電影中敘事技巧有哪些

『壹』 電影敘事的角度有哪些

了解一部影片，我想先從宏觀的方面談起。今天我們來聊一下電影敘事。那麼，電影敘事的角度有哪些呢?下面是中影人教育老師整理的關於電影敘事的角度，僅供大家參考。

一、電影敘事的角度有哪些?

提到電影敘事，首先我們來了解一下電影敘事的角度。寫作分為第一人稱、第三人稱等角度，電影敘事也是如此，總共分為4個方面。

(1)第三人稱視角

這種視角使敘述者處於一個純粹旁觀的狀態去審視一切，講述一切，彷彿一個全知全能的上帝，所以這種傳統的第三人稱視角也被人成為「全知全能」視角。此類影片數不勝數，例如金·凱瑞主演的電影《楚門的世界》就是這一視角的典型，況且真人秀締造者在天上的演播室俯瞰整個世界的架勢，用來舉例這種「全知全能」視角再合適不過了。

(2)第一人稱視角

這種敘事視角以主人公為講述者，有別於第三視角的全知全能，使觀眾更具有代入感。隨著故事發展，觀眾跟隨主人公的經歷去經歷，好像在聽一位老朋友在娓娓道來一段故事一樣。這類影片如《城南舊事》，這部電影開場就是自傳式的童年回憶，以老年的我回憶童年的我，敘述自然也是以第一人稱童年的我來進行的。

(3)第二人稱視角

第二人稱視角有別於第一人稱那麼帶有強烈的個人主觀色彩，也不同於第三人稱那樣的純粹旁觀、知曉一切的全知全能。第二人稱的敘述手法既能保持相對的客觀性，又能增強故事劇情的親近感，使得具有更強的真實性與代入感。如經典電影《肖申克的救贖》就是採用這種第二人稱敘事的手法，我們了解主人公是通過瑞德的視角從而進行了解的，劇中很多東西都是通過瑞德了解的，包括主人公監獄中的反思等都是通過瑞德這個視點去進行剖析解讀的。這種表現形式就是第二人稱敘事的代表。

(4)多視角敘事

電影敘事的視角並不總是一成不變的，導演們大膽的創新使得電影這門有別於文學和戲劇的光影藝術多了無限可能。有些電影的視角是不固定的，視角的切換，從多種角度看待同一事件，通過不同的人進行不一樣的陳述，往往達到單視角難以表現的藝術效果。《公民凱恩》就是這一類型的影片，通過記者的視角，不同采訪對象的視角，不同第一視角的切換看待同一件事，尋找問題的答案。這種視角不固定、來回切換的表現形式就歸為多視角敘事的范疇。

好了，看到這里，關於電影敘事的角度有哪些?的內容就全部為大家介紹完了，希望以上內容能幫助到大家，如果大家還有編導藝考方面的問題，可繼續關注本站了解更多資訊!

『貳』 電影有哪些敘事結構

電影敘事結構豐富多樣，以下是一些主要的敘事類型：
1. 線性敘事結構
線性敘事結構是最經典的電影敘事方式。故事按照時間順序或事件發展的邏輯順序展開，從起始點到結尾，每個情節緊密相連，形成連貫的故事線。由於其簡單直觀，易於理解，線性敘事結構深受觀眾喜愛。
2. 非線性敘事結構
非線性敘事結構打破了線性敘事的單一時間線索。通過時空跳躍、倒敘、閃回等手法，故事呈現出復雜且多層次的特點。這種敘事結構常見於懸疑片、心理劇或藝術電影中，需要觀眾更加主動地參與理解和解讀。
3. 多線性敘事結構
多線性敘事結構涉及多條故事線，它們可能同時發展，也可能相互交織。這種結構常用於講述多個主角或多個主題的電影中。通過各條故事線的交匯和碰撞，電影展現更豐富的故事內容和主題。
4. 環形敘事結構
環形敘事結構，又稱閉環敘事，故事從一點出發，經過一系列情節發展，最終回到起點。這種結構具有循環往復的哲學意味，強調故事的完整性和閉合性。環形敘事結構在劇情高潮部分形成閉環，為觀眾帶來意想不到的驚喜。
以上四種敘事結構為電影帶來了多樣化的敘事可能性，每個結構都有其獨特之處，為觀眾提供了不同的觀影體驗。

『叄』 電影的八大敘事手法是什麼

1、常規線性敘事。（按照正常時間模式敘事）例：《侏羅紀公園》很多就不一一舉例。

2、多線性敘事。（影片有很多個小故事組成，在一個時間段由其中的一個故事串聯起其他故事）例：《撞車》《愛情麻辣燙》。

3、回憶敘事。（按照主人公或非主人公的回憶進行現實與回憶的交叉敘事）例：《鐵達尼號》《大魚》《公民凱恩》。

4、環形結構敘事。（影片的開頭與影片的結尾相互輝映）例：《暴雨將至》《低俗小說》

5、倒敘線性敘事。（按照反正常時間敘事） 例：這種影片為數不多，國內更是沒有。法國2004年有部影片就是這種類型相當精彩。《5×2》（愛情賞味期）全片以男主人公夫婦離婚為開篇；家庭生活矛盾為第二節；結婚為高潮；相識為結尾。建議你去看看。

6、亂線性敘事。（整部影片毫無邏輯性，可以說是把所有片段、情節、人物全部攪亂，讓人無從得知現在過去和將來，只能靠觀眾憑借自己的記憶力屢順影片）例：《21克》《迷牆》《我們的音樂》。

7、重復線性敘事。（整部影片在時間上會有一個重復的時間點，每個故事都會從這個時間點上再次開始）例：《羅拉快跑》《愛情是狗娘》《羅生門》《英雄》。

8、套層性敘事：這類電影的敘事像俄羅斯套娃，一層套一層，一層一層，環環相扣，循序漸進，形成一種套層結構。此類典型電影當屬《盜夢空間》。

(3)電影中敘事技巧有哪些擴展閱讀

電影敘事〈cinematic narration〉，負責將電影里的情境或事件呈現或描述出來的論述活動。起源於六零年代，是結構主義的一個分支，最早是用於文學作品而非電影作品之研究，用於文學作品分析的時候，是利用文字串聯出行動，完成故事敘述。

而電影的敘事與其他敘事藝術相較之下，有者媒介根本的差異性，用敘事學分析電影時，電影的視覺性和展示性透過情節創造出畫面，延伸出更多畫面的意義所在。

在符號學廣泛用於其他領域之後，將影像，聲音符號化，敘事學至此開始用於電影作品的實際分析上，變成研究電影文本的科學方法。在符號學和敘事學之前的電影研究是電影的形式分析或作者研究為主，而符號學和敘事學研究開始把重點放在論述和文本的研究，而不是電影的整體研究，甚至於跨越並結合其他領域，例如心理分析，女性主義，社會學研究。

電影敘事學多元存在，無法給予單一定義。有些電影(包括當下常見的主流電影)屬於古典敘事的基本樣態，需要空間和時間，一連串因果論的事件，完成情結論述， 相反的，對立於古典敘事電影的現代和後現代電影，則是利用更多拼貼或特殊敘事電影手法運用，顯現主角內心狀態，創造新的敘事邏輯。

由於電影敘事樣態多元化，所以分析電影敘事學不僅沒有一個確定的規則可以依循，而且，分析模式也經常必須隨著影片建立。

以通論來看，決定我們依該如何分析一部敘事電影的元素，實在難以盡述，但是如何解讀一部敘述電影，並將它建構成為一個分析的客體，卻是一切影片分析的起點。

『肆』 電影敘事視角有哪些

最近有同學問中影人「電影敘事角度相關的問題」。今天中影人教育編導學苑的老師就跟大家聊聊電影敘事角度有哪些，僅供大家參考。

一、電影敘事視角有哪些?

電影敘事視角也稱敘述視點,是指敘述者對講述故事的特定角度。不同的敘述視角往往能夠呈現出故事的不同面貌，使觀眾感受到不同觀影體驗。一般來說， 敘述視角有全知視角、內視角(主觀視角)、外視角(客觀視角)三類，其中內視角和外視角更為常用。

1、全知視角

全知視角也稱「零視角 .「零度聚焦.「上帝視角, 在這種敘事視角下，觀眾能夠觀察故事中的每一個角落，知道每個人物的行為、洞悉每個人物的心理，從而對人物動機、行為.內心都有所了解;全知視角往往能夠把故事全貌清晰地展現給觀眾,使之深陷其中。比如《盜夢空間》就採用了這種無聚焦型的敘事視點，觀眾進入到劇中人物的多層夢境中，自由出入時空、鏡頭視點不受限制的切換、廣闊的敘述視野、超乎尋常的想像...這一切使得觀眾不知不覺深陷其中。可以說這既是無聚焦型敘事視點展現出來的電影敘事的最大魅力，也是電影敘事天然的本能。

2、內視角(主觀視角)

內視角又稱「主觀視角、「內部調焦,指敘述者以影片某個角色為依託，以他的視點觀察整個故事的來龍去脈，可以分第一人稱視點和第三人稱視點。這種主觀視角通過以鏡頭視點代替被拍人物主觀心理角度，能夠產生強烈的主觀感性色彩，增加臨場感。比如《美國往事》以紐約的猶太社區為背景，講述了主人公「面條」從懵懂少年成長為黑幫大佬的歷程，同時也展現了美國從20世紀20年代到60年代的黑幫史。是一部以倒敘為敘述方法的影片，當多年以後面條又一次回到了當年的小酒館時，他不禁陷乳了深深的回憶。這回憶從他印象最深刻的一幕發生，也就是他拿掉牆.上的磚頭窺視當時還是少女的女主角跳舞。老年面條顫顫巍巍地走到磚牆旁邊，找到他熟悉的那塊磚移開，鏡頭給到他眼部大特寫，接著就轉到他的主觀鏡頭，一個女孩在跳舞。這時的時空已經自然切換到了多年前當他們還是孩子的時候。在影片《我的父親母親》中，影片以開始就是「我」回家看年邁的母親，接下來以「我」的口吻，穿越時空，講述了我父親和我母親的愛情故事。而在《羅生門》中，森林裡發生了一起謀殺案，武士被殺，究竟誰是兇手，不同的人物各執一詞，故事是由樵夫、女人.強盜分別作為敘述者，各執-詞拼接成的。片中視角的出發者隨著影片敘事時間的發展而變化。

3、外視角(客觀視角)

外視角又稱為「客觀視角、「外部調焦，敘述視點等同於攝影機的視點，從而對整個故事進行客觀陳述。影片中的所有事物被真實呈現，攝影機被隱藏起來，不摻雜主觀元素在影片中，往往能夠將內容原汁原味地呈現在觀眾眼前，常出現在紀錄片中。比如《辛德勒的名單》講述了一名身在波蘭的的德國人辛德勒，在二戰時僱用了1100多名猶太人在他工廠工作，幫助他們逃過被屠殺的劫數。這部影片最大的亮點就是，主人公雖然是救世主的狀態，但是他卻不是一個天生的聖人，他也有著正常人有的一些品質。他喜歡年輕貌美的女子，在工廠開辦的時候，辛德勒招募打字員，在這些應聘者當中，只有年輕貌美的人才能進入工廠上班，哪怕只會打一個字。所以從這段經典的面試打字員的鏡頭中，我們就通過客觀鏡頭清楚地看到鏡頭中人物及其相互關系。再如德西卡的《偷自行車的人》，事件、人物彷彿都在自行講述，而沒有任何敘述者的評論參與其中。而在小津安二郎的《東京物語》中，講述了一對老夫妻前往東京看望子女所發生的故事，小津通過大兒子和女兒以及守寡的二兒媳婦對一雙老人的不同態度，展示了戰後日本經濟開始復甦，而舊式傳統的家庭觀念卻逐漸瓦解的現狀，流露出濃濃的嘆息和傷感。在表達這種哀物之情的過程中，小津拍攝時的機位，通常在離地三英尺高的位置，因為演員大部分都是坐在榻榻米上的，這種高度正好與榻榻米上的演員持平。這種純客觀的視角能夠宣洩人們最真實的情感，反映人們最真實的生活。

總而言之，影視作品中不同的敘述視角往往能夠給觀眾帶來不同的觀感，也使影片達到不同的藝術效果。電影作為一門時空藝術，其敘述視角的呈現比單純的文字、聲音或畫面更加豐富，因而敘述視角的運用得當通常能夠為影片增光添彩，展現出電影敘事的獨特魅力。

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