電影法蒂瑪好看嗎

① 埃及電影的1985年

1985年出現了一些引人注目的變化：新片上映達68部，創25年來的最高紀錄；觀眾對最叫座的影星拍出的情節劇和喜劇反應冷淡，而一些反映社會問題的影片，如《律師》、《法蒂瑪被捕之夜》、《最不受人尊敬的人》等受到廣泛歡迎。

② 法蒂瑪事件的其他研究

整個事件經過就是如此，當時的許多科學家認為法蒂瑪事件中的目擊人中大部分是天主教徒，因此所謂「玫瑰聖母法蒂亞」及其所傳遞的讓人們懺悔的信息都是因宗教的狂熱和集體幻覺所致。
然而,少數人的幻覺尚可解釋，可七萬人集體夢幻，未免過於奇妙了，而且，這裡面排除去一些宗教的成份後，也存在有許多疑點，如太陽的變暗，一個圓球發光體的飛行等等。因此，不能不加研究地武斷地置此案不理。
法國國家科學研究中心研究員，天體物理學家皮埃爾.蓋蘭先生曾寫道:「對法蒂瑪現象從心理學或視角來解釋，都不能說明下面這樣一個事實: 為什麼離櫟樹數十公里遠的一些村子裡也有很多人看到在法瑪蒂方向，「太陽」旋轉著彎彎曲曲地下降，繼而又升向群山之巔能？如果這是一種幻覺的話，那麼，周圍村子的人也發生了幻覺不成？……
不論是精神病科大夫，也不論是物理學家，他們都沒有認真地閱讀有關法蒂瑪事件的材料，這是因為他們連做夢也沒想到，法蒂瑪竟是一個排除一切宗教解釋的圓形發光實體出現的地方。這個發光的圓球，使七萬個目擊者錯誤地把它當成了太陽，但他們對它的描繪是客觀的、老老實實的……」
從這段話里有人也許已看出，蓋蘭先生除了發生的疑問外，還做了一個結論:即這所謂變暗的「太陽」並不是做為宇宙中恆星之一的太陽，而是指使七、八萬個目擊者錯認為是太陽的發光圓球! 這個結論的正確性我們是可以證明的，因為在法蒂瑪事件發生的那一天，即1917年10 月13曰，世界各天文台都把望遠鏡對准了宇宙空間，可什麼異常現象也未發生，因此，我們偉大的「阿波羅」在那一天並未發生變化這一點是確信無疑的了。因此，只能說那天，只有法蒂瑪村附近的地方出現了那一千古奇觀，而其它地方則沒有出現。
另外要注意的一點是：事件發生時，七萬多人由於大雨淋濕的衣服如此之快地被曬干，這只有具備足夠大的能量的物體才有可能，而這種物體要又具備有太陽的特徵，只有在雲層中存在一個直徑達幾百米的球形發光物體才行。這足以證明蓋蘭先生的推斷。寫到這里，讀者應該已很明了了，這顯然是一次萬人目擊的UFO事件。 這是一種近乎神話般的解釋，但通過一些已知的事例比較而想到的這一解釋，應該說是具有一定的依據，並不是憑空臆想出的。
當然，即使是這樣的解釋，也還有一些疑問遠沒有解釋清。如那位「夫人」臨走前囑咐眾人要繼續「懺悔」，這是什麼意思？要麼呂西在這句話中對幾萬個天主教徒說了假話，要麼呂西的這句話確實是「夫人」講給她的。若是前者，無非是呂西受周圍這些天主教徒影響較深，為了符合這些人的平常的意願而說了這么一句教徒們經常說的（是一句假話），我的解釋是有效的：如果是後者的話，那自然扯到了人類、宗教、及飛碟這三者之間的關系問題上來，那我對法蒂瑪事件所基於的假設及解釋將不自覺地陷入到厄里希·馮·丹尼肯所做的圈套中去。 保守天主教徒對法蒂瑪聖母的信息中反共產主義的內容非常熱心。聖母藍軍（Blue Army of Our Lady）是一個由天主教徒和非天主教徒組成的組織，其成員認為通過摯誠的每日的祈禱可以達到世界和平和結束共產主義的錯誤。批評家認為1952年拍攝的電影《天使顯靈》過分地將當時葡萄牙政府中的社會主義者和其他左派邊線為顯現的「對手」。他們認為由於當時的政府主要是受共濟會的影響，而不是受社會主義者的影響，政府對顯現的反對主要是為了使得政教分家，而不是出於無神論或者共產主義思想。其他批評家說只有顯現的反對者才會相信這樣的。

③ 法蒂瑪·普泰西克的9歲女童已是美國最年輕「超模」

據報道，現年9歲的法蒂瑪·普泰西克是美國紐約市皇後區一名退休偵探的女兒，同時她也是紐約市一家公立小學的4年級學生。然而，和大多數同齡孩子不一樣的是，法蒂瑪還有另一個顯赫的身份——年僅9歲的她同時也是美國最受歡迎、薪水最高的「超級名模」之一！
據悉，由於法蒂瑪長相甜美可愛，她從5歲開始就當模特了。法蒂瑪接受美國記者采訪時說：「當我很小的時候，我父母就認為我性格外向，喜歡展現自己。許多見到我的人總是朝我說：這個女娃好漂亮，她應該去拍電影，她真是太有趣了！所以在我父母的安排下，我從5歲起就開始進軍模特界了。」如今，9歲的法蒂瑪已經成了美國最年輕的「超級模特」，她迄今已為世界上許多名牌產品拍過廣告，當過代言人，其中包括「拉夫·勞倫」、「貝納通」、「蓋普」等世界知名時裝品牌，此外，法蒂瑪還為「麥當勞」和其他許多知名商家拍攝過電視廣告。

④ 介紹幾部埃及的電影行不

1896年在亞歷山大和開羅已有電影放映，從1900年起陸續出現了影院，但到1910年前後放映的影片均為進口片。1918年，義大利人用埃及人當演員在埃及拍出短故事片《游牧人的榮譽》、《殺人的花朵》、《走向深淵》。1927年11月16日，由埃及人依斯梯凡·魯世梯導演、阿齊扎·埃米爾主演的故事片《萊依拉》上映，被認為是埃及電影的誕生。
1927～1931年是埃及電影的萌芽時期。5年內共生產13部無聲片。獲得好評的影片有1930年穆罕默德·克里姆由埃及文學名著改編的有彩色片斷的同名影片《澤娜白》；1931年托果·米茲拉希自導自演的反吸毒片《可卡因》、《5001號彩票》等。1929年舒克里·拉迪用唱片給無聲片《月光下》進行配音。3年後,導演克里姆與尤素福·烏赫白合作，成功地完成了《貴族子弟》的拍攝和配音,誕生了埃及第一部有聲故事片。30年代,埃及電影有相當發展,錄音技術也日趨完善,以音樂歌唱片為主。主要有克里姆導演、著名女歌唱家烏姆·庫勒蘇姆主演的《心的頌歌》(1932)、《白玫瑰》(1933)、《愛之淚》（1935）。艾哈邁德·巴德爾汗導演的《友誼》(1936)深受印度、南美觀眾歡迎。美國著名黑人歌唱家P.羅伯遜也專程前來和女演員科卡合拍了《鹽》。這個時期，喜劇片和情節劇也有了較大發展，主演《太平無事》(1937)、《歐默爾先生》(1937)的納吉布·里哈尼以及主演《巴哈巴師父》（1938）、《巴哈巴哈帕夏》(1938)的法齊·吉澤伊里都是阿拉伯世界著名的喜劇演員。
30年代末40年代初，埃及電影中的民族主義思想抬頭，反對外來思想的影響，開始出現一些社會批判和反殖民主義的影片。最具代表性的影片當推卡瑪爾·薩里姆的《決心》(1940)、《窮人們》(1943)以及《星期五晚上》(1945)。艾哈邁德·凱瑪勒·默爾西的《工人》(1943)提出了失業問題，穆斯托法·米亞齊的《願望》(1938)、《善有善報》(1938)，艾哈邁德·巴德爾汗的《新的一代》(1944)，漢利·巴勒卡特的《我殺死了父親》(1945)，卡米爾·泰勒姆薩尼的《黑市》(1945)等也具有一定的藝術價值。這個時期純歌舞片與喜劇片逐漸合成一個新片種,充分表現了埃及、黎巴嫩等東方歌舞新意。主要有阿卜杜·烏哈勃的《歡樂的一天》(1940)、《被禁止的愛情》(1942)、《心中的子彈》(1944)和法里德·阿特拉希的《青春萬歲》(1941)、《青春的夢》(1942)等。
第二次世界大戰期間埃及電影年輸出平均60部。戰後，工業復甦,工人觀眾激增,製片業迅猛發展。到1952年革命前夕，共生產故事片400部左右,注冊的製片公司和製片廠也由戰前的24家增加到 148家。製片商投觀眾之好，出品的絕大部分情節劇都以大團圓結局，大型歌舞鬧劇和小型歌舞時事諷刺片佔了主導地位，如1949～1950年，48部影片中歌舞片佔35部。少量演員同時參加多部影片的拍攝，導致演員素質降低，影片題材雜亂。
1952年7月23日法魯克王朝被推翻。革命後,電影機構進行了一系列國有化改革，電影屬文化和國民指導部領導。1955年成立電影革命委員會，在各省設立分支機構，它們放映影片，宣傳革命思想和社會改造。1956年通過法令保護民族電影，規定一個月內至少放一部國產片。1957年成立電影發展組織。1959年電影學院成立。
50年代曾拍出了第一部彩色片《我父親是個新郎》(1954)和第一部寬銀幕片《女向導》(1956)。革命成功促使了文化藝術的新發展，50年代初，涌現出一批新的導演，他們的創作傾向是現實主義的，一批有時代氣息、反映革命和斗爭的新影片出現在銀幕上，如反對殖民統治的《打倒帝國主義》（1952）、《我們屋裡的男人》(1961)、《穆斯塔法·卡米爾99》(1956);反映巴勒斯坦戰爭的《和平的土地》(1957)、《黑姑娘西奈》(1959)；反映蘇伊士運河戰爭的《囚犯艾布·扎白爾》（1957）、《塞德港，熾烈的愛》(1958)；反映當代革命的《真主和我們在一起》(1954)、《回來吧，我的心》（1957）；反映阿爾及利亞反殖民斗爭的《阿爾及利亞姑娘——嘉米拉》(1958)；反映農民反對剝削的《山谷里的戰斗》(1954)、《綠色的土地》(1957)；反映和地主、高利貸者斗爭的《沉默的》（1961）、《年輕人》（1957）等。新一代最傑出的導演有S.艾布·賽伊夫、尤素福·夏欣。前者50年來共導演了50多部影片，為埃及新現實主義開辟了道路。後者30年來也拍攝了40多部影片，以選材獨特、藝術手法迥異而蜚聲埃及和阿拉伯影壇。他的《再見吧，博納巴特》(1985)、《中央車站》(1958)、《亞歷山大，為什麼》(1978)都先後參加戛納和西柏林國際電影節並獲獎。其他導演還有海珊·西德基、伊布拉欣·艾茲爾丁、艾哈邁德·巴德爾汗、H.巴拉卡特、陶菲格·沙拉赫等。
50年代埃及電影的現實主義潮流突破了迴避現實、單純追求形式或一味描寫內心世界的局限，但它們和同時代的文學一樣，不能深刻理解所描繪的事實，只是提出了問題，但挖掘不到症結所在,更找不到解決辦法,最後，依然是商業性的情節劇占上風。
1959年初電影國有化改造繼續深入。1963年，埃及電影、廣播、電視總組織替代電影發展組織，同時成立四家公司：電影總公司、電影發行總公司、電影合作製片總公司、電影製片總公司,統管全國電影事業。同年,以本國力量在米斯爾洗印廠拍攝並洗印了彩色故事片《尼羅河的新娘》。1964年，動工興建電影城。1968年成立電影俱樂部。1969年成立藝術科學院，下設電影、戲劇、音樂、芭蕾等分院。
在1967年的中東戰爭中埃及失利，暴露了政治、經濟上的一些弊端。中青年電影工作者很快地以《憤怒的青年人》雜志為基礎,組成「新電影協會」,會員最多時達400人。他們發表宣言、確定方向,認為「50年代的新導演們踩出了一條政治電影的新路，但缺點是各自為戰。這一代必須分析社會形勢,明確立場」。1968年,他們認為埃及電影沒有真正的民族性。要求「真正能剖析埃及問題根源的新電影必須從埃及文化內部出發」，「放棄照抄外國模式，創造新形式」。他們反對 3種錯誤傾向：無目的美學手法、為藝術而藝術、形式上的平庸和濫用重大題材。同年,協會和國家製片廠合作,生產了被稱為「青年電影」的《小路之歌》、《彼岸的陰影》。在青年電影的影響和崛起的同時，出現了一批取材於文學作品，以當前正在發生或剛剛發生過的事件為主題的政治影片，成為這一時期的主流。突出的有凱瑪爾·謝赫的《失去影子的人》(1968)、《米拉馬爾》(1969)，聲討權力中心非法手段的《逃亡者》(1974)，涉及大多數青年人問題的《我們向誰開槍？》(1975)；尤素福·夏欣的探討1967年中東戰爭失敗主因的《麻雀》(1973)；馬姆杜·舒凱里的關於糾偏運動的《清晨來訪》（1972）；阿里·巴德爾汗關於權力中心殘酷鎮壓人民的《卡爾納克咖啡館》（1975）；塞義德·馬爾祖克的《罪犯們》(1975)；穆罕默德·拉迪的《太陽後面》(1974)，等等。這些影片一掃過去歌舞昇平、滑稽逗樂的氣氛，把人們帶進現實。除政治片外，其他較突出的還有反映知識分子的《英雄們的戰爭》、《不是談愛情的時候》、《歧途》；反對殖民主義和侵略的《新一天的曙光》(1964)、《選擇》(1970)、《薩拉丁》(1963)；反對地主的《土地》(1969)；反封建的《罪惡》等。
1971年電影、廣播、電視總組織撤銷,電影生產又回到私人手中,4個總公司的電影器材出租給個人使用。有政治內容的影片幾近絕跡，影院上座率日趨下降。1985年出現了一些引人注目的變化：新片上映達68部，創25年來的最高紀錄；觀眾對最叫座的影星拍出的情節劇和喜劇反應冷淡,而一些反映社會問題的影片,如《律師》、《法蒂瑪被捕之夜》、《最不受人尊敬的人》等受到廣泛歡迎。

⑤ 求一部電影名字

《反恐疑雲》 《Rendition》

影片中的故事橫跨了兩個大陸，追蹤了幾個身份、地位、種族各不相同的人的生活，然後將它們交織在了一起：道格拉斯·弗里曼是CIA駐北非的探員，最近他正在經歷道德和良心上的雙重摺磨，他剛剛目睹了北非一所秘密監獄中對一個埃及裔美國人使用的極度殘酷且背離傳統的審訊--也許「逼供」才是這里最貼切的形容詞，他對自己的工作和所謂的責任感產生了前所未有的懷疑；安瓦爾·艾爾-埃布拉希米，埃及裔美國人，當他還是一個小男孩的時候，全家就移民到美國了，如今，身為化學工程師的他卻被懷疑正在秘密施行一次恐怖行動；安瓦爾懷孕的妻子伊莎貝拉對丈夫的神秘失蹤百思不得其解，但她從沒放棄過尋找。所有的證據和線索都表明，安瓦爾是在從南非飛回華盛頓特區的過程中，在開普敦附近失去了蹤跡的，伊莎貝拉在一名政府部門工作的朋友的幫助下，絕望地尋找著丈夫的消息；艾倫·史密斯是霍金斯參議員的副手，他暗示伊莎貝拉她的丈夫有可能是被美國政府秘密地策劃並綁架了，而這些都源於CIA現在對於恐怖主義的草木皆兵；克莉妮·惠特曼也隸屬於CIA，因為要執行一場特別的審訊，而被派往第三世界的一個國家；最後是阿巴斯·法瓦爾，秘密監獄的頭頭，卻被一些私人問題弄得頭昏腦漲，主要還是他那太過叛逆的女兒法蒂瑪和伊斯蘭正統教派的信徒男友哈利德……幾個本來毫無聯系的人，各自在生活的軌道上運轉著，卻共同走進了一個存在於錯與對之間的灰色地帶，他們都帶來了自己的疑問，而答案，卻是如此沉重地壓在心頭，讓人無法呼吸。

⑥ 找一部外國電影

反恐疑雲

想必這將會成為一個極具煽動性以及引起你強烈的反思的話題，在經歷了那麼慘痛的「9·11」之後，美國政府以一項定義有點模糊的政策「特殊引渡」展開了一個復雜的政治藍圖：任何「假設」對國民安全造成威脅的外裔公民，都會遭受秘密綁架，然後被帶到隱蔽的海外監獄進行關押和審訊。 影片中的故事橫跨了兩個大陸，追蹤了幾個身份、地位、種族各不相同的人的生活，然後將它們交織在了一起：道格拉斯·弗里曼是CIA駐北非的探員，最近他正在經歷道德和良心上的雙重摺磨，他剛剛目睹了北非一所秘密監獄中對一個埃及裔美國人使用的極度殘酷且背離傳統的審訊--也許「逼供」才是這里最貼切的形容詞，他對自己的工作和所謂的責任感產生了前所未有的懷疑；安瓦爾·艾爾-埃布拉希米，埃及裔美國人，當他還是一個小男孩的時候，全家就移民到美國了，如今，身為化學工程師的他卻被懷疑正在秘密施行一次恐怖行動；安瓦爾懷孕的妻子伊莎貝拉對丈夫的神秘失蹤百思不得其解，但她從沒放棄過尋找。所有的證據和線索都表明，安瓦爾是在從南非飛回華盛頓特區的過程中，在開普敦附近失去了蹤跡的，伊莎貝拉在一名政府部門工作的朋友的幫助下，絕望地尋找著丈夫的消息；艾倫·史密斯是霍金斯參議員的副手，他暗示伊莎貝拉她的丈夫有可能是被美國政府秘密地策劃並綁架了，而這些都源於CIA現在對於恐怖主義的草木皆兵；克莉妮·惠特曼也隸屬於CIA，因為要執行一場特別的審訊，而被派往第三世界的一個國家；最後是阿巴斯·法瓦爾，秘密監獄的頭頭，卻被一些私人問題弄得頭昏腦漲，主要還是他那太過叛逆的女兒法蒂瑪和伊斯蘭正統教派的信徒男友哈利德……幾個本來毫無聯系的人，各自在生活的軌道上運轉著，卻共同走進了一個存在於錯與對之間的灰色地帶，他們都帶來了自己的疑問，而答案，卻是如此沉重地壓在心頭，讓人無法呼吸。

⑦ 求最新的反恐電影

最新的就是《反恐王國》了
片名：反恐王國

英文：The King dom

導演：Peter Berg

編劇：Matthew Michael Carnahan

主演：傑米·福克斯Jamie Foxx 珍妮佛·迦納Jennifer Garner Jason Bateman 克里斯·庫珀Chris Cooper

類型：劇情/驚悚

發行公司：環球（Universal）

首映日期：2007年9月28日

影片簡介：

本片中詹妮弗·迦納將與奧斯卡得主傑米·福克斯和克里斯·庫柏組成反恐小組，對發生在中東國家一處西方人聚集區的爆炸案展開調查。女特工的角色對駕輕就熟的詹妮弗·迦納來說根本不在話下，相信她與傑米·福克斯、克里斯·庫柏的新鐵三角會給「西德妮」迷帶來全新的感受。

⑧ 講花地瑪預言的電影叫什麼名字

哈威·凱特爾、索尼婭·布拉加([水瓶座])將出演新片[法蒂瑪]。該片根據真實事件改編，講述在葡萄牙法蒂瑪，三個孩子聲稱目睹了聖母瑪利亞顯靈，並預言了災難即將來臨。其中兩人在1917-1918年死於流感病毒，而他們在前一個星期才接受了教皇的洗禮。該片將由馬克·彭特克沃([天氣晴有時多雲])執導，目前正處製作階段。
來自網路。

⑨ 美國電影關於恐怖分子嚴刑拷打，問電影的名字！

支持樓上的,也叫<<引渡疑雲>>

劇情

想必這將會成為一個極具煽動性以及引起你強烈的反思的話題，在經歷了那麼慘痛的「9·11」之後，美國政府以一項定義有點模糊的政策「特殊引渡」展開了一個復雜的政治藍圖：任何「假設」對國民安全造成威脅的外裔公民，都會遭受秘密綁架，然後被帶到隱蔽的海外監獄進行關押和審訊。

影片中的故事橫跨了兩個大陸，追蹤了幾個身份、地位、種族各不相同的人的生活，然後將它們交織在了一起：道格拉斯·弗里曼是CIA駐北非的探員，最近他正在經歷道德和良心上的雙重摺磨，他剛剛目睹了北非一所秘密監獄中對一個埃及裔美國人使用的極度殘酷且背離傳統的審訊--也許「逼供」才是這里最貼切的形容詞，他對自己的工作和所謂的責任感產生了前所未有的懷疑；安瓦爾·艾爾-埃布拉希米，埃及裔美國人，當他還是一個小男孩的時候，全家就移民到美國了，如今，身為化學工程師的他卻被懷疑正在秘密施行一次恐怖行動；安瓦爾懷孕的妻子伊莎貝拉對丈夫的神秘失蹤百思不得其解，但她從沒放棄過尋找。所有的證據和線索都表明，安瓦爾是在從南非飛回華盛頓特區的過程中，在開普敦附近失去了蹤跡的，伊莎貝拉在一名政府部門工作的朋友的幫助下，絕望地尋找著丈夫的消息；艾倫·史密斯是霍金斯參議員的副手，他暗示伊莎貝拉她的丈夫有可能是被美國政府秘密地策劃並綁架了，而這些都源於CIA現在對於恐怖主義的草木皆兵；克莉妮·惠特曼也隸屬於CIA，因為要執行一場特別的審訊，而被派往第三世界的一個國家；最後是阿巴斯·法瓦爾，秘密監獄的頭頭，卻被一些私人問題弄得頭昏腦漲，主要還是他那太過叛逆的女兒法蒂瑪和伊斯蘭正統教派的信徒男友哈利德……幾個本來毫無聯系的人，各自在生活的軌道上運轉著，卻共同走進了一個存在於錯與對之間的灰色地帶，他們都帶來了自己的疑問，而答案，卻是如此沉重地壓在心頭，讓人無法呼吸。