⑴ 影史考點 | 伊朗電影的民族風格及代表性導演
伊朗電影的民族風格主要體現在深刻的社會問題探討、兒童視角的融入、詩意的表達方式、細膩的人物刻畫、傳統與現代元素的融合以及生活流的敘事手法上，代表性導演包括阿巴斯·基亞羅斯塔米、馬基德·馬基迪、賈法·帕納西和薩米拉·馬克馬巴夫等。
1. 民族風格： 深刻的社會問題探討：伊朗電影常聚焦於教育資源匱乏、貧富差距等社會問題，通過細膩的情感和真實的畫面傳達出人性的復雜性。 兒童視角的融入：以兒童視角為切入點，展示底層人民和邊緣人群的困境，體現了導演們深沉的社會責任感。 詩意的表達方式：通過美學風格和音樂營造出深層的情感與哲理，使電影具有濃厚的詩意氛圍。 細膩的人物刻畫：通過人物的言行舉止展現內心世界與情感狀態，使角色形象生動且立體。 傳統與現代元素的融合：在電影中既展現傳統伊朗文化特徵，又融入現代都市生活的情景，體現社會的復雜性和多樣性。 生活流的敘事手法：以生活為背景，細膩描繪人物的生活狀態和精神世界，成為揭示社會苦難與不安的重要載體。
2. 代表性導演： 阿巴斯·基亞羅斯塔米：以其獨特的藝術風格和深邃的人文關懷，展現了伊朗電影的高峰。 馬基德·馬基迪：通過電影探討了伊朗社會的各種問題，展現了深刻的社會洞察力。 賈法·帕納西：其作品常常挑戰伊朗社會的禁忌，展現出強烈的社會批判精神。 薩米拉·馬克馬巴夫：以其獨特的女性視角和深刻的主題探討，為伊朗電影界帶來了新的活力。
⑵ 中國影視藝術是怎樣體現民族風格
我們民族影視藝術自身最大的優勢和特點，就在於具有鮮明的中華民族文化特徵。正因為如此，中國影視藝術能否在世界上佔有它應當具有的地位，關鍵就在於我們能否創作出經得起世界性比較、具有自己鮮明的民族特色，而且為各國觀眾所接受的影視作品。這一論點，已經被20世紀80年代大陸、香港、台灣兩岸三地電影藝術的成功經驗所證實。從根本上講，影視藝術的民族性就是如何在影視作品中體現民族文化的問題。一方面，影視藝術越具有民族性也才具有國際性，對於傳統文化的繼承是影視藝術民族性的沃土；另一方面，影視藝術更需要對於民族的歷史和現實進行深刻反思，運用現代意識對於傳統文化進行觀照與超越則是影視藝術時代性的需要。顯然，這種繼承性與超越性，正是構成了中華民族影視藝術文化價值與審美價值的深層內蘊。