聶隱娘電影好看嗎

⑴ 電影聶隱娘好看嗎

喜歡看侯孝賢文藝片就會覺得好看，喜歡看商業娛樂大片的會睡著，景色很美，節奏很慢，沒什麼情節，有些悶，看你的喜好了。

⑵ 刺客聶隱娘電影的評價

今年戛納，不僅有侯導的《聶隱娘》參賽，還有4K修復版的《俠女》展映。
當年《俠女》分上下兩集上映票房糟糕，後來在戛納得到技術大獎後又精剪成一集再映才賣錢，從而開啟了一段武俠電影怎麼拍都能賺錢的黃金時代。（值得《太平輪》參考）
去年我有幸在侯導公司看了《聶隱娘》終剪版，七年心血初成，大愛，就在這里簡寫一篇，算是搖旗。
唐傳奇都講求奇詭簡短，不像後來明清志怪，寫著寫著一個個成了忠貞於愛情的狐狸精。電影有倆小時，自然延展了一些書中沒有的人物關系，走的是幽古隱秘之風，鏡頭遠遠地注視事件發生，不帶主觀色彩，彷彿是說書人在講述遠在唐朝的傳說。
簡言之《聶隱娘》肯定是不一樣的電影，我們水瓶座就喜歡不一樣的東西，千篇一律的愛恨情仇、飛天遁地看膩了，來個一招一式、點到為止就很爽，屬於另一種美。
後來翻《侯孝賢電影講座》，發現一切不同早已有跡可循：他說，你們說拍武俠，那我也來拍，我就來重新界定武俠。
正好今天又在電影資料館看了《俠女》，聽石雋大俠回憶當年的故事，和當時看《聶隱娘》的感覺十分相似——兩部片子有太多可比性了，武俠電影在經歷了張徹的盤腸大戰、徐克的科學神功、李安的禪道劍影之後，彷彿又回到了最初——文武雙全。
都是台灣電影扛鼎的導演，《俠女》取自明志怪（《聊齋》里的《白狐》），但胡金銓是無神論者，他把狐妖去掉了；《聶隱娘》取自唐傳奇（唐人裴刑的《傳奇》），裡面有紙人作法，本應是魔幻題材，魔幻卻是從寫實開始的，「是真實世界裡的荒謬性而找到了這樣的一個眼光和角度」（侯孝賢語）。
女主角台詞都不多，舒淇開玩笑說自己一共只有16句，我沒數，可能誇張了，但確實很少。徐楓稍微多一些而已，但鏡頭似乎更偏愛她的眼神和身段。男人的江湖，女人本就該少言。
構圖都喜歡用長鏡頭、大遠景，主人公們行走在大好山河之中。胡金銓喜歡拍行走是出了名的，侯孝賢一脈相承，鏡頭不動，人物靠走位來調度。
文人氣息濃厚。《俠女》里的配樂超棒，古琴、鼓點都是胡金銓的拿手好戲。《聶隱娘》更不用說，音樂之外還有一段《青鸞舞鏡》的獨舞。「青鸞舞鏡」講鸞鳥三年不鳴，見鏡中自己以為同類，長鳴而死的孤獨，是聶隱娘，又何嘗不是在寺中學藝的俠女。
《俠女》拍了3年零6天，《聶隱娘》拍了7年。慢工出細活，精益求精。
我覺得電影好看，是好在可看的東西很多，胡金銓拍明朝，細到畫筆都要分素描和上色等幾種。侯孝賢拍的唐朝是金光燦爛，室內金碧輝煌，銀杏谷，連山石都是金色的。李屏賓鏡頭下的每一幀畫面都散發著古典中國之美，如國畫。我看有人在豆瓣的電影劇照下留言說裡面人物像小學教科書上的李白，確實是這個路子。
李白是唐朝人，聶隱娘也是唐朝人。侯導為拍唐朝，讀了幾個月《資治通鑒》。更牛的是他親手寫下所有文言對白，他說從小在鄉下長大，讀了很多古書，不覺得這是文言文。但細心又發現，居廟堂之高才用文言，處江湖之遠是帶口音的白話，分得清清楚楚。胡金銓更不用說，明史專家。電影好看，重在細節。
特別要贊一下《聶隱娘》結尾處在神農架拍攝那場戲，攝影機在山這邊，道姑站在對面懸崖之上，霧起，隱娘徐徐走來，請辭，離去，至此霧已籠罩全峰，真正的」一氣呵成「，感覺是天時地利俱到，上天要成全經典。
不說多，還是敬請期待吧。你認為這篇評論： 有用 151 沒用 9

⑶ 刺客聶隱娘好看嗎

如果你能忍受故事的無趣，那就能夠欣賞到水墨畫一般的風景

⑷ 聶隱娘這個電影怎麼這么難看惡心怎麼連內地拍的恐怖片都爛

沒看過聶隱娘，不過看評論大多就是對白聽著難受，打鬥不夠精彩，劇情晦澀難懂等商業化的元素太少或表達不夠，這樣的電影不適合作為消遣娛樂。

其次說說恐怖片，這種類型首先受眾有限，製片、投資基本不會選這種題材，製作成本就難以提高，五毛特效，三四線演員影片已經毀了不止一半了。有點想法的恐怖片基本拍不出想表達的東西，畫虎不成反類犬的感覺。其次題材有限，廣電封殺的太厲害，拍來拍去精神病、人格分裂、要不就做夢，要不就是哪個傻逼在裝神弄鬼。最後鑒於這種環境，國產恐怖片總體口碑不好，敢冒險拍的好導演，知名明星更少了。

⑸ 孝賢的電影《刺客聶隱娘》演員在劇中的演技怎麼樣

《刺客聶隱娘》，大家都在關注舒淇和張震，其實片子的配角都很出彩哦，一人分飾兩角的周韻將田元氏的正室之姿和精精兒的刺客演繹的惟妙惟肖；既是田季安心頭的一抹紅，更是黑夜裡的的一絲寒光。在我看來，自從周韻跟了姜文，似乎開竅了一般將自身女人的味道發揮到極致。

⑹ 《刺客聶隱娘》是怎樣一部影片

當然，在細節的還原上，比如演員們的服飾、發飾，尤其片中小孩子們的發型，真的是高度還原歷史的，觀看時總想起唐俑、唐畫《簪花》啦《搗衣》嘍等等唐代風物，看的出是下了大功夫的，比某些以露*為賣點的電影是要甩出幾條街去。

一部105分鍾的電影，導演很良心的沒整成3D版來圈錢，人物、故事、情節，個人認為真沒太多觀賞難點。其實，這就是一部電影，沒有太復雜的人物、劇情，沒必要過多解讀，過深過細就成了索隱派之於《紅樓夢》了，按照網友的說法，就是一個刺客要刺殺一個大人物沒有刺殺的故事咳，簡單說，如是而已。

⑺ 電影《刺客聶隱娘》到底好在哪裡

藝術與電影的斷層
文/夢里詩書

一部能在戛納得獎的作品，並不意味著其能多麼契合普羅大眾的觀感，《刺客聶隱娘》將景、物、人文三者完美的交融，令人得見了一個充斥著文藝氣息的唐代江湖，但侯孝賢將自已所理解的唐朝以高冷晦澀的呈現，又使其並無法真正攬獲普通觀眾的心。

《刺客聶隱娘》不是一部武俠片，不是一部愛情片，更不是一部動作片，它屬於專屬侯孝賢的藝術，生澀的文言台詞，精緻的華服，至美的風景，在侯孝賢之手並且長鏡頭與遠景的組織是如此的游刃有餘，這是一部導演真正沉醉在了自我藝術世界之中的作品，這種景、物、人文三者的高度融合，確實達到了一種足以令人嘆服的電影美學，在不見戰亂，且未嘗有著為人眼花繚亂的特效的情境下，確使那個由盛轉衰的唐王朝中藩鎮割據的博弈仿若觸手可及，而於此間聶隱娘青鸞舞鏡的孤獨與掙扎，更是此作值得品讀的藝術魅力。

電影是大眾的藝術，情感的充盈與劇情的飽滿是需要與藝術兩相結合的，這才是電影的本態，例如《肖申克的救贖》》這樣能公認經典的作品都是如此，當一部電影不論他是淺薄的普通人還是淵博的學者，所有人都能拍手叫好之時，才是真正做到了將電影與藝術的交融，但無論在情感還是劇情上的飽滿都是《刺客聶隱娘》所不曾兼備的，對於並不熟知唐朝歷史人文，難以真正感知侯孝賢的藝術境界的人而言，很難真正會願意去品讀這部電影隱於深層次的魅力，而一個沉醉於自我藝術世界的人，同也是難以去考慮他人感受的，但一部電影如若失去了大眾的奠基，又何以能堪為大眾的藝術呢？

藝術的完美無法與電影結合在《刺客聶隱娘》上是多層次體現的，一味只重視藝術的整體統一，使得該做摒棄了人物關聯，甚至敘事邏輯，這些都需要觀眾自已按照電影生澀的台詞和隱喻去組織理解，侯孝賢只是一心專於讓電影在藝術上肆意潑墨，考慮著如何讓每一個鏡頭賦予美的意蘊，如此作品雖無愧於戛納影獎，卻並無法成為中國電影的標榜，更不可能成為中國電影發展的方向，冰雪雖美，觸其凍寒，但能立於雪中賞其美的永遠都是少數。

藝術與電影的斷層，侯孝賢做了一個藝術家該做的事，卻沒能做一個電影人該做的，七年磨劍特立獨行的光影藝術，侯孝賢更應該去做一個畫家，而不是電影人，因為欣賞一幅畫可以為人久久駐足，而電影卻不能。

⑻ 請問。由舒淇主演的電影（刺客聶隱娘），好看嗎

不好看

⑼ 電影聶隱娘好不好看

我今天看的 兩人去一個人20分鍾內竟然睡著了，40分鍾後我還是沒看懂導演要告訴我們這電影講的是什麼故事，然後朋友醒了，我們離開影院，回答完畢。

⑽ 如何評價侯孝賢電影《刺客聶隱娘》

藝術與電影的斷層
文/夢里詩書

一部能在戛納得獎的作品，並不意味著其能多麼契合普羅大眾的觀感，《刺客聶隱娘》將景、物、人文三者完美的交融，令人得見了一個充斥著文藝氣息的唐代江湖，但侯孝賢將自已所理解的唐朝以高冷晦澀的呈現，又使其並無法真正攬獲普通觀眾的心。

《刺客聶隱娘》不是一部武俠片，不是一部愛情片，更不是一部動作片，它屬於專屬侯孝賢的藝術，生澀的文言台詞，精緻的華服，至美的風景，在侯孝賢之手並且長鏡頭與遠景的組織是如此的游刃有餘，這是一部導演真正沉醉在了自我藝術世界之中的作品，這種景、物、人文三者的高度融合，確實達到了一種足以令人嘆服的電影美學，在不見戰亂，且未嘗有著為人眼花繚亂的特效的情境下，確使那個由盛轉衰的唐王朝中藩鎮割據的博弈仿若觸手可及，而於此間聶隱娘青鸞舞鏡的孤獨與掙扎，更是此作值得品讀的藝術魅力。

電影是大眾的藝術，情感的充盈與劇情的飽滿是需要與藝術兩相結合的，這才是電影的本態，例如《肖申克的救贖》》這樣能公認經典的作品都是如此，當一部電影不論他是淺薄的普通人還是淵博的學者，所有人都能拍手叫好之時，才是真正做到了將電影與藝術的交融，但無論在情感還是劇情上的飽滿都是《刺客聶隱娘》所不曾兼備的，對於並不熟知唐朝歷史人文，難以真正感知侯孝賢的藝術境界的人而言，很難真正會願意去品讀這部電影隱於深層次的魅力，而一個沉醉於自我藝術世界的人，同也是難以去考慮他人感受的，但一部電影如若失去了大眾的奠基，又何以能堪為大眾的藝術呢？

藝術的完美無法與電影結合在《刺客聶隱娘》上是多層次體現的，一味只重視藝術的整體統一，使得該做摒棄了人物關聯，甚至敘事邏輯，這些都需要觀眾自已按照電影生澀的台詞和隱喻去組織理解，侯孝賢只是一心專於讓電影在藝術上肆意潑墨，考慮著如何讓每一個鏡頭賦予美的意蘊，如此作品雖無愧於戛納影獎，卻並無法成為中國電影的標榜，更不可能成為中國電影發展的方向，冰雪雖美，觸其凍寒，但能立於雪中賞其美的永遠都是少數。

藝術與電影的斷層，侯孝賢做了一個藝術家該做的事，卻沒能做一個電影人該做的，七年磨劍特立獨行的光影藝術，侯孝賢更應該去做一個畫家，而不是電影人，因為欣賞一幅畫可以為人久久駐足，而電影卻不能。