鞏俐演的電影哪一個好看

『壹』 鞏俐演的哪些電影好看

威尼斯封後作：《秋菊打官司》
張藝謀的眾多作品：《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《紅高粱》《活著》《搖啊搖，搖到外婆橋》（張藝謀輝煌時期的作品都不可小覷）
王家衛的《2046》《愛神》（其中的短片《手》）
陳凱歌的《霸王別姬》《荊軻刺秦王》《風月》
與周星馳合作的《唐伯虎點秋香》
還有稍顯冷門的、與張藝謀共演的《古今大戰秦俑情》
鞏俐演片子不多，但勝在精品，基本只和大導演合作

『貳』 鞏俐演的電影哪個好看

活著、紅高粱、菊豆、霸王別姬、大紅燈籠高高掛、秋菊打官司。
這幾部片子里鞏俐的演技都不錯。

『叄』 鞏俐演過的電影有哪些

2011年《Genghis Khan》
2010年《我知女人心》飾李儀龍
2008年《諜海風雲/上海》飾安娜
2007年《漢尼拔崛起/少年漢尼拔/沉默的羔羊前傳之《我知女人心》劇照(15張)揭開罪幕/漢尼拔前傳》飾紫夫人(漢尼拔的嬸嬸)
2006年《邁阿密風雲》飾伊莎貝拉
2006年《滿城盡帶黃金甲》飾皇後
2005年《藝伎回憶錄》飾初桃 導演：羅伯·馬歇爾
2004年《愛神》
2004年《2046》 導演：王家衛
2002年《周漁的火車》飾周漁
2000年《荊軻刺秦王》
2000年《漂亮媽媽》飾孫麗英
1997年《中國盒子/中國匣》
1996年《風月》鞏俐 劇照(13張)
1995年《搖啊搖，搖到外婆橋》
1994年《畫魂》飾潘玉良
1994年《新天龍八部之天山童姥》飾天山童姥
1994年《西楚霸王》飾呂後
1994年《活著》飾家珍
1993年《霸王別姬》飾菊仙
1993年《唐伯虎點秋香》飾秋香
1993年《秋菊打官司》 飾秋菊
1992年《夢醒時分》飾馬莉
1992年《大紅燈籠高高掛》飾頌蓮 導演：張藝謀
1991年《豪門夜宴》
1991年《賭俠II:上海灘賭聖》
1990年《菊豆》飾菊豆
1990年《古今大戰秦俑情》飾冬兒
1989年《代號美洲豹》飾阿麗
1989年《一代妖後》飾桂連
1987年《紅高粱》飾我奶奶 導演：張藝謀2011年《Genghis Khan》
2010年《我知女人心》飾李儀龍
2008年《諜海風雲/上海》飾安娜

『肆』 鞏俐演的電影哪一最好看

《我知女人心》.，《滿城盡帶黃金甲》《2046》《豪門夜宴》

『伍』 哪位大神知道，鞏俐拍的尺度最大的一部電影叫什麼名字

華語電影距離世界最高獎到底有多遠？

從默片時代到動盪年間、從香港領銜到大陸繁盛，從孫瑜《故都春夢》到呂班《新局長到來之前》、從謝晉《芙蓉鎮》到張藝謀《活著》，一批又一批電影人前赴後繼、一批又一批製作者摸索試探，似乎都在謀求一個答案，中國電影站在世界最高領獎台還需多少歲月？

1988年《紅高粱》斬獲柏林金熊獎，打破華語電影世界大獎零的紀錄，在電影中張藝謀用濃墨群像、磅礴視聽詮釋了底層源源不竭的生命力，更印刻了文化鏡像下導演炙熱的創作源泉。那是張藝謀的尋根之旅，以一場戰亂凝結了民族文化中張揚跋扈的生命禮贊。

此後侯孝賢《悲情城市》、陳凱歌《霸王別姬》相繼包攬了威尼斯電影節，戛納電影節、美國金球獎最佳外語片最高獎，在這兩部作品中導演均以「時代割據」為背景，以一場轟烈的歷史嬗變訴說著家國榮辱、人性斑斕。
其中除了陳凱歌《霸王別姬》提名過最佳外語片，張藝謀曾三次入圍最後評選，可每次乘興去都免不了折戟歸，《菊豆》《大紅燈籠高高照》《英雄》均進入最後評選，卻均以微弱之勢失敗。

其中《菊豆》更是中國首部獲奧斯卡提名內地電影！

可大多時候這部作品卻被低估，縱觀張藝謀導演生涯，被奉為文藝圭臬佳作不勝枚舉，可這部無限接近奧斯卡，並在人性方面多方揣度與衡量、批判方面極度炙熱與鞭撻的《菊豆》卻鮮有人提。

當初《菊豆》出現還有一段淵源，1989年張藝謀執導《代號美洲豹》折戟，那是他生涯第二作，標志華語片對商業片的初步試探，此片講述了海峽兩岸攜手打擊劫機犯故事，兩岸同胞情更成為人文核心。

可是商業文化上的不兼容導致張藝謀幾度崩潰，於是幾經拖延與轉變，造就了那部敷衍的半成品以及張藝謀生涯黑點，這種情況下張藝謀需要被認可，於是在1990年他又找來鞏俐拍了《菊豆》。
最初張藝謀定名為《呻吟》，後來改名為《菊豆》。

當然原名《呻吟》才更接近電影核心，因為呻吟本是人性映照，是人性最赤裸、最歡愉時的真實反映，而影片所闡述的也正是人性最壓抑、最求而不得的內心交響，以及與封建傳統間的殊死對抗。

呻吟本就是凝結電影始末悲劇的人文核心，可由於名字過於赤裸露骨，礙於民眾的接受度，張藝謀還是選擇了以主人公的名字為題。
為什麼都是埋汰中國人的影片外國人才認可

『陸』 鞏俐演的電影有哪些

經典的就是《大紅燈籠高高掛》和《秋菊打官司》。

『柒』 看過鞏俐出演的電影，你最喜歡她飾演的哪一個角色

《秋菊打官司》是張藝謀執導的一部朴實無華的農村電影，具有濃厚的第五代風味。影片以「秋菊打官司」這一中心事件，層層推進，並不斷引申出新的內涵，表現出在市場經濟的大環境下，底層勞動人民對自身尊嚴的捍衛和朴實卻高貴的真摯的情感。

片段通過快速剪輯，表現了人物內心的急迫感，從而突出了村長對生命的敬重，也為觀眾展現了村長的性格本質，他只是出於村長的面子而不願低頭認錯，這一層性質是的村長加入到片子的好人隊伍中，共同展現的生命其本真的善良。

進行到結尾，村長在秋菊舉辦滿月酒是被帶走這一情節使影片發生了轉折，也帶來了村長救人這一大高潮後的一個小高潮。實質上是人性與法治的矛盾沖突，從而賦予影片更多的思想內涵。

『捌』 大家最喜歡鞏俐的哪一部電影作品

《秋菊打官司》是張藝謀執導的一部朴實無華的農村電影，具有濃厚的第五代風味。影片以「秋菊打官司」這一中心事件，層層推進，並不斷引申出新的內涵，表現出在市場經濟的大環境下，底層勞動人民對自身尊嚴的捍衛和朴實卻高貴的真摯的情感。
「我不是為了錢，我就是討個說法。」是片中出現頻率最高的台詞之一。「討個說法」實則是一位普通的勞動婦女在權益受到侵害時對尊嚴的捍衛，同時也顯示出秋菊的鍥而不舍的精神，導演通過秋菊的層層上訴和秋菊賣辣子的重復蒙太奇中予以詮釋，同時秋菊本人的名字也給這種精神予以一定暗示。其中賣辣子一段，則體現出了秋菊討說法的單純性，表現出秋菊作為勞動人民的代表的一種「錯了就要道歉」的樸素價值觀。另外，當首次判決下來之後，村長賠償200元錢，秋菊在眾人勸說下本想作罷，但村長侮辱性的舉動激起了秋菊的憤怒。導演設置這個情節表現出農村群眾在金錢和尊嚴之前作出的巨額走，謳歌了中國廣大的秋菊們。
同時，作為襯體的妹子和旅館老闆兩人，則在秋菊的基礎上深化了人性。妹子在片中出場率很高，但是台詞並不多。追趕車夫一段，為了追回三十元錢，和秋菊為打官司幾乎傾盡家財，形成強烈對比，從而深化出秋菊打官司的純粹正義性，表現出在金錢面前，真理更為珍貴，從而使得秋菊的追尋更有價值。另外導演通過旅館老闆這一人物的存在，證明了在虛浮的時代背景下，秋菊們並不孤單，從而使秋菊成為一個群體形象。
導演也費了許多心思展現秋菊前往村長家討說法的場景，然而出乎觀眾預料的是，秋菊在村長家並未受到冷落，反之，村長的家人如沒事人一般招待秋菊。這個細節的設置展現出農村人的極度淳樸和一碼歸一碼的處世態度，同時也佐證了秋菊目的的單純性。另外也為片尾村長救人奠下了環境基礎。
影片的後段，導演獨具匠心的安排是影片得到升華。假使影評單純的以秋菊打贏官司為結局，那麼本片無非是「正義戰勝邪惡」的通俗套路，然後片尾秋菊難產，村長不計前嫌奮力救人這一情節的設置，使得影片從「人」上升到了「人性」的高度，一改村長此前的形象。片段通過快速剪輯，表現了人物內心的急迫感，從而突出了村長對生命的敬重，也為觀眾展現了村長的性格本質，他只是出於村長的面子而不願低頭認錯，這一層性質是的村長加入到片子的好人隊伍中，共同展現的生命其本真的善良。
進行到結尾，村長在秋菊舉辦滿月酒是被帶走這一情節使影片發生了轉折，也帶來了村長救人這一大高潮後的一個小高潮。實質上是人性與法制的矛盾沖突，從而賦予影片更多的思想內涵。