張藝謀電影歸來好看么

⑴ 如何評價電影《歸來》

《歸來》陷入了傳統浪漫悲劇的固定模式，影片既沒有《大紅燈籠高高掛》的視覺活力，也沒有《三槍拍案驚奇》的古怪，而這種硬傷是鞏俐與陳道明的演技也無法挽救的。
《歸來》改編自嚴歌苓的小說《陸犯焉識》，故事發生在20世紀70年代初期。在一個下午，陸焉識的女兒丹丹被舞蹈學校的教導主任叫進了辦公室，在那裡，她看見了她的母親馮婉瑜。她們被告知改造20年的陸焉識逃了出來，如果他與她們聯系，她們應該將他送回。當逃出來的陸焉識出現時，丹丹為了不丟掉她的領舞位置，帶人在他與馮婉瑜相會的火車站將他抓捕。
《歸來》是典型的張藝謀作品，處處可見張藝謀的用心，但與他的早期作品相比，卻欠缺了那種灼熱燃燒的情感。開篇處火車站的一場戲雖然不缺乏緊張感，但卻是可預測的，情節的設置非常機械化。從這個角度上來說，這一整段都是毫無意義的，張藝謀浪費了整整20分鍾。馮婉瑜兩次表現出的猶豫，向觀眾傳達出了她與陸焉識之間對愛情的忠誠，但除此之外的情節卻與此並無非常緊密的聯系。這註定影片並非一個永恆的愛情故事。

新民晚報：《歸來》既是一部極簡主義風格的電影，又是一部具有濃郁悲劇意味的作品。它以頗為含蓄的手法揭示了一段令人難以忘懷的創傷性歷史，任何一個經歷過這段歷史的人，都會以自己的記憶來補充它的含蓄和簡約。當然，對於年輕的觀眾來說，也可能因其簡略而帶來接受方面的某些障礙，多數外國觀眾可能更是難以理解一個知識分子這樣的經歷和遭遇。這似乎更能說明，不應該讓這段歷史失語或被失憶。

⑵ 張藝謀的新電影《歸來》好看嗎

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⑶ 對於張藝謀拍攝的《歸來》這部片子，你的評價如何

拍《歸來》，張藝謀不急於證明自己，而是沉下來，只為講好一個故事

春日的北京燥熱得很。張藝謀披著道具大衣倒還淡定，不時接過助手遞過來的茶抿上一口，用的是自己到哪都帶著的玻璃杯。

媒體的拍攝和采訪來了一撥又一撥，幾位工作人員疲憊地坐在椅子上擺弄手機，64 歲的張藝謀精力旺盛得跟小夥子一樣，應對這一輪的宣傳戰。
取名「歸來」，饒有意味。戲里，《歸來》關乎男主人公陸焉識回家，召喚妻子馮婉瑜（小說里叫馮婉喻，下文全部用馮婉瑜代稱）記憶歸來；戲外，則是導演張藝謀在創作上的「歸來」——「回到創作初心，回到實事求是，安安靜靜地拍電影。」

張藝謀最早憑借《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《活著》等文藝片揚名，被認為是中國第五代導演中的領軍人物；進入千禧年後，他拍攝的《英雄》開啟了中國的大片時代，一度刷新票房紀錄，此後，他便一直是商業領域長袖善舞的大片炮製者。也正是這段時間，批判圍剿如影隨形，被指為中國電影媚俗吸金的代表。

他也許曾經想證明自己，《千里走單騎》、《山楂樹之戀》是他回歸文藝的嘗試，但都不成功。拍《歸來》，他不急於證明自己，而是沉下來，只為講好一個故事。

電影只取原著最後 20 頁

2011 年，《金陵十三釵》還沒上映，嚴歌苓剛剛寫完《陸犯焉識》。《滿城盡帶黃金甲》、《金陵十三釵》的文學策劃周曉楓找到張藝謀：「要不要？晚了就被人拿走了！」張藝謀特別著急，一兩天之內讀完出版社的清樣，迅速決定買下小說改編權。

⑷ 張藝謀談歸來張藝謀評價歸來歸來好看嗎

《歸來》和《活著》完全可以比較，這是一個同一個題材，只是不同的處理，《活著》是直接描寫不同的歷史時代，而且歷史時代中直接交織了生與死，它是直接的，而且有時候波瀾壯闊，只給人心的那種東西，直擊人心。而《歸來》是把大時代引到後面去，絲絲入扣地通過小細節通過一句話一個道具一個眼神去傳遞，所以兩部電影完全是同類題材的兩種拍法。
值得看，好片。

⑸ 電影《歸來》好看嗎

還可以，豆瓣評分7.7，口碑不錯啦。
歸來 獲獎情況
第51屆台北金馬影展 (2014)
金馬獎 最佳女主角(提名) 鞏俐
金馬獎 最佳新演員(提名) 張慧雯
金馬獎 最佳改編劇本(提名)

金馬獎 最佳原創配樂

金馬獎 最佳音效(提名)

第34屆香港電影金像獎 (2015)
最佳兩岸華語電影(提名)

第9屆亞洲電影大獎 (2015)
最佳女主角(提名) 鞏俐
最佳新演員(提名) 張慧雯
第5屆豆瓣電影鑫像獎 (2015)
鑫豆單元 最佳影片(華語)(提名)

鑫豆單元 最佳男演員(華語) 陳道明

⑹ 電影歸來好不好看講什麼故事

陸焉識與妻子馮婉喻多年未見，好不容易有了見面機會，兩人卻失之交臂。等他再次歸來時，妻子已經病重認不出他。繁華落盡，他們各自懷著強烈而執著愛，在永遠的等待中一起慢慢變老。

70年代初，與家人音訊隔絕多年的勞改犯陸焉識（陳道明 飾），因思念心切在一次農場轉遷途中逃跑。他的行為給懷有芭蕾舞夢想的女兒丹丹（張慧文 飾）帶來巨大的壓力。女兒想方設法阻止母親馮婉瑜（鞏俐 飾）與父親陸焉識相見，結果使夫妻倆近在咫尺，卻只能再次相隔天涯。文革結束，陸焉識終於平反回家，卻發現家中的一切早已物是人非--女兒丹丹放棄了自己的芭蕾夢想，成為一名普通的女工；而更讓陸焉識深受打擊的是，他深愛的妻子馮婉瑜，因患病已然不再認識眼前的他。深厚的感情、生活的變故，迫使陸焉識做出了對他來說最荒誕卻又最合理的人生選擇……

20世紀70年代初，與家人音訊隔絕多年的陸焉識（陳道明 飾）因思念心切，在一次農場轉遷途中逃跑。然而，簡單的團聚願望實現起來卻並不容易，陸焉識的行為，給已經長大成人了的女兒帶來壓力，在舞校跳芭蕾舞的女兒陸丹珏害怕從此做冷板凳，為此，她想方設法阻止母親馮婉瑜（鞏俐 飾）與陸焉識相見，結果使夫妻倆近在咫尺，卻相隔天涯，在全家人的心裡都留下了或深或淺的陰影。
幾年後，陸焉識落實政策，平反回家，在漫長的分離中，他靠思念度日，內心深處最重要的支撐與堅持，乃是對妻子馮婉喻的深愛和對家庭團聚的憧憬。
然而，世事無常，造化弄人。當陸焉識風塵僕僕、滿懷希望地歸來，卻發現一切已經物是人非，擺在他面前的並非預想中的生活現實：女兒陸丹珏，為自己的青春期成長付出了代價，無法面對自己，更無法輕易原諒自己；而更讓陸焉識深受打擊的是，親人相見難相識，患病的馮婉喻已經不認識他了。多少年，他的衷腸無人傾訴，生活的希望轟然坍塌，他一時不知如何應對。當然，馮婉瑜是深愛陸焉識的，這種愛即使在艱難的歲月也沒有被絲毫磨損，而是沉積在心底，轉化成多少個春秋默默無言的等待，甚至沉痛地付出，她篤信，自己的丈夫陸焉識有一天終會回來的。雖然夫妻重逢，馮婉喻並沒有認出丈夫，但這並不等於她忘記了陸焉識，只不過，她記憶中陸焉識的模樣停留在了過去，停留在分離之前，停留在往昔的美好歲月里。從這個角度說，與其說她失憶，不如說是記憶偏執，她依然在執守中，風雨無阻、心懷渴望地等候著親人的歸來。
意外的變故，使陸焉識尷尬地變成了家庭中的局外人。於是，陸焉識想出種種辦法，試圖喚醒妻子的記憶。但是，無論陸焉識怎麼努力，都難以找到自己存在的位置，現實中的他再也不能把自己跟妻子記憶中的陸焉識相重合。如何重新走進自己的家門？如何陪伴著生病的妻子？怎樣實現對一對正常夫妻來說最簡單不過的廝守？一切本不該成為障礙，卻成了陸焉識必須直面和解決的難題，現實和內心的深情，迫使他做出最荒誕卻又最合理的人生選擇。
愛與被愛有無數種變奏，動人的故事從這里展開……屢屢碰壁的陸焉識最終意識到，對他跟馮婉瑜這對歷盡滄桑的老夫妻來說，生活中最強烈、最執著、最現實的情愛，就是在永遠的等待中一起慢慢變老。這是一個情節飽滿的故事，傷感而深厚，瑣碎而雋永，蒼涼而幸福。

⑺ 如何評價張藝謀新作品《歸來》

電影舍棄了原著大部分的情節，僅截取其中陸焉識潛回家鄉的故事加以發揮。主要情節是陸焉識真正「歸來」後的一切，來自於小說那一節的最後一句。
電影編導採取如此的策略，可能有其外部運作更為順暢免得節外生枝的考慮。但就原著文本而言，它對陸焉識的大半生用的都是敘述人主觀的敘述，且時序顛倒或交錯，情節繁復，電影難以按照其脈絡作較忠實的改編。電影如果不採取畫外音的手法，很難保持原著的風格；如果用全知視點的客觀敘述，似乎又缺少了什麼，需要補充更多具象的情節和細節。編導可能出於外部和內部的雙重考慮，才決定把小說中長達半個多世紀的時間跨度縮短到最後的十多年，把橫跨上海、華盛頓、青海三地的地域空間壓縮並易為以北方某個城市為主，這樣電影的時空就大大濃縮了。

⑻ 張藝謀《歸來》你覺得怎麼樣

《歸來》中陳道明飾演的陸焉識，起初看完之後覺得陳道明還是有點端著份兒的感覺，但是他對陸焉識這個人物的詮釋還是完美的，我個人比較喜歡這樣的演員，陳道明的本身就有一股文藝份兒，其實即使不用怎麼裝扮，他已經是那個人物了，唯一覺得不是很理解的就是像他這樣留洋回來的知識分子，那種真實的人物似乎刻畫的不是很透徹，可能是導演在人物性格展示的時候，細節上還是確實了那麼一兩個點。我覺得要是能在與馮婉瑜相認的過程中，有幾個帶點幽默的舉動，甚至有點出格的行動，我覺得會讓整個電影的可看性增加許多，看這個片子，我總是不自覺地想起了《美麗人生》，我個人很喜歡那部電影，我覺得老謀子從骨子裡是一個比較執拗的人，可能不太會玩這種幽默，其實幽默和惡搞完全是兩種東西，幽默更多的是智慧的結晶，在故事上，就差那麼一點，我最喜歡陸焉識和馮婉瑜，因為《漁光曲》相認的那段戲，真的很棒，堪稱完美。陳道明演的也算很棒了，中國可能沒有第二人更加合適陸焉識這個人物了。女兒丹丹，演的也不錯，開始我們還以為張慧雯是張藝謀某任妻子的私生女呢，網上查了一下，很多信息都說不是，但這也無所謂了，我們只談藝術創作，不談人家私事，其實是與不是又如何呢，我還真的覺得要真的是就好了，那中國一定會出來一個國際級的巨星。閑扯一句，我覺得中國那幫藝人經紀也太差了點，中國的明星培養體制比起韓國還差一大截，更別說歐美了。工宣隊長扮演者，郭濤，可能郭濤真的找不到那個時代人的感覺，顯然是像一個卡通人物一樣把台詞說完就行了，相當失敗。
閆妮演的還是可以，我覺得幾個客串的演員里邊，就她演的還是那個時代的人，不錯。
張嘉譯可能是諜戰戲演太多了，他和陳道明那場戲其實是很考驗演員的功力的，以他飾演醫生的年齡，他應該也是經歷文革過來的，醫生和專家本身也是被批鬥的對象，他似乎一點沒有這種感覺，反而調侃起了學習法文，完全把電影表演在當做電視劇來演，真的不應該這樣子，演的不行。
要特別說一下，丁嘉麗老師，他是我們老師的上戲的同班同學，雖然只是短短的幾分鍾，我覺得她演的特別好，她那段關於要洗白『方師傅』的台詞，顯然是說給自己街坊四鄰聽得，任務清楚，動作線清晰，陳道明似乎都有點候不住了，呵呵，畢竟是大腕兒啊，就是不一樣。
其他的幾個說一兩句話客串的演員，其實我覺得工宣隊的劉佩琦還不錯，陳小藝雖然只是一場戲，但我覺得還能更好，陳小藝沒把尋找照片的過程體現一下，感覺那張照片是道具放進去的，一下子就找到了，顯然是不太合適，畢竟是過去很多年的一張老照片了。
整個片子的結尾意味深長，選擇同樣一個場景是比較考驗攝影師的，似乎歸來無期，確實肉體傷了還會有個傷疤，何況是心傷了呢。
文革的影響是深淵了，對於中國人而言，那是一場浩劫，人與人時間的一場災難，可能這場災難要百年之後才能消磨掉吧，就像老謀子一樣，也許文革那段歷史在他心中的傷痕至今還沒有癒合，片名是《歸來》，可能真的是《歸來》無期，這是不是有點批判共產黨的意思呢，幸好那幫電影局的人沒看出來，就像姜文的《讓子彈飛》一樣，其實不就是目前社會的真實先照嗎，電影局的人還是沒看出來，呵呵。
最後還是要向張藝謀致敬，不管怎樣，他一直在試圖做一些真正想做的電影，做一些對這個時代有觸動的電影，從這個意義上說，他真的是一個大師。