越獄的電影哪部最好看死囚越獄

『壹』 超好看的越獄電影

是美國的一部犯罪大片1994年上映，摩根·弗里曼主演，摩根·弗里曼不僅《肖申克的救贖》表現實在是優秀，而且還獲得奧斯卡金像獎提名，不愧是《肖申克的救贖》最佳人選。還在其他一些相當優秀的作品：《黑獄風雲》、《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》、《超驗駭客》等等。
《肖申克的救贖》的故事。由斯蒂芬·金的原著進行改編，故事大概講述的是一個青年銀行家安迪因涉嫌殺害妻子及她的情人而鋃鐺入獄。關押在肖申克的監獄內，希望似乎虛無縹緲，終身監禁。心有不甘的安迪，嘗試接近囚犯中頗有聲望的瑞德，搞來小錘子。慢慢的，二人逐漸熟稔，安迪開始自己的求生之道。

『貳』 找一部很好看的越獄電影

嗯，走一步很好看的粵語電影，然後呀，你就是去電影院，人家退出，你看哪部你哥哥家說最後人家給你退出也都是相當的好，非常好看的電影，給錢。我到家給你推出一部電影。

『叄』 關於越獄逃跑有什麼好看的電影……

《肖申克的救贖》

瑞德1927年因謀殺罪被判無期徙刑，數次假釋都未獲成功。他成為了肖恩克監獄中的「權威人物」，只要你付得起錢，他幾乎有辦法搞到任何你想要的東西：香煙，糖果，酒，甚至是大麻。每當有新囚犯來的時候，大家就賭誰會在第一個夜晚哭泣。瑞德認為弱不禁風、書生氣時足的安迪一定會哭，結果安迪的沉默使他輸掉了兩包煙。但同時也使瑞德對他另眼相看。
好長時間以來，安迪不和任何人接觸，在大家報怨的同時，他在院子里很悠閑地散步，就像在公園里一樣。一個月後，安迪請瑞德幫他搞的第一件東西是一把小的鶴嘴鋤，他的解釋是他想雕刻一些小東西以消磨時光，並說他自己想辦法逃過獄方的例行檢查。不久，瑞德就玩上了安迪刻的國際象棋。之後，安迪又搞了一幅麗塔.海華絲的巨幅海報貼在了牢房的牆上。
一次，安迪和另幾個犯人外出勞動，他無意間聽到監獄官在講有關上稅的事。安迪說他有辦法可以使監獄官合法地免去這一大筆稅金，做為交換，他為十幾個犯人朋友每人爭得了兩瓶Tiger啤酒。喝著啤酒，瑞德說多年來，他又第一次感受到了自由的感覺。
由於安迪精通財務制度方面的知識，很快使他擺脫了獄中繁重的體力勞動和其它變態囚犯的騷擾。不久，聲名遠揚的安迪開始為越來越多的獄警處理稅務問題，甚至孩子的升學問題也來向他請教。同時安迪也逐步成為肖恩克監獄長沃登洗黑錢的重要工具。由於安迪不停地寫信給州長，終於為監獄申請到了一小筆錢用於監獄圖書館的建設。監獄生活非常平談，總要自己找一些事情來做。安迪聽說瑞德原來很喜歡吹口琴，就買了一把送給他。夜深人靜之後，可以聽到悠揚而輕微的口琴聲回盪在監獄里。
一個年輕犯人的到來打破了安迪平靜的獄中生活：這個犯人以前在另一所監獄服刑時聽到過安迪的案子，他知道誰是真凶！但當安迪向監獄長提出要求重新審理此案時，卻遭到了拒絕，並受到了單獨禁閉兩個月的嚴重懲罰。而為了防止安迪獲釋，監獄長卻設計害死了知情人！
面對殘酷的現實，安迪變得很消沉。有一天，他對瑞德說：「如果有一天，你可以獲得假釋，一定要到某個地方替我完成一個心願。那是我第一次和妻子約會的地方，把那裡一棵大橡樹下的一個盒子挖出來。到時你就知道是什麼了。」當天夜裡，風雨交加，雷聲大作，已得到靈魂救贖的安迪越獄成功。
原來二十年來，安迪每天都在用那把小鶴嘴鋤挖洞，然後用海報將洞口遮住。安迪出獄後，領走了部分監獄長存的黑錢，並告發了監獄長貪污受賄的真相。監獄長在自己存小賬本的保險櫃里見到的是安迪留下的一本聖經，里邊挖空的部分放著一把幾乎磨成圓頭的鶴嘴鋤。
瑞德獲釋了，他在橡樹下找到了一盒現金，兩個老朋友終於在墨西哥陽光明媚的海濱重逢了。
《監獄風雲》 盧家耀（梁家輝）是一名美術設計師，年輕有為，有良好教育及家庭背景。但是天有不測風雲，盧父的店鋪有滋事分子干擾，家耀因幫助父親與滋事分子大打出手，混亂中錯手殺人，被判誤殺罪入獄三年。對於盧家耀來說獄中的生活簡直是另一個世界，而且他為人耿直，不自覺地開罪了獄中的大哥們，受

盡苦辱委屈，幸好得到見義勇為的鍾天正（周潤發）提點幫助，結為患難知己。監獄的生活暗無天日，獄警內部黑幕重重，盧家耀與鍾天正最終為正義聯手而戰，冒著危險挑戰不合理的監獄規則……
周潤發、梁家輝主演的香港電影《監獄風雲》，在兩岸三地都擁有很多觀眾。這不僅是因為周潤發、梁家輝等明星的個人魅力的原因，更是觀眾對看似神秘的監獄生活的一種好奇心理的驅使。而且有關的監獄的故事必定要和犯罪、暴力、動作聯系在一起，這是對於喜歡以此作為娛樂的一部分觀眾而言，無疑是很有吸引力的。 監獄中的氣氛像地獄一樣黑暗，使梁家輝幾乎感到有些絕望，但發哥這幕戴著遮光眼罩拉二胡與囚犯高歌的場面，就像一道照亮黑暗的陽光。

『肆』 《死囚越獄 》這部電影怎麼樣

布列松的這部《死囚越獄》給了我們關於緊張兩字的全新體驗。它不是一堆視覺的沖擊與音樂拉升的情緒，它是關於聽覺的影像，它帶給我們的，是隱藏在畫面下，讓人充滿想像空間的緊湊。
電影的年代設置在二戰時期，一名法國士兵被捕入獄，因為嚮往自由而不斷努力製造機會逃出監獄的故事。期間他經歷了被毆打、找不到夥伴，不被信任，越獄的努力及其最後的實施變得遙遙無期。終於，在被宣判死刑後，主角來到了懸崖邊。
可就在主角下定決心逃走的當下，自己的囚室來了個穿德國軍裝的少年，殺了他還是跟他一起越獄？又成了男主人公的另一道難題。最終，道德戰勝了理性，男主人公說服少年一起逃走，而結尾處越獄這場戲成了全片的高潮。
這部電影相當有意思的地方也是全片到高潮這段的聯系。對於習慣於好萊塢的快節奏和強視覺沖擊的我們來說，《死囚越獄》會略為沉悶。可是如果能夠靜下心來，開大音量去「聽」這部電影，你會發現全片的前四分之三是讓你習慣這部電影的環境音，而正是這些環境音，把影片最後越獄這段戲推向高潮。在前四分之三，我們會聽到很多關於囚犯周遭環境的聲音，還有他自己的內心獨白。影片畫面很多時候是不動的，依靠我們的聲音來想像。就像開頭這個第一次嘗試逃跑的戲除了在技術上處理出色之外，影片表現隱含的母題的方式都值得人尊敬。影片以死囚越獄的過程，來說明「沒有人能獨自成功：的簡單道理。影片中，獄友的提示，隔壁老人提供材料，幫忙打掩護的人，以及最後那個才初次見面甚至擁有德國血統的男孩，都是死囚能夠越獄的關鍵。

『伍』 十部最好看的監獄電影

1、《肖申克的救贖》

故事發生在1947年，銀行家安迪因為妻子有婚外情，酒醉後誤被指控用槍殺死了她和她的情人，安迪被判無期徙刑，這意味著他將在肖申克監獄中渡過餘生

2、《逃離冰魔島》

2013年，世界政府全面廢除死刑，監獄擠滿了暴力與逃亡者之時，國際團體打造一個新實驗稱作"冰魔島"，一個位在北冰洋的偏僻小島。在這里，所有的囚犯都是居民，沒有警衛看守，犯人們必須學習生存三個月…

3、《死亡實驗》

講一次科學實驗：找二十個普通良民，隨機分成兩組，八個獄卒十二個囚犯，來模擬兩周的監獄生活。

4、《監獄生活》

《監獄生活》又叫《重罪人》故事的主人公是一個家庭至上的男人，某天晚上他追逐夜闖民宅的盜賊，結果誤殺了他。由於在是室外而且小偷沒有武器，因此被判為過失殺人罪，被判處3年

5、《監獄風雲1》

盧家耀(梁家輝)是一名美術設計師，年青有為，有良好教育及家庭背景。但是天有不測風雲，盧父的店鋪有滋事分子子干擾，家輝因幫助父親與滋事分子大打出手，混亂中錯手殺人，被判誤殺罪入獄三年。

6、《逃獄》

影片的故事非常簡單，一個被判終身監禁並不予假釋的重型犯為了去見病危的女兒策劃了一起越獄，不過靠他一人可沒法完成這個計劃，所以他在周圍的罪犯里又物色了4個好手…

7、《死亡集中營》

二次大戰，波蘭的貝爾扎可、特雷布卡林和蘇比堡是納粹德國集中處理和秘密處決猶太人的監獄，被人們稱作「死亡集中營」。

8、《金蟬脫殼》

雷·布雷斯林(西爾維斯特·史泰龍 Sylvester Stallone 飾)是最強的越獄高手，曾在8年內成功逃出14座安全防衛工程最嚴密的重刑監獄。

9、《綠里奇跡》

故事講述1935美國南部某監獄的死囚室內發生的事件，導演通過一系列奇情曲折、令人難以置信的超現實事例

10、《太空一號》

未來的世界裡，地球上已經沒有空間供犯人坐牢使用了，於是人類製造出了一個繞著地球飛行的類似於空間站的監獄。

『陸』 推薦一些好看的越獄電影

法國電影《洞》
■■影片簡評：
法國犯罪片大師雅克·貝克生前最後遺作<洞>(le trou), 被譽為越獄片的經典之作。
法國犯罪片大師雅克·貝克（《金盔》、《金錢不要碰》）生前最後一部作品，榮獲法國電影評論協會最佳影片獎、英國電影學院獎最佳外語片和最佳外國男演員提名、戛納電影節金棕櫚獎提名、法國《電影手冊》十大佳片之一，被評論界認為是「電影史上最緊張激烈、最強有力的、最震撼人心的犯罪題材影片」。講述一群被關押的犯人計劃了一個驚心動魄的逃獄行動，他們決定在牢房的牆上挖一個洞，影片圍繞他們挖洞的過程展開，但這群犯人的空間和行動總是受到各種各樣的限制……
本片是法國電影史上最著名的黑色電影之一，犯罪片大師雅克·貝克起用了一班名氣不大的演員，將《洞》拍攝成為一部經典越獄片，不但情節豐富、引人入勝，而且可以稱得上是一部真正的藝術傑作。
這的確是一部可以說是電影史關於逃獄的最偉大的影片，我們後來所津津樂道的《肖申克的救贖》在他的面前簡直不值一提。法國電影有著哲學依託，雅克·貝克的這部明顯有著存在主義的影響。囚犯需要越獄卻在關鍵的時刻一個人的因為不被起訴而面臨著危機，這種極端的境遇發人深省。導演塑造了五個個性鮮明的人，馬努的謹慎、羅藍德的狡猾、吉奧的兇悍，「閣下」的裝傻。他們出於各種目的齊心協力准備逃獄，險象環生卻鍥而不舍。法國人特別喜歡具體描繪犯罪細節，有一大半鏡頭是描寫他們鑿洞的艱辛和智慧，這些和人物特寫鏡頭的穿插形成強烈的戲劇沖突。布列松的《扒手》和梅爾維爾的有些偵探片都是如此。雖然過於繁瑣，卻更加豐富了人性和觀眾心理緊張度的製造。法國影評人對他們在鑿洞和鋸鐵窗時的音效覺得過於響，其實，導演這里所表現的是觀眾對這一聲效心理反映的誇大，這是導演的高明所在。
導演的鏡頭組接也特別流暢，羅藍德等人查看地形的背影一下跳切到回途使得電影的鬆弛相得益彰，而他們迭羅漢圍著柱子和獄警捉迷藏的鏡頭非常驚險，壓得人喘不過氣，吊足觀眾胃口。巴黎的下水道為犯罪電影提供了永恆的養料。為了知道時間他們竟然設法偷了醫務室的玻璃瓶製造沙漏，這個段落的鬥志斗勇可謂是此類影片的經典。他們打偷東西的水管維修工是促進克勞德心理轉化的一個點，這些細節的安排讓劇情的推進有了更加合理的心理動機。而典獄長的臨檢差一點讓他們前功盡棄，這些沖突點讓這部兩個多小時的電影一點也不沉悶。
細節上的監方的繁瑣檢查他們的包裹其實是反證他們越獄工具的得之不易。監房間靠囚窗傳遞東西猶如雜耍。而他們在掘進地洞的時候用來觀察外部監警的動靜的竟然是一柄牙刷上的一塊小玻璃。這個畫面在影片里出現多次，直到最後一幕當他們為了地洞挖成馬上可以呼吸到自由空氣而興奮異常的時候，那麼小鏡子的另一面讓這部黑色電影達到了高潮。而法國電影人對於境遇和人性的認識也高於美國人，具有更大的現實意義。
片子兩位主要演員米歇爾·康斯坦丁和菲利普·勒魯瓦當時都是非職業演員，後來都因為演技出眾成為了巨星。這部幾乎沒有女性鏡頭甚至除了背景聲沒有音樂的室內劇影片卻能讓人津津有味，所以決定電影成敗的首先是一個引人入勝的故事，這是我們中國電影最缺乏的。

『柒』 死囚越獄好看嗎

樓上煞筆一隻！死囚越獄一九四幾年出的，肖申克1995年的？ 抄襲能跨越幾十年？而且還是逆時間？

『捌』 死囚越獄的影片賞析

《死囚越獄》中鏡頭幾乎是凝固的，大多是中景與特寫的疊加，導演布列松不喜歡運用遠景，所以無法推測這個監獄的實際構造與面積———於是造成了揮之不去的緊張感，稍加註意的話，那些納粹秘密警察與看守都沒有臉部特寫，也造成了背景意義上的潛在威脅。加上時不時傳來的槍聲，主人公逃跑計劃實現的可能性顯得微乎其微。
其實，這樣的逃跑最後給人感覺就是一種精密的計算與心理的承受力，任何一個細節的計算失誤都會導致失敗。而且布列松讓這種計算在100分鍾的時間里延續與加重，觀眾就這樣進入角色的心理起伏，進而擔憂他的命運。主人公馮戴納看上去不是一個非常堅強的人，從體型與神態看還有點脆弱。當他得知自己已被列入處決名單內時，他趴在床邊放聲大哭，但同時你從他的眼神里卻看出立刻實施行動的決心。
有很多馮戴納撬開獄門的背部特寫鏡頭，甚至是手握調羹的特寫。這是生命在門板上撞擊的靜態。因為漫長的等待與進展緩慢的折磨，完全超出了人該有的承受力。修築與命運搏鬥的心理長城，厚厚的牆壁又在某一瞬間轉化為易摧的神經末梢。
一部非常緊張的電影，它在死亡的邊緣計算生命的長度。緊張感又是表象，《死囚越獄》是對生命最富詩意的尊重。
布列松在《死囚越獄》里安排了馮戴納的生命長度，從獄房到圍牆就幾十米，卻是馮戴納的生命長度。馮戴納每想增加一米，就要承受更大的重量。他把所有可利用的布料做成了幾根維系生死的長繩。布列松用了將近影片的五分之一時間來拍攝最後實施行動的過程。對人物心理的處理，幾乎都是特寫鏡頭與時間上的轉換，布列松是有才能把時間凝固起來的天才，並藉此找到心靈的出口。
馮戴納一直在尋找行動夥伴，但所有的人包括隔壁房間神秘的老頭都沒有響應，盡管他們希望馮戴納成功，以此來實現非常遙遠的內心求生期望。可以想像，他們對死亡的結局已經接受，非常鎮靜，也非常悲觀。
臨走，馮戴納敲了幾下與隔壁共有的牆，老頭回應了幾聲。馮戴納臉上沒有表情，但透出了那種愛的關懷，在死亡口子上的道別和對生命的最後注目。這些也許是黑白影調里的聲息傳染我們的，帶著一種非常深刻的沉靜。
這部電影里，聲音和畫面的運用已經達到了可以寫入電影史教科書的高度。布列松對聲音的運用一向讓人激賞，畫外和畫內聲音的配合，對氣氛渲染和人物心理的刻畫作用一流。這部影片里亦如是，不論是在獄中撬門時候，外面的咳嗽、空曠樓道里隱約的腳步聲，還是他和約斯特在屋頂聽到的呼嘯、鳥叫、自行車軲轆在廣場里滾動的聲音，無不營造一種無比真實的氣氛，讓人身臨其境地跟隨馮戴納，和他一起心跳，一起激動，一起冷汗淋漓。而說到攝影，這部電影的攝影之考究正可以用「大巧不工」來形容。不變的機位，變化極少的角度，在簡練的背後是極度的考究。比如方丹尼門口的窺視孔，是他惟一觀察監獄樓道的孔隙，但能夠觀察到的形象已經給觀眾交待了全部的故事。好比奧西尼逃獄之後被捕回號房，沒有灑狗血的血腥場面，也沒有撕破耳膜的尖叫，僅僅是納粹軍官的押解，虛掩房門後面的兩聲悶哼，就已經足夠讓人們知道眼睛看不到的事情 。
布列松的藝術力量，首先是簡朴的風格，寧可省略也不願意鋪張；其次是人物特寫的意味深長，對神情背後的東西的挖掘；再有就是動用業余演員，在他看來，演員要擺脫演技，所以他喜歡稱他的業余演員為「模特兒」；還有是旁白的應用（《死囚越獄》），從文學里引申出來的心理分析；另外便是那種大膽的接近於繪畫的構圖與剪接，按他自己所說———「剪接，死的影像過渡到生的影像，一切再次開花」。
如果布列松光有這些特色，那還不夠偉大，他的偉大更來自他的情懷———隱藏在角色背後的心靈省察。

『玖』 越獄題材的電影

《大逃亡》1963版

兩部影片都講述二戰時期盟軍戰俘越獄的影片，前者根據真實事件改編，都是灰常經典和寫實的。

『拾』 有什麼好看的越獄電影

越獄就不錯哦，是美劇。電影的話肖申克的救贖，也有越獄的內容哦