1. 《背影》的主要內容
背影原文
配樂朗誦http://xza.2000y.net/data/17244/detail.php?thisid=109101
我與父親不相見已二年余了，我最不能忘記的是他的背影。那年冬天，祖母死了，父親的差使也交卸了，正是禍不單行的日子，我從北京到徐州，打算跟著父親奔喪回家。到徐州見著父親，看見滿院狼藉的東西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼淚。父親說，「事已如此，不必難過，好在天無絕人之路！」回家變賣典質，父親還了虧空；又借錢辦了喪事。這些日子，家中光景很是慘淡，一半為了喪事，一半為了父親賦閑。喪事完畢，父親要到南京謀事，我也要回北京念書，我們便同行。
到南京時，有朋友約去遊逛，勾留了一日；第二日上午便須渡江到浦口，下午上車北去。父親因為事忙，本已說定不送我，叫旅館里一個熟識的茶房陪我同去。他再三囑咐茶房，甚是仔細。但他終於不放心，怕茶房不妥帖；頗躊躇了一會。其實我那年已二十歲，北京已來往過兩三次，是沒有甚麼要緊的了。他躊躇了一會，終於決定還是自己送我去。我兩三回勸他不必去；他只說，「不要緊，他們去不好！」
我們過了江，進了車站。我買票，他忙著照看行李。行李太多了，得向腳夫行些小費，才可過去。他便又忙著和他們講價錢。我那時真是聰明過分，總覺他說話不大漂亮，非自己插嘴不可。但他終於講定了價錢；就送我上車。他給我揀定了靠車門的一張椅子；我將他給我做的紫毛大衣鋪好坐位。他囑我路上小心，夜裡警醒些，不要受涼。又囑托茶房好好照應我。我心裡暗笑他的迂；他們只認得錢，托他們直是白托！而且我這樣大年紀的人，難道還不能料理自己么？唉，我現在想想，那時真是太聰明了！
我說道，「爸爸，你走吧。」他望車外看了看，說，「我買幾個橘子去。你就在此地，不要走動。」我看那邊月台的柵欄外有幾個賣東西的等著顧客。走到那邊月台，須穿過鐵道，須跳下去又爬上去。父親是一個胖子，走過去自然要費事些。我本來要去的，他不肯，只好讓他去。我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月台，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。我趕緊拭幹了淚，怕他看見，也怕別人看見。我再向外看時，他已抱了朱紅的橘子望回走了。過鐵道時，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到這邊時，我趕緊去攙他。他和我走到車上，將橘子一股腦兒放在我的皮大衣上。於是撲撲衣上的泥土，心裡很輕松似的，過一會說，「我走了；到那邊來信！」我望著他走出去。他走了幾步，回過頭看見我，說，「進去吧，里邊沒人。」等他的背影混入來來往往的人里，再找不著了，我便進來坐下，我的眼淚又來了。
近幾年來，父親和我都是東奔西走，家中光景是一日不如一日。他少年出外謀生，獨力支持，做了許多大事。那知老境卻如此頹唐！他觸目傷懷，自然情不能自已。情郁於中，自然要發之於外；家庭瑣屑便往往觸他之怒。他待我漸漸不同往日。但最近兩年的不見，他終於忘卻我的不好，只是惦記著我，惦記著我的兒子。我北來後，他寫了一信給我，信中說道，「我身體平安，惟膀子疼痛利害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠矣。」我讀到此處，在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影。唉！我不知何時再能與他相見！
賞析
近幾年，中小學語文教育的改革力度不小。好多種教材同時在全國各地試用，有些教材在內容調整上大動干戈，不少傳統名篇紛紛落選。但是，朱自清先生的《背影》「我自巋然不動」，依然是每一種教材的必選課文。為什麼？是否因為《背影》是朱自清寫的、早已成為經典，就不敢造次了。
我想，之所以也許這樣問，是因為：《背影》，1500來字，看上去樸素、平淡、無奇；要是有人講，眼下中學生的好作文，不比它差了太多，會有相當多人信以為真的。——當然，現在，即使誰寫出了《背影》的水準，也不可能成為朱自清、其作品也不會有《背影》級的禮遇。就此而言，甚至不妨說：《背影》是因為朱自清所寫才如此著名、被講得那樣好，而經典化了的。
這並不奇怪。首先，有所謂「第一個吃螃蟹的人」，也有所謂「餘生也晚」。其次，這般想法其實很符合現代的文學理論，美國文論家喬納森·卡勒就曾用「超保護的合作原則」的精深術語闡釋過類似情形（參見《當代學術入門 文學理論》第27頁，遼寧教育出版社1998年11月版）。簡單地說，因為你對朱自清有基本的信任，對他的文章有超級的「保護」，信得過《背影》是內涵深刻、藝術性強的經典作品；而因了這種信賴，假使讀不出《背影》的「好」，你會懷疑自己的水平問題；即便只是為了證明自己，你也會非常"合作"地反復讀、講出個子丑寅卯來。
所有的人都這樣，《背影》怎麼可能不成為經典？不過，應該考慮到《背影》 是朱自清1925年的創作，事情要稍微復雜一些的。
那時候，朱自清雖然早加入了文學研究會，辦過文學刊物，嘗試並發表了詩歌、小說、散文等多種文類的作品，數量也不算少；在散文寫作上，還已經有了《歌聲》、《匆匆》、《溫州蹤跡》等精品；特別是1923年，他和俞平伯同題的《槳聲燈影里的秦淮河》同時出現於知名刊物《東方雜志》，「在那個時期的白話散文中，這兩篇都頗動人，流傳甚速」（王統照語，轉引自陳孝全《朱自清傳》第71頁，北京十月文藝出版社1991年3月版），成了文壇的一樁佳話。然而，總體看來，那時候的朱自清畢竟還沒成為後來那樣著名的「品牌」；毋寧說，恰恰是《背影》刊揭後，給「朱自清」增加了很重要的砝碼。
那麼，《背影》為什麼做得到這一點，在當時就能脫穎而出、引人注目呢？海外現代文學研究名家李歐梵的意見是頗有啟發性的。他曾在北京大學講學道：魯迅在著名的《我們現在怎樣做父親》一文中所說，中國的「聖人之徒」「以為父對於子，有絕對的權力和威嚴；若是老子說話，當然無所不可，兒子有話，卻在未說之前早已錯了」，集中表達了五四一代人對於父輩的不滿，「五四」是個反傳統的年代，是個「打死父親」的年代，五四文學的父親形象都是負面的；而《背影》不同，在中國現代文學作品裡，它第一次重點刻畫了一位正面的父親形象。在「滿街走著壞爸爸」的情況下，這一個「好爸爸」一下子激起了無數讀者的共鳴。要而言之，《背影》生逢其時，在一個特殊的語境下獲得了非凡的成功，大大提高了朱自清的聲譽。
需要補充的是，《背影》至遲從1935年起，不斷地入選葉聖陶等先生編選的《國文百八課》、《初中國文教本》、《開明國文講義》以及《開明新編國文讀本（甲種）》等民國時期的中學教科書；並且，這種取向不曾因1949年而中斷，在該年7、8月間面世的《新編初中精讀文選》中，「編輯例言」的「本書選材的標准」已經新添了第一條「符合新民主主義的精神」，而《背影》依然作為合適者入選了（《葉聖陶教育文集》第四、第五卷，人民教育出版社1994年8月版）。從此，新中國的語文教材少不了毛澤東《別了，司徒雷登》里誇獎過的朱自清先生，也少不了他的《背影》。很顯然，教材的廣泛影響與權威性，無疑為《背影》解讀時的"超保護的合作原則"錦上添花了許多。
一句話，《背影》何以成為經典？文學外部、甚至文學之外的原因是重要的，而且確乎是根本的。
另一方面，正像卡勒所辯證指出，有些文本再賦予多少「超保護的合作原則」，仍然無法讀出什麼「文學性」：《背影》之所以成為經典，如果沒有其內在的成為經典的質素作為前提，同樣是不可想像的。事實上，《背影》「之所以能歷久傳誦而有感人至深的力量者，只是憑了他的老實，憑了其中所表達的真情」（李廣田《最完美的人格》），類似的說法，我們更為耳熟能詳。當年，葉聖陶先生將《背影》選入教科書，就有提示：「篇中的對話，看來很平常，可是都帶著情感」；如今，各式各樣的教材、參考書、教輔讀物講起《背影》總是強調：此文寫出了、寫盡了父子情深。
這些自然是不錯的，《背影》的確「表現了父親愛護兒子的深摯情感和兒子對父親關懷的感激之情」（見洪宗禮主編《語文》初中第四冊第83頁，江蘇教育出版社1996年12月版）。但在我看來，《背影》的講讀史上，始終存在著一種不大應該的簡單化定勢：將「父子情深」平面化地理解為父子關系一貫其樂融融，將朱自清父子之間的感情一相情願地「提純」、「凈化」。
我們知道，《背影》是回憶性的散文，在《背影》文章與"背影"故事之間相隔了整整八年，而八年的時間可以有多少事情或曰「{瑣屑」發生！且不說有關傳記材料里的朱自清與父親的那些齟齬與不歡（參見《中國現代文學研究叢刊》2001年第1期第235頁），就是在《背影》文本里，作者也照實記錄了一些，只不過把話說得簡約、含蓄，需用心讀才能破解罷了。--我指的是文章的最後一段。
「他少年出外謀生，獨立支持，做了許多大事。那知老境卻如此頹唐！他觸目傷懷，自然情不能自已。情郁於中，自然要發之於外；家庭瑣屑便往往觸他之怒。他待我漸漸不同往日」，暗示、交代得已經蠻清楚：父親年事漸高之後，退化、頹唐得厲害；「家家都有一本難念的經」，朱自清他們的家庭瑣屑也不少；父親待「我」大不如從前。而「我」對父親怎樣呢？單看看父子「不相見已二年余了」，卻還是父親主動地「終於忘卻我的不好，只是惦記著我，惦記著我的兒子」，「寫了一信給我」，就不難想見：「我」對父親的意見是多麼大，又彷彿多麼地理直氣壯；很明顯，「我」待父親更是不好的。
既然如此，「我」怎麼竟在那種情境中寫下了《背影》這篇贊美父愛、贊美父親的文章呢？《背影》問世22年後，朱自清對此的記憶還是非常清晰，「我寫《背影》，就因為文中所引的父親的來信那句話」（轉引自人民教育出版社中學語文室編著《語文》初中第一冊第10頁，人民教育出版社2000年6月版）-- 「我身體平安，惟膀子疼痛厲害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠矣」。這里，所謂"大去之期"其實就是一個「死」呀！你想想，父親有兩年未曾與兒子謀面，終於給關系尚僵的兒子去了封信，別的未曾多說，就徑直談到了自己的死。這怎能不令朱自清頓時不勝羞愧、傷懷悲嘆，念叨起父親的好，而反省自己的不是：無論父親有怎樣的錯，也無論自己有多大的委屈，父親永遠是父親；真是再也沒有比自己這兩年的表現更大的錯誤了；父親還有沒有時間與機會讓兒子彌補過失……，只要是為人之子、為人之女，就應該理解作者這時候的心潮難平、激動不已。
而我要說，雖然很多人注意到了朱自清在1947年的那番回憶以及文末一段的重要性，但很遺憾，迄今還是未曾見有人話講到點子上：正是在這文章的收穴之處，隱藏著《背影》之所以"好"的最大秘密，也蘊含著《背影》文學經典性的最重要潛質。對此，我們可以從兩方面來體會。第一，在主題內容和思想上，朱自清雖「只是寫實」，卻真切地寫出了父子這樣的血緣關系，也會有摩擦，父子這樣的親情也會有波折；揭示了「月有陰晴圓缺」，人都世俗復雜、並可能由此出錯的客觀現實。這樣，「父子情深"的經典主題，格外增添了兒子的愧疚、懺悔之情，這在作品表現的諸多情感中也是極具分量的；而且由此，《背影》便不再像一般同類作品那麼簡單、淺顯了，即或可能失去了「純情」，卻是結結實實地收獲了家庭、人生等多個角度的復合的厚重的體驗。
作者： 60.220.230.* 2005-10-11 13:12 回復此發言
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3 朱自清《背影》何以成為經典？
第二，更加重要的是，如果沒有發現文末的深意，《背影》所抒發的濃情就顯得有些突如其來的過分，文本里的不少著力點也多少顯得做作；換言之，只有發現了《背影》中輕易不露真容的「豹尾」，才能發現《背影》在藝術上的講究與到位，其中最特別的一點，就是對於文章結構、情感表達、語言選擇等多方面的控制，那種控制既強大有力，又收放有度，還自然天成，是非常難能可貴的。不妨稍許細心琢磨一下：朱自清是在羞愧、傷悲、感恩等等復雜情感把自己激動得不行的情形下開始《背影》創作的，也就是說作者寫《背影》其實用情極深、用力極猛；然而，朱自清沒有像個生手一樣一起筆就大抒其情，而是千種波瀾幾乎不見地這樣開了頭，"我與父親不相見已二年余了，我最不能忘記的是他的背影"--彷彿很平靜，既破了題，也設了疑，而一旦讀懂了結尾後再重讀，朱自清極力剋制著的情感就很容易體會到了。更進一步而言，這個開頭意味著，作者在那樣的心潮澎湃下，還能自覺不自覺地考慮文章結構等技術上的問題，說明，朱自清作為一個散文家已經相當成熟了。而且，這樣一種成熟貫穿於《背影》文本的始終，比如，作者連用兩個「再三」、兩個「躊躇」以及交代「父親是一個胖子」等充分的蓄勢與鋪墊；比如那著名的「背影」鏡頭：「我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月台，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子」--你有沒有發現，這，確實是個不折不扣的電影特寫鏡頭：著裝的色彩十分明確，動作的方向十分清晰，畫面感覺極強；而且，又實在是個太煽情的鏡頭，難怪作者很適時地寫道，「這時候我看見他的背影，我的眼淚很快地流下來了」--一個多愁善感的讀者，也多半會控制不住了。--如果真是這樣的話，朱自清在藝術性上的追求也就起到了效果，作為「文眼」的「戲劇動作」要麼不發，一發便中，立竿見影。又比如，文章的末尾一句，"在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的，青布棉袍，黑色馬褂的背影。哎，我不知何時再能與他相見！"既注意了為文的起承轉合，又嘎然而止、餘音裊裊……
在這樣的「字字珠璣」之後，是否就將《背影》的內在潛質發掘殆盡了？我看也未必，茲舉一例。我們前面說到，《背影》是五四文學中最早正面刻畫父親形象的；而已經有人發現，《背影》描寫的父親形象主要有「細心」、「體貼」、「不強壯有力」等特點，這和父親的經典形象「責任心強」、「堅毅」、「粗心」、「有力」差距甚遠， 「我們在《背影》中看到的與其是一個父親的形象，毋寧是一個母親的形象」（見《中國現代文學研究叢刊》2001年第1期第235頁）。這是個有趣的發現，而怎麼解讀它、由此出發又可以讀出些什麼？更是個有意思的問題。你可以聯系朱自清創作的一貫風格，聯系《綠》、《荷塘月色》、《給亡婦》，尤其是同在1925年創作的議論性散文《女人》，從朱自清文章的女性譬喻、女性化意識等方面下功夫，也可以聯系朱自清的生平經歷，甚至適當運用佛洛依德的「精神分析學」，去作為別的研究的引子。你也可以接著思考，《背影》是正麵塑造父親形象的作品，可為什麼《背影》里的父親還是更多地像個母親形象？這和五四的社會語境、文學語境有怎樣的關系？是否可以說五四時期存在強大的「集體無意識」，使得朱自清運思、命筆起來不由自主？等等等等。
總而言之，《背影》解讀的寬度就是你生活的寬度、思考的寬度。短短一篇《背影》里有悠長的朱自清的生活史、情感史、思想史，也可以有你自己的悠長的生活、情感乃至思想的歷史。文學閱讀甚至「文學」本身都不怕、很需要這樣的投射與移情，對此，現代文學理論是早就言明了的；而且，恰恰是那些經典化的作品，因為有"超保護的合作原則"的惠顧，有無數讀者的反復閱讀，所以越讀越精彩，越讀越經典。換句話說，你我的參與也正是經典何以成為經典的一大原因。
倘使話講到這地步還不無道理，那麼，非要釐清本文所說的哪些內容屬於《背影》本來就有的，哪些又屬於「超保護合作」來的，就既不可能，更沒有必要了。《背影》何以成為經典？讓我們不很恰當地借用一位名人的妙喻來作結吧：你吃了一個味道很好的雞蛋，只要知道味道好極了就行，又何必追問這個蛋是怎麼來的呢？
2. 誰給我推薦幾部好看的韓國電影
比悲傷更悲傷的故事
腦海中的橡皮擦
傻瓜
百萬富翁的初戀
七音符
假如愛有天意
我的女友是機器人
天國的郵遞員
雛菊
你是我的命運
春逝
菊花香
我的野蠻女金剛
韓國情書
漢城假期
觸不到的戀人
戀風戀歌
八月照相館
野蠻師姐
假如愛有天意
寶貝和我
別告訴爸爸
色即是空
我的小小新娘
悲傷電影
戀愛進行時
珍妮、朱諾
3. 推薦幾部最新的韓國電影好嗎
最新的——《錯過的愛情》
10年前。。。他的故事
交往第200日那天接到了女朋友的分手通知。望著還沒問為什麼就已經離開的她，只能無期的等待。想用酒來淡化傷痛也不太理想。朋友勸他忘掉女朋友，不過他為了逃避現實而去當兵。一天，他的朋友「妍秀」來看他，看著她有點心動，不過很快就打斷這種想法。臨走時，她的背影顯得很憂傷。為什麼呢？
10年前。。。她的故事
今天「佑在」因為和女朋友分手又喝酒鬧事了。第一次抽煙感覺非常嗆，咳嗽的讓我流淚，不知道是因為煙太嗆還是因為我的心疼。。。我只是不想再看到他酒後痛苦。很想安慰他，不過在我猶豫的時候他跑去當兵了。鼓起勇氣去看他，可他的眼神還是不在我這里。他還是把我當朋友看待，「對，到此為止，都忘了吧」。。。抹去了有關他的記憶和所有照片。
10年以後。。。他和她的故事
有一天，「佑在」接到以前的弟子出事正在警局的通知後著急去警察局。同時自己開辦動物醫院的「妍秀」為了找客戶的寵物而在警察局和警察糾纏。這時候「佑在」走進了警察局，他們在10年以後就這樣相遇了。。。
《戀愛高手》戀愛強手敏俊和智媛見面了，選手和選手之間就是容易發現對方。戀愛高手敏俊和智媛走到了一起，他們誰也不甘落後。他們兩人終於有機會將自己積累了多年的戀愛秘訣展示給對方看了，大展身手的機會來了！
都覺得自己終於找到了對手，開始了全面行動的二人，曾經是白發百種的敏俊和智媛，他們慢慢發現自己的內功在慢慢減退，自己的招數常常不能受到對方的歡迎，作為戀愛強手，他們慢慢開始懷疑自己的能力。非常自信的智媛的華麗戀愛招數，逍遙自在的敏俊的戀愛秘訣，二人心裡慢慢開始告別戀愛的手段，而是變得越來越真實了。
但是，真正的英雄在戰爭結束之前是決不會輕易放棄的，最後的勝者到底是誰呢？戀愛勝者們才能享受到的浪漫和甜蜜，到底誰能獲取呢？
4. 為什麼我覺得韓國的大部分電影都挺好看，大家一起來談談看過的好看的韓國電影。
比如我的野蠻女友，純情漫畫，
5. 求一部電影（好像韓國的）
應該是《空房間》，男主角在熙，《豪傑春香》裡面演夢龍的那個。
詳細資料：
空房間 (2004) (3-iron)
導 演：金基德
編 劇：金基德
主 演：在熙 李成延 李丞涓 權赫
上 映：2004年10月15日
地 區：日本 韓國
語 言：韓語
顏 色：彩色
時 長：95分鍾
類 型：曲折片 劇情片 愛情片
分 級：美國:R
故事梗概：
第61屆威尼斯電影節舉行了隆重的頒獎儀式。韓國導演金基德憑借《空房間》獲得最佳導演特別獎(銀獅獎)。 泰石(才熙 飾)是一個無所事事的青年，每天騎著摩托車挨家發傳單，他把傳單塞入鑰匙孔中，如果過了幾天這個傳單還沒有被人拿掉，泰石就會撬開鎖進去小住一段時間，在那裡做飯洗澡，作為交換，他會把房子里破損的電器修理好，替人家把臟衣服洗干凈。一天，泰石在一所空房間里看到了渾身青腫的女人。這個像幽靈般生活的女人名叫善華(李丞涓 飾)，由於丈夫的偏執和近乎變態的佔有欲，她已經被折磨得奄奄一息。驚慌失措的泰石迅速逃出了善華的家。 然而善華那充滿哀怨和絕望的眼神一直縈繞在泰石的腦海中久久揮之不去，似乎在祈求別人將自己帶走。泰石又返回善華的家，恰好看到善華被變態的丈夫折磨的情景，他忍無可忍，揮起手中的高爾夫球桿擊中善華的丈夫，救出善華一同逃走。 於是泰石發傳單的隊伍中多了善華，兩個人一起尋找空房間，然後進去生活。每找到一間空房間，泰石就會樂此不疲地將屋子打掃得乾乾凈凈，並將損壞的傢具修理好，看著這些，善華第一次感到一份暖意，一份充實。眼看著善華的心情一天比一天開朗，笑容越來越多，泰石的心也不免產生了異樣的情愫。同為天涯淪落人，兩顆孤獨的心深深地相愛了。 在一個又一個空房間中，兩個人平靜而又熱烈地分享著每一天，直到現實打破了寧靜。他們進入了一座空房間，令人驚異的是房子里有一具老人的屍體，兩人認真地為老人舉辦了葬禮，並在這個房子里做起了幸福的美夢。可是沒過多久老人的兒子來到了這里，二人被警署拘留。警察查出善華身份後，給泰石扣上了綁架、殺人、私闖民宅的帽子，並將其投入監獄。 為了擺脫警察的控制，泰石在監獄里開始進行「幽靈練習」，成功後可以成為隱身人。泰石出獄後來到善華的家，他的「幽靈練習」成功了，善華的丈夫根本看不到他。於是，三個人開始了奇特的同居……
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另補充網路給出的相關資料：
片名：空房間（英文名：3-iron） （又名：空房子，空屋，空屋情人）
編劇/導演：金基德 Kim Ki-k
主演：李丞涓（譯名：李成延）（Lee Seung-yeon） /
在熙 （Jae Hee）
類型：生活/愛情
片長：88分鍾
出品：金基德電影公司 / CINECLICK ASIA公司 / Happynet Pictures公司
發行：青於藍公司
成績：第61屆威尼斯國際影展導演特別獎得主
在熙憑借電影《空房間》（空房子）於2004年第25次青龍電影男新人獎
一...過年放假前，一個朋友請我吃火鍋，在去飯店的路上。她向我推薦了兩部電影，一部是《阿莫多瓦的不良教育》，另一部是金基德的《空房子》。她說這倆電影真不錯，尤其是後者，男女主人公幾乎沒有對白，但故事設計得卻特別好，只到結尾處，那個女人才說了兩句話。一句是「我愛你」，另一句是「早餐做好了」。
聽她這么說，好像真的挺有意思。
不過，一部主角是去年韓國慰安婦寫真事件中被千夫所指的李成延演的電影，一部聽說只拍了十三天就收工的電影，能有多好看呢？（問題就是非常好看）
二 ........................................................................................................................
其實，那個男人更像個城市裡流浪的吉普賽人。騎著摩托，他游盪在陌生的街道上，在別人房門的鑰匙孔上貼廣告，然後第二天看是不是有人回來，如果廣告還在那裡沒被撕掉，那就證明了它的主人不在。於是他會悄悄撬開門鎖，打開電話答錄機，聽一下裡面的留言，然後在這無人的房子里洗澡、做飯、睡覺。在其間他還會修理一下房間里的電器或者其它東西，與主人的相片一起合影。甚至還會幫那些不在的主人們洗洗衣服，他悉心地擺弄著房間里的一切，好像自己很快樂，又好像很替寂寞的屋子傷心。原來，他只是一個生活在寂寞地帶的可憐小孩，可是他卻兀自享受著那種不斷追求的孤獨。直到他遇見了她。
在某一天，他進入了女人的屋子，他以為屋子裡沒人在，卻不知道豪宅里有一雙眼睛正在對他暗中窺視。那個女人像個古堡里被困的美麗公主。她的美好和她的心一樣破碎，遍體鱗傷的軀體使她的眼神凄楚而又憔悴。她看著進入屋子裡的他，看著他一聲不吭地遊走在屋子裡，把壞掉的秤修好，把臟了的衣服洗干凈，他把一切收拾得那麼妥當，然後小心翼翼地走到擺著神像的花園，揮舞著球桿，一次次把高爾夫球擊打出去。屋子裡的人想逃出去，屋子外的人想躲進來。也許空房子暗喻的正是一種困惑與隔閡，拒絕與逃避。
於是，她就那樣毅然決然地選擇了跟他走，好像一個與流浪歌手私奔的情人，好像一個奮不顧身的吻。不知道她是愛上了他的背影，還是愛上了他的沉默，又或者，只因為他曾給這房間帶來過暖色。
她跟著他走，默默地不說一句話。然後，他們在這城市裡游盪著，在一間間無人的屋子裡留下殘屑與溫情。奇怪的是那麼多的屋子，竟然也帶著主人的個性。如果主人生活得幸福而美好的屋子，他們開始享受的也是甜蜜。主人如果是拳擊手，那麼在屋子裡他自然少不了吃拳頭。主人如果是個懂得欣賞美麗的藝術家，那麼，牆上掛著的卻正是她的那副照片。
電影里始終醞釀著一種寒冷中的溫情。
而兩個沉默的人，也終於找到了一種對話的可能。
他在空房子里照相留念的時候，她也湊了過去；他在洗手間，看到她正在幫他洗那些屋主的臟衣服；他被人打了，她拿著辛拉麵，憐惜地送到他嘴邊……男人更像是一個穿行在成人世界裡的怪小孩，借著闖入一間間空房子而讓自己的叛逆變得荒誕不經。可是這充滿變數的世界卻又怎能容許他把這游戲玩得持久？
於是他們發現了一具屍體，他們按著悼別父親的方式將那位孤獨的老人埋進了土裡，卻誤認為是殺人犯而被拘捕進了監獄。
在拘禁室里，警察奇怪地問：你還有大學文憑，為什麼還會闖入別人家裡？電影里的男人始終一言不發，他只用眼神表達著他的冷，他的愛。眼神是那麼清澈，卻又那麼透明。
他沒有辯解，也沒有告白，連手語都沒有。是太多的謊言讓他已經焚心如灰，還是太多的迴避使他這么沉悶？我在想，是什麼讓他和女人在喧嘩的世界裡，默不作聲，甚至沒有了最基本表達的權力。也許，那更多的代表的是一種放棄，當放棄了語言，也就意味著不能再去對這個世界有所要求。不必再和任何人有所溝通。當人們已經不需要面對面交流，把要說的東西通過電視、網路、報紙、電話傳遞的時候，當丈夫只會用暴力和金錢與妻子交易，當警察只會用拳頭來掏出嫌疑人的口供，當同床的夫妻只剩下互相抱怨與猜疑，當一個老人默默地死在自己的屋子裡，身邊除了一隻小狗，什麼都沒有。當這個貌似有序，並且暢通無阻的世界其實已經被無數的謊言與廢話，隔閡與猜忌淤堵的時候。
他選擇斜睨著世界，只是擊打著他的暴力高爾夫，似乎連呻吟一聲都懶得。
三 ........................................................................................................................
她被當作讓他拐走的女人，被送回了丈夫的身邊。他被當作一個精神病，單獨關進了一間牢房……如果說沉默代表著思想的迴避，那麼這一次他卻要把身體也修煉成一個謎。
他選擇了存在於人們背後的另外180度的世界裡，那是一個視線所不能及，只有第六感能察覺的世界，在那個世界裡，他更安全，更寧靜了。也只有那個愛他的人，才是惟一能看見他的人。於是他逃了出來，他回到了一間間曾經去過的房子，拾起了往日的回憶。
電影就像是一部離奇而古怪的寓言，走進一間間空房子里，走進陌生人的房間。電影《陽光燦爛的日子》里有著類似的情節，他們似乎都是在尋找著自己在這個世界之外的生活。只是電影里的男人所有人走得都要遠。甚至比《墮落天使》中的金城武還要沉默，金城武因為吃了過期的鳳梨罐頭而導致不能說話，可為了和他人交流，他不惜頭破血流。而《空房子》里的男人在尋找空房子的過程里，卻更像是在尋找一個可以完全和外界隔閡的空間。與其說他在不同的房子里漂泊，不如說他是在不同的房間里構築一個完整的自我。可以說，電影里的他小心翼翼地收拾著空房子的一切，代表著他還對這世界心懷些許感激。可是當他徹底把身影埋藏在誰都看不見的世界裡後，他卻已經和這世界完全脫離了關系。也只有女人，才能在反射光線的鏡子里看見微笑的他。
直到最後，他終於回到了與她認識的那個房子，在她和她丈夫之間，近乎微妙地存在著。
在那張餐桌上，他在她和男人之間更接近於透明。
電影的結尾說：很難講清楚我們生活的這個世界到底是真實還是夢境。導演給我們所有人編織了一個浪漫的夢境。
無論什麼，最後他和她到底還是緊密擁抱，站在那刻度為零的秤上。似乎象徵著他們的沉默以及他們的靈肉真正結合在了一起。
電影和金基德《壞小子》一樣，都是以一個沉默而擁有神奇力量的男人為主題，他們甚至都擁有著死而復生的能力。可是這部電影卻顯然不像《壞小子》那樣有著驚世駭俗的結尾以及全篇貫穿的邪性的壓抑。這部《空房子》里更多的也許是一種人們所嚮往的東西，那是雖然沉默但是卻恆久的溫情，雖然流浪但是心無旁騖的安寧，雖然躲避但是卻依舊袒露的心，雖然沉溺夢中卻不願醒來的清醒。
6. 這部韓國電影叫什麼名字
《拉麵人生》任昌丁演的，一開始還挺搞笑的，到後面就把我哭慘了...尤其是小孩在推輪椅的時候。
7. 請問大哥們能告訴我這張圖片出自哪部韓國愛情喜劇片嗎我忘了叫什麼名了
天知道我有多麼愛你
別猜忌懷疑
我天生壞脾氣
生氣也不太講理
But maybe
You could Be my Valentine『s
baby
這首歌唱給你聽
天知道我有多麼愛你
別猜忌懷疑
我天生壞脾氣
生氣也不太講理
But maybe
You could Be my Valentine『s
baby
這首歌唱給你聽
你聽 是反方向的鍾
小心翼翼 把愛藏在心臟
並不輕松
回憶定格 春 夏 秋 冬
卻未改變過對你的初衷
我墜入你眼眸
這就是一見鍾情
輕撫你的頭
一部電影
愛你沒有理由
以歌為名
你聽到了嗎
當這愛意從發梢開始蔓延
連帶著我的懵懂也開始蛻變
你太過溫柔我感覺不到危險
你太過耀眼要把你留在身邊
Would you be my valentine』s date baby
烘托這氛圍 情緒已經到位
Would you be my valentine's date baby
請抓緊我的手
天知道我有多麼愛你
別猜忌懷疑
我天生壞脾氣
生氣也不太講理
But maybe
You could Be my Valentine『s
Baby
這首歌唱給你聽
天知道我有多麼愛你
別猜忌懷疑
我天生壞脾氣
生氣也不太講理
But maybe
You could Be my Valentine『s
Baby
這首歌唱給你聽
我盯著窗外 許久
看著羞怯的花朵從樹上飄落
掉進樹脂里隨時間變成琥珀
能否用這個辦法就將你捕獲
我靠在窗檯 閉上眼回想
怕錯過某個細節會將你遺忘
仔細聽是誰在訴說
問你是否願意和 我在一起呢
對你一見鍾情 我身不由己
只看你一眼就萬年 愛填滿眼底
一句我不能沒有你 感覺太神奇
我想要做你的愛人 可不可以
You were born to be mine born to be mine
Oh Baby just you and I we gon hit the fire
Or We could dance all night in my paradise
Then we can kiss until the sunrise
You were born to be mine born to be mine
Oh Baby just you and I we gon hit the fire
Or We could dance all night in my paradise
Would you like to be my valentine』s date？
編曲：小衛
監制：姚政
企劃：孫鑫/劉暢
混音/母帶：極瀧
藝人統籌：呂子涵
本歌曲來自【網易喜雨】「不定義女孩」合輯企劃
收起收最海新vfsy0239
8. 求一韓國電影名
大哥你可問對人了
這部電影叫做《太陽從西邊升起》或叫做《我的明星女友》如果沒有記錯因該是99年電影，女主角高小英都淡出娛樂圈了，男主角任昌丁看過《色即使空》因該對他很熟悉吧（演戲有一套悲劇喜劇都很好，告訴你在韓國樂壇HOT時期也是紅及一時的男歌手）。
給你糾正幾個錯誤。
1 男主角最後沒有成為棒球隊的一個主力，他是一個棒球裁判，（曾經和同事和一個球隊教練吹牛說認識女主角演的明星，結果嘲笑他，最後關系公開，可想爾之）
2 女明星不是放棄速食麵的富商，這個富商是一個電影製片人，專門為了這個女的給她投資
這部電影是我看過所有韓國電影中，把愛情這種溫心的小格調敘述的最完美的了，尤其男主角在最後，面對賽場上萬名觀眾，把本因該喊的「比賽開始」，喊成「誰誰我愛你」那一刻全場震驚，不多說了。
給你一個在先觀看地址http://v.youku.com/v_show/id_XMTc1NTMwNDQ=.html
9. 幫我推薦幾部好看的韓國電影！
色即是空2（真正的第二部原班人馬，不是銀妝刀和誰都有秘密）
餅干老師星星糖 威尼斯戀人(只有你)再見了悲傷 天國的階梯 太陽深處(權相宇)
咖啡王子一號店， 天國的.階梯，我和你，你來自哪顆星
比天高比地厚
布拉格戀人
獨身天下
浪漫滿屋
女帝
去海邊吧
如果相愛 就象他們一樣
天國的階梯
我的心肝寶貝
幸福女人
初吻
有閑俱樂部
遇見完美鄰居的方法
壽司王子
至尊玻璃鞋
花王仙女》《魔王》還有《海神》
我腦中有個橡皮擦
我是傳奇 棒子老虎雞 兩個傻瓜的荒唐事
黑暗崛起 冰凍蜘蛛
開朗少女成功記這不還可一把
:《星夢奇緣》、《天橋風雲》、《夏娃的誘惑》、《浪漫滿屋》、《漢城奇緣》、＜正在戀愛中＞、<巴黎戀人〉、〈嫂嫂19歲〉、《美妙人生》、《豪傑春香》、《大長今》、其中最喜歡《夏娃的誘惑》
十八歲的天空，浪漫滿屋，美女的煩惱》
秋天的童話
2）開朗少女成功記
3）情定大飯店
4）美麗的日子
5）夏日香氣
6）美人魚
7）大賭注
8）紅豆女之戀
9）浪漫滿屋
10）天國的階梯
11）新娘十八歲
12）希望之歌
13）巴黎戀人
14）白雪公主
15）餅干老師，星星糖
16）對不起，我愛你
狗與狼的時間很好看,再就是咖啡王子1號店和巴厘島的故事
秋天的童話
2）開朗少女成功記
3）情定大飯店
4）美麗的日子
5）夏日香氣
6）美人魚
7）大賭注
8）紅豆女之戀
9）浪漫滿屋
10）天國的階梯
11）新娘十八歲
12）希望之歌
13）巴黎戀人
14）白雪公主
15）餅干老師，星星糖
16）對不起，我愛你
17）天國的樹
18）我的女孩
19）愛在哈佛
20）葡萄園的那男人
21）宮
22）大嫂十九歲
23）不良家族
24）大長今
25）薯童謠
26）美妙人生
27）豪傑春香
28）這該死的愛
29）我的名字叫金三順
30）hello 小姐
31）魔女幼熙
32）宮S
33）謝謝
34）李算
35）巴厘島的日子
36）蘿卜泡菜
37）戀愛機會1%
38）千年之愛
39）狐狸啊你幹啥呢
40）閣樓男女
，
階梯
我的老婆是大佬，菊花香 ，太極旗飄揚，狼的誘惑，
你是我的命運，我和你，