空房間這部電影太好看了

A. 《空房間》豆瓣影評怎麼樣

8.0，還不錯。

《空房間》由是金基德編導，李丞涓、在熙主演的愛情電影。

影片講述了少婦善花和男孩泰石之間奇特的愛情故事。

該片於2004年10月15日在韓國上映。影片獲第61屆威尼斯國際電影節銀獅獎。

影片評價：

影片以唯美、迷幻的手法講述了一個美麗奇特的愛情故事。全片極具溫情，又充滿詭異，最明顯的便是男主角在牢房裡的鬼魂式表演，讓人記憶猶新。

影片繼續著金基德電影的「沉默是金」，男主角沒有台詞，女主角也只有兩句台詞，這在金基德的《壞小子》和《漂流浴室》就已經見識了，這次金基德通過圖像傳達感情的嫻熟技巧，已經到了如火純青的地步。

另外，影片音樂的運用比較出彩兒，比如女主角在出浴時，那段近似於印度又帶拉丁風格的樂曲，與平靜寧和的畫面很好的交融在一起，非常有感染力。

B. 《空房間》給你帶來什麼感受

有一種紅塑料皮的小本本叫小學生手冊，有一種小學生在每個學期的期末，都會在這個小本本上收獲一句話：
「該同學XXX，OOO，興趣愛好廣泛……」
他有一些任性他還有一些囂張，他有一些叛逆他還有一些瘋狂，啊啊啊，我就是這個小學生。
上房揭瓦，下河狗刨，舉槍打鳥，彎腰抓雞。像我這樣的花心小學生，看到什麼都覺得特有意思，有什麼絕活兒都想學上一手。那些神奇的新鮮的領域，是一片又一片好大的荒地，等著去發現和開拓。而且這個小學生自恃聰明，總覺得只要努力開荒就會有獲得收成。在全球還沒有通的年代，他就敢自信滿滿地說：我能！
後來，小學生知道了世界上有輪回一說，他就這么開始夢想了：這輩子做個足球小將，下輩子做個象棋大師，再下輩子做個氣質瀟灑的畫家，下下下輩子做個身手矯健的大俠……最痴妄的是，他希望生生世世輪回中鑽研的手藝，都保留記憶，流傳不息。當若干輩子滾過後，他就成了一個無所不通無所不曉的牛人。巨牛特牛超級牛。只他一個牛人就是無數個人的合體。

再後來，小學生變成了中學生，中學生變成了大學生，大學生又變成了退學生，他開始明白，一個人就是一個人，一個人能掌握的事情太他媽有限。他甚至有時撒尿灑到池外，連自己的小雞雞都握不穩，更別說精通一切這種妄想。於是他開始YY。
就是YY，只能YY。看電影，就是YY的方式一種。

心有不甘的人會通過電影進入平行宇宙。天香斷續膏，有時候電影就是這樣的東西：那些人生轉折的其他岔路，無數種可能性和沒能選擇的遺憾，用電影來續接。通過YY，我們在岔路的節點上不規則跳躍，在無數層平行宇宙間穿梭往來。人生如此豐富。我們不單可以這樣活，還可以那樣活。

我們的肉身坐在影院，蜷在沙發里，窩在床上，我們的靈魂已出竅在喋血的街頭、在蛛絲牽掛的高樓、在浪漫滿地流淌的巴黎、在紅色的寒冷的火星。在另一具軀殼里，在無數具軀殼里，化身無數，我就是你，你就是他，他就是我們。我們用YY把自己的世界撐大了，用電影把心撐大了。現實中我們能把握的東西如此有限，電影里我們通過感官的體驗，將有限變成無限。

這就是YY的妙用無方。當然不是所有的電影都是為YY而生，但大多的電影都可以成為YY。追溯其本，電影的源頭首先是娛樂，而YY就是娛樂的最高境界——我是說，廣義的娛樂。被喜劇片逗得滿地打滾那叫娛樂，被驚悚片嚇得毛孔大開那叫娛樂，被悲情片刺的淚水長流那也叫娛樂。YY中我們哭我們笑我們鬧，然後燈光亮起，人群散去，我們擦乾眼淚，感到30塊錢沒白花，感到滿足。這就是娛樂。

至於感動、至於思考，那就是YY的飯後雞尾酒了。有了更好，沒有便罷鳥。我們首先還是要吃飽飯，飽起來再說。在肚子還空的時候就嚷嚷著要喝酒，這種人在我們村裡管他叫傻叉。誰都不願意作傻叉，誰都願意身心愉悅。所以別跟電影太較真，別太形而上，你只要問自己：這部電影讓我愉悅了沒有？如果答案是yes，那就好辦了。雖然不能改變任何現實，但心靈豐滿了。在這世界上活著，又有什麼能比填滿空虛更重要？

所以《空房間》可以是拍案驚奇，也可以是黃粱夢枕。片子結尾的點睛之筆：「有時候很難分清我們生活的世界，到底是現實還是夢境」，將人的YY世界無限延展。大概我們都有過無地自容的時刻，或者走投無路的時候，曾經有過那麼一天，在某一種情境下，我們巴不得自己像一陣輕煙，在這個世界上消失掉。我們想隱匿在別人的視野之外，我們想從泥淖中跳出去。我們這樣想過，電影幫我們這樣做了。

從YY的技術角度分析，這是一部挺成功的電影。YY的最高境界是偷梁換柱。YY的基本原則是潛移默化和角色代入。不管是自欺，還是被人欺，看著電影的人都希望能融進去，希望能忘記自己屁股下過硬的椅子，和手裡面被炸焦的爆米花。這部電影做到了，至少對我做到了。

我們都知道的騙人的訣竅就是九句真話後摻一句假的，電影也是這樣。清淡的若隱若現的音樂，幾乎沒有對白，女主角開了兩次口，男主角從頭啞到尾——這樣一部安靜的、不慍不火的電影，是典型的誘人深入型。銀幕前的人莫名其妙地看著男主角四處去發傳單，又恍然大悟看著男主角撬開空房間的門鎖，登堂入室。有一點古怪，但總還算合情合理，有一點好奇，又有一點期待……故事像坐在火爐上的一壺水，漸漸沸騰。

漸漸就恍惚，漸漸地視角就變了。我進入電影，進入那些空房間，我看到那個被施虐的女人，我帶她離開，我帶著她去進入一個又一個空房間，我被警察逮捕，被關進牢房。然後這樣一個智力游戲擺在我面前：
在一間小小的密室里，高牆堅實，鐵窗狹窄，沒有秘道，你怎樣消失？

擱在平時，我大概會說：別逗了，這太他媽扯蛋了。可在這種境地下我只想：一定有什麼辦法，一定要找出什麼辦法。於是他（我）開始嘗試，開始一次次改進。我們做到了。
我們終於成功地遁形。我們破泥而出，輕逸而高蹈。最後男人和女人相擁著站在體重計上，刻度顯示的是零。這樣的神來之筆，現實還是夢境已不重要，在負荷的壓抑下，逃脫的渴望勝於一切。我們微笑了，我們歡喜了。沉重的肉身下沉，升華的愉悅上升。我們像電影中的角色一樣從現實社會中跳脫，我們從自己的肉身之中跳脫。

這就是電影的愉悅。一個成功的電影能給人帶來的，YY的愉悅。從某種意義上說，電影藝術就是騙人的藝術，騙人藝術里有很深的門道，道行深了就能成功地引領我們在YY的大道上一路狂奔，道行淺了就算恐怖片都能讓人大笑不止。
而誠意也顯得尤為重要。好些個被炒得熱鬧的電影，在我眼裡有很多從一開始就是失敗的，因為缺乏誠意。比如《色戒》里王力宏揮之不去的咬著舌頭的港台腔，比如《投名狀》里莫名其妙的開頭——我的確可以相信一個善良的婦女可以抱著惻隱之心去拯救一個陌生人，但我真的無法相信，這個婦女能善良到不惜鑽到一個陌生人的被窩里去拯救他。我覺得這么偉大的事兒只有觀音菩薩才幹得出來，而顯然這個婦女她不是。

所以這些電影對我是失敗的，它們從開始就沒哄好我，沒騙住我。看電影的我就像一個痴情的女人，要是我認定了那漢子沒騙我，多少流言蜚語我都不會在意，而一旦開始感到被騙，開始懷疑，我就再也無法對他產生信任。第一印象太重要了，那些不肯在騙技上做足功夫的人，我覺得態度端正與否就很可疑，這是硬傷，也是痴情女人最痛恨的一點——有時候女人不介意你欺騙她，但是她會非常介意，你欺騙了卻還不用心去騙。連騙人都沒有誠意，這樣的人你說怎麼值得託付？

電影需要YY，生活需要YY。YY是一種境界，是熱愛生活的人的一種技能。愛生活，愛開荒。我們總說：太無聊了，看個電影吧。電影是我們熱愛生活的一種方式，電影能為我們展現一片又一片荒地。我總覺得人要活得愉悅舒適，最重要的一項技能就是學會尋找樂趣。在生活細節中尋找樂趣，在電影中尋找樂趣。學會YY，學會取悅自己。當我們百無聊賴時，與其皺著眉頭說「真他媽無聊啊」，不如給自己一次從現實的泥淖中跳脫的機會——坐下來，看電影。

C. 《空房間》最精彩部分及其評論

《空房間》里最精彩部分當然是那個不發一言的男主角，穿梭在主人暫時外出的空房間里，試圖在「他人視線所看不到的180度里生活」，他和女主角在別人家做飯、洗衣服的場面具有理所應當的安然氣氛，只有主人回來時被打破。

感情或生活方式上的寄居、逃避乃至選擇在《空房間》里是一種很復雜的感覺。金基德寧靜而飽滿的畫面底下隱隱蘊涵著向韓國傳統生活方式的反抗態度，女主角在和男主角的愛情中從一個被動角色逐漸走向主動，空房間和人的感情之間也存在著一個矛盾互補的空間隱喻。

《空房間》評價：該劇是非常有意趣的一個片子，安靜而沉默，男女主角間沒有一句對話，但是一點也不悶。不過這一時期的金基德作品，即使反抗也不會再有《收不到的情書》時期的滿腔憤怒，而是轉化為一種與其說是逃避不如說是選擇「自顧自存在」的方式。

劇情簡介

泰石是個騎摩托四處流浪，居無定所、我行我素的男孩，白天他在住家門口張貼廣告宣傳單，確認房裡是否有人，晚上便利用小手段打開房門進去。他在陌生人的房間里居住，和主人家的照片和紀念物合影，但從不拿走任何東西。

善花看著他，兩人彷彿被無言的默契牽引。第二天清晨，泰石早早起床，給善花做好早餐，然後自顧澆花。沉默中兩人象是早已有約的舊友。然而，和諧的氣氛很快就被善花的丈夫打破，他氣急敗壞地從外地趕回，怒斥妻子，並試圖強迫妻子與自己親熱。

隱藏起來的泰石終於忍無可忍，在房外的小花園里，他用高爾夫球射向善花的丈夫。善花平靜地和泰石走出房間騎上摩托遠去。從此兩人在一起從一個陌生人家走到另一個陌生人家，一起分享快樂和孤單同時墜入了愛河。兩人最後一次進入陌生人的房間時，居然發現一具老人的屍體。

他們把這個死去多時卻被遺忘的老人精心穿戴起來，並舉行了一個認真的葬禮，然後開始在這個房間里住下。但是短暫的幸福又在老人的兒子到來時徹底打破。警察把兩人以殺人嫌疑犯身份帶走，善花最終被丈夫領回家，泰石則進了監獄。

回到以前日子的善花常會到以前和泰石去過的陌生人家裡，找尋平衡和快樂。而泰石在一次次演練後，終於成功逃獄。他找到善花家，以一種隱身的神奇方式，躲過善花丈夫的注意，和自己愛的女人快樂地生活在一起。

(3)空房間這部電影太好看了擴展閱讀：

角色介紹

1、泰石演員： 在熙

很俊逸的男孩子，英颯里透著一絲孩子氣的柔弱。他愛憎分明扶弱抑強。他開啟他人的家門鎖，趁主人不在之際打開冰箱吃他人的東西睡他人的床；但他不是歹徒因為他並不偷不搶他去他人的家，卻像回自己家一樣愛護，他替他們澆花，修理壞了的器械。

2、善花丈夫演員： 李忠秀

善花的已步入中年的丈夫，有豐厚的收入，很闊綽的宅院。但他只關心物質生活，自認為有情趣，其實十分乏味。因為經常虐待美麗的妻子，致使妻子出軌，也因此使得妻子與泰石出走。

D. 如何評價電影《空房間》

1、驚與喜。即使是質量不高的，至少也能讓你沒那麼容易猜到結局。比如《走到盡頭》、《不可饒恕》。2、真實與感動。就如講故事一般，講述者平靜，聽著心中卻波瀾四起。如《孝子洞的理發師》（韓版《活著》）、《辯護人》、《熔爐》、《實尾島》、《共同警備區》、《26年》等。3、崇敬與震撼。人民捍衛權利與自由的堅定，敢於挑戰與質疑權威的勇氣。《舉報者》、《一對一》、《辯護人》、《危險的傳言》等。4、壓抑中的沖擊，引發人內心深處的思考。如《真相》、《弓》、《慾望的慌容》、《莫比烏斯》、《空房間》。5、即使是那些有點逗、感覺很假很誇張的劇情，依然不會讓人感到不適。如《隱秘而偉大》、《我是殺人犯》、《走到盡頭》等。6、暴力、復仇題材帶給觀眾的沖擊與快感。東亞中日韓都是文化病態嚴重的，日本變了態，中國掖著藏，只有韓國相對客觀真實地表達出來了這種由於長期受迫而郁積心中的壓抑。暴力是面對壓迫最直接的反抗，復仇也是情理之中。如《六月日記》、《兩個心臟》、《親切的金子》等。

E. 如何評價金基德執導的電影《空房間》

昨天晚上看了韓國導演金基德的電影《空房間》。這是一部非常詭異的電影。首先，對白非常少，甚至從頭到尾，男女主角之間都沒有一句對話。其次，劇情也很離奇。
影片中的男主名叫泰石，是個無所事事的年輕人，整日里到處游盪。他最喜歡做的事情，就是趁人不在家時闖進別人的房間，在裡面住上幾天。吃人家的食物，穿人家的衣服，睡人家的床，像房間的主人一樣生活。臨走前，他會把一切都收拾干凈，然後默默離開，不留任何痕跡。
他就像是鑽進了世界的反面，一個完美的鏡像，那裡一切都在，只是沒有人。

F. 空房間電影影評，空房間電影好看嗎

還可以吧，兩個孤獨的靈魂在一個瘋狂而醜陋的世界相愛。如結尾所指，很難講清我們生活的這個世界到底是真實的還是夢境。金基德很喜歡把自己的電影世界設定在一個奇異而虛幻的環境中，卻從中傳遞出生命中普遍而真實的愛和慾望，細膩又精緻。上一次是《春夏秋冬又一春》，這一次是《空房間》，金基德是一個哲人。

G. 空房間的影片評價

影片以唯美、迷幻的手法講述了一個美麗奇特的愛情故事。全片極具溫情，又充滿詭異，最明顯的便是男主角在牢房裡的鬼魂式表演，讓人記憶猶新。影片繼續著金基德電影的「沉默是金」，男主角沒有台詞，女主角也只有兩句台詞，這在金基德的《壞小子》和《漂流浴室》就已經見識了，這次金基德通過圖像傳達感情的嫻熟技巧，已經到了如火純青的地步。另外，影片音樂的運用比較出彩兒，比如女主角在出浴時，那段近似於印度又帶拉丁風格的樂曲，與平靜寧和的畫面很好的交融在一起，非常有感染力。（新浪娛樂評）
《空房間》是非常有意趣的一個片子，安靜而沉默，男女主角間沒有一句對話，但是一點也不悶。《空房間》里最有意思的當然是那個不發一言的男主角，穿梭在主人暫時外出的空房間里，試圖在「他人視線所看不到的180度里生活」，他和女主角在別人家做飯、洗衣服的場面具有理所應當的安然氣氛，只有主人回來時被打破。感情或生活方式上的寄居、逃避乃至選擇在《空房間》里是一種很復雜的感覺。金基德寧靜而飽滿的畫面底下隱隱蘊涵著向韓國傳統生活方式的反抗態度，女主角在和男主角的愛情中從一個被動角色逐漸走向主動，空房間和人的感情之間也存在著一個矛盾互補的空間隱喻。不過這一時期的金基德作品，即使反抗也不會再有《收不到的情書》時期的滿腔憤怒，而是轉化為一種與其說是逃避不如說是選擇「自顧自存在」的方式。所以最後男主角在監獄里的狀態又流露出金基德在《春夏秋冬又一春》里所追求的禪意，甚至比之更為神秘莫測。（南方都市報評）

H. 如何評價電影《空房間》

《空房間》是童話，也是寓言。
這整部電影用了很奇特的一種處理方式：沉默，作為一種有過自閉的時期的人來說，是很能理解這種沉默所傳遞出來的孤獨感的，比如，當一個人不懂日語，剛剛到達日本的時候，各種場合的那種孤獨的感覺，彷彿脫離了這個社會一般，不願意走出自己的心靈，不願意走出自己的房子，就一直「隱居」在自己孤獨的斗室當中。


It's hard to tell the world we live in is either a realitv or a dream.
當相愛時，渾然忘我的兩人。是情願失去自己，交付自己，交付於另外的生命。那一刻，人間是空的，世界是無的。萬物無所重量。這虛妄人間，因人只有情，方顯珍貴。不然，人又何異於山石？肉體是有重量的，靈魂卻是輕的。相愛，不是兩副軀體的交融，而是靈魂的合一。

I. 金基德執導的電影《空房間》這是一部講述自由類的影片，這部片怎麼樣

認識金基德是從這部影片開始，他憑借這部片獲得了第61屆威尼斯電影節最佳導演獎，而這部電影也成了他的代表作。

也奠定了金基德導演在韓國電影界的封神之路。

劇情其實並不是很出彩，影片勝在獨特又令人匪夷所思的表現方式上。

吵鬧聲充斥著空盪的房間，把天堂變成地獄。

後面這樣讓人意想不到的結尾，有點像童話里的寓言故事，讓人回味無窮。