因為他是黑人影星里最帥的。。不僅搞笑
而且容易入戲
我也很喜歡
最重要的是電影的題材好
❷ 《悲慘世界》那麼「震撼人心」那麼好的電影為什麼沒得「奧斯卡最佳影片」
電影不是只要震撼人心就可以獲得奧斯卡最佳影片，要是要滿足震撼人心這一點那同年的《少年派》也能獲獎。而且奧斯卡也不是絕對的，奧斯卡評獎代表學院幾千有資格投票的會員的審美和趣味，並不代表和覆蓋對電影魅力和意義的一切闡釋。奧斯卡不是唯一標准，你要是認為一部電影很好看，哪那部電影就是你心中的奧斯卡。就像《鳥人》、《國王的演講》這兩部就是奧斯卡最佳影片，但是還有很多人覺得不好看看不懂。
❸ 還有什麼電影像悲慘世界樣的好看呢
《我的雙腳獻給爸爸》 （日本親情），蠻感人的...
《啊凡達》 （美國人性）..想必可能看過了
《小孩不笨2》（新加坡人性+親情）..父母+子女必看，教育度深+搞笑，我的老師強烈推薦...
《現在只想愛你》（日本愛情），講述一生一次的愛
《螢火蟲之墓》（日本人性+親情），很感人...許多人看了都哭個不停..
《幸福終點站》
講述一個男人為兌現對父親的承諾表現出的執著。
很經典，很感動。
《綠里奇跡》
他用他們之間的愛殺了他們 。
綠里奇跡，永遠都是人性面前的遺跡。
《貧民窟的百萬富翁》
我們靠什麼生活？
愛。
《當幸福來敲門》
有父子的親情，生活的艱辛，現實的殘酷。
當爸爸的眼淚誰能看見？
幸福就是成功前的努力奮斗！
家，包含了太多太多。
《後天》 《2012》（美國人性）災難片
....只想到這么多了..希望可以幫到你！
❹ 有誰看過最近的電影《悲慘世界》嗎，感覺怎麼樣
如果LZ喜歡音樂劇的話那應該會非常喜歡。（順便說音樂劇並非歌劇）悲慘世界的音樂劇在被拍成電影前就已經是全世界的音樂劇粉心中永恆的第一了。我在美國學習音樂劇，全班的同學在悲慘世界電影版北美首映後和老師們組團一起去看過三次，而我們之中本身很多人也演過local proction版本的這部劇。可以說是能夠出演這部劇里的任何角色，無論是正式的官方proction還是官方發出版權的school或lcoak proction都是音樂劇演員莫大的榮幸。這部劇無論從作曲還是編詞來講都是可以在音樂劇界獨霸一方的。但是有一點需要注意的是，不似rent，evita一流的搖滾音樂劇，或是別的流行唱法的音樂劇，國人（尤其是年輕一些的人）有可能會在一開始無法接受（因人而異，我認識很多第一次接觸音樂劇的看後愛極了這個電影的國人）因為電影畢竟和現場不一樣。但是相信我，雖然這部電影有諸如演唱和攝影上的瑕疵，這部音樂劇的偉大終究會給你帶來震撼的
❺ 電影悲慘世界好看嗎
最新版的《悲慘世界》是一部音樂劇電影，劇情和氛圍都不錯，可以去看看。
❻ 威爾史密斯演的電影為什麼這么好看
因為他是黑人影星里最帥的。。不僅搞笑 而且容易入戲 我也很喜歡
最重要的是電影的題材好
❼ 為什麼希區考克的電影都這么好看引人入勝
看過對於他作品的介紹，他是善於在作品中製造懸念的，引人入勝，用的十分貼切的，他的名言道出真諦：爆炸不恐怖，等待爆炸才恐怖，如在早期作品破壞。對於他的作品更有人是這樣描述的：他的電影中往往有一個所謂的秘密，主人公為其而是危機四伏，當人們為此爭的魚四網破時，才知道只是為了一個根本沒有的東西。如影片西北偏北，眩暈，後窗等佳作中都是可以體現...
你可以去優酷《第十放映室》（印象希區柯克）這一視頻對於他的作品是有一個全面的認識
❽ 我怎麼這么好看
誇自己那證明你很有自信。遺傳基因一定不錯。漂亮是一方面，但也不要太自傲了。旖旎遭到別人嫌棄，外在美雖然很重要，但是也要注意內在修養。
❾ 電影悲慘世界觀後感
——沒興趣看《悲慘世界·歌劇版》！
「有口臭的」雨果就是喜歡把下層民眾的命運寫得永遠悲慘，永無翻身之日。他是資產階級民主派作家，他所有的作品都是假惺惺對苦難民眾報以同情，本質上他否認下等階級可以通過正當途徑得以上升，這反映了他所處的資產階級上流人士的根本立場（階級立場），註定了他作品的階級局限性。他的《巴黎聖母院》是我認為他筆下最好的最具戲劇沖突和矛盾斗爭因而最有力最成功的一部傑作，甚至堪稱力作，但是該作仍以底層民眾無法與所謂之「命運」抗爭的終結式悲劇收場，雨果就是這么酸臭！他是一個沽名釣譽、道貌岸然的偽君子……
不過，站在他所在的社會背景講，要是他不把底層大眾寫成深受苦難，血淚滿滿、無盡坎坷的樣子，要是他膽敢描寫無產階級取得成功、奪得地位、獲得榮譽、爭得勝利……描寫下層民眾通過合法合理途徑得到翻身！那麼當時的政治當局一定會禁殺這種思想，不能讓他的作品順利問世！更何況，我想他本心上也是極不情願真正地站到人民一邊去的，畢竟是兩個絕對對立-徹底決裂的階級！
雨果的這種假仁假義式的內心糾結-情感矛盾的掙扎反映在他的作品中：就是他一方面揭露社會黑暗面，一方面給予他筆下的民眾以「註定了的」悲苦結局——典型的像是：《悲慘世界》中妓女芳汀只能和逃犯搞在一起，互生同情，上下階級的勢不兩立「註定」她不可能和上流社會搞在一起，也「註定」她命運悲慘，悲慘至死！《巴黎聖母院》的吉普賽女郎只能和又畸丑又苦命的撞鍾人搞在一起，永遭上流社會冷眼、排斥、唾棄、鄙視。——反正雨果就是要竭力實現一種無法抗爭的宿命式結局！所以說他是「有口臭的」！——因為他總是把下層人民「命運」寫得很慘，其實是很巧妙地迎合著上流社會的自私、狹隘、階級歧視/仇視、階級壓迫心理，所以他的作品才能順利出版，得以成為一代文豪。
而且通觀雨果的幾部代表作，我們發現他和大多數社會精英一樣，是慣於而且打心眼裡面傾向於把下層人民看成一幫烏合之眾的！比如芳汀和冉阿讓——妓女理所當然就該跟罪犯烏合！艾絲美拉達和卡西莫多——吉普賽女氓流順理成章只能和畸形人配成一對！——這些烏合之眾就是這么夠嗆！他們終生都「命定」無可救要！——所以說，他的作品表達的藝術美學觀根本上是符合上流社會看下流社會的強烈歧視眼光的！要是他不把妓女和流竄犯、社會氓流和畸形棄子安排在一起，我想，即便在社會思想大解放的高度開明化的今天，大多數有審美鑒賞力的上層人士是絕然受不了的！
雨果是個資產階級民主派作家，資產階級民主派的顯在特點就是雖然同情民眾，但不能改變資產階級根本立場。他們在無產階級革命中是動搖、易叛變、不徹底、軟弱溫和或溫情保守、樂於妥協的……
我在一定程度上是能夠理解雨果的！我也認為中下層平民就是腦子不好，都是烏合之眾。這些烏合之眾怎麼可能結局不悲慘呢！——要有這種可能性，我真是寧肯當場跳樓撞地，直截撞見鬼去。
❿ 怎麼這么好看
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