時間去哪兒了電影好看嗎

『壹』 電影《時間去哪兒了》主要講了什麼

《時間去哪兒了》是一部首次由五個「金磚國家」的電影導演共同合作而成的集錦長片，五國導演分別以「時間去哪兒了」為主題創作一部電影短片，最後匯聚成為這部109分鍾的故事片。

該片將於10月19日在全國公映。值得大家一看。

『貳』 怎麼評價電影《時間去哪兒了》

《時間去哪兒了》是一部首次由五個「金磚國家」的電影導演共同合作而成的集錦長片，五國導演分別以「時間去哪兒了」為主題創作一部電影短片，最後匯聚成為這部109分鍾的故事片。

至於《逢春》故事中有關年過四十還要生二胎的貧賤夫妻的悲哀，看似與時間主題無關，但是人類總是妄想追回時間，用當下的結果去彌補時間遺留的創傷，這種徒勞無功的追索，與其說是向時間挑戰，倒不如說是人類自欺欺人，尋求一種心理平衡的唯心思想。但是，在時間無情的巨輪面前，人類暫時能做到的不也就只有這些嗎？其中的禪意，或悲或喜，至少是一種態度，至於對錯，倒也無足輕重了！

在喧囂塵上的當下中國電影市場，像《時間去哪兒了》這樣充滿哲學思辨和探究人類生存終極意義的電影，或許註定很難成為票房爆款，但是作為電影對人性的思考，經過金磚五國五位導演的精心打造，卻又是很有必要的，當然，更重要的是，無論是怎樣的態度，珍惜時間，抓緊當下，都是絕對正確的！

『叄』 如何評價賈樟柯電影《時間去哪兒了》

無從詮釋的時間
文/夢里詩書

中、俄、印、巴、南非五國導演的聯合執導，呈現的都是關乎於自己對「時間」的解讀，但遺憾的是這種方式卻並沒有在《時間去哪兒了》里去形成一股真正的洪流，去賦予何般真正深刻的意義，水平不一，參差不齊的五個短片故事，使電影難免充斥著強行扣題的尷尬。

《時間去哪兒了》給我的感覺是一部猶如在坐過山車般的電影，其有著出色的華章，同樣也有著聱牙詰曲的枯燥，如果來給電影排序，俄羅斯導演阿歷斯基·費朵奇科的《呼吸》無疑是正電影中的華章，短片故事緣起於丈夫懷疑妻子外遇後的打罵，結束於妻子用手風琴為丈夫的續命，而這把手風琴恰是丈夫錯以的外遇對象送給她妻子的，妻子最後的一句「從現在開始，我就是你的時間。」成為了其對時間巧妙的點題。

稍顯遜色的是巴西導演沃爾特·塞勒斯的《顫抖的大地》，電影故事取材自巴西地震後一個小男孩對父親一定會回來的堅信，但地震災變後滿目瘡痍的寫實，死亡成為了這一短片沉重的基色，而時間在這部電影中的體現卻又恰好是小男孩對父親的期盼，這無疑也更為加深了災變所給人帶來的苦難，小男孩的堅守與苦難，儼然正是這一短片最為打動人心的所在。

賈樟柯的《逢春》與印度導演馬德哈爾·班達卡的《孟買迷霧》，二者都只能算勉強的講出了一個合格的故事，《逢春》的故事作為電影的壓軸是頗為令人失望的，刻意的中國元素堆砌，充滿說教意味的台詞，都使電影顯得生硬無比，而《孟買迷霧》的問題雖然不同，但結果都是一樣的，這部短片是電影最為輕松的一章，但浮誇的表演與刻意的煽情，都使短片同《逢春》一樣情感的表達是生硬的。

南非導演賈梅爾·奎比卡的《重生》是電影最為蹩腳的一篇，在這一篇章中，導演本預用宏大關乎人類文明的內容來探尋何為存在的真諦，但遺憾的是這位導演完全沒有與之相符的能力，在《重生》里其即拿不出與這一命題相符的內容去填充其內在，也沒有足夠的製作成本去構建那未來世界的場景，於是空洞的故事與廉價的五毛特效，瞬間拉低了整部電影的層次。

《時間去哪兒了》並不是一部能去詮釋時間的電影，相反為了迎合命題，除了俄的《呼吸》外，其他四個故事都只是作出了一篇命題作文，如此看似高大上的國際合作，實則平庸而又冗長。

『肆』 電影《時間都去哪了》好看嗎在哪可以看高清版的

時光的流失，讓楊紫成為靚麗十足的大美女，讓郭品超成為穩重內斂的大男人，
兩人的相遇，必定碰撞出全新的火花,片子很好看值得一看。

『伍』 這部（時間都去哪了）電影好看嗎什麼劇情

還不錯

『陸』 如何評價時間去哪兒了電影

跟王錚亮那首著名的煽情歌不同，電影《時間去哪兒了》少了個都字，還少了個問號，一方面是為了做出區隔，另一方面，也把簡單直白的煽情點去除掉，改換成五位導演各自不同對於「時間」這一終極命題的探尋和追問。當然，每位導演的出發點和著眼點不同，對於時間的理解自然有所不同，這個東西見仁見智，導演只負責提出問題，能給出答案的，還得靠每一位觀眾自己去解讀。

雖然五位導演來自不同的地域，拍攝的故事和選取的切入點也都有所不同，或廣博、深遠，或尖銳、直接，但是五部短片都集合在《時間去哪兒了》這個命題之下。其實這也代表了五位導演，五個不同種族的人類，對於時間這一主宰當下世界、宇宙的終極命題的態度。

在科技日益發展的當下，空間的距離逐步縮小，一日千里早已成為事實，突破地球，走向宇宙也指日可待，但是對於時間，人類依然毫無辦法。時間是毫不留情的法官，它在一分一秒流逝帶走人類生命力的同時，也留下許多遺憾的問題。

個人最喜歡俄羅斯導演阿里斯基·費朵奇科的短片《呼吸》，看似糾葛在夫妻二人之間的情愛關系，卻通過最後一句對白，與「時間」命題勾連在一起。手風琴琴聲嗚咽，卻成為延續丈夫生命，帶給他更多時間的重要工具。物質與精神通過如此卑微的方式結合在一起，而人性的丑惡與真實在這一刻也混淆不清，留下的只有一呼一吸的聲音。於人類而言，過往的時間已經不再重要，當下以及接下去的每一分鍾，才是最關鍵的續命靈丹。可惜，還是有太多人對此，毫無察覺。

與俄羅斯導演的尖銳寫實不同，賈樟柯導演的《逢春》則有太多現實的無奈與溫情。依然還是山西小城，依然還是趙濤主演，在賈樟柯導演的作品裡，「時間」彷彿永遠地停駐，但是內里的故事卻又跟現實息息相關，這本身就是一種錯位，但又荒謬的「時間」概念。

至於《逢春》故事中有關年過四十還要生二胎的貧賤夫妻的悲哀，看似與時間主題無關，但是人類總是妄想追回時間，用當下的結果去彌補時間遺留的創傷，這種徒勞無功的追索，與其說是向時間挑戰，倒不如說是人類自欺欺人，尋求一種心理平衡的唯心思想。但是，在時間無情的巨輪面前，人類暫時能做到的不也就只有這些嗎？其中的禪意，或悲或喜，至少是一種態度，至於對錯，倒也無足輕重了！

在喧囂塵上的當下中國電影市場，像《時間去哪兒了》這樣充滿哲學思辨和探究人類生存終極意義的電影，或許註定很難成為票房爆款，但是作為電影對人性的思考，經過金磚五國五位導演的精心打造，卻又是很有必要的，當然，更重要的是，無論是怎樣的態度，珍惜時間，抓緊當下，都是絕對正確的！

『柒』 時間都去哪了的影片評價

《時間都去哪了》作為一部青春懷舊電影，它摒棄了一般青春片只述愛情的窠臼，而是同時輔以分量頗重的親情線，讓觀眾們共鳴感十足。（鳳凰網評）
該電影以男主角郭品超的視角為主線，在敘事手法上獨辟蹊徑，回溯式地建立起電影的敘事格局，從而對已經流逝的生活和時間進行深度意義的故事闡述，同時呼應時間流逝、時無重至的主題，試圖對時間都去哪了這一頗具哲理性和社會意義的問題給出探索性的答案，引人深思。朦朧青澀的愛情、同窗四載的友情、深埋心底的父愛等種種復雜的情感巧妙交錯，讓整個故事變得現實而又浪漫、幽默而又傷感。（搜狐網評）

『捌』 時間去哪兒了電影好看嗎講的是什麼

時間去哪兒了
是一部由賈樟柯本人監制、賈樟柯、沃爾特·塞勒斯（巴西）、阿歷斯基·費朵奇科（俄羅斯）、賈梅爾·奎比卡（南非）和馬德赫·巴達卡爾（印度），五位來自金磚國家的導演合作完成的影片。
五位導演均以「時間去哪兒了」為主題，分別創作拍攝5部真人故事短片，整合成為一部故事長片。