為了生存苟延殘喘的人導演沒有簡單化處理。
那個最後因為殺害南希而咎由自取的賽克斯導演的視點非常獨特，他在殺人之後為了擺脫困境竟然想把忠心耿耿的小狗沉入河裡，而掙脫的小狗最終成為了他死亡歸宿的致命因素。這樣的設計給了青少年世界一個人需要善意和知恩的信息，這部現實主義的電影導演是帶著教育目的的。
對於費金導演還是有所同情的，在奧利弗去探監的時候他看到因為死亡恐懼而變瘋的時候，奧利弗的淚水裡有著導演的悲憫，金斯利在處理角色性格上的豐富性讓費金的性格不再簡單化，觀眾對於這個佝僂著背，守財奴式的盜竊團伙首領感到可憎又可憐，特別是他最後在牢獄里的驚恐，讓我們想起他剛見奧利弗時候的話，那些珠寶是用來養老的，然而，最終他因為罪孽上了絞架。波蘭斯基的高明在於他沒有刻意教化觀眾而是以善良和邪惡的結果對比來啟發觀眾向善的可能，雖然這部電影十分商業化和好萊塢化，然而對疏於閱讀的中國孩子來講可以接受一次教育，無論是為人處事還是禮帽教育都有好處。
導演甚至給觀眾傳遞了這樣的信息，大多數人是善意的，就像那個救助奧利弗的老婆婆，就像那位買書的紳士，正是不斷的有人關愛奧利弗才走上了正道。
國外文學名著改編片給我們中國電影人這樣的啟示，已經沒有多少人有閱讀名著的習慣，那麼影像就擔當起了這個輔助功能。不是所有的電影都需要情色和苟且之事才能吸引觀眾的，觀眾需要的是好故事和能夠激起人心共鳴的真情實感。
故事將是讀圖時代影像的王道。
Ⅱ 求1948年版《霧都孤兒》影評
前一段時間看了<霧都孤兒>這部電影,也許是看過原著的關系,我覺得這部電影並不是很好,過於簡略.電影整體的人物的選擇還是非常的好的,非常的符合原著的風格,但是整個的故事的梗概不是太好的,一些奧利弗的身世中很重要的人物沒有提及,而且奧利弗的撲朔迷離的身世也沒有體現出來.整個故事情節顯得不連續.但是,既然可以拍出來讓大家看也是很好的啊.
故事發生在19世紀30年代的英國，在一個寒風料峭的深夜，一個男嬰剛在貧民區里呱呱墜地，苦命的母親便撒手人寰。誰也不知道產婦的身份，男嬰由此成了無名孤兒。後來他被當地教會收養，撫養他的女管事給他起名奧利弗&S226;忒斯特。
奧利弗(巴尼&S226;克拉克飾)9歲時，由於沒人供養他上學讀書，於是進了濟貧院的童工作坊，每天從事繁重的體力勞動。因為奧利弗既不會耍滑偷懶，也不會阿諛奉承，所以經常受到管事的打罵。這些正在發育的孩子們終日衣不遮體、食不裹腹，萬般無奈下，他們決定抽簽選定提出加粥的人選，結果抽中的正是奧利弗。晚餐時，奧利弗如實提出了要求，大驚失色的管事決定攆走這個造反的隱患。
不過幸運的是，奧利弗終於沒能成為打掃煙囪的小工，而是被殯儀館老闆索爾比利相中，成了他用五英鎊買來的學徒。循規蹈矩的奧利弗很快得到老闆夫婦的器重，卻也遭到了年長學徒諾爾的嫉妒。諾爾取笑奧利弗死去的母親，奧利弗忍無可忍大打出手，後來卻被老闆誤解，遭到毒打。一氣之下，奧利弗含恨出走，奔向遠方的霧都倫敦。
在倫敦郊區，飢寒交迫的奧利弗遇到了阿特福，阿特福不僅為他提供了棲身之處，還將他引薦給一個叫費金的人(本&S226;金斯利飾)。天真無邪的奧利弗還蒙在鼓裡，他住的地方其實是個賊窩，這些孩子都被當作犯罪工具，而費金正是他們的「教父」。
一天，奧利弗和阿特福等人一起上街，阿特福行竊時意外敗露，混亂中，奧利弗被人當作小偷抓進了警局。幸虧一位書店老闆證明了奧利弗的無辜，而被偷的富翁布朗羅也心生愛憐，於是將奧利弗接到了家中。
費金和同夥西克(傑米&S226;福爾曼飾)並未善罷甘休，趁奧利弗外出買書之際將其綁架，而布朗羅則誤以為小男孩攜款潛逃，心中失望不已。又回到賊巢的的奧利弗在費金的哄騙下道出了布朗羅家的境況，並被西克脅迫前去搶劫。雖然搶劫被成功阻止，但奧利弗卻被冷槍擊中，正當西克准備將他拋進河中之際，同行的托比救下了奧利弗。
險惡叵測的西克依然鼓動費金除掉奧利弗以絕後患，而他的女友南茜則試圖保護奧利弗，並和布朗羅取得聯系，希望幫無辜的奧利弗逃出魔窟。孰料，南茜的意圖已被費金察覺，不久便被西克殘忍的殺害。
警方很快對西克和費金展開抓捕，逃跑中，西克不慎喪命，費金最終被繩之以法。不久，布朗羅帶著奧利弗探望獄中的費金，盡管經歷了種種費金造就的不幸，而善良的奧利弗卻仍在心底默默為他祈禱……
從狄更斯的原著出發，我么還可以看到整個故事就像倫敦城內多年不散的濃霧般溢滿了沉鬱的氣息，下層窮苦人民的命運被時代和少數衣冠楚楚、道貌岸然的上層人玩弄於股掌之中，而下層人之間卻少有相互的關心、扶助，多的是相互利用、迫害……
而對於波蘭斯基的這部電影來說，它要面對的是當今天下的孩子們，必須有全新的元素出現。同樣身為大師級人物的羅曼·波蘭斯基對於該片的重新定位使得其將會成為一部多姿多彩的育教於樂青少年影片，添加娛樂的因素是當今很多人樂此不疲的事情，但是原著的精神氣質絕不能拋棄。於是，"讓青少年接受一次'現實'的再教育"成了羅曼·波蘭斯基這部2005年版《霧都孤兒》所宣揚的主旋律。
絕大多數由文學名著改編的電影均能獲得不小的成功，且從商業角度看也有著不小的契機，這一點眾人皆知。因為人們接觸文學著作在先，而且著作中的字里行間要給人更加廣闊的想像空間。而電影這種藝術形式只是通過卷卷的菲林，並在一兩個小時內要表現出龐大的內容自然是有著不小的難度，而且選擇與原著形象切合的演員也是千載難逢、萬里選一。所以要拍攝這樣一部電影，對於導演自身和眾演員們的功力都是一個嚴峻的考驗。相信，有著豐富閱歷和資深導演功底的波蘭斯基完全可以駕馭這部名著的走向，在金秋帶給孩子們以及眾多喜歡這部名著的"大孩子們"以別樣的文化感受。
名著經常是電影人們關注的焦點之一。自今，已經有近二十個電影半版面世。其中最經典的要屬1948年大衛·連恩執導的版本。盡管1968年也有一部與小說同名的音樂類型，但由於其演繹得過於離譜，它並未被歸入這部名著改編作品之列。細數從頭。最早將這部名著搬上大銀幕的並非英倫本土人士，而是大洋彼岸的美國人。盡管當時電影世界尚處在默片時代，好萊塢也尚無太大號召力。但那時的人們已經懂得將現成的名著改編成劇本排成電影示人。於是，1909年便成了《霧都孤兒》這部名著首次以不同於書本的形式示人的年代。年後的1912年。覺醒的英國人也隨即拍攝出了自己的《霧都孤兒》電影，以不甘落後於新興的美國人。
此後的1916年、1920年、1922年和1933年，名著《霧都孤兒》幾乎成了電影院的常客，屢次被眾多導演和電影人們搬上大銀幕。直到1948年，英國人這一次正八經地將《霧都孤兒》好好地拍成了一部經典的電影作品，也成為至今《霧都孤兒》所有影視版本中最為典範的一個。此後的幾十年裡屢有《霧都孤兒》的影視作品面世，但這其中，要麼是出於商業考量的快餐類型，要麼是胡亂襲雅的糟爛作品，很少有值得一提之作。
到了二十一世紀的今天，商業味道橫行的電影世界，同樣經歷過好萊塢商業味熏陶的歐洲大師級導演，羅曼·波蘭斯基重又拾起這本名著，欲將其以全新的角度展開示人，頗值得期待。縱觀近百年來，《霧都孤兒》可謂是伴隨著電影這類年輕藝術一同成長，經歷了從默片到有聲，從黑白到彩色，從傳統拍攝到各種特技在電影中的廣泛運用的一切一切。新世紀的到來，也預示著本本名著也即將迎來新生。稍遠的有2004年的《威尼斯商人》，近的有今年的《傲慢與偏見》，都成了《霧都孤兒》強有力的幫手。願經典名著在那些有識之士的手中重煥光輝。
羅曼·波蘭斯基在2004年3月接受采訪的時候談到自己創作這部影片的動機："我去年休息的時候經常和我的孩子們在一起玩，而就在那時候我想到我可能應該為孩子們拍攝一部屬於他們的電影。接著我逐個回憶自己在小時候最愛看的書，最後留在我腦海里的就是這本《霧都孤兒》。"可見，波蘭斯基欲拍此片雖有些突發其想的味道，也是受他兩個兒子的啟發。但影片源自名著，前面又有經典電影的壓力，要想有所突破，實在很難，也需要莫大的勇氣。
這位從美國流亡到歐洲的導演看中了曾經被翻拍了數次的《霧都孤兒》，波蘭斯基表示要把英國大文豪狄更斯筆下的這個故事改編成一部多彩多姿的青少年娛樂片。狂人波蘭斯基此次不敢篡改狄更斯原著現實主義的精髓，但他在片中會更注重表現狄更斯不時蹦出的冷幽默以及骨子裡向上的氣息，讓青少年經歷一次光明的教育。主意已定，於是波蘭斯基便率領眾人開始了影片緊張的製作階段。最終，波蘭斯基選中了文化氛圍稍顯凝重的中歐--捷克共和國首都布拉格開機。但是為了尊重原著的風格，演員陣容是清一色的選擇了英倫三島的影星。
片中扮演"霧都孤兒"奧立佛的是非常有表演天賦的年僅10歲的小演員邦尼·克拉克，而賊窩的領頭人法根則由老牌影星本·金斯利擔綱。好萊塢為數不多的幾位英國演技演員當中就有本·金斯利的名字，因他出色地演繹了印度英雄人物"甘地"，而一躍成為奧斯卡影帝，他也成為了第一位有印度血統的奧斯卡影帝。而在《巴格西》及《性感野獸》中的精彩表演則為他贏得了兩屆奧斯卡獎最佳男配角提名。這位手捧奧斯卡小金人的老戲骨出演大反派，也稱得上是影片的一大看點。
本片於從2004年7月正式開機，在當地的巴蘭多夫製片廠仿照英國倫敦上個世紀的城市面貌搭建了一個巨大的城市外景。波蘭斯基對此也是興奮異常，"基本上我在世界各地的製片廠都工作過，那裡有很多優秀的工作人員和先進的設備，但，這兒給我的感覺是最棒的，很少有地方能像這里一樣，能在同一天里在專業攝影棚和露天片場同時拍攝。
可以說曾經陰暗過的中歐重鎮布拉格給了這部電影"孳生的溫床"，這里的一切都令這位波蘭導演十分滿意，除了片場的種種硬體，就連這里文化氛圍在經過了些許的加工之後完全適合影片的拍攝。另外，聰明的羅曼·波蘭斯基更是看中了這里便宜的價格，為整部電影的成型提供了很大的發揮空間。談到影片的製作班底，都是老波蘭斯基的舊友搭檔：曾經編寫過《鋼琴師》的羅納爾·哈伍德的再次歸來，為了這部名著的劇本改編工作煞費苦心。而在本片的幕後，依然還有眾多《鋼琴師》的原班人馬，其中也包括了包括攝影師鮑威爾·艾德爾曼，服裝設計安娜·謝帕德，布景設計艾倫·斯塔爾斯基以及剪輯師赫夫·德·魯茨。尤其是布景師斯塔爾斯基，他在波蘭和布拉格等地都曾創造出了令人瞠目的19世紀風貌的倫敦街道。影片將在這里完成為期4個多月的外景拍攝，最後是按部就班的後期製作。總耗資達到了六千萬美元，對於這樣一部標準的劇情片，可謂投資方的一大手筆。影片的製片人羅伯特·本姆薩將本片描繪成是一個非常巨大的"文化工程"，他解釋說："影片的前期製作整整花費了兩年的時間，對於參與這部影片的所有人都傾注了巨大的心血。之前曾創造出了充滿激情和震撼力作品《鋼琴師》的羅曼·波蘭斯基將再度向世人展示他的大師之手。而這一次，他也更希望能夠為觀眾奉獻出一部簡單、輕松而又充滿教育意義的電影。"
《霧都孤兒》依然延續了先前《鋼琴家》的成功運作方式，秉承"完全歐化"的原則，由英國、法國和捷克聯合出品，工作人員和拍攝所需資金全部來自歐洲，只有發行環節允許"外人"介入--美國哥倫比亞三星公司將為此片率先在北美地區做工作。
參考資料：http://yeguangxu.blog.hexun.com/3771852_d.html
今天把3個版本全看了，跟1948版本比起來，另兩個實在是弱爆了
看來年代的推進，並不一定會帶來電影表現藝術的先進
Ⅳ 根據名著改編的電影
推薦10部由世界文學名著改編的電影，每一部都很精彩，排名不分先後:
1.|悲慘世界|
根據法國著名作家維克多·雨果作品改編
它的前身是同名音樂劇，由安妮·海瑟薇、休·傑克曼等主演，於2013年2月28日在中國內地公映。絕對的經典之作，音樂很棒，演員演得很好，非常的讓人感動！
2.|戰爭與和平|
根據俄國文豪列夫·托爾斯泰名著改編
娜塔莎由氣質高雅的奧黛麗·赫本飾演，講述了在拿破崙指揮軍隊進攻俄國時，娜塔莎與彼埃爾悲慘的愛情故事。該片場面宏大，對人物的心理刻畫很細膩，整個片長208分鍾，非常值得一看。
3.|安娜卡列尼娜|
根據俄國文豪列夫·托爾斯泰名著改編
這部作品被翻拍成電影太多次了，比較有名的有1935嘉寶版、1948費雯麗版、1997蘇菲瑪索版、2012凱拉版，個人最喜歡蘇菲瑪索版的，義大利版的正在看，感覺也不錯。
4.|紅磨坊|
很喜歡這部電影，妮可·基德曼在劇中太美了，歌聲也美，再加上絢麗的場景，很具有感染力，值得一看的歌舞影片。
5.|霧都孤兒|
改編自英國作家狄更斯的同名小說《霧都孤兒》，影片氛圍渲染的特別好，看完很有感觸。一個出生於英國的孤兒，個性樂觀。盡管備受各種折磨與欺凌，但他一直保持著純真的本性。
6.|紅與黑|
根據法國文豪司湯達的同名原著改編而成。
很久以前看過這部影片，當時就覺得男主角好帥啊~
7.|一個陌生女人的來信|
根據奧地利作家史蒂芬·茨威格的同名小說改編，由瓊·芳登、路易斯·喬丹參演，講述的是年方14的麗莎·伯恩德暗戀著住在隔壁的鋼琴家斯蒂芬·布蘭德的故事。很早以前看過這部影片，後來也看了由徐靜蕾導演的同名電影，兩部電影雖有些不同，但都很不錯，值得觀看。
8.|湯姆叔叔的小屋|
很老的一部影片了，但很好看。根據美國斯托夫人所著小說《湯姆叔叔的小屋》改編而成。生動描繪19世紀美國黑人奴隸的生活。
9.|呼嘯山莊|
本片改編自英國女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的同名作品。兩大影星朱麗葉·比諾什和拉爾夫·費因斯出演。講述了一個愛情與復仇的故事，看完令人震撼！
10.|小王子|
改編自安東尼·德·聖-埃克蘇佩里創作的同名文學作品，法國On Entertainment2015年出品的奇幻動畫電影。講述了一個小女孩偶然與年老的飛行員相識，並根據他回憶的指引開啟了探索小王子世界的旅程。童年的回憶啊！
Ⅳ 電影《霧都孤兒》的觀後感，求看過的人士寫一篇，給分
昨天在家，我看了一部叫《霧都孤兒》的影片。據我所知，《霧都孤兒》的電影劇本超過二十個，可想而知這個故事的吸引力有多麼大了。現在正在放映的這一部據說是最最精彩的版本，這是電影大師羅曼·波蘭斯基專門為他的兩個孩子製作的。我終於被老媽哄進了電影院，果然，名副其實，真是一部經典作品。
故事發生在十九世紀三十年代的英國。一個霧蒙蒙的夜晚，九歲的孤兒奧立佛被送到一座教堂——這是他出生的地方，他很天真，一雙憂郁的大眼鏡怯生生地盯著每個人，他好像什麼都不懂，可是又非常好奇。他在濟貧院的童工作坊拆麻線時，不知道麻線是什麼東西，是怎麼來的，干什麼用，拆麻線是一件非常辛苦的活，許許多多的孤兒密密麻麻地擠在一起從白天干到晚上，每餐卻只能喝一碗稀稀的麵糊，為了向管事提出加飯的要求，孤兒們想出了抽簽的主意，誰抽到最短的麻繩，誰就負責向管事提出要求，可憐的奧利弗不懂這個規矩，居然抽出最短的一根，因此遭到一頓暴打，並且要被逐出濟貧院，被安排到別的地方去幹活。教堂門口貼出了一條關於免費童工的廣告，不久就有一個刷煙囪的來領童工，這個渾身漆黑的人嚇壞了奧利弗，很幸運，奧利弗的哭聲打動簽署協議的先生，他沒有被領走。但不久，他就被棺材鋪的老闆用5個英鎊買走了，奧利弗在這里辛辛苦苦地幹活，但吃的只是狗剩下的食物，睡的是一口棺材。即使這樣，他也沒有一句抱怨，每天認認真真地干老闆交給他的活。但是，棺材鋪一個年紀比他大很多的伙計總是欺負他、侮辱他，有一天，他罵奧利弗是「野種」，罵奧利弗的媽媽是壞女人，這下子惹惱了奧利弗，他像瘋了一樣撲到這個伙計身上一通猛揍，這個伙計被打得鼻青臉腫，奧利弗在被毒打一頓以後被趕出了棺材鋪。他決定到倫敦去。
奧利弗歷盡千辛萬苦終於來到倫敦，可是卻不幸落入了賊窩。奧利弗毫不知情，他以為這些給他提供住處和食物的人是好心人，他以為那個訓練偷盜的游戲真的只是一個好玩的游戲。直到有一天他被那些同伴帶到倫敦街頭行竊時他才知道這是一群邪惡的小偷，他驚呆了，被警察抓到了法庭，好心的書店老闆證明奧利弗是無辜的，目睹了這件事情的布朗羅先生收留了他，因為布朗羅認為這是一個心地善良、天真純潔但是命運悲慘的孩子。本來，奧利弗可以從此過上幸福快樂的生活，可是，教唆這幫孩子犯罪的壞老頭費根卻不肯放過他，他派人把奧利弗又搶回到那個骯臟罪惡的賊窩，奧利弗受盡折磨，但他堅決不肯干壞事。後來，費根和他的同夥比爾強迫奧利弗去布朗羅先生家偷東西，奧利弗剛一進到房間就大聲叫喊，驚醒了管家和布朗羅，比爾開槍打傷了奧利弗，並把受傷的奧利弗帶回到費根那裡。
這群小偷其實都是一些無家可歸的孤兒，在他們很小時候就被費根收養，費根用盡心思教他們偷東西的技巧，然後逼迫他們每天到街上去偷竊，他們偷來的珠寶和財物都被費根沒收，偷偷藏起來，這些孩子沒有辦法擺脫費根的控制，本來純潔的心靈被慢慢腐化了，乾的壞事越來越多，但是他們也有善良的一面。比爾的女僕南希非常同情奧利弗的遭遇，她偷偷告訴了布朗羅先生費根和比爾的身份和住址，讓他報告警察來救奧利弗。可是，回家後被知道實情的比爾活活打死了。警察來了，費根和那幫小偷都被抓住了，比爾抱起奧利佛從窗檯跳上屋頂，威脅警察要把奧利佛扔下去，他用一根繩子從這頭盪到另一棟樓的屋頂上，在剛剛要解開繩索時，腳下一滑，繩扣正好套住了他的脖子，他被懸在半空中勒死了，奧利佛獲救了，他回到了布朗羅先生的身邊，真正過上了快樂的生活。雖然受盡了費根的折磨，善良的奧利弗還是到監獄去探望了這個罪大惡極的壞蛋，並為他祈禱，希望上帝能夠寬恕他。
這是一部感人的電影。它向我們描述了流浪兒童的悲慘生活，他們無依無靠，流落街頭，受人欺負，遭人侮辱，他們就像沒有帆的小船，不知道方向，沒有目標，任風吹雨打，一旦被壞人利用，就從此毀掉了一生。
可憐的奧利弗是幸運的，因為他遇到了善良的布朗羅先生，可是，如果奧利弗和其他孩子一樣不能堅持正確的方向而成為真正的小偷，那布朗羅先生還會收留他嗎？
小奧利弗不管在多麼艱難的條件下，始終知道自己的信仰，知道善、惡，所以才沒有像其他小孩一樣墮落，走上犯罪的道路。
奧利弗的故事告訴了我們，不管受到什麼壓力，面對什麼誘惑，都要堅持走正確的道路，選擇正確的方向，這樣才會有美好、光明的未來.
有點長。。