好看波蘭電影

① 求電影出處 啊！！！！！！！！！！！！！！！！

波蘭電影——自-殺-空-間

這部被譽為「波蘭近 20年最酷電影」講述的是一個少年由於對學校現實絕望，自我流放到網路虛擬空間的故事。
高中生Dominik看似擁有一切，有錢的父母、漂亮的女朋友，但他卻並不快樂。在一次聚會中，Dominik因為打賭輸了與班上男生Alex接吻。第二天整個過程變成網路視頻，而在之後的柔道課上，Dominik和Alex對打時，Alex更一口咬定Dominik「有反應」，在他震驚之餘，一條來自陌生女子Sylwia邀請來到了網路虛擬聊天室。進入了一個名為"sala_samobojcow"(自殺房間)的聊天室...漸漸的Dominik無法從虛擬世界裡抽身，最終走向死亡...
如果正確，請採納，謝謝~

② 波蘭有什麼好看的電影 愛情和戰爭類的

基加利的鳥兒在歌唱
愛情短片
冒牌上尉
卡廷慘案
洪流
沃倫
明天會更好
砂制時鏡下的療養院
兩生花
不死鳥
有的是老片子了，波蘭電影在國內算小眾，但質量算普遍比較高的了。

③ 求好看電影類似《西西里的美麗傳說》、《海上鋼琴師》、《一個陌生女人的來信》文藝片，注意！附上簡介！

如果你想看文學作品改編的優秀文藝片：
《看得見風景的房間》詹姆斯·伊沃里優秀作品。（這個風景很美，講的故事也很美，海倫娜邦漢卡特那個時候清純至極！整部片子充滿濃濃的英國古典風情，強烈推薦！）
《理智與情感》（S&S），李安導演的，英國群星主演的
《布拉格之戀》根據捷克流亡作家米蘭·昆德拉名作《不能承受生命之輕》改編，茱麗葉·比諾什、丹尼爾·戴·劉易斯主演。
《傲慢與偏見》（P&P）電視劇版，和（S&S）同樣根據簡·奧斯汀小說改編。
《基督山伯爵》電視劇版，傑拉爾·德帕迪約主演。

如果你喜歡道德焦慮型的、思想深刻、引人思考的作品，那請看看：
法籍波蘭電影大師基耶斯洛夫斯基的四部不朽之作：
1、《薇洛妮卡的雙重生活》（兩生花）
2、藍白紅三色之《藍》
3、藍白紅三色之《白》
4、藍白紅三色之《紅》
（永遠的大師啊，他的作品非常細膩，細節很巧妙，看一遍看不懂，要多看幾遍才能體會其中精髓。個人認為紅最好看，兩生花和白實在晦澀，不過也不會很悶。白裡面年輕的朱莉德爾佩好美啊！）

安東尼奧尼不朽之作《雲上的日子》（歐洲群星出演，這個有點。。。你懂的），以及《放大》
法國投資最高的文藝片《新橋戀人》，茱麗葉·比諾什主演
蘇菲·瑪索（我的女神）與前夫安德烈·佐拉斯基最後一次合作《忠貞》
羅曼·波蘭斯基優秀作品《苦月亮》

當然，還有浪漫、溫馨的愛情文藝片優秀的作品，它們在講述愛情的同時不失深度：
《芳芳》蘇菲·瑪索、樊尚佩雷主演。法國每年情人節電視台必放影片。
《心火》蘇菲·瑪索主演
《四個婚禮和一個葬禮》休·格蘭特、安迪·邁克道威爾主演。
《兩小無猜》馬麗昂·歌迪亞、吉羅姆·卡內主演。（這個感覺還不錯，只是兩個人有些神經）
《日出之前》、《日落之前》茱莉·德培、伊桑·霍克主演（強烈推薦！看完非常有感觸。兩部電影相隔9年，第三部《午夜之前》據說明年上映）

還有優秀的戰爭、政治文藝片
《屋頂上的騎兵》茱麗葉·比諾主演
《瑪戈皇後》伊莎貝拉·阿佳妮主演

其他的優秀的作品：
《鵝毛筆》凱特·溫斯萊特主演
《純真》很另類的一部唯美的片子，神秘劇情。
《致命化身》朱莉婭·羅伯茨、約翰·馬爾科維奇主演。

④ 請推薦一些優秀的波蘭電影

1896年波蘭開始有電影放映。1908年以前，電影放映只是作為戲劇演出的附加節目，後來才逐漸移到專門場所去放映。當時波蘭沒有自己的製片基地，電影工作者都是和外國人搞合作拍片的。
早期波蘭電影 1910年,波蘭建有近200家影院，同時，電影公司也開始出現，其中影響最大的、產量最穩定的是斯芬克斯公司。到1914年,影片產量已達14部,但在第一次世界大戰期間，又減至5～7部。1910～1918年間生產的影片，主要是改編本國的文學作品，如《罪惡的歷史》(導演A.別德那爾契克)、《上帝的法庭》（導演S.克那凱扎瓦斯基）、《密爾·葉佐福維奇》（導演奧斯托亞-蘇爾尼茨基）以及一些情節劇和喜劇。
1918年波蘭第二共和國成立後，地主資產階級政權僅僅資助拍攝宣傳政府政策的影片。一時間，電影的內容主要是宣傳軍國主義、民族主義和反共思想。由於通貨膨脹、失業，人民生活水平下降，電影觀眾人數銳減。影片產量也從1921年的17部跌至1925年的 5部。1926年後,影片產量有所提高,內容也開始涉及資產階級地主國家制度方面的問題。這一時期主要作品有《樂土》（1928，導演A.赫茨、Z.格尼亞道夫斯基）、《塔台烏施先生》(1928，導演R.奧爾登斯基)、《春的前夕》（1929，導演H.沙格）、《警察局長塔吉耶夫》（1929，導演J.加爾丹）等。
1933年，波蘭生產了第一部有聲片。1934年議會通過「關於影片及其傳播的規定」，加強了對電影的審查，加重了稅收。30年代，電影生產幾乎全部表現出商業性。不僅喜劇、情節劇、偵探劇如此，就連一些歷史題材片也為追求票房價值而違背歷史真實。甚至根據文學作品改編的影片也不忠實原著。在改編片中，只有《玫瑰》（1936，導演J.列切斯）沒有歪曲原著揭示的社會矛盾，保持了原著的鮮明的形像。列切斯的其他作品，如《年輕的森林》(1934)、《來自諾沃立諾克的姑娘》(1937)、《界線》 (1938)等片則顯示出一定的專業技巧和思想藝術水平。 而《生活的判決》（ 1934，導演加爾丹）、《風險》（1938，導演E.常卡里斯基、K.邵洛夫斯基）、《礫石》（1938，導演加爾丹）等片則表現出現實主義與民主的傾向
。 1939年9月,希特勒佔領波蘭後，電影生產完全停頓，只有A.鮑赫傑維奇領導的一個人數不多的地下電影小組拍攝一些報道戰況的紀錄片。
波蘭民主共和國電影 1945年11月13日波蘭人民民主政權建立後，電影事業立即實行國有化。戰後第一個10年，波蘭電影作為一門藝術開始了一個新階段。人民的歷史經驗和愛國主義，英勇的戰斗經歷和苦難遭遇確立了電影的題材和樣式。這一時期的重要作品有《禁唱的歌曲》（1947，導演L.布齊柯夫斯基）、《華沙一條街》（1949，導演A.福特）、《最後階段》（1948，導演W.雅庫鮑夫斯卡婭）、《鋼鐵的心》（1948，導演S.馬爾諾維奇）、《不屈的城市》（1950，導演J.扎日茨基）。這些影片反映了波蘭人民英勇抵抗法西斯的光輝事跡。40年代末，電影工作者開始轉向現代題材的創作。這時期的主要作品有《珍寶》（1949，導演布齊柯夫斯基）、《最初的日子》（1952，導演J.雷布柯夫斯基）、《村社》(1952，導演J.卡瓦列洛維奇、K.蘇米爾斯基)、《廣場奇遇》（1954，導演布齊柯夫斯基）、《華沙首次演出》（1951，導演J.雷布柯夫斯基）、《肖邦的青年時代》（1952，導演A.福特）等。
從50年代中期起，波蘭電影創作開始了一個新階段。影片產量不僅逐年有所增加（1953年 3部、1957年16部、1960年23部、1977～1978年達30部），在生產體制上也發生了變化,成立了獨立的創作集體,而且在創作上也出現了新的傾向，如在表現第二次世界大戰題材時著重表現戰爭給人們帶來的創傷，表現人民在抵抗運動中蒙受的災難和損失、個人在歷史中的地位與價值；賦予英雄主義以新的解釋，表現個人在歷史事件中是自覺參加或被動捲入等。這類作品有《世界大戰的真正結束》(1957，導演卡瓦列洛維奇)、《第三交響樂(英雄)》（1958,導演A.蒙克）、《一代人》(1955，導演A.瓦依達)、《下水道》（1957，導演瓦依達）等等。表現兩種意識形態沖突的影片有《渣滓與鑽石》(1958，導演瓦依達)；反對官僚主義和教條主義的影片有《鐵軌上的人》（1956，導演蒙克）、《天使修道院的嬤嬤約安娜》(1961,導演卡瓦列洛維奇)。還有對當代社會陰暗面進行抨擊,反映垮掉的一代青年的影片，如《夜車》（1959，導演卡瓦列洛維奇）、《水中刀》（1962，導演瓦依達）、《愛娃要睡覺》（1958，導演T.赫米列夫斯基）、《套圈》（1958，導演W.J.哈斯）、《一周第八天》（1958，導演A.福特）等等。這些作品不僅在劇作原則、造型與風格處理上略具特點，而且它們也反映了創作者不同的藝術觀念和創作思想。這些創作者和作品被稱為「波蘭電影學派」。
60年代後，電影創作的特點是探索新的生活素材和能夠體現這一素材的形式。主要作品有《要是有人知道》(1966，導演K.庫茨)、《瘦弱的人及其他》（1967，導演H.克留芭）、《馬切烏什傳記》（1968，導演V.列申斯基）。此時期部分電影創作者著重改編本國經典文學作品，如《法老》（1966，導演卡瓦列洛維奇）、《在薩拉高斯找到的手稿》（1965，導演哈斯）、《玩偶》(1968,導演哈斯)、《沃羅德耶夫斯基先生》（1969,導演J.霍夫曼）、《樺樹林》(1970，導演瓦依達)、《婚禮》（1973，導演瓦依達）、《樂土》（1975，導演瓦依達）、《在沙漠和密林之中》（1973，導演V.什列什茨基）、《洪水》（1974，導演霍夫曼）等等。
70年代，波蘭電影工作者著重創作現代題材作品。他們把注意力放在人與社會的新的聯繫上。一些影片的主題是人對社會應負的責任，工作與道德的關系。主要作品有導演庫茨的《黑土地帶的鹽》(1970)、《王冠上的珍珠》(1972)等。
80年代以來，波蘭電影工作者更加深入生活，力圖反映與當前政治形勢有關的問題，同時也更加註意表現人的內心世界，不同的創作者表現出不同的觀點和傾向性。主要作品有瓦依達的《大理石人》（1976）和《鐵人》(1981)等。
紀錄電影在整個波蘭電影事業中佔有重要地位。它密切反映現實，表現形式多樣化,作品風格獨特,也形成具有特色的波蘭紀錄電影學派。其主要創作人員有K.扎努西、E.鮑薩克、T.馬卡爾琴斯基、L.彼爾斯基等。
波蘭電影事業 波蘭有兩個故事片製片廠：羅茲故事片廠和弗羅茨拉夫故事片廠。華沙紀錄電影製片廠自1963年起也拍攝故事片。此外,還有喬魯夫卡製片廠（建於華沙，生產紀錄片、教學及軍事愛國主義題材影片）、科教片廠(建於羅茲)、信號旗製片廠（建於羅茲，專事生產短片）、小型電影製片廠(建於華沙)及兩個美術電影製片廠(建於別爾斯科-白雅拉和克拉科夫)。自1974年起每年在克拉科夫舉行全波影視故事片電影節，自1964年起在克拉科夫舉辦短片電影節。
羅茲高等電影電視學校成立於1948年，1958年它與高等戲劇學校合並，改名為席勒戲劇電影電視高等學校。該校設有電影導演、 表演、 攝影、電視、製片 5個系。一些高等學校也為電影培養專門人才。1949年波蘭科學院藝術研究所設立電影史與電影理論研究部。文化藝術部與其他一些科研機構和大學，也設有電影理論研究部門。
波蘭擁有約400個電影俱樂部。出版《電影》、《銀幕》、《世界電影》、《電影技術》等刊物

⑤ 波蘭有什麼電影好看

薔薇

鋼琴家
2002

直到世界的盡頭

零

永無止境

探戈

塗鴉

自殺空間
2011

⑥ 【盤點】波蘭的高分電影,你看過多少部 有沒有相關的影視百度網盤資源

相關影片有：[穿裘皮的維納斯][2013][劇情][法國/波蘭] 盜走達芬奇 網路網盤資源高清免費下載在線觀看

1. [穿裘皮的維納斯][2013][劇情][法國/波蘭]

   鏈接: https://pan..com/s/1W3ID05S9RtGbIAqNP1rx2Q

   提取碼: v3y8

2. 盜走達芬奇

   鏈接: https://pan..com/s/1qeKQGBhQ3szgWOtgD5kvIA 提取碼: gppr

   

⑦ 求波蘭電影推薦。 最好能給多個類型的多部。

《十誡》、《愛情短片》、《我是……》
《機遇之歌》、《墮落的藝術》
《探戈》、《艾迪》、《審問》

⑧ 推薦點最近的好電影，謝謝老、。。。

我是傳奇

對好萊塢片商來說，21世紀最保險的買賣有兩樣：一是魔幻電影、二是威爾·史密斯主演的電影。去年底，20世紀福克斯重金打造的特效巨制《龍騎士》「龍失前蹄」，粉碎了第一類曾經100%的安全系數；而將《龍騎士》踩在腳下的文藝傳記片《追求幸福》，則宣告第二類不止依舊可靠、簡直牢不可破。

大抵是總與外星人、機器人打交道的不識人間煙火氣味讓威爾·史密斯身心俱疲，抑或他老人家對《拳王阿里》沒拿到的影帝小金人至今饞涎欲滴？近作遠離打打殺殺的史密斯，從《全民情敵》至《追求幸福》的一路狂銷，充分證明其魅力不僅適於「動作英雄」、果於「浪漫情聖」，甚至在賺人眼淚的「史實人物」身上同樣暢行無阻。

今年，穩坐「不遠的未來」的科幻領域No.1交椅的「票房史皇」(《我，機器人》，1.45 億＄)，將再涉傳統戲路。有趣的是，此番交火的對手既非異形、亦非機器，而是過去長年沉溺於古典情懷的吸血鬼(《吸血驚情400年》、《夜訪吸血鬼》、《凡·海爾星》……)。拜莫名病毒所賜，一城居民除史密斯與不可或缺的某花瓶，盡數淪為吸血僵屍，二位將利用白晝的短暫時間搜尋武器、設置陷阱、談情說愛，夜間則忙於戰斗、疲於奔命。順便一提，鑒於《康斯坦丁》帥得有目共睹，相信MTV出身的勞倫斯導演定能讓《我是傳奇》酷到極致。

《盜走達芬奇》
（VINCI）全片在波蘭南部美麗的歷史名城克拉科(Krakow)拍攝，電影中的「主角」達芬奇的名作《抱銀鼠的女子》，就珍藏在該市最具盛名的札托里斯基博物館（Czartoryski Museum）內，與巴黎羅浮宮的《蒙娜莉薩》、米蘭葛拉吉埃修道院的《最後的晚餐》等達芬奇名畫齊名於世。這幅精美肖像畫《抱銀鼠的女子》（Lady with an Ermine）中的女子，傳說是1485年時米蘭公爵盧多維哥．史弗薩最寵愛的情婦切奇莉亞．加勒蘭妮。達芬奇不但描繪出氣質高貴沈靜的她，也為她懷中毛色光潤、生動逼真的寵物銀鼠注入了生命。倍受觀眾喜愛的波蘭名導演尤利斯馬休斯基（Juliusz Machulski），就以此畫作為他的創作靈感，並加上了精彩絕倫的劇情，再次展現他最擅長的鬥智喜劇電影。《盜走達芬奇》在波蘭上映時，擊敗了眾家好萊塢大片而異軍突起，並連續雙周勇奪票房總冠軍，之後更榮獲了波蘭奧斯卡的最佳劇本大獎，風光至極！
這部波蘭近年來最賣座的電影《盜走達芬奇》，由於劇情是以這幅名畫《抱銀鼠的女子》為主軸，又是在景緻優美、引人入勝的波蘭名城克拉科拍攝，加上對收藏驚人的札托里斯基博物館的生動描繪，竟意外成為了認識波蘭的最佳快捷方式。
《盜走達芬奇》是波蘭金獅獎導演尤利斯馬休斯基（Juliusz Machulski）的最新代表作，他從一幅達芬奇的名畫著手，卻帶出了波蘭電影近年來僅見的票房奇跡。
現年50歲的馬休斯基是波蘭新電影的靈魂人物之一，畢業於波蘭的電影學院。尤利斯馬休斯基出生自演藝世家，父親揚馬休斯基（Jan Machulski）、母親海琳娜馬休絲嘉（Halina Machulska）都是波蘭電影界的大明星。馬休斯基初入電影界時是從演戲開始的，後來便很快發現自己真正的興趣，不但寫劇本，還同時當上了導演。馬休斯基在波蘭得獎無數，其中包括波蘭電影界的最高榮譽「金獅獎」。
1988年起，馬休斯基更開始跨足製片，他擔任波蘭最大的電影製作公司－斑馬電影的藝術總監，帶動無數波蘭新電影的誕生，近來他更將波蘭新電影推向國際，不但電影連連在影展上獲得大獎，馬休斯基的成績更是令人刮目相看。非常鼓勵年輕人投入電影工作的馬休斯基，自己更以身作則，平均1-2年就會有一部作品誕生，並以鬥智和喜劇見長，《盜走達芬奇》就是馬休斯基最登峰造極的新作。有趣的是，馬休斯基對緯度相當、國旗同是紅白兩色的日本文化非常感興趣，《盜走達芬奇》除了有很波蘭的劇情外，他還不忘在片中糗了一下日本人的「武士精神」呢！

《科洛弗檔案》

這是一部讓人緊張卻又異常著迷的怪物電影，為這個行將朽木的電影類型重新注入了生命。——《恐怖電影》

影片惟一值得讓人借鑒的，就是裡面對紐約市肆無忌憚的大面積破壞，以及大膽的市場營銷策略。——comingsoon網站

雖然披上了代表著流行的新潮外衣，可是影片的本質和風格仍然是老舊的。——《綜藝》

⑨ 有沒有什麼電影類似三個火槍手和佐羅這種槍與劍的

波蘭電影火與劍呀，波蘭電影《火與劍》是根據波蘭著名作家顯克微支的三部曲:《火與劍》、《洪流》和《伏沃迪約夫斯基先生》中的第一部改變的，這三部小說都是以波蘭十七世紀的重大歷史事件為題材,表現了作者強烈的愛國主義思想和高超的藝術技巧,不僅在顯克維奇的創作中,而且在波蘭小說史上也佔有重要位置。 改編而成的一部大型史詩片，通過描寫一位年輕波蘭英雄的傳奇經歷反映了當時動盪的社會現實。

《火與劍》講述的是，公元十七世紀中期，在波蘭與烏克蘭的邊界，哥薩克族發動了一次大規模起義。整個地區籠罩在戰爭的陰霾之下。約翰智勇雙全，效力於波蘭王子傑米。一次偶然的機會使他認識了美麗的公主海倫娜，兩人一見鍾情，並很快墜入了愛河。但與此同時，他也與哥薩克族的青年波丹也結下了仇怨，因為波丹也同樣愛戀著海倫娜公主。

在一次交戰中，波丹強行擄走了海倫娜，約翰的好朋友扎格沃巴等人為了救出海倫娜，追上波丹並與之展開了驚心動魄的決斗。

與此同時，哥薩克族的將軍赫麥爾尼斯基包圍了波蘭耶雷梅王公的駐扎營地，同時聯合了克里米亞汗國試圖徹底消滅波蘭武裝，斯科洛圖斯基等人在解救出海倫娜之後，迅速趕往營地，與戰士們一同抗擊敵軍的進攻。在敵眾我寡，而且即將彈盡糧絕的困境下，勇敢的貴族騎士們用血肉譜寫了一曲維護生命和國家尊嚴的凱歌。波蘭電影《火與劍》是根據波蘭著名作家顯克微支的三部曲:《火與劍》、《洪流》和《伏沃迪約夫斯基先生》中的第一部改變的，這三部小說都是以波蘭十七世紀的重大歷史事件為題材,表現了作者強烈的愛國主義思想和高超的藝術技巧,不僅在顯克維奇的創作中,而且在波蘭小說史上也佔有重要位置。 改編而成的一部大型史詩片，通過描寫一位年輕波蘭英雄的傳奇經歷反映了當時動盪的社會現實。

《火與劍》講述的是，公元十七世紀中期，在波蘭與烏克蘭的邊界，哥薩克族發動了一次大規模起義。整個地區籠罩在戰爭的陰霾之下。約翰智勇雙全，效力於波蘭王子傑米。一次偶然的機會使他認識了美麗的公主海倫娜，兩人一見鍾情，並很快墜入了愛河。但與此同時，他也與哥薩克族的青年波丹也結下了仇怨，因為波丹也同樣愛戀著海倫娜公主。

在一次交戰中，波丹強行擄走了海倫娜，約翰的好朋友扎格沃巴等人為了救出海倫娜，追上波丹並與之展開了驚心動魄的決斗。

與此同時，哥薩克族的將軍赫麥爾尼斯基包圍了波蘭耶雷梅王公的駐扎營地，同時聯合了克里米亞汗國試圖徹底消滅波蘭武裝，斯科洛圖斯基等人在解救出海倫娜之後，迅速趕往營地，與戰士們一同抗擊敵軍的進攻。在敵眾我寡，而且即將彈盡糧絕的困境下，勇敢的貴族騎士們用血肉譜寫了一曲維護生命和國家尊嚴的凱歌。

當然了，這部影片是站在波蘭的角度和立場上的，對於片中描寫的哥薩克起義，在烏克蘭和俄羅斯，則被描寫成可歌可泣的偉大獨立運動。

⑩ 如何評價波蘭電影《黑幫大佬和我的365日》

劇情很新穎刺激，但內容老套陳舊，還是霸道總裁愛上我的故事。

這部電影根據波蘭同名暢銷小說改編的，是繼《五十度》系列的瑪麗蘇電影。里邊的男主角叫馬西莫，他是西西里黑幫老大的兒子。他父親死後，他繼承了他父親的產業和勢力，成為西西里黑黨家族最年輕英俊的老闆。

在勞拉在購買內衣到時候。馬西莫闖了進來，於是她生氣了，就跑了出去。剛好碰到了兩個警察，勞拉尋求他們的幫助。但是她無法想像，他眼前的這個男人勢力有如此之大。兩個警察，對馬西莫打了招呼之後，就走了。

最後男主還是寵溺地說:你迷路了寶貝，如果你想跑步，就穿別的鞋。有時候抗拒是沒有意義的，你必須接受這種情況，越快適應越好。女主和男主回到了庄園之後，她穿上今天買的新衣服，化上漂亮的妝和男主共進了燭光晚餐。

男主並滿足了她拿到自己的筆記本電腦和手機的願望，還為她准備了常人吃的普通食物水餃，最後談了很多，似乎感情更進一步了。

還有男主看女主的眼神，我真的是愛了，滿眼的寵溺。就算是和別人在談生意的時候，眼神也從未離開過他。

男主又帶著女主去了舞會，碰到了前女友，前女友放話，要殺了女主。女主生氣便離開了，回來之後男主和女主雲雨一番並不舍地對女主說送她回波蘭，其實是男主為了女主的安全考慮。

女主回到波蘭後，一直無法聯繫上男主。女主勞拉一直在思念中度過，因此頹廢許久，但好在她還有個閨蜜陪伴逐漸開朗了起來。

和閨蜜去夜店碰到了前男友。前男友對其糾纏不放，並隨她回到了公寓，女主拒絕讓他進入公寓，但是她前男友硬是要進來，後面傳來了男主的聲音。是的，他終於出現了。

女主發現了他身上的槍傷便心疼問他，這是什麼？發生了什麼事？男主安慰他說什麼都沒有，他來解決，不用擔心。女主向他表白:不用365天了，我愛你。

最後他們打算結婚了，女主把男主帶回了家，介紹給父母。女主的母親問他是做什麼的？耿直的男主卻說，他是黑幫老大。但是開明的父母，並沒有因此而反對他們倆在一起。

一切順其自然到了女主試婚紗的時候，男主並沒有陪伴在身邊，而是閨蜜和秘書陪伴，也因此在這部電影的最後，女主被殺了，男主悲痛欲絕！

這一看下來，這不就是十幾年前流行的網路小說，黑幫大佬愛上我，囚禁我讓我愛上他的瑪麗蘇劇情嗎？男主為愛堅守原則，得不到真心絕不強迫和女主逐漸被感化的過程。