八百標兵奔北坡電影好看不

A. 有沒有類似於「八百標兵奔北坡，北坡說:好多人啊」這樣的冷笑話

劉奶奶找牛奶奶買牛奶，牛奶奶說：傻逼！我姓牛就要賣牛奶嗎！
提塌蟆的喇嘛要拿塌蟆換別喇叭啞巴的喇叭，啞巴比劃：
有個小孩叫小杜，上街打醋又買布。小杜：太麻煩，不去！
從前有座山，山上有個廟，廟里有個老和尚說：來啊~快活啊~反正有大把時光~
司小四和史小世，四月十四日十四時四十上集市，集市說：呀買碟~
八百標兵奔北坡，炮兵並排北邊跑，炮兵怕把標兵碰，標兵說：別怕！
鋤禾日當午，當午說，行。
哥哥弟弟坡前坐，坡上卧著一隻鵝，坡下流著一條河，哥哥說：哥哥面前一條彎彎的河……
粉紅牆上畫鳳凰，紅鳳凰，黃鳳凰。別畫了，我是城管！
四是四，十是十。廢話！
門前大橋下，游來一群鴨，快來快來數一數，就不。

B. 八百標兵奔北坡完整版

鏈接：

《八百彪兵奔北坡》是由秦教授執導，李澤宇、邵星穎、李天涯、崔可、王文暄、李菁、崔曙光、趙飛、鍾小天等主演古裝戰爭題材的電影。影片講述了神州軍神李追風元帥被困北坡城，黃自在將軍組織了八百刑徒和百姓前往營救，後為保護神州大地，帶領將士們死守城土等待京都援軍，最終他們全部英勇就義，卻也為援軍爭取了時間，一舉消滅沙蠻軍隊的故事。

C. 「八百標兵奔北坡」這個繞口令的全部

八百標兵奔北坡的繞口令，全一點兒的如下：

八百標兵奔北坡，炮兵並排北邊跑，炮兵怕把標兵碰，標兵怕碰炮兵炮。

八百標兵奔北坡，北坡八百炮兵炮，標兵怕碰炮兵炮，炮兵怕把標兵碰。

八了百了標了兵了奔了北了坡，炮了兵了並了排了北了邊了跑，

炮了兵了怕了把了標了兵了碰，標了兵了怕了碰了炮了兵了炮。

(3)八百標兵奔北坡電影好看不擴展閱讀

關於繞口令[3]的產生，可以追尋到5000多年前的黃帝時代。古籍中僥幸保存下來的《彈歌》"晰竹，續竹，飛土"，相傳為黃帝時所作。據考證，這是比較接近於原始形態的歌謠，其中，已經有了繞口令的基本成分--雙聲疊韻詞。由此推想，很可能在文字出現以前，繞口令就已經萌動於中國勞動人民的口頭語言之中了。

隨著語言文字的形成和發展，我們的祖先越來越注意漢字字音前後各部分的異同現象，發現了越來越多的雙聲疊韻詞。這些雙聲疊韻的關系，處理不好，很容易纏繞混淆;處理好了，又可以產生不同凡響的音韻美。這使得一些人想到尋找規律，練習發音，訓練口頭表達。於是，他們開始有意識地把一些聲韻相同的字組合在一起，故意兜圈子，繞彎子，連續成句子，教兒童念、誦。其中一些音韻響亮而又拗口、詼諧風趣的句子，不僅兒童喜歡，不少青年人也很喜歡。

這樣，一個人唱出或幾個人唱和，就在人民群眾中耳口相傳，流傳開來。在流傳過程中，人們又不斷修改、加工、充實、完善，使它更近似於一首首幽默詼諧的歌謠，更加妙趣橫生。至於誰是繞口令的具體作者和修改者，人們根本沒有留意。因此，也就無所謂哪首繞口令是哪個人的作品了。

D. 八百標兵奔北坡

「八百標兵奔北坡」的全文是什麼？
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Vivan___J
2019-08-07 TA獲得超過3490個贊

八百標兵奔北坡，

炮兵並排北邊跑。

炮兵怕把標兵碰，

標兵怕碰炮兵炮。

八了百了標了兵了奔了北了坡， 炮了兵了並了排了北了邊了跑。 炮了兵了怕了把了標了兵了碰， 標了兵了怕了碰了炮了兵了炮。

在蘇州有一個六十六條胡同口

那麼住著一個六十六歲的劉老六， 他家有六十六座好高樓，

在那樓上有六十六簍桂花油， 簍上蒙著六十六匹綠皺綢，

綢上綉著六十六個大絨球，

樓底下釘著六十六根檀木軸， 在那軸上拴著六十六條大青牛， 牛旁邊蹲著六十六個大馬猴。

這個劉老六他坐在門口正把那牛頭啃， 打南邊來了這么兩條狗，

兩條狗搶骨頭搶成仇，

碰倒了六十六座好高樓；

碰灑了六十六簍桂花油；

油了那六十六匹綠皺綢；

臟了那六十六個大絨球；

拉躺下六十六根檀木軸；

嚇驚了六十六條大青牛；

嚇跑了六十六個大馬猴。

這正是狗啃油樓簍油漏，

狗不啃油樓簍不漏油

八百標兵奔北坡，炮兵並排北邊跑，炮兵怕把標兵碰，標兵怕碰炮兵炮。

炮兵攻打八面坡，炮兵排排炮彈齊發射。步兵逼近八面坡，殲敵八千八百八十多。

一平盆面（b、p）

一平盆面，烙一平盆餅，餅碰盆，盆碰餅。

巴老爺有八十棵芭蕉樹來了八十八個把式要在巴老爺八十八個芭蕉樹下住。巴老爺拔了八十八棵芭蕉樹，不讓八十八個把式在八十八個芭蕉樹下住，八十八個把式燒了八十八個芭蕉樹，巴老爺在八十八棵樹邊哭。

柳林鎮有個六號樓，劉老六住在六號樓。有一天，來了牛老六，簽了六個猴；來了侯老六，拉了六頭牛，來了仇老六，提了六簍油；來了尤老六，背了六匹綢。牛老六、侯老六、仇老六、尤老六，住上劉老六的六號樓，半夜裡，牛抵猴，猴鬥牛，撞到了仇老六的油，油壞了尤老六的綢。牛老六幫仇老六收起油，侯老六幫尤老六洗掉綢上油，拴好牛，看好猴一同上樓去喝酒。

太陽從西往東落，聽我唱個顛倒歌。

天上打雷沒有雨，地下石頭滾上坡。

江里駱駝會下蛋，山裡鯉魚搭成窩。

臘月苦熱直流汗，六月暴冷打哆嗦。

姐在房中手梳頭，門外口袋把驢馱。

白石塔，白石搭，白石搭白塔，

白塔白石搭，搭好白石塔，白塔白又大。

哥挎瓜筐過寬溝，趕快過溝看怪狗，光看怪狗瓜筐扣，瓜滾筐空哥怪狗。

哥哥過河捉個鴿，回家割鴿來請客，客人吃鴿稱鴿肉，哥哥請客樂呵呵。

老爺堂上一面鼓（g、k、h）

老爺堂上一面鼓，鼓上一隻皮老虎，皮老虎抓破了鼓，就拿塊破布往上補，只見過破布補破褲，哪見過破布補破鼓

四和十，十和四，十四和十四，四十和十四，說好四和十得靠舌頭和牙齒誰說四十是『細席』，他的舌頭沒用力；誰說十四是『適時』，他的舌頭沒伸直。認真學，常練習，十四、四十、四十四。

石小四，史肖石，一同來到閱覽室。石小四十四，史肖石四十。年十四的石小四愛看詩詞，年四十的史肖石愛看報紙。年四十的史肖石發現了好詩詞，忙遞給年十四的石小四，年十四的石小四見了好報紙，忙遞給年四十的史肖石

公園有四排獅子，每排是十四隻大石獅子，每隻大石獅子背上是一隻小石獅子，每隻大石獅子腳邊是四隻小石獅子，史老師領四十四個學生去數石獅子,你說共數出多少只大石獅子和多少只小石獅子？

一個胖娃娃，捉了三個大花蛤蟆，三個胖娃娃，捉了一個大花蛤蟆，捉了一個大花蛤蟆的三個胖娃娃，真不如捉了三個大花蛤蟆的一個胖娃娃。

小華和胖娃，兩個種花又種瓜，小華會種花不會種瓜，胖娃會種瓜不會種花。

毛毛和濤濤，跳高又練跑，毛毛教濤濤練跑，濤濤教毛毛跳高，毛毛學會了跳高，濤濤學會了練跑。

東邊廟里有個貓，西邊樹梢有隻鳥。貓鳥天天鬧，不只是貓鬧樹上鳥，還是鳥鬧樹上貓。

高高樹上有座廟，廟里住著兩老道，一個年紀老，一個年紀少，廟前長著許多草，有時候；老老道煎葯，小老道采葯；有時候小老道煎葯，老老道采葯。

辛廠長，申廠長，同鄉不同行。辛廠長聲聲講生產，申廠長常常鬧思想。辛廠長一心只想革新廠，申廠長滿口只講加薪響。

砸缸（ang）

小光和小剛，抬著水桶上崗。上山崗，歇歇涼，拿起竹竿玩打仗。乒乒乒，乓乓乓，打來打去砸了缸。小光怪小剛，小剛怪小光，小光小剛都怪竹竿和水缸。

黃花花黃黃花黃，花黃黃黃朵朵黃，朵朵黃花黃又香，黃花花香向太陽。

望月空，滿天星，光閃閃，亮晶晶，好像那，小銀燈，仔細看，看分明，大大小小，密密麻麻，閃閃爍爍，數也數不清。

蜻蜓青，青浮萍，青萍上面停蜻蜓，蜻蜓青萍分不清。別把蜻蜓當青萍，別把青萍當蜻蜓。

指示燈

十字路口指示燈，紅黃綠色分得清。綠燈行，紅燈停。紅燈停，綠燈行。

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八百標兵 八百標兵奔北坡， 北坡八百炮兵炮， 標兵怕碰炮兵炮， 炮兵怕把標兵碰。 八了百了標了兵了奔

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E. 八百標兵奔北坡的繞口令，全一點兒!

八百標兵

八百標兵奔北坡，

北坡八百炮兵炮，

標兵怕碰炮兵炮，

炮兵怕把標兵碰。

八了百了標了兵了奔了北了坡，

炮了兵了並了排了北了邊了跑，

炮了兵了怕了把了標了兵了碰，

標了兵了怕了碰了炮了兵了炮。

拓展資料：

繞口令（又稱「拗口令」、「急口令」），是一種語言游戲，是將聲調、韻母或聲母容易混淆的文字編成句子，念起來有些拗口，而說快了容易發生錯誤。

繞口令也是訓練口才的一種方法，對有口吃的人特別有效，而在曲藝、戲曲界則是訓練咬字、矯正口音、練習各種聲調的基本功。
普通話繞口令：

1、媽媽騎馬，馬慢，媽媽罵馬。

2、《施氏食獅史》。

3、紅鯉魚與綠鯉魚與驢

4、鋼彈盪單杠，盪斷單杠，單杠不給高達盪。

5、和尚端湯上塔，塔滑湯灑湯燙塔；和尚端塔上湯，湯滑塔灑塔燙湯。

F. 《八百標兵奔北坡》的問題

八百標兵奔北披,炮兵並排北邊跑;炮兵怕把標兵砰,標兵怕砰炮兵炮。

G. 有一個叫八百標兵奔北坡 的繞口令完整版是啥

八百標兵奔北坡，炮兵並排北邊跑。

炮兵怕把標兵碰，標兵怕碰炮兵炮。

八了百了標了兵了奔了北了坡，

炮了兵了並了排了北了邊了跑。

炮了兵了怕了把了標了兵了碰，

標了兵了怕了碰了炮了兵了炮。

(7)八百標兵奔北坡電影好看不擴展閱讀

繞口令又稱急口令、吃口令、拗口令等。是一種中國傳統的語言游戲，由於它是將若干雙聲、疊詞詞彙或發音相同、相近的語、詞有意集中在一起，組成簡單、有趣的語韻，要求快速念出，所以讀起來使人感到節奏感強，妙趣橫生。

繞口令是中國民間語言游戲，將聲母、韻母或聲調極易混同的字，組成反復、重疊、繞口、拗口的句子，要求一口氣急速念出。

關於繞口令的產生，可以追尋到5000多年前的黃帝時代。古籍中僥幸保存下來的《彈歌》「晰竹，續竹，飛土」，相傳為黃帝時所作。據考證，這是比較接近於原始形態的歌謠，其中，已經有了繞口令的基本成分——雙聲疊韻詞。由此推想，很可能在文字出現以前，繞口令就已經萌動於中國勞動人民的口頭語言之中了。

隨著語言文字的形成和發展，我們的祖先越來越注意漢字字音前後各部分的異同現象，發現了越來越多的雙聲疊韻詞。這些雙聲疊韻的關系，處理不好，很容易纏繞混淆；處理好了，又可以產生不同凡響的音韻美。這使得一些人想到尋找規律，練習發音，訓練口頭表達。

於是，他們開始有意識地把一些聲韻相同的字組合在一起，故意兜圈子，繞彎子，連續成句子，教兒童念、誦。其中一些音韻響亮而又拗口、詼諧風趣的句子，不僅兒童喜歡，不少青年人也很喜歡。這樣，一個人唱出或幾個人唱和，就在人民群眾中耳口相傳，流傳開來。

在流傳過程中，人們又不斷修改、加工、充實、完善，使它更近似於一首首幽默詼諧的歌謠，更加妙趣橫生。至於誰是繞口令的具體作者和修改者，人們根本沒有留意。因此，也就無所謂哪首繞口令是哪個人的作品了。

由於繞口令的逐步完善，在人民群眾中日漸流傳，一些接近下層人民的文人也開始注意這一通俗的文藝形式。稍後於屈原的楚國作家宋玉，就曾經把雙聲疊韻的詞彙引進了詩歌創作的殿堂。長篇政治抒情詩《九辯》是他的代表作，其中大量採用了聲韻相通的詞，使得語句音節錯綜變化，讀來音韻諧美，情味悠長。

這無疑大大擴展了它的地位和影響。不少文人還在喝茶飲酒的時候，即興編上幾句，當作酒令，或者教給兒童念誦。保留至今的古代繞口令，差不多都是文人模擬中國民間繞口令作的。而且，我們還可以看到唐代詩人溫庭筠在1000多年前的《李先生別墅望僧舍寶剎作雙聲詩》：「犧息消心象；檐楹溢艷陽，簾櫳蘭露落，鄰里柳林涼，高閣過空谷，孤竿隔古崗，潭庭月淡盪，彷彿復芬芳。」

宋代大文學家蘇軾作過《吃語詩》（「散居劍閣隔錦官」），明代文學家高啟作過《吳宮詞》（「筵前憐嬋娟」）。從內容上看，這些繞口令大都是酒足飯飽之餘的乘興消遣之作，沒有多少價值，從、形式上看，幾乎都是咬文—嚼字的文字游戲，書卷氣濃重，晦澀難懂，最廣大的下層民眾和少年兒童只有敬而遠之。這大大影響了繞口令的語言價值和文學價值，影響了繞口令的普及和提高。關於古代的繞口令，明代文學家謝肇涮所撰的《文海披沙》卷五，曾作過一些記載。

另一方面，中國民間流傳的繞口令保持和發揚了它的通俗淺顯的特點，越來越完善，並且被搜集整理出來。清朝末年，義大利駐中國的官員韋大利搜集的《北京兒歌》（1896年出版，英漢對照本）中，就有繞口令《玲瓏塔》。何德蘭搜集的《孺子歌圖》中，也有繞口《禿丫頭》。

參考資料：網路-繞口令

H. 八百標兵奔北坡好看不

我個人覺得挺好看的，最後彩蛋我還感動到流眼淚了。