中國第六代導演哪些電影

1. 中國第六代導演紀實風格的電影有什麼

中國第六代導演紀實風格的電影有《北京的風很大》、《瘋狂英語》、《小武》。

第六代導演一般是指20世紀80年代中、後期進入北京電影學院導演系，90年代後開始執導電影的一批年輕的導演。第六代導演只有把藝術與技術相結合，在延續傳統電影真實美學的基礎之上，利用現代技術加強電影的真實性表達才能創作出好的電影。

代表人物及其作品有：賈樟柯《小武》、張元《北京雜種》、王小帥《冬春的日子》、王超《江城夏日》、路學長《長大成人》、章明《巫山雲雨》、管虎《頭發亂了》、何建軍《郵差》、婁燁《周末情人》、張楊《愛情麻辣燙》、王全安《圖雅的婚事》等。

中國第六代導演紀實美學的發展

第六代所追求的紀實美學風格與他們所處的社會、文化、藝術環境有關。第六代導演把鏡頭對准處於社會底層的邊緣人，不再把視角放在歷史和人物傳記，更多的是反映個人，追求自我。

他們用攝影機真實記錄邊緣人的生活，最大限度還原他們真實的生存狀態，拍攝最真實的原生態電影，在影片中力求客觀冷靜，不追求表面形式。

新生代導演用自然、簡單的創作手法真實記錄個人生活，沒有厚重的歷史文化背景，就是表現現在社會各個階層，追求個體表達，而且表達手段相對自由。

以上內容參考：網路—第六代導演

2. ]中國第六代導演紀實風格的電影有

中國第六代導演紀實風格的電影有《山河故人》、《站台》、《小武》等。
1、《山河故人》：《山河故人》是賈樟柯執導的家庭及愛情題材的劇情片，由趙濤、張譯、梁景東、董子健主演。影片在國內外兩個地區進行拍攝，分別是山西汾陽和澳大利亞。影片講述了1999年山西汾陽一個小鎮姑娘被兩個異性好朋友同時喜歡，她在兩人當中做出了選擇。之後，隨著時間的推移身邊一切都物是人非的故事。
2、《站台》：電影《站台》是由賈樟柯編劇並執導，由王宏偉、趙濤、梁景東、楊荔鈉主演的中國劇情片。該片與電影《小武》《任逍遙》共同組成了賈樟柯的「故鄉三部曲」。
3、《小武》：《小武》是一部由賈樟柯編導的劇情片，由王宏偉、郝鴻建等人主演。影片於1998年2月18日在德國柏林首映。該電影是賈樟柯導演的第一部長片，憑借該影片，賈樟柯獲得了第48屆柏林國際電影節亞洲電影促進聯盟獎和沃爾福岡·施多德獎。賈樟柯的獨特視角與表達感情的方式在《小武》中有了完整且深入的表達，重新詮釋了中國電影的現實主義，法國《電影手冊》評價《小武》擺脫了中國電影的常規，標志了中國電影的復興與活力。
紀實風格主要用於處理重大的歷史題材和人物傳記內容的電影藝術風格。要求電影編導盡量避開人為的沖突和虛構的故事情節，不作任何假定性的設想，而是原封不動地照搬生活原型，使史詩性的題材、人物傳記取得一種紀實性的逼真效果，讓觀眾絕對地信服，從而達到預期的宣傳目的。

3. 中國第六代導演紀實風格的電影有哪些

馮小剛的《唐山大地震》、《一九四二》；姜文的《陽光燦爛的日子》；陸川的《南京！南京！》賈樟柯的《小武》、《站台》、《三峽好人》、《山河故人》；王小帥的《日照重慶》、張元的《兒子》、管虎的《金剛川》、婁燁的《蘇州河》等。

相關介紹：

這一群體成長於經濟復甦的改革開放年代，此時正值中國建設市場經濟初期，他們在相對開放多元的文化背景下接受了系統的教育，並接觸到大量國外電影理論。

第六代親身感受到經濟體制的轉軌給中國的社會關系、人際關系、家庭關系所帶來的重大變動，經歷了電影從神聖的藝術走入尋常生活，成為一種文化產品的現實過程。

所以，他們的觀念和作品內容都較前幾代導演發生了巨大變化，他們的影片沒有通過製造幻覺的快感向市場妥協，而是更多地關注那些出於禁忌而"不可言說"的社會現實，更顯出直面現實的勇氣和真誠。

在題材選取上，他們關注當下都市、邊緣人物，小偷、妓女、無業青年這些邊緣人頻繁在影片中亮相；在敘事策略上，他們常常在劇中人物身上融入自己的經歷，或多或少帶有自傳色彩；在影像風格上，他們強調真實的光線、色彩和聲音，大量運用長鏡頭，形成紀實風格。

4. 中國第六代導演紀實風格的電影有什麼

《北京的風很大》、《瘋狂英語》、《小武》。

第六代導演代表人物及其作品有：賈樟柯《小武》，張元《北京雜種》，王小帥《冬春的日子》，王超《江城夏日》，路學長《長大成人》，章明《巫山雲雨》，管虎《頭發亂了》，何建軍《郵差》，婁燁《周末情人》，張楊《愛情麻辣燙》，王全安《圖雅的婚事》，陸川《南京！南京！》，寧浩《綠草地》等。

其特徵

這一群體成長於經濟復甦的改革開放年代，此時正值中國建設市場經濟初期，他們在相對開放多元的文化背景下接受了系統的教育，並接觸到大量國外電影理論。

第六代親身感受到經濟體制的轉軌給中國的社會關系、人際關系、家庭關系所帶來的重大變動，經歷了電影從神聖的藝術走入尋常生活，成為一種文化產品的現實過程，所以，他們的觀念和作品內容都較前幾代導演發生了巨大變化。

他們的影片沒有通過製造幻覺的快感向市場妥協，而是更多地關注那些出於禁忌而「不可言說」的社會現實，更顯出直面現實的勇氣和真誠。