好看的極簡主義電影

A. 世界電影史上現代主義和後現代主義經典影片都有哪些

現代主義是本世紀流行於歐美文壇的一種資產階級的文藝思潮，也是當代西方世界社會危機、精神危機和藝術危機在文藝領域的反映。它語源於法語Moderne，具有最新的、現代的，先鋒的含義。
英格瑪-伯格曼開辟了現代主義電影的先河，他最早在藝術表現手法上運用了一些復雜的電影語言手段去表達人物的內心世界。他一生創作過50多部作品，其中《處女泉》、《穿過黑暗的玻璃》、《呼喊與細語》和《芬妮與亞歷山大》先後奪得奧斯卡最佳外語片獎。《夏夜的微笑》、《第七封印》、《女人的期待》、《野草莓》、《魔術師》、《處女泉》和《穿過黑暗的玻璃》則讓他在柏林、戛納和威尼斯等歐洲三大電影節各有斬獲。

後現代主義是一場發生於歐美60年代，並於70與80年代流行於西方的藝術、社會文化與哲學思潮。其要旨在於放棄現代性的基本前提及其規范內容。在後現代主義藝術中，這種放棄表現在拒絕現代主義藝術作為一個分化了文化領域的自主價值，並且拒絕現代主義的形式限定原則與黨派原則。其本質是一種知性上的反理性主義、道德上的犬儒主義和感性上的快樂主義。
《大話西遊》《月光寶盒》《性.謊言.錄像帶》《黑店狂想曲》《閃靈》

B. 畫面最好的電影

1、生命之樹 （The Tree of Life） 第64屆戛納電影節最佳影片金棕櫚獎
導演泰倫斯·馬力克（Terrence Malick），美國，星座射手
2、通往仙境 （To the Wonder），與生命之樹為同一導演，此片被奉為生命之樹續集
3、在希爾維亞城中（En la ciudad de Sylvia）此片為極簡主義代表。
導演何塞·路易斯·加爾西（José Luis Garci）西班牙， 水瓶座，他導演的《重新開始》（1982）獲奧斯卡最佳外語片獎。
4、香水
2007年 歐洲電影獎(European Film Award) 最佳攝影 Frank Griebe
2007年 歐洲電影獎(European Film Award) Prix d'Excellence Uli Hanisch
2006年 斑比獎 Film - National 本·衛肖
5、美食、祈禱和戀愛（Eat Pray Love）
主演大嘴茱莉亞羅伯茨，拍攝地包括紐約、羅馬、印度、巴厘島

C. 求好看的中國電影

大內密探靈靈狗
長江7號愛地球
機器俠
皇家刺青
火星沒事
尋找成龍
全城戒備
精武風雲

舉起手來1 2 部
成龍 與李連傑 周星馳 的都不錯
開心鬼系列
上帝也瘋狂第3部

D. 誰知道極簡主義的園林代表作品啊

彼得·沃克的作品就都是極簡主義的。
美國駐華新使館
哈佛大學唐納噴泉
柏林索尼中心
日本崎玉廣場
慕尼黑機場凱賓斯基飯店
等等

他的書有
《極簡主義庭園》 《看不見的花園》

E. 最近出了什麼好看的電影。

《長江7號》《大灌籃》《投名狀》《集結號》《色戒》《我是傳奇》《國家寶藏2：神秘之書》
08年期待精彩影片：
《功夫之王》《奇幻精靈事件簿》《決勝21點》《蝙蝠俠：黑暗騎士》《全民超人》《天災》《奪寶奇兵4：印第安納?瓊斯與水晶頭骨王國》《第一滴血4》《侏羅紀公園4》《哈利波特與混血王子》《木乃伊3：龍的詛咒》
最近好電影：
《加勒比海盜3》《怪物史萊克3》《諜影重重3》《虎膽龍威4》《狙擊生死線》《惡靈騎士》《斯巴達300勇士》《驚變28周》《鼠來寶》《黑暗崛起》《查理的戰爭》《異形大戰鐵血戰士2：
鎮魂歌》《尼斯湖水怪
》《貝奧武夫：北海的詛咒
》《黑暗物質三部曲之金色羅盤》《電鋸驚魂4》《棒子老虎雞》《大電影2.0》《美國派六》
經典影片：
《魔戒1-3》《黑客帝國1-3》《生化危機1-3》《美國派1-5》《諜中諜1-2》《一球成名1-2》《南極大冒險》《勇闖奪命島》《空中監獄》《星河戰隊》《太陽之淚》《第五元素》《王者之心》《後天》《天地大沖撞》《完美風暴》《哥斯拉》《地心末日》《特洛伊》《門徒》《達芬奇密碼》《角鬥士》《生死時速》《阿甘正傳》《雙面疑殺》《未來水世界》《真實的謊言》

F. 求好看的電影，有加分哦

1、《七武士》，導演：黑澤明——所有角色躍然銀幕，每個細節勾連緊湊，人物性格飽滿互補，故事情境真實感人。武士情懷的輓歌與贊歌輝映交織，烘托出那種英雄處世的執著與淡然。

2、《對她說》，導演：阿爾莫多瓦——對白、攝影、劇情、復線劇情、解釋性復線劇情、參照性劇情、音樂……每個細節無不透出導演的天才，黑白短片的設置更是渾然天成。對於這個才華天縱的導演，我絕不會吝嗇任何贊譽之辭。

3、《游戲規則》，導演：雷-諾阿——這是我看到的故事直接服務主題的電影里，最最無可挑剔的一部電影，那種天然的幽默感，使每一個人物——從主角到配角、到路人甲、乙——全部讓人印象深刻、鮮活而有趣，彷彿就生活在我的身邊。

4、《甜蜜的生活》，導演：費里尼——這部電影是伯格曼的最愛，他說，所有導演都夢想能夠拍出一部《甜蜜的生活》。影片中對宗教的崇敬、對嚴肅的生活、對道德的偽飾等等人類世俗的文明，進行了強烈卻幽默、細致入微卻坦誠的嘲弄，導演的手法、導演的氣度、導演的視野，使所有同類題材電影全都望塵莫及。

5、《楢山節考》，導演：今村昌平——原始與愚昧、生存與禮制、親情與道德，在一部電影里通過角力而形成一股震撼心靈的洪流，盪滌觀眾的內心，使我們反觀生命，久久難寧。

6、《穆赫蘭道》，導演：大衛-林奇——很多人都把這部電影的前半部看成是導演對一個夢的敘述，可是夢怎麼會如此自給自足、自成一個世界？難道，那不是在現實困頓里發出的妄念？人的內心世界是多麼復雜、深邃，人永遠是藝術家們關注、挖掘、窺探和在現的主體。

7、《愛情是狗娘》，導演：亞利桑德羅-岡薩雷斯-伊納里圖——感情如此充沛、劇情如此勾連，導演十分相信觀眾的智力，讓觀眾與他一起進入人物，去體味、去觀察他們的生活，然後留下感動和思索。

8、《馬路天使》，導演：袁牧之——《四季歌》的歌聲唱了四次，次次表達的意思兼為不同；每一次演唱，劇情就更進一步推進，人物的命運又出現轉折。低層群眾的追求、生活的態度、性格的豐富，還有他們生活、生存的小智慧，無不讓觀眾心領神會。

9、《斷背山》，導演：李安——所有同志題材電影里，只有這一部，既不悲憤、也不訴苦，更沒有半點嘲弄和乞憐。感情如何發生、感情如何深沉、感情如何寂寥、感情如何暗泣……導演娓娓道來，不急不緩，恰到好處地完成了永恆愛情的完滿詮釋。

10、《怪房客》，導演：波蘭斯基——劇情漸漸變得驚悚、情節慢慢變得緊張、生活悄悄有些變形、人物漸漸顯得陌生。這部電影改寫了你的觀影體驗，使你對故事不置臧否，使你對人物無可評價，但是生活的關照、生命的省思，卻偷偷爬上你的心頭。

1、《風吹麥浪》，導演：肯-洛奇——抒寫一段眾所周知的大歷史、大事件，真實的細節之處，透露出導演個人觀點的機鋒。兄弟情分變化錯位的過程，蘊含了豐富的表情，怎是觀眾幾滴清淚、幾句痛陳、幾翻扼腕可以了得？

2、《芬妮與亞歷山大》，導演：伯格曼——電影中處處體現了大師的手筆，每一個情景都表露出大師的情懷、每一處細節都展示著大師的敏銳，導演對生活的觀察充滿了天才的睿智與深刻，那種對家庭生活的懷想、厚愛與熱情，不顯山不露水地蘊藉在每一個電影的語匯之中。

3、《瑪利亞-布勞恩的婚姻》，導演：法斯賓德——這是一部充滿了才情的電影，人物塑造、生活細節、故事發展全都極具真實性。在我的感覺中，法斯賓德是獵犬，他能敏銳地嗅出整個時代的氣息，包括那些見不得人的腐臭；法斯賓德是獵鷹，他能洞悉人類靈魂的深處、抓住最黑暗的獵物。

4、《十日談》，導演：帕索里尼——最有靈氣、才情和思想的導演，在遠古的故事中，完美地表達了幽默、諷刺，自由和愛，純潔和醜陋。

5、《東京物語》，導演：小津安二郎——水，是世界上最好的葯。小津的電影猶如水，上善若水。親情、責任、關愛和生命的意義，掃過銀幕的一幅幅充滿力度的畫面，你深刻地感覺到，淡淡的時間走了，淡淡的人生發生了變化。於是，有一滴淚，從你的眼睛流向了內心。

6、《法國中尉的女人》，導演：卡洛爾-賴茲——戲中戲、現實與歷史、虛構與真實交相輝映，男女主人公戲里戲外的情感對應、情感發展、生活關系從容地展示出來。編劇高超的結構能力、導演睿智的控制能力、演員天然的表演功力，在這部電影里表露無遺。

7、《風蝕淚》，導演：德-西卡——這部電影看到了生活的本質，導演並沒有苦大仇深地展示生活的艱辛，而是善意而不失幽默地展示了艱難生活中，人的尊嚴、人的感情、人的慰藉和人的無奈。

8、《駁船阿特蘭大號》，導演：讓-維果——用最簡單的場景、最簡單的對白、最簡單的劇情、最簡單的幾個角色，完成了導演對於男女愛情波折、驚喜、苦惱、感動等等方方面面的表達。

9、《雨中曲》，導演：金-凱利——歌與舞、情與景、人與事，完美結合的典範。

10、《哈爾的移動城堡》，導演：宮崎駿——人生的不確定性、愛情的不確定性經由移動城堡的象徵，而達到了完美。導演豐富的想像力、充沛的創作激情、完美的控制力，在這部動畫片里得到了充分體現。這部電影直接展現了我的夢，我曾夢想著自己是一個可以來去自由的生活的魔法師，並且擁有一個完全屬於自己的、能夠逃避現實的空間。這樣，移動城堡就成了最貼合我的夢想的地方。好了，我想即便是我如此解釋，大夥對這部電影仍是不能100％認同的，那麼，我直接告訴，我深深、深深地愛著那個小小的魔法師哈爾！

我最喜歡的十部好萊塢製作：

1、《彗星美人》，導演：約瑟夫-曼凱維奇——養蛇為患最感人、最具真實性的真人版。

2、《城市之光》，導演：卓別林——唯一能夠讓你笑著哭、哭著笑的電影。

3、《日落大道》，導演：比利-威爾德——星光不再，你卻生活在過去的光環里；那段歷史在你的生命中，是一段可怕的現實。

4、《誰怕弗吉尼亞-伍爾芙》，導演：邁克-尼科爾斯——對白中生活的氣息補面而來，卻又深具解構生活的後現代性；人物表演可圈可點，伊麗莎白-泰勒的因這部電影的表演，而從一位超級巨星進駐藝術家的行列。

5、《美國往事》，導演：瑟吉歐-萊昂——友誼、世界變遷、愛情、背叛，每一樣都在他們的身上發生著，他們也開始變得相互陌生。

6、《計程車司機》，導演：馬丁-斯科西斯——如果處處碰壁，活著就是一種無奈；生活中出現那麼一點色彩，那是為你的末日點亮了一盞路燈。

7、《冰血暴》，導演：科恩兄弟——警察、兇手、市民，每個人都生活灰暗之中，被自己的局限性裹挾著，但人不會忘記和自己抗爭。

8、《羅馬假日》，導演：威廉-惠勒——最單純的友誼是建立在彼此之間的利益關系，變得不值一提之後。

9、《時時刻刻》，導演：斯蒂文-德奧瑞——三段女性命運的交織，在感同身受的音樂之中，完成了互補、交融，以致最後不分彼此。

10、《殺死一隻知更鳥》，導演：羅伯特-馬利根——正義來自人的天良，正義的勝利，來自人對人類的信心。

六、我最喜歡的二十部非好萊塢製作

1、《黑暗中的舞者》，導演：拉爾斯-馮-特里厄——這是一部奇特的歌舞片，用紀錄片的方式，將最苦難底層的生活、將母愛、友誼、偽善和以強凌弱，表現得栩栩如生卻不失美感。

2、《波將金戰艦》，導演：愛森斯坦——剪輯極為力地帶動了觀眾的情緒，每一個畫面的變化都成為觀眾心跳的理由。加之，故事中的犧牲、團結、民族大義，使每個觀眾都接受了潛移默化的愛國主義教育。

3、《恐懼的代價》，導演：亨利-喬治-克魯佐——影片的懸念從開始一直延續到最後時刻，觀眾離開電影里，影片里的大火還是眼中燃燒。

4、《扒手》，導演：羅伯特-布勒松——愛情和犯罪，使充滿道德感的觀眾們開始自省，自己的道德標准到底是什麼。

5、《何處是我朋友的家》，導演：阿巴斯-基亞羅斯塔米——清新感人的影片，比《小鞋子》更打動你的心靈。

6、《羅馬不設防的城市》，導演：羅伯特-羅西里尼——普通人變得偉大的一首詩。

7、《伊凡的童年》，導演：塔可夫斯基——電影中的夢境折射了人物的生活和內心世界，童心被摧毀，但在最不易察覺的地方，童心似乎仍未泯滅。

8、《鐵皮鼓》，導演：沃爾克-施隆多夫——依託君特位的著名小說，導演最大程度地運用了自己的想像力，將德國那段特殊的歷史表現得幽默、嘲諷卻很深刻。

9、《放大》，導演：安東尼奧尼——安東尼奧尼是我最最討厭的偉大導演，他的作品是我失眠時的良葯，唯有這部電影，具有了希區柯克最優秀作品的神奇魅力，並且，看下來時，那種對於真實深究，使我開始檢視起自己的生命歷史。

10、《鋼琴課》，導演：簡-坎皮恩——最優秀的女性主義作品。

11、《上帝之城》，導演：費爾南多-梅里爾斯 卡迪亞-蘭德——如果不是過於暴力，我會認為這部電影下分完美；盡管過於暴力，我仍喜歡這部電影在展現暴力時，具有一種感人的史家筆法。

12、《M就是兇手》，導演：弗里茨-蘭——懸念久久不去，緊張情緒從電影開始就擄獲了我。

13、《藍色》，導演：基耶洛夫斯基——失去的永遠失去，活著的人應該努力去好好活著。

14、《天堂的孩子》，導演：馬塞爾-卡爾內——那些人、那些事、那個社會、那段歷史，導演以博大的情懷展示著人物的命運，觀眾在觀看時，為情感的真實性感動不已。

15、《廣島之戀》，導演：阿倫-雷乃——導演緩緩地講述著你想像之中的故事，故事因為那種無力可觸的愛情，使你印象雋永。

16、《野蠻入侵》，導演：丹尼斯-阿坎德——重識父愛，重新認識家庭的意義。

17、《地下》，導演：埃米爾-庫斯圖里卡——導演充滿想像力的講述著你曾經聽來，或者從沒聽說過的故事。聽完之後，你被故事打動，被導演的藝術魅力所折服。

18、《天堂此時》，導演：哈尼-阿布-阿薩德——看電影時不知道，僅僅為人物的命運擔憂；想電影的時候，你會領悟到人生存在中強烈的荒誕主義。

19、《莫斯科不相信眼淚》，導演：弗拉基米爾-緬紹夫——生活並不是一帆風順的，但有信心地活下去才是人們努力的動力。

20、《鋼琴教師》，導演：邁克爾-哈內克——只看於佩爾的表演，你已經對這部電影愛不釋手；影片中那股生活中強烈的無力感抓住你不住，讓你透不過氣來。等影片結束，你在蘇一口氣時，開始覺得，生活中親情、愛情、友情，是多麼有意義。

1、《牯嶺街少年殺人事件》，導演：楊德昌——事件的發生充滿了宿命，導演將這種宿命還原成一種看得見的生活。

2、《一江春水向東流》，導演：蔡楚生 鄭君里——責任與愛情，家庭與家國，在黑暗動盪的歷史浪潮里，人們選擇什麼，然後他們會得到什麼樣的結果。

3、《悲情城市》，導演：侯孝賢——生活鋪陳在我們面前，我們學會在特殊的年代裡，慢慢尋找自己的歸宿。

4、《神女》，導演：吳永剛——這部電影告訴我們，母愛能夠偉大到何種程度。

5、《秋菊打官司》，導演：張藝謀——農村生活的氣息、農民性格的鮮活撲面而來，沒有半點偽飾和嬌虛，是中國導演中拍農民題材的上上品。

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6、《愛情萬歲》，導演：蔡明亮——愛情絕望與無奈、錯過與執著，在導演的鏡頭里，使觀眾煩躁中體會到一股擔憂自身的潛流從身上流過。

7、《霸王別姬》，導演：陳凱歌——大歷史、大筆法，人物命運的大抒寫。

8、《榴槤飄飄》，導演：陳果——導演的努力，是真誠地去展現一個女人的不同生活。那種深深的末世感侵襲著觀眾。

9、《站台》，導演：賈樟柯——生活是那樣，似乎從來就沒有改變；改變的，是我們都已經成長。

10、《阿飛正傳》，導演：王家衛——那種飄泊不定的狀態，深深地影響著觀眾；是痛苦，也是一份淡然。

華語電影，作為世界影壇不可忽略的一分子，當然有很多佳作精品。為此，我特給出一個「我最喜歡的十部華語片」備選名單：

1、《茶馬古道》，導演：田壯壯——這部紀錄片像劇情片一樣吸引你，甚至超過了某些劇情片。導演飽滿而冷靜的鏡頭，傳達出古老地域的神秘和原始，更讓人看到了那裡的人們一塵不染的生活和情感世界的純凈。

2、《夜半歌聲》（1937年版），導演：馬徐維邦——這是世界名劇《歌劇魅影》的中國版本，與原著追求黑色浪漫不同，馬徐維邦導演增強了影片的恐怖氛圍，加上他圓融地將中國元素完美融入劇情，成為中國驚悚題材里至今難以超越的作品。

3、《小城之春》，導演：費穆——費穆導演在故事背景、人物設置、劇情鋪排和音樂選配上，體現出高度的極簡主義；可人物的情感、人物之間的互動、故事的內涵、時代的暗示卻仍然顯得成熟、深厚、真切。千萬別看田壯壯導演的翻拍版本，黑白片本身的蒼老和懷舊恰恰解釋了人物內心的寂寥、無奈、隱忍和釋然。

4、《大鬧天宮》，導演：萬籟鳴——國產動畫片至今無出其右者，動作精準、劇情有趣、內容豐富、配樂令人興奮不已、心上扣弦。我一直疑惑，後來我國再出的動畫片，都從傳統中學到什麼了？

5、《俠女》，導演：胡金銓——武俠片能夠超出這一部的，應該絕無僅有。只有幾部優秀的武俠片在發奮超越她的征途上，曾經接近過她，並且也只是在某一方面：《新龍門客棧》在劇情張力、《笑傲江湖》在格局視野、《倩女幽魂》在懸疑驚悚、《卧虎藏龍》在詩意情境。

6、《喜劇之王》，導演：周星馳——這部電影並不是星爺喜劇才華最完美的一次體現，《國產007》、《大話西遊》才顯示了他讓人暴笑的能力。但是，《喜劇之王》這部電影，是使星爺最接近大師的一次表演，他像卓別林一樣，將目光役向小人物、困窘的現實、受排擠的生存環境，所以影片含著一股強烈的現實主義力量，直擊觀眾的內心。

7、《盲井》，導演：李楊——不可否認，在中國電影里，像這部電影一樣深深地直視人性黑暗的電影，極為少見。觀影之後，真的你會感到一種脊樑骨發冷的震撼。導演的另一大貢獻是：成功地在北影廠的大門口挖掘出今日的人氣王——王寶強。

8、《無間道》，導演：劉偉強 麥兆輝——這部電影沒有一秒鍾的畫面多餘，兩位導演的控制力、一眾演員的表現力、影片音樂的穿透力……力與力之間相互作用，懸念叢生、驚喜連連，全片以密不透風的張力巨網，完成了好人與壞人之間身份錯位的驚險歷程。

9、《春光乍泄》，導演：王家衛——愛情不可捉摸的感覺和家園不可追尋的感慨、追尋愛情的過程和遺失愛情的過程，在這部電影里得到了完美的表現。看這部電影，如果僅將視野觸及人物們的愛情，那隻能算小資；當你從那股濃濃的無根況味里反思存在的意義時，你才會領悟到王家衛作為思想怪客的獨特氣質。

10、《安陽孤兒》，導演：王超——這可能是最被忽視的一部中國電影吧。至少我所認識的人當然，包括專業影視的朋友，都有人沒聽說過這部電影。我覺得十分可惜。這部電影是給陳凱歌當私人秘書的王超同志37獨立門戶後拍攝的長片電影處女作。故事完整、結構洗練、內涵豐富、結局震驚且餘味無窮。

G. 最近很多好看的電影，哪個比較好看

《我和我的祖國》是由管虎、徐崢、陳凱歌、張一白、薛曉路、寧浩、文牧野聯合執導，黃渤、張譯、吳京、馬伊琍、杜江、葛優、劉昊然、陳飛宇、宋佳領銜主演，演繹7組普通人與祖國大事件息息相關的經歷，以小人物見證大時代，獻禮新中國成立70周年獻禮片。

該片講述了新中國成立70年間普通百姓與共和國息息相關的故事，於2019年9月30日在中國大陸上映。

H. 極簡主義Tony Smith代表作見紹

極簡主義的好處有 1、減少浪費 「極簡主義」是受到日本「禪宗」文化的影響，極簡主義者奉行「少即是多」，通過大幅減少所擁有的物品來減壓。把復雜的事物簡單化，把多餘的事物去掉，夠用就好，自然減少不必要的開支。

I. 近十年（2004 – 2014）有哪些高質量的小眾國產電影

我最想推薦的，當然是程耳的《邊境風雲》。因為在電影院的工作中，每年的家庭影院電影都看過很多，《邊境風雲》大概是最令人興奮的觀看體驗之一。

• 這部電影有很多缺點：

不夠柔美（有些地方有點生硬的連接，所以結構章風格可能是被迫的，這就引出了下一個問題），描述醜陋的過渡（有些人可能會說，這些部門有什麼事，但字幕真丑夠玩），槍戰調度能力（如果罰款，強烈的設計風格更強烈），一些情景劇曝光過度，配樂太滿。

• 也有很多優點：

在於在程的耳朵里運用極簡主義手法，包括人物塑造和敘述。中的人物，很少的對話，平靜的表達，清晰的動作，創造一種形式是非常成功的（當然，是考里斯馬基或更少）。在敘述空間上，有人批評了許多人對感情的模糊（王珞丹是如何愛上孫紅雷的），其實並不需要說。

J. 到底有沒有類似《普羅米修斯》的電影

還有很多啊，比如《異形1-4》、《鐵血戰士》、《異形大戰鐵血戰士1-2》以及范迪塞爾的《星際傳奇1-2》。

《異形》系列電影並沒有回答這些問題，所以我想到了《普羅米修斯》的雛形。《普羅米修斯2》將會承接第一部，更多描繪異形的進化過程，然後有一部，又有一部，最終就會接上1979年第一部《異形》事件。

原本《異形5》目前處於擱置中，而在游戲界，倒是《死亡空間》已經銷聲匿跡了太久。所以也是很遺憾的，不過類似《普羅米修斯》的電影，我已經說很多了哦