東方列車快車謀殺案電影好看嗎

① 東方快車謀殺案小說還是電影好看

我覺得小說要比電影好看得多，如果能讀原文就更過癮了。

② 如何評價《東方快車謀殺案電影》

公平地說，演技確實超神，在一整部電影里，演員可以說是最亮眼的地方了。由於劇情的原因，每個角色在故事推進的過程中，都表現出了不同類型不同程度的悲慟。在觀影過程中，留心注意每個角色表現「悲傷」的方式，就會發現每個人的悲傷都是不同的，但又各自切合角色。（真的是全員超神啊啊啊啊啊。

③ 《東方快車謀殺案》電影是恐怖片好看嗎

算不是恐怖吧，
只能說劇情懸疑類的，不錯的，可以看看，片子有邏輯性，適合愛看偵探一類的人群看！

④ 相對於原著《東方快車謀殺案》這部電影有什麼缺點

1.缺乏事件的邏輯基點。

這個事件的核心是，來自天南地北看似各不相關的13個人，為了殺死5年前阿姆斯特朗慘案逃脫了法律制裁的兇手雷切特而一起乘上了東方快車，這13個人精心安排好了每個人的「偽證」，從而編造出了一個不存在的「兇手」，【這個兇手在A站上車，晚上殺了雷切特，在後半夜列車到站B站後，兇手下車離開了這列火車】。那麼當第二天早晨發現屍體的時候，13個人就會向警方用串供的方式證明這樣一個事件的存在——讓警方相信「真正的兇手」已經不在火車上了。

影片中，波洛作為一個神探，卻連續兩次認錯了兇手，這簡直是我最不可以忍受的事情。因為，原著中，直到最後真相大白之前，波洛先生都沒有做出定論！這意味著他從未被那些看似輕而易舉得來的線索所迷惑。

舉個兩個很簡單的例子——

其一。原著中有特意強調每個人的包廂位置，也有將整個時間線進行整理說明——當然是通過波洛先生的視角。也就是說，讀者和波洛先生擁有同樣的信息去做出推斷。必須要說明的是，包廂位置，和時間線，是的，時間線，這一點非常重要。小說中，甚至1974版的影片中，都對這一點做了詳細的說明，包廂位置的不同將影響每個人對事件描述的真實性以及每個人的證詞是否有虛假——波洛先生聽到的聲音是幾點，波洛先生看到的那個穿猩紅色睡衣的人是誰，波洛先生聽到的那句法語到底是誰說的？（是的，那句「我沒事的」法語不可能是雷切特先生說的，因為他不會法語，這和那個故意被弄壞的表，放在現場的手帕和煙斗一樣，都是故意誤導波洛的線索，而在影片中，這些線索要麼一筆帶過要麼隻字未提。）

其二。原著中專門有一章叫做「十個問題」

1.有字母H的手帕。是誰的？

2.煙斗是阿巴斯諾特上校丟的，還是其他人的？

3.穿猩紅色睡衣的是誰？

4.假扮成列車員的那個男人或女人是誰？

5.為什麼手錶指針指向一點一刻？

6.謀殺發生在那個時間嗎？

7.是更早？

8.還是晚一些？

9.我們能確定，殺死雷切特的不止一人嗎？

10.他身上的多出刀傷還有別的解釋嗎？

這是這個事件中段最精彩的地方，也是波洛先生理清楚事情發生以後的推論開始。而在影片中，這十個問題居然在波洛先生認為瑪麗是兇手的時候說了出來——你他媽問題都沒回答，你怎麼好意思確定別人是兇手的？誰給你的勇氣？！就因為你既是導演又是主演嗎

整部電影，刪減了大段大段的推理情節，刪掉了大段對現場線索的分析和猜測，沒有提到任何有連續性的推論-驗證-推翻；一段簡單的線索分析+打鬥就能過掉一段精彩的劇情，甚至連單獨詢問，都沒有顯現出波洛最機智也是最具有代表性的一面——

比如推斷女傭人是不是阿姆斯特朗家的廚娘時——「我給她設了一個套——她上當了。我說，我知道她是個好廚娘。她回答說：『是的。所有的女主人都這樣說。『 然而，加入你被僱傭做女傭人，你的主人將很少有機會知道，你是否是個誠摯的廚娘。」

那麼這部影片最後留下的是什麼？是波洛的掙扎，波洛的獨角戲，波洛對人性的探討，波洛的大徹大悟，波洛的心靈升華。

3.最精彩的地方變成了最惡心的地方。

我們先不說人物刻畫的硬傷，伯爵和伯爵夫人是有心理疾病還是有暴躁症？一個瘋狂嗑葯，一個一言不合就像狂犬一樣只會打人。

哈巴特太太是一個風騷迷人的老女郎？開場就把我驚著了，意思是還得出來點香艷的場景才有人看？

波洛跟個痴情老男孩兒一樣，拿著心上人的照片念念不忘等等.......

我們現在都不說這些人物硬傷了。

只說最後一段。

在這部小說中，精彩的推理，嚴謹的邏輯，意想不到的事件真相，其實都不如最後這一段升華的到位，我認為也正是最後波洛給出的那「兩個選擇」，才使得這個作品成為了永遠沒法超越的經典，而這個人物，也在第一次讀阿加莎作品的我的眼中，鮮活立體了起來。

應該說，事件的真相是對人性的一種拷問，更是對法律和公正的一種全新的審視。

這13個人有罪嗎？法律上講，當然有。雷切特有罪嗎？當然有。那他為什麼還活著？

他們以自己的方式審判了他的死刑，宣揚的卻是這個世界的正義。

在這個問題上，沒有人可以逃避內心的問責。

但波洛巧妙的做到了雲淡風輕。

波洛的魅力就在於他浮誇做作的舉止、客套啰嗦的談吐。那種滑稽自戀的外表和智慧溫情的內心之間的巨大對比，把這些都拋棄掉，那還是波洛嗎？當最後波洛威風凜凜、長大衣雪中飄舞、聲嘶力竭地質問兇手的時候，我的內心是完全崩潰的，這根本就是一個假的波洛！原著的結尾是波洛輕描淡寫地提出了兩種結論，然後請同伴選一種。同伴會意地選了錯誤的一種結論，不動聲色地放過了所有人。這種含蓄而溫情的英式作風，真的比改編版不知道高到哪裡去了。

⑤ 最近很熱的東方快車謀殺案好看嗎

新快車 舊旅途
文/夢里詩書

時隔七年，《東方快車謀殺案》再一次的被搬上了熒幕，對於阿加莎.克里斯蒂這位著名的推理小說家，她最為知名的一部作品，電影沒有也很難去改變原有的劇情架構，而導演肯尼思·布拉納版的看點，一面自然是那群星薈萃的演技擔當，一面則是電影在攝影技藝上的精雕細琢。

如果你從來都沒有看過《東方快車謀殺案》的任何作品，那麼這部飛馳在火車上的電影無疑會給你帶來一場扣人心懸的破案歷程，在此個人並不想對其劇情做出何般劇透，因為對於那精彩的故事而演，無異於是一種褻瀆，而如果你看過《東方快車謀殺案》的，那麼肯尼思·布拉納版則更像是為這個故事打上了一曾豪華的禮盒。令人更為賞心悅目的再一次領略到了阿加莎推理小說的魅力。

新版的《東方快車謀殺案》最為奪目的便是攝影，對長鏡頭的善用，使其在第一時間便抓住了我的眼球，上帝視角的呈現，無疑也更好的令人得以去審視這場謀殺，而除了這些，不論是外景那穿梭於冰雪中的列車，還是內景豪華的裝飾與考究的服裝，都使電影所帶來的是一種宛若油畫版的美感，契合於一眾好萊塢演員的精湛演技，這種視覺沖擊力無疑是前幾部的《東方快車謀殺案》所不曾具備的。

肯尼思版雖然在攝影上流光溢彩，可在劇情上所動的心思卻是毀譽參半的，一面合理的幽默元素，使電影變的更為有趣起來，另一面電影雖然演技出眾，但可能是礙於導演自身還兼任了主演的位置，在人物上卻尤為單薄，這使電影對群像人物的塑造上並沒有企及10版的深刻，由此雖然電影在最後有著「最後的晚餐」般令人倍感玩味的場景，也能令人去誘發何為正義的思考，但整體來看不免還是令人略顯失望的。

雖然在前有珠玉的對比下，肯尼思·布拉納版的《東方快車謀殺案》有著些許的微瑕，但終歸瑕不掩瑜，這輛新快車所帶人踏上的舊旅途，有著新穎也承載著經典。

⑥ 怎麼來評價《東方列車謀殺案》這部懸疑類電影

或許是因為《東方快車謀殺案》具有超越時代的代表性。

其實阿婆的很多作品閱讀體驗感可能都不太好，

大部分的套路都是發生案件——調查問詢——找到線索——再次問詢——開始推理。

⑦ 東方快車謀殺案好看嗎

佩雷洛普·克魯茲

1974年的老版，做到了「人物的鮮活」——盡管那也只是靠一幫演員只言片語撐起來的片面的鮮活；2017這新版，連這點都沒有做到。最典型的是傳教士這個角色，原版中她的故事和動機都很簡單，但褒曼硬是在那短短的幾場戲中，給人留下極深的印象，讓觀眾覺得無需了解更多，就那一刻已足夠。反觀新版中佩雷洛普·克魯茲的演繹，真的是可有可無，要不是翻看演員表，我還想不起有她。

如果沒有高一點的追求，還翻拍什麼勁呢？這是我對新版《東方快車謀殺案》的整體看法，也是對一切翻拍作品的質問。

⑧ 怎樣評價電影《東方快車謀殺案》

總結了一下大家的吐槽，加上我自己的吐槽，大概有以下幾點：

• 推理部分交代的不清晰，敷衍了事；

• 增加了完全沒有必要的動作戲；

• 主角是一個模仿福爾摩斯的偵探；

• 主線還湊合，但劇情的細節安排非常粗糙；

• 畫面還不錯，但也僅限於此，而且加入了毫無必要的災難場景。

有沒有覺得這幾個特點組合在一起很眼熟？這哪是東方快車謀殺案，我分明覺得自己看了一部柯南劇場版。

⑨ 東方快車謀殺案這個電影怎麼樣想去看

《東方快車謀殺案》是由福斯影業製作，肯尼思·布拉納執導，肯尼思·布拉納、約翰尼·德普、佩內洛普·克魯茲、米歇爾·菲佛、朱迪·丹奇等人主演的驚悚劇情片 。

影片根據英國推理小說作家阿加莎·克里斯蒂的作品《東方快車謀殺案》（Murder on the Orient Express）改編，講述大偵探在東方快車上巧破一樁謀殺奇案的故事。

該片於2017年11月10日在中國大陸及北美地區公映