開頭在自慰的英文電影有哪些

Ⅰ 穆赫蘭道那部電影到底講的什麼我沒看懂，完全沒看懂

大概意思就是,一個叫戴安的女孩在加拿大跳舞得了冠軍，萌生了想當演員的夢想，然後隻身來到好來塢發展，結果卻不盡人意。在好來塢闖盪的時候碰到了一個名叫卡米那的女孩，兩人發生了同性關系，戴安非常喜歡卡米那，但是卡米那卻和導演高在了一起，還在影片結尾的晚宴上宣布要和導演結婚的消息，本來戴安就只能在卡米那的幫助下獲得一些小角色演，現在卡米那又要拋棄她，在嫉妒和仇視心理下雇兇殺了卡米那，戴安和殺手在維奇餐廳商量這件事的時候，看到了服務生的胸牌，名字是貝蒂（這個名字被戴安帶到夢中，成為她自己的名字），兇手給戴安一把藍色的鑰匙，戴安憑鑰匙可以拿到卡米那已死的證物。戴安拿著鑰匙回家，整日被恐懼和內疚的心理折磨，這種感覺也被帶到夢中，因此電影主體中出現的那把藍色鑰匙是三菱形的，也就是在夢中出現的那把鑰匙，而實際上真正現實中的鑰匙是那把扁平的。
我把電影順序給你梳理一下，你就好懂些了：
1/影片最初到1分47秒的時候，是故事發展最初，此為戴安來好來鎢之前，跳舞得了冠軍。
2/從2小時2分時戴安電話響器，卡米那邀請她去參加導演家裡舉行的晚宴到大概2小時11分時，戴安和殺手在維奇餐廳交易，這是夢境開始之前發生的事情。
3/從1分48秒開始到1分54秒，這一段全是夢境，構成了整部電影的主體。和戴安換房間的女的來敲戴安的門，想拿回她們換房間時漏下的東西，這是戴安的夢醒了。
4/其他時間段又有插敘又有倒敘，難得寫了。

還有很多細節都值得深思哈，我只是寫了個大概，你要是對它趕興趣了，我們可以探討哦，穆赫蘭道是我最喜歡的電影，沒有之一！！

Ⅱ 美國電影《房中性事》的英文名字

SEXUAL 《房中性事》是肯·卡皮斯執導的一部浪漫性喜劇電影，於2005年上映。這部電影圍繞一群年輕人展開，他們生活在都市中，面臨著各種挑戰與糾葛，尤其是與性相關的問題。影片通過描繪這些年輕人的生活，揭示了性與慾望之間的復雜關系。

在電影中，主角們經歷了許多關於性的問題，包括對性的探索、困惑以及如何處理性關系中的種種挑戰。他們不僅要面對來自外界的壓力，還要處理內心的掙扎。影片通過幽默和溫情的方式，展現了年輕人在性問題上的成長過程。觀眾可以看到，性不僅是一種生理需求，更是一種情感體驗。

電影中的角色們在面對性時，經歷了從無知到逐漸理解的過程。他們學會了如何表達自己的需求，如何與他人建立健康的性關系。影片通過這些角色的成長，傳達了關於性教育的重要性和必要性。性不僅僅是一個私密的話題，它也涉及到個人成長和社會關系。

《房中性事》不僅僅是一部輕松幽默的電影，它還提供了一個關於性與慾望的深刻探討。電影通過細膩的情感描寫和生動的角色塑造，展現了性在人們生活中的重要性。它鼓勵觀眾思考性在個人成長和社會交往中的作用，同時也提醒人們性教育的重要性。

影片中的角色們最終學會了如何尊重彼此，如何在性關系中保持真誠和開放。通過他們的故事，觀眾可以認識到性是生活中一個重要的組成部分，它需要被認真對待。電影不僅為觀眾提供了一場視覺和情感上的盛宴，更是一次關於性教育的深刻思考。

Ⅲ 手淫使用的電影誰有呀

以下都可以,但要注意身體
《偷窺無罪》
《隔窗未了緣》
《偷窺/銀色碎片》
《後窗》
《後窗驚魂》
《偷窺女教師》
《致命偷窺》
《我偷窺,所以我存在》
《偷窺狂人》
《偷窺狂》
《性、謊言、錄像帶》
《偷窺殺手》
《偷窺網路》
《藍絲絨》
《十誡之六--情誡》
《底下》

Ⅳ 《水形物語》大陸版有刪減嗎

《水形物語》在今年的奧斯卡金像獎上以十三項大獎擁有者的身份奪得了第一名的位置，引起關注，而且電影已經確定在本月16號的時候在大陸上映，沒看過的朋友也可以去影院里一探究竟，而看過原版的朋友們相信也都清楚，這部電影的尺度極大，甚至已經超越國內的尺度規定，於是很多人問水形物語大陸版有刪減嗎，以及水形物語大陸版刪減了哪些內容。

《水形物語》講述的是一段跨越物種的奇幻之戀，此類電影其實並不罕見，像是之前的《金剛》、《美人魚》、《美女與野獸》等等，但是這部電影卻還是特殊的，它特殊的地方在於這部電影並不是適合任何年齡段的孩子看，在美國也被定義為R級電影，是不允許十七歲以下青少年獨自到電影院觀看的，由此我們也可以想像它的尺度之大。

這部電影在北美已經上映了很長一段時間了，但就是因為一些敏感的問題，無法在國內上映，不過在該電影奧斯克多次被提名之後，很多人也看到了它的意義，決定引進，但是還是刪減了很多的敏感鏡頭，一是為了符合規定，二來在中國電影沒有明確年齡限制，這樣一來也是為了青少年的心理健康著想，那麼電影都刪減了哪些鏡頭呢。

看過原版的朋友們都知道，在電影一開始的時候，女主角就有一段浴室自慰的戲份，很多第一次看的觀眾們都嚇了一跳。而之後的時候也有很多人魚互動，極度辣眼的畫面，不過這些鏡頭在國內上映的時候，都會一筆帶過，電影除了幾個少兒不宜的畫面之外，其他需要改動的地方不多，所以整體來說，並不妨礙我們來了解這部電影內涵深奧的部分!

Ⅳ 電影《羞恥》講述的主題是什麼。

布蘭登是一位在紐約工作的白領，他外表光鮮，卻沉迷於成人電影，喜歡自慰，並且經常尋求性伴侶。然而，他與妹妹希西的關系卻並不穩定，有時顯得冷淡，有時又表現出特別的關心。希西常常會給布蘭登留言，但布蘭登總是躲避。直到有一天，希西搬來與他同住，布蘭登的態度發生了變化，開始更加關心她。布蘭登和上司一起去聽希西的演唱會，上司被她的魅力所吸引，而布蘭登則沉浸在她的歌聲中，流下了眼淚。在妹妹面前，布蘭登顯得無所謂，而在上司面前，他卻大膽追求。這令布蘭登感到非常羞愧。

一天，上司在與家人視頻通話後，開始指責布蘭登將電腦硬碟塞滿了成人電影，稱之為侮辱。憤怒的布蘭登對妹妹發火，這讓希西十分傷心，最終她選擇了自殺。布蘭登曾與公司的黑人女秘書約會，但真正讓他難以割捨的是他內心深處對兄妹之情的渴望。

電影《羞恥》探討了布蘭登的復雜情感和內心掙扎。他表面上是成功的職場人士，但實際上內心充滿了矛盾和痛苦。他對妹妹的復雜情感，以及他與上司和女秘書之間的關系，都揭示了現代社會中人們內心的混亂和迷茫。影片通過布蘭登的經歷，探討了現代社會中人們在追求個人慾望和家庭責任之間的掙扎，以及如何在兩者之間找到平衡。

影片也反映了社會對性行為的雙重標准。布蘭登對妹妹的感情被社會視為羞恥，而他的性行為則被視為正常。這種雙重標准不僅在布蘭登身上體現，也在他與上司和女秘書之間的關系中有所體現。影片通過揭示這些社會現象，探討了現代社會中人們內心的矛盾和掙扎。

《羞恥》不僅僅是一部關於性與道德的電影，它更是一部探討人性、家庭關系和社會規范的作品。影片通過布蘭登的故事，探討了人們在現代社會中如何處理內心的矛盾和掙扎，以及如何找到自我認同。

Ⅵ 美國電影《賽金性學教授》是真人真事改編的嗎

應該叫《金賽性學教授》，英文名是Kinsay。這部自傳式電影以著名性學先鋒阿爾弗雷德·金塞教授（連尼·尼爾森）在給學生們的上課的過程中發現他的學生對性的不了解和恐懼開始講述金塞教授畢生對人類性學的研究。在這個過程當中，他逐漸發現到當時的人們對於性本身的錯誤認識和想法。於是，金塞教授開始了畢生的研究，致力改變人們長久以來的觀念，而這過程中，則發生了許多的故事。
性學大師金賽
1894年，阿爾弗萊德·查爾斯·金賽出生在美國的新澤西，誰也未曾料到，他的名字在多年之後會成為性的同意詞。金賽是家中三個孩子的長子，他的父親是工程師，作為虔誠、嚴厲的基督教徒，金賽的父親還在兼職主日學校的教師。在當時的年代，人們對身體的慾望諱莫如深，父親告訴金賽，情慾化的現代社會將導致人類道德的墮落，並希望他能子承父業。金賽的家庭並不富裕，由於無法支付費用，金賽曾身患佝僂病、風濕熱和傷寒而得不到徹底治療。
父親的管教非常嚴厲，比如周末的祈禱，和女孩子不正當的關系，以及禁止談論任何與性有關的話題，包括自慰。在當時，這種管教是司空見慣的，很多大學新生幾乎沒有任何性方面的知識。在童年時期，金賽從來沒有接觸過任何和他日後研究相關的東西。
年少時的金賽對自然很感興趣，曾與當地的基督教青年會一起野營。當一支部隊在金賽家的社區成立時，他加入了童子軍，而且他的父母非常支持。因為那時的童子軍是根據基督教教義成立的。金賽非常勤奮，兩年就成為了鷹級童子軍，而大多數孩子要用5、6年的時間才能達到這個等級。
在中學時代，金賽是個內向而刻苦的學生。他對運動不感興趣，除了學業之外，就是專注於鋼琴。金賽曾經立志成為一名鋼琴家，不過最終還是決定進行科學研究。他開始對生物學，植物學以及動物學萌生興趣。金賽認為，他的中學生物老師娜塔莉對他能在日後成為科學家起著重要作用。
不過從年幼時起，金賽就個性反叛。後來他不顧父親的反對，進入鮑登學院(Bowdoin College）學習生物學和心理學，並以非常優異的成績畢業。隨後他進入哈佛大學繼續深造，於1919年拿到博士學位。1920年，他以助教的身份加入了印第安納大學動物學系，由此步入了人生和事業的轉折點。
在印第安納大學，金賽繼續著自己先前的博士課題，不知疲倦的研究五倍子蜂，進而成為世界最權威的五倍子蜂專家，他收集的數量最龐大的五倍子蜂標本至今仍被美國自然歷史博物館保存。同時，他在大學結識了也對昆蟲進化感興趣的年輕女學生克拉拉·布萊肯·麥克米倫，墜入愛河的二人很快成婚。
1938年，印第安納大學的女子學生協會提出申請，希望開設「性教育」和「結婚問題」講座。在當時的情況下，發表關於性的文章，甚至引進避孕方法都是非法的，人們幾乎無法獲得正確的性知識。校方批准了這個請求，並安排金賽來教授這一課程。
雖然性教育課程很受歡迎，但面對學生們的熱切提問，金賽幾乎無從作答，甚至他自己對性也是一頭霧水，金賽開始發現，人們對自身性行為的了解極其匱乏。於是，金賽放棄了昆蟲研究，開始了有關性的研究。他收集了學生、同事、乃至所有他能說服的人的性生活史，為了盡量全面，他甚至連同性戀酒吧和偏遠鄉鎮都不放過。1940年末，金賽的工作得到了全國性問題審議會的好評，並首次獲得了洛克菲勒基金會提供的研究經費。到了40年代中期，金賽在印第安納大學成立了性研究學會。
在調研過程中，金賽發展出一套獨特的調查問卷和訪談技巧，其中包括200多種不同的性行為，問題多達350個。每次訪談完成後，記錄的數據都會被錄入早期的計算機。
1948年，金賽出版了《男性性行為》，首次印刷的25000冊在幾天內便銷售一空，幾個月後，多次再版的銷量高達20萬冊，對於學術書籍，這種銷量是無法想像的。這本書不僅成為了被譯成8種語言的暢銷書，還催生了60年代的性革命。金賽被譽為「美國的弗洛伊德」，甚至一度與伽利略、達爾文等科學先驅齊名。而從某種意義上來說，美國人「從那一天（指出版日1月5日）才開始談論性」。
5年後，金賽出版了《女性性行為》，雖然仍然暢銷，卻飽受抨擊，因為美國人對女性性行為的調查數據大驚失色，其中62%的女性手淫，將近50%有過婚前性行為，有過私通經歷的達到26%。新聞界、神職人員與國會議員紛紛大放厥詞。其中葛培理牧師認為金賽有損道德純潔；麥卡錫稱金賽是深受共產主義影響，圖謀削弱美國人的價值觀。眾議院成立了特別調查委員會來調查金賽和他的研究。洛克菲勒基金會也停止提供研究經費。
在來自各界的輪番討伐下，金賽身心俱疲，1956年8月25日，他因心衰辭世，享年62歲。
關於影片
製片人蓋爾·穆特魯克斯(Gail Mutrux）一直希望將金賽的一生搬上大銀幕，他找到了比爾·康頓來執掌本片。康頓說：「雖然金賽已經幾乎被遺忘了，但他改變了美國人的性思維。他花20年時間收集了100多萬只五倍子蜂，並發現它們當中沒有一隻與其它相同。他用這一獨特的發現來描述人類的性行為，第一次提出每個人的性行為都是獨特的，所以用『正常』和『不正常』來形容性行為並不準確，只有『普通』和『罕見』才更加貼切。這一觀點在現在看來仍然是激進的。」
康頓對金賽越是了解，就越意識到金賽對性的探索還存在著極端的個人因素。「拍攝傳記片通常都要面對一種潛在的缺陷，那就是情節遮蓋了主題，」康頓說，「對個人奮斗和危機的強調往往會削弱人物的吸引力。我之所以被金賽吸引，是因為他的私生活同科學研究的緊密聯系。」康頓曾經編導過1998年的《神與魔鬼》，他認為生活與工作中的金賽與《神與魔鬼》中的詹姆斯·威爾是一樣的。
在有生之年，金賽極具爭議，即便時至今日，這種爭議依然存在。康頓決定用金賽式的態度來講述故事：完全的坦誠、求知和不帶任何評判的傾向。「我發現這部影片就像是性觀念的試金石，」康頓說，「金賽是個很復雜的人，我認為呈現出他的全部很重要，以讓觀眾形成自己的觀點。」
康頓用6個月時間潛心研究口述訪談、金賽自己的作品、現代的相關材料和四本傳記，其中包括喬納森·蓋索尼·哈迪（Jonathan Gathorne Hardy）所著的《SexThe Measure of All Things：ALife of Alfred C.Kinsey》。據康頓說，金賽生平的官方版本缺乏趣味，而在哈迪完成的傳記中，有很多鮮為人知的個人經歷得以披露。
康頓還前往位於印第安納的金賽學會，采訪了很多熟悉金賽和與他共事的人，其中有位叫克拉倫斯·特里普（Clarence Tripp）的學者，在《男性性行為》出版後為金賽工作，成為金賽研究報告的兩位主要攝影師之一。他是金賽的得力助手，後來成為著名作家。從他的口中，康頓得知了很多有趣的故事。
影片中金賽的科研夥伴克萊德·馬丁（Clyde Martin）和保羅·吉哈德（Paul Gebhard）至今依然健在，其中80多歲的吉哈德仍舊保持著年輕時的鋒芒，是值得特別關注的人物。康頓向老人詢問了很多敏感問題，如在研究小組成員中開展的開放性行為是如何進行的，以及其他的相關細節。
雖然金賽的妻子克拉拉在1982年便去世了，但康頓有幸拜訪了她的兩個孫女。康頓回憶說：「她們和克拉拉有很多相似之處，通過她們我得到了重要信息，克拉拉就活在她們講述的故事中。」
當康頓開始著手劇本時，他把搜集到的所有資料全都結合到一起。最重要的是，康頓決定一改以往傳記片多愁善感的慣例，轉而打造更有活力的情節。金賽曾經將揭示人們過去的性訪談形容為「棱鏡」，康頓也力圖以棱鏡的方式打造本片，來反映出一個男人的方方面面和人類社會性態度的轉變。
「對我來說，金賽最非凡的才能在於他能讓訪談對象敞開心扉，講述出生活中最隱私的一面，」康頓說，「所以我想以其人之道還制其人之身，用金賽的訪談技巧袒露他自己的人生。」
當製片人蓋爾·穆特魯克斯看到康頓完成的劇本初稿時，非常驚訝他能將如此復雜的人生化作緊湊而有趣的故事。穆特魯克斯曾經參與《幕後謊言》和《忠奸人》的拍攝，所以深知將真實生活改編成電影的獨特方法。她說：「比爾的劇本用毫無偏見的方法來呈現一個深切影響美國文化的人，我很喜歡這樣。劇本的罕見和珍貴之處在於對金賽和他的作品沒有任何評判，而只是呈現他的生活以及他周遭發生的事情，去讓觀眾逐漸認識金賽和他對世界的影響。」
關於主演
當比爾·康頓創作本片劇本時，腦海中就一直浮現著扮演金賽的最佳人選--連姆·尼森。康頓說：「連姆天生具有著領袖的氣質，不過他是個文雅的巨人，具備演繹人物復雜內心生活的非凡能力。」
連姆·尼森知道扮演金賽是個不小的挑戰，但金賽和劇本對他的吸引讓他不願錯過這個角色，他說：「影片既沒有將金賽變成聖人，也沒避開爭議，而是將金賽作為一個復雜的個體。他的意志力令人難以置信，他有著強烈的道德感，特別是專注的程度足以最終改變社會。」
簽約出演本片之後，尼森收到一大箱資料，那是康頓花費5年時間的研究成果。尼森說：「有太多的資料需要去閱讀、分類和消化吸收，不過這很有幫助。」同康頓一樣，尼森見到了一些金賽的同事，以期了解金賽在現實生活中的各種表情、動作和習慣。不過，要成功塑造人物，最重要的就是形神兼備。
尼森說：「我們努力模仿他的發型，他的頭發就像直立的麥田一樣，雖然很難解釋，但我覺得這發型很美。還有他年幼時曾患過佝僂病，會導致脊柱彎曲，所以我必須學會這種姿勢。」
除了金賽獨特的個性之外，尼森還在劇本中發現了非同尋常的愛情故事：「金賽夫婦與眾不同的婚姻持續了35年，盡管被重重爭議所包圍，但他們依然深愛著對方，他們的穩固關系是建立在相互尊重之上，而且還成功培養了三個出色的孩子。」
本片是連姆·尼森同勞拉·琳妮的第三次合作，在此之前，兩人曾共同出演百老匯劇目《激情年代》和喜劇片《真愛至上》，兩人駕輕就熟的合作無疑有助於表現金賽和克拉拉之間親密默契的關系。
勞拉·琳妮非常看好影片的主題，她說：「金賽和他的工作非常有趣，造成的沖擊也非同小可，我想不管你對金賽持何種態度，都會承認他的成果對我們的文化造成了巨大影響。」金賽的妻子克拉拉是一位獨立自主的女性，顯然站在時代前沿，琳妮對此深深著迷。在琳妮看來，克拉拉和金賽
一樣，都是不同尋常和有思想、有才氣的人。不過，關於克拉拉的文字記載非常有限，於是琳妮有機會從自己的想法出發塑造角色。
「我能得到的主要信息是克拉拉是個心胸寬廣的女人，她深愛著金賽，」琳妮說，「不過我開始意識到，克拉拉對情愛和性愛的話題很感興趣。她會問金賽，愛和性是如何融合到一起？你是如何將性與愛分開？在金賽的男人旅程中，克拉拉扮演著重要角色。」