① 求一部美國百合影片的詳細資料及相關下
你說的是不是Lost and Delirious，意亂情迷。她演的百合影片只有這個，不過看你說的資料也可能是誰吻了傑西卡
《意亂情迷 (Lost and Delirious)》
導演：Léa Pool
演員：米沙 巴頓、派珀 佩拉勃、傑基 伯勒斯
地區：其它
主演：米沙 巴頓、派珀 佩拉勃、傑基 伯勒斯
編劇：Judith Thompson / Susan Swan
首映日期：2001年
篇長：103
發行公司：獅門/TF1
網站url：
GJ：加拿大
寂寞女孩瑪莉自從母親去世後，就被父親送去寄宿學校寄讀。瑪莉被編與充滿活力的維多利亞及美麗動人的寶莉作室友。開朗的二人讓原本暗沉的瑪莉放開懷抱，三人成為好朋友。後來瑪莉發現杜莉與寶莉是戀人，某天瑪莉的妹妹撞見她們相擁在床上，謠言很快便傳起來。杜莉害怕別人異樣眼光逐漸疏離寶莉，轉投積的懷抱。寶莉不想放棄，向杜莉作出愛的宣言，而瑪莉見證了這一切……
② 我的les片觀影自述——來自一個直（腐）女
本人女，熱愛電影，特此分享les影片（劇）觀影感受。
第一部推薦是《戀愛談》（韓國），主演尚熙歐尼令人傾倒。劇情平淡，但充滿甜蜜。早晨微醒時的依偎、暖暖的後背擁抱，結局開放卻充滿感動。觀影時，彷彿能感受到戀愛的沖動。冬天躲在被窩里，這部影片帶來溫暖。
《Showtime》和《拉字至上》（加拿大）是les經典之作。編劇功底深厚，細節處理到位，演員演技精湛。B大和Lu的愛恨糾葛貫穿六季，從小鳥依人到職場強人，兩人的變化令人印象深刻。劇中Alice的搞笑擔當，籃球比賽的場景令人捧腹大笑。盡管戲外B大和Lu關系撲朔迷離，但堅持兩人之間有情感紐帶。
《Gypsy》（吉普賽人/越界）由鬧米阿姨和小老虎主演，展現了知性女人成熟的魅力。《Stella》的女主聰明能幹，還有小奶狗特質。《諸事不順》（Everything Sucks）是一部美國校園青春劇，講述了1996年的故事，小清新風格，歌曲動聽。
《疑犯追蹤》由肖根主演，盡管感情線索不多，但兩位男主之間的基情讓人著迷。《傲骨之戰》是《傲骨》的衍生劇，三女主加上律師題材，劇情精彩。《使女的故事》雖然不是姬片，但包含les情節，值得一看。
電影方面，推薦《指匠情挑》（BBC）、《小姐》、《海紫》、《阿黛爾的生活》、《卡羅爾》等。《Nina》（2018年度最佳個人向）、《只想和你在一起》（德國大魔王）、《四角關系》等影片深受喜愛。《西爾瑪》、《當鯨魚愛上月亮》、《握住月光》等作品也值得推薦。《馬斯頓教授與神奇女俠》是最另類的一部。《極寒之城》（塞皇）不容錯過。《同心難改》、《看不見的世界》等經典作品，拒絕真人。
《再見我的皇後》、《年輕的女王》、《無限純白的你》（日本）、《水手服百合族》（日本）、《埃洛伊塞》、《孩子們都很好》（摩爾阿姨）等作品，每部都有其獨特魅力。《被拒人生》、《克洛伊》、《我的女朋友男朋友》（西班牙）、《桑格莉之夏》等，劇情豐富，引人入勝。《一個完美的婚禮》、《見習修女》（比較壓抑）、《水仙花開》、《女愛人》、《戀戀師情》、《自梳》（嘉玲姐，國產最佳）等影片，各有特色。
《面子》（輕喜劇）、《植物學家的女兒》（李小冉）、《刺青》（梁洛施，陳意涵）、《美好時節》、《同窗的愛》等，提供了不同風格的選擇。《黑天鵝》、《奇怪的姐姐》等影片，別具一格。《瞞天過海——非姬片，但是姬圈盛宴》則展示了更多元化的視角。
③ 電影克洛伊的朋友！
《Chloe》一開始就擺明改編自《Nathalie》．老實說，我比較喜歡原著低調的演出，最後才和盤托出的意外轉折．法國人的道德觀和女性情誼與說英語的加拿大人真是截然不同，《Nathalie》是惺惺相惜的女性同盟，《Chloe》的女女情誼就扭曲得有點自我作賤．既然如此，我把看《Chloe》的樂趣全放在拆解它的改編觀點．
Atom Egoyan處理情慾場面一向大膽，再加上這次的改編劇本是Erin Cressida Wilson，兩人真是一拍即合．Wilson女士曾寫過《Secretary 怪ㄎㄚ情緣》(又譯：風流老闆俏秘書)，這是我所看過主流影片中最奇異的S.M.故事，讓我開啟全新的眼界．因為劇作家這部前作，我發現她改編《Nathalie》，最具關鍵的部份是翻轉所有角色的權力結構．《Chloe》里的Catherine變成徹頭徹尾失去主控權的慾望師奶，克洛伊的悲劇成因之一是她超越交易的界線，過度推展她的支配欲．
角色重組
新舊版人物的動機和態度有如天南地北之差距．《Nathalie》中的丈夫柏納是商人，他真的出軌過，丈夫承認不忠卻迴避溝通，不願提及逢場作戲的情事，凱莎琳想找人引誘丈夫，了解他如何面對誘惑．優雅的她雖然心中感到氣憤和報負，但絕無自憐．
冷靜的凱莎琳掌控所有的主動權．她並不覺得自己年老色衰沒人愛，全身充滿自信．甚至勾搭上一個年輕酒保，用外遇還治丈夫的不忠．當丈夫數度在床上暗示求歡的意思，凱莎琳故意優雅地轉身而去．
她有個正值青春期的兒子，也沒看她擔心兒子和女友在家上床的問題．倒是柏納有次忍不住抱怨兒子的亂發．
凱莎琳選上瑪麗蓮之前，兩人從未見過面，才更顯得結果大出意外．她是娜塔莉的造物者，為她命名，指揮她的行動，還為她租了房子．雖然結局是個大反諷，凱莎琳看似一路導演全局，背地裡卻是瑪麗蓮自創劇本。
我一直認為凱莎琳在肉體上是標準的異性戀，精神上卻不自覺地受到瑪麗蓮的強烈吸引．她們鬧過二次別扭，都是凱莎琳主動回頭找瑪麗蓮言歸於好．
兩個女人從分享柏納的密秘變成分享彼此生活的盟友．凱莎琳漸漸了解瑪麗蓮白天在美妝店上班，一心想要脫離性工作的夢想．瑪麗蓮還被邀請到凱莎琳母親的家中作客．她們的關系不只是地下交易而已．當柏納反過來懷疑凱莎琳有外遇，她回答：「可以這麼說，已經好將個星期了．」
導演暗藏瑪麗蓮的性傾向，比美Sarah Waters寫作Affinity的方式．最接近謎底揭曉的時刻是她帶凱莎琳到Gay Bar作樂，她表示沒有男友，而店裡每個人都認識這位常客．瑪麗蓮沒有明顯的喜怒哀樂，總是壓抑感情．要不是東窗事發，觀眾才得以聽到瑪麗蓮的表白．但回頭細細品味片中的上下文，在她冷漠的表情下，原來那些凝視全是無奈的渴望．
《Chloe》里的丈夫大衛變成教授，喜歡和年輕女子多說幾句．他並沒有實質不忠，但有嫌疑不輕的精神出軌．他或許仍然愛著妻子，但一遇肌膚之親，他便藉口工作主動閃避，搞得凱莎琳疑神疑鬼，自以為年老色衰．
凱莎琳找人引誘丈夫，一方面在於證實自己的推測，另一方面更想了解到底那些女人是用什麼招數吸引了老公的注意力。我真不能接受凱莎琳最後向丈夫坦言，一切出於缺乏安全感的中年危機．
《Nathalie》 的女主人對於老公的外遇日誌顯得雲淡風輕，《Chloe》就變成一位棄婦，對丈夫在外的色相難過得一把鼻涕一把眼淚。凱莎琳還是家中沒有地位的老媽子，兒子只會對她甩門，不給好臉色．夫妻倆吵架時，兒子還對她抗議，你沒有權力叫我躲進房間．不只是他，拿錢辦事的克洛伊也在反抗，那有叫人說走就走的道理．
編劇一開始就讓凱莎琳從高高的診所注意到克洛伊，還讓克洛伊在洗手間對凱莎琳表示好感．等到凱莎琳進入酒店，克洛伊過來坐台，我們大概都猜到兩人會發展不尋常的關系，只納悶原因為何？戀母情結是劇本的最大敗筆．並非女同沒有戀母情結，而是那樣的推託顯得編劇隨便敷衍．
小妮子看起來是跑單幫的高級妓女，從頭到尾都使用Chloe宣告她的自我意識。不要被她開場的獨白所騙，說自己是扮演高手能服務客戶的所有幻想，到頭來她最努力的是滿足自己的願望．
她在床第之間是主動者和支配者。凱莎琳雖然先解開克洛伊的扣子，卻是小妮子接手推動後局。她是取悅凱莎琳的giver，在與凱莎琳的兒子交媾時，則轉換為在上位的taker，而且不準對方碰觸自己。電影悲劇奠基克洛伊無法妥協的控制欲，她沒有辦法停住退場，只好用自我毀滅終止。
這個版本的凱莎琳為什會和克洛伊上床呢？其中一個原因是她不像《Nathalie》出現一位酒保當作發泄管道．本片的凱莎琳在精神和肉體上都受到克洛伊吸引，對於親密感、性需求和青春的渴望．但這樣的渴望充滿恐懼，她自己也意識到，所以她貼近克洛伊常常感到不自在．再加上凱莎琳是個弱勢的人，碰到處心積慮的Chloe，只有被撲倒的命運．
疏離虛幻的溝通困境
除了意識形態令人垢病，我不得不承認它的鏡頭語言細膩，美術設計非常有質感，讓電影維持相當程度的可看性．《Chloe》最凸出的成就是描述人物的溝通困境，不論是科技的虛擬接觸，還是真實世界的斷章取義，都比原版更為精雕細琢．
《Chloe》的場景常常出現玻璃和鏡子．凱莎琳家中和診所內大型的透明玻璃把女主角困在裡面．北國冰天雪地里出現的玻璃溫室，是如夢似幻的最好注腳．導演不斷使用大量反覆反射的鏡像，暗示片面的影像不是真相．
科技產品提供多元的虛擬溝通管道，但對凱莎琳而言，卻是人與人之間的隔絕．例如丈夫愉快地在線上聊天，看見太太進門趕緊關掉視窗．兒子在視訊上和女朋友談分手，媽媽也是禁止進入．
克洛伊提供了凱莎琳面對面促膝長談的溫暖．不過她使用科技的力量令人心驚，每一通簡訊的畫面代表一次又一次的操控．她表明不愛網路，卻靠凱莎琳兒子的網頁，找到另一條入侵的路徑．
克洛伊最後不斷提到真實性．沒錯，她提供真實的感官接觸：聽覺的、味覺的、嗅覺的、觸覺的．但所有的知覺都不在於建立真相，而是加強虛幻．飯店的性愛後現場是最經典的例子．
克洛伊擅長用物件代為發散她的影響力，乳霜的香味間接證明她引人注意的本領．但是兩個電影版本的出發點大異其趣．《Nathalie》的凱莎琳愉快地將它變成自己使用的品牌，讓柏納心癢難耐．《Chloe》凱莎琳手上的一點乳霜只讓大衛注意了幾秒鍾，氣得凱莎琳回頭找克洛伊，除了乳霜，到底還要搭配什麼技巧？
再舉幾個差異的例子：克洛伊與凱莎琳肌膚之親的次日，小妮子送了一大把鮮花，希望對方聞著花香，在這里有點象徵回味昨日．《Nathalie》的詮釋則非常特別．凱莎琳聽到所創造的娜塔莉在任務中得到高潮，她為娜塔莉欣慰還多於氣憤柏納，於是她隔一天自己買了一大把鮮花在家布置．
飯店的房間內有故意剩下的餐點．《Chloe》的凱莎琳自己選了有唇印的杯子喝下余酒，那是凱莎琳的慾望展現．《Nathalie》則由瑪麗蓮倒了一杯酒給的凱莎琳，「用我的杯子喝吧」，那是瑪麗蓮的慾望展現．
《Chloe》片中不斷出現的發簪，在《Nathalie》並未出現．對克洛伊和凱莎琳各有不同的意義．發簪既是克洛伊的愛意也是她的恨意．當她喜歡凱莎琳，她奉上圓滑的那一面請求收留，當她怨恨凱莎琳，她倒持銳角傷人．太強烈的感情容易愛恨難分．
有人說凱莎琳在片尾戴上發簪是對克洛伊念念不忘．是有一點這樣的味道，然而補償的心理占更大部份．但我覺得還暗示著她安定認份．還記得她們夫婦和另一對伴侶聚餐，那個男性友人告訴凱莎琳，束發顯老，長發飄逸才有吸引力．凱莎琳當時趕緊去洗手間放下長發．
片尾原本該是兒子歡樂的慶祝畢業宴會卻蒙上一層喪禮的氣味，三個人遠遠對望，臉上強顏歡笑．凱莎琳戴上發簪，束起長發．她不必再擔心缺乏吸引力，是因為她找回自信？還是她再也不敢發散吸引力？我傾向是後者，發簪就是頭上的「緊箍咒」，時時提醒自己不可冒進