杜琪峰拍的電影好看嗎

『壹』 杜琪峰十大經典電影

杜琪峰，香港著名導演，拍攝了非常多的經典電影。其代表作有《黑社會》、《黑社會之以和為貴》、《毒戰》、《PTU》、《槍火》、《奪命金》、《放·逐》、《鐵三角》、《神探》、《文雀》。可以說這是杜琪峰的十大經典電影。

《黑社會》和 《黑社會之以和為貴》是第一和第二部的關系，可以說是香港黑社會影片的代表作品了，其精彩程度和演員演技都達到了頂峰。

《毒戰》打破中國內地警匪電影的票房紀錄 ，並於次年憑借該片獲得第14屆華語電影傳媒大獎最佳導演獎。《PTU》獲得第23屆香港電影金像獎最佳導演獎 。杜琪峰憑借《槍火》獲得第19屆香港電影金像獎最佳導演獎。

《奪命金》每一個片段都是一部傑作，以驚人的鏡頭動作，奇妙的色彩組合，達到創作的新高度。《放·逐》獲得第12屆香港電影金紫荊獎最佳導演獎。

『貳』 如何評價杜琪峰的電影

杜琪峰是導演、監制、編劇。1980年執導首部電影《碧水寒山奪命金》，正式開始其導演生涯。1999年執導的電影《槍火》奠定其黑幫警匪片的風格，憑借這部電影他獲得了第19屆香港電影金像獎最佳導演獎、第37屆台灣電影金馬獎最佳導演獎。2011年憑借電影《奪命金》獲得第49屆台灣電影金馬獎最佳導演獎 。2013年執導的電影《毒戰》打破中國內地警匪電影的票房紀錄 。2017年6月，美國電影藝術與科學學院正式宣布杜琪峰成為「2017年奧斯卡」新成員。

從他的作品表來看，杜琪峰是一位高產的導演，每年幾乎都有2-3部作品問世，這其中作品質量暫且不說，僅僅這個數量，就讓很多導演望塵莫及了，並且，杜琪峰導演的作品質量還不錯，近年比較叫好又叫座的電影有《毒戰》（2013）、《神探》（2007）、《三人行》（2015）等。

總的來說，杜琪峰導演的作品還是不錯的，非常值得觀看，尤其適合對港片有執念的人群。

『叄』 如何評價杜琪峰的電影

回答如下：
單身男女，一，二，我都看了，拍得相當的精彩。
我一共看了四遍。兩部片子。
杜琪峰是個很有才的導演，認真的扮演好導演這個角色。

『肆』 你最喜歡杜琪峰的哪部電影為什麼

最喜歡杜琪峰的《審死官》。

《審死官》是由杜琪峰執導，邵麗瓊編劇，周星馳、梅艷芳領銜主演的香港無厘頭喜劇影片。影片主要講述清朝時期官官相護，狀師宋世傑為有冤情的寡婦楊秀珍翻案的故事，於1992年7月2日在香港上映，首播至今已經近30年了。

《審死官》是周星馳早期作品中比較獨特的一部，周星馳離開了正在影院瘋狂賣座的賭片和喜劇武打片，而出演了的一部喜劇「法庭片」。該片文戲武戲皆重，有笑有淚，演員表演純熟自然，各個環節穩健厚實，整體效果嚴密緊湊之下細節也不失亮點，但笑料絕非刻意而水到渠成 。

『伍』 如何評價杜琪峰的電影

杜琪峰的電影總體而言要分為前後兩個階段，也就是前銀河映像時期和銀河映像時期。

在1996年之前，杜琪峰還沒有搞銀河映像，主要是幫別人打工拍片，受到的制約比較大，能表達自己的想法比較少，所以佳片率要低一些，但依然有《阿郎的故事》這般精品。
後世討論杜琪峰的成就，毫無疑問將重點討論銀河映像時期的杜琪峰。這段時期，杜琪峰聯合手下韋家輝游乃海等一班悍將，創造除了一種獨特的電影風格。這種風格脫胎於八九十年代的港片，同時又極具個人特色，以冷、酷為主。前期具有代表性的《暗花》《槍火》《暗戰》，全都具有類似特點。
後來杜琪峰又不斷突破自己，完成了《PTU》和《黑社會》兩部質量更高的作品，尤其是《黑社會》上下兩部，可以說是香港黑幫片的集大成之作。這里的黑幫，是不同於古惑仔那種街頭混混，也不是英雄本色那種，和警察勢不兩立的犯罪集團。這里的黑社會，和政府沒有太大區別，政府管不到的地方，黑社會來管，政府和黑社會，互相補充，互相利用。這就是向《教父》看齊了。
《黑社會》和《教父》共同的特點，就是基本沒有交火。暴力只是成為了一種手段，而不是電影的主要內容或者主要看點。我不是不可以殺人，但我殺人一定是因為有利益關系在其中，是因為我殺人給我帶來的收益要超過其後果帶來的損失，而不是為了殺人去殺人。
建議想要評價杜琪峰的電影成就，一定更要看兩部《黑社會》的完整版。刪節版的就算了。
即使到了這里，杜琪峰依然沒有停止創作的腳步，不斷地有新想法出來，比如《神探》《復仇》《文雀》《奪命金》……這些片子，可能整體水平不是頂尖的，但每部都有新的趣味。喜歡杜琪峰的觀眾，可以在每一部片子中尋找自己熟悉的感覺，又獲得全新的體驗，非常難得。
當然，今年的《毒戰》和《盲探》，又是一個高峰。杜琪峰遠沒有老去，他還能帶給我們更多驚喜。

『陸』 如何評價杜琪峰的電影風格

但凡成名的導演，往往都有一個鮮明的標簽，比如王家衛拍文藝，徐克拍武俠，馮小剛拍賀歲片，周星拍無厘頭喜劇片，也就說這是他們非常典型的風格；我們要聊的這個導演，他能拍喜劇片，能拍文藝片，能拍警匪黑幫片，能拍賀歲片，他的名字叫杜琪峰。

杜琪峰的反英雄影片情節合情合理，他還有一個特徵，影片從來不給人物預設好人和壞人，好人和壞人是隨著環境的改變而改變，這好人當遇到生存的壓力時，也可能變壞，壞人在一些特殊情況下，也可能變成一個好人，所以杜琪峰處理人物的方式，是把人物放在環境當中，隨著情節的發展變化人性的善與惡，這是杜琪峰處理人物和其他導演完全不一樣的地方。

如今杜琪峰既能隨著商業電影市場的變化隨波逐流，同時又有自己的堅守的底線，這樣的電影人應該是電影市場上的中流砥柱，他不一定能成為真正的電影大師，但是他永遠不會喪失一個電影人的基本尊嚴。

『柒』 如何評價杜琪峰的電影

作為香港警匪電影的佼佼者，杜琪峰的電影值得一贊。

在他之前，徐克和吳宇森曾經創作的警匪電影已經成就很多經典。但是，杜琪峰另闢蹊徑，在曾先森看來有三點突破。

其一，是主題。杜琪峰很多電影都是宿命的，黑色的，讓每個人物的結局讓人扼腕嘆息，將命運的捉弄，人生的無常顯露了出來。這讓他的電影在深度上更近一步。

其二，是角度。在杜琪峰的警匪電影里，中槍的人比開槍的人更重要，所以他會花費大量的特寫，來營造氣氛。人死前如何掙扎，甚至動用粉末狀的煙霧，來營造這樣的氣氛。把打打殺殺拍得如此浪漫，也是一絕。

最後一點，是對演員的調教功力。他是不會演給演員看的，但他會用畫面，用情節讓很多明星成為影帝。劉德華就是最好的例子，在遇到杜琪峰之前，他更像一個歌手一個偶像，但在杜琪峰的鏡頭下和故事裡，他連拿兩個香港電影金像獎影帝。周星馳據說後期也和杜琪峰不合，但他也在杜琪峰的電影里拿到影帝。同樣的例子還有吳鎮宇。杜琪峰對明星有非常克制，理智的調教方式，

『捌』 杜琪峰哪部電影最好看

杜琪峰電影個人認為莫過於《黑社會》三部曲最好看了。

『玖』 如何評價杜琪峰的電影

杜琪峰，一生都在為香港電影尋找出路。從創立銀河印象開始，便有了銀河出品，必屬精品，只是97以後，大陸的電影審查制度毀掉了香港電影，曾幾何時，世界上只有2種電影，一種叫做好萊塢，一種叫做香港。

杜琪峰依然在苦苦監守香港電影的最後陣地，杜琪峰作品很陰暗，很現實，但是全都符合如今這個社會，杜琪峰作品裡面的兄弟情義刻畫得很完美

總的說來，杜琪峰是華語電影的教父，黑幫片，中國無人出其左右

『拾』 杜琪峰的電影怎麼樣

對香港電影歷史有所了解的人都知道，因為生長於一個多元文化融會貫通的移民城市，使得大部分香港導演普遍有著反類型電影情結。杜琪峰更是在電影的結構性創新上，表現的最為努力，這就使得對杜琪峰的電影，普通觀眾很難進行准確的定義。

1.「作者電影」與「類型電影」？

在一些電影研究者那裡，有將杜琪峰的電影分成兩類，作者電影與類型電影，來形容杜氏的兩種風格，前者為了藝術表達，後者為了票房需求。

這樣的區隔或許在銀河映像成立的早期，是管用的。比如97、98年的那些實驗性色彩濃郁的電影，對比2000、2001年抱著中國星大腿時突擊拍攝的一些喜劇片，就顯得銀河這伙人極度分裂。

但是近些年，杜琪峰駕馭電影的能力越發穩定，銀河映像的電影製作流程也更為成熟，作為一名有野心的導演，他的每一部電影都在嘗試做類型上的突破，很難清楚的定義它們各自的歸屬。

從我個人來說，一度是用有沒有槍來做二元的分類，有槍支出現，總伴隨著壓抑、殺戮和無法逃脫的宿命，哪怕是像《大隻佬》那樣，略顯荒誕。沒有槍支出現則會輕松許多，人物的結局往往不會讓人那麼悲憫，比如《文雀》雖然陰郁，但仍有善終。這個比較私人的觀點，貌似一直挺管用，直到去年《奪命金》上映，不再靠譜。

整部電影中，無論是警察和黑社會，都從未拿槍，眾人依然被捲入在金融大潮之中，不能自已。槍支只是反抗和壓制的工具之一，無論它存不存在，宿命仍在殺戮。

2.「小眾電影」與「大眾電影」？

既然從創作的角度很難對杜氏電影進行定義，那麼從觀眾的角度出發，或許能將2013年之前的杜氏電影分為兩種版本。

一種是小眾電影，面向閱片量達到一定規模以上的觀眾，是對各種類型電影的解構與重構，滿足了導演與觀眾對電影文法創新上的需求。

一種是大眾電影，將文法創新中的一些摸索，適度嫁接到此類電影之中，在相對保守的人物組合與故事環境下，完成較為新穎的視聽演繹。這有點像服裝市場，時尚總是從小眾向大眾蔓延，大眾是市場基石，小眾代表了時尚的先鋒。

2013年，《毒戰》與《盲探》，卻又打破了此類建立在觀影經驗上的認知。

前者成功突破了大陸警匪故事的敘事尺度和類型習慣，會成為未來很長一段時間里，國內電影從業者們都可借鑒的經典案例。

後者對各種電影類型元素的解構與混搭，對銀河曾經十餘年摸索的總結，包括在電影文學性上的探索，又一次讓杜琪峰和銀河在眾多華語電影製作公司之中，顯得更為與眾不同。

這種對與眾不同的追求，融入在杜琪峰的血脈和作品之中，但是卻給杜氏電影的宣傳帶來了極大的困擾。如果一部杜Sir導演的電影在宣傳中，越趨向於傳統類型電影（包括以前他自己的電影），就會越讓自己受制於本身的反類型特徵，宣傳話術不僅容易語焉不詳，而且很難在普通觀眾群體中營造「觀影期待「。這有點像一個電影版的「狼來了」，無論你將自己定位於哪一種故事，參考你不按常理出牌的劣跡斑斑，一部分觀眾下意識的選擇可能就會變成觀望。