中國旅遊電影有哪些問題

❶ 你覺得中國電影業現在有哪些問題呢

我覺得中國的電影業與現在有很多的問題，就比如有很多的電影，他並不是一些好的電影，然後中國電影業卻在肆意的去播放這些電影

❷ 關於中國電影的問題

1.流水線 老美電影畢竟發展那麼多年了，可以說做電影就像做商品一樣有自己的流水線。。。你可以網路一下好萊塢一年的劇本產量。。對產量，然後各個電影公司一年投入多少在搜羅劇本上投入多少預算。
2.特效這方面同理。。發展多年，工業光魔名聲在外。。畢竟好萊塢吃過不少這方面的虧。。。比如埃及艷後 搭實景，都快搭出一個羅馬城了。。。然後未來水世界投三千萬還是四千萬來著？但就搭那水上小村就花了500萬。。中間還因為

❸ 中國電影有哪些不足

太多了，體制陳舊，沒有分級制度，電影題材單一無新意，跟風現象比較顯著。電影類型單一，缺乏好的電影人的培養機制。

❹ 大家認為中國電影有什麼不足之處

這個問題太大了
我主要就是認為中國電影的審核制度有問題
舉個例子：《第九區》看過吧，彼得傑克遜監制那個，在美國是2009年5月22日上映的，而通過了長達了6個月的審核才在中國上映。而且還刪剪了一些「血腥鏡頭」....
中國電影之所以不如歐美大片，這是其中的一個原因
還有一個原因就是好的導演太少了，你說說，中國有幾個國際大導？
張藝謀馮小剛不說了吧，還有浪費錢的陳凱歌（只是說《無極》，他的《梅蘭芳》和以前國外的經典影片《致命的戀人》都非常精彩），接著就是吳宇森，執導的什麼《諜中諜》，《變臉》，還有本阿弗萊克的《記憶裂痕》都太好看了！！
還有像王全安這樣的導演，他的電影《團圓》成為第60屆柏林國際電影節開幕影片！！高群書的《風聲》還不是相當精彩，再看陳可辛為代表的香港電影人也為中國電影默默努力....
你再看看，這幾個導演現在都是什麼國籍？？？？？！！！

還有誰？
基本上就是這些，還有就是活躍在國際電影中的武術指導：甄子丹指導的《刀鋒戰士》，還有袁和平指導的《黑客帝國》，元奎的《非常人販》....還有劉家良，羅禮賢這些可以說你聽都沒有聽說過的中國電影人

退一步說，最新的《阿凡達》都知道要看Imax的，但是中國的Imax設備不多，才有了報紙上誇張的報道
這也是一個問題

但是，中國現在的這種審核制度的扼制，使得這些中國電影和外國電影始終看起來和國外大片有差距

我只是借題發揮，說說自己這18年來的電影感受
不知道對你有無幫助？

❺ 中國影視有哪一些缺陷呢

曾經看過一個評論：每一部國產恐怖片都是一部很好的喜劇電影。莫名的想笑。

雖然聽起來有些搞笑，但是卻一針見血的指出了國產恐怖電影的痛，對於我這樣一個80後來說看過的國產電影也不少了，但是說到國產恐怖電影真的是乏善可陳。

也因此，國產驚悚片恐怖片普遍都是這樣的小成本製作，請不起明星，也搞不出什麼太大的牌場。而這，是市場決定。

國產科幻片、國產歌舞片、國產紀錄片、還有針對於成年觀眾的國產動畫片，也都是因為這樣的市場原因，要麼沒人敢拍，要麼拍了也不敢投太多錢。所以說，市場決定了國產驚悚片恐怖片是小成本的。小成本要拍出好片是比較難的。

❻ 中國電影的創作目前存在什麼樣的主要問題，如何解決

在過去的一年多時間里，中國電影總產量200餘部，但是，其中真正精心創作，用膠片拍攝，能在市場上引起反響的，不過二三十部。擁有14億人口的中國年度電影票房收入為15億人民幣，其中一大部分是屬於進口片的，而人口僅為4793萬人的韓國年度電影票房收入達到了1萬億韓元(約等於70億人民幣)。電影似乎正在逐漸失去觀眾；大多數國產片，投放市場後都是虧損的，一國內著名電影製片廠導演對我說，70％的片子連三分之一的投資都收不回；許多電影場次，觀眾還不如工作人員多，上海一家重要影城的經理說，他們那裡，電影票房的收入，有時還不如賣飲料、卡通玩具等的收入。

為什麼會出現這種現象？電影真的沒落了嗎？非也。這里有體制上的原因，電影投資、融資渠道不暢，投資、製作、發行主體地位不對等，中國沒有電影分級制度、攝制影片許可以及發行許可審查主要是內容審查（電影投資風險不可控），等等。

我認為，中國電影的根本問題是「原創力」低下的問題。我們不能因為電影是反映時代生活的，就想當然地以為電影對時代生活的原創表現力是天生具備的。恰恰相反，和其他藝術樣式相比較，中國電影對時代生活的原創表現力可能是極其低下的，比較而言，也許人們更願意看小說、看電視、聽歌劇，而不願意進電影院，進電影院也更願意看進口片。

一部電影，成功的基礎是什麼？是劇本。但是，中國電影恰恰忘記了這一點，不重視編劇的勞動，許多片子在劇本上的投入低於總投資的3%至5％，許多甚至不到3％，對比一下，征服全世界的好萊塢對好劇本趨之若鶩。

這種情況導致的結果是：一、中國電影最多隻能在「奇觀模式」里打滾。去年受到所謂好評的《可可西里》其實也是這樣一部片子；二、深度模式「平庸」，電影可以表現老生常談，但是，要對老生常談的東西作深度挖掘，這就產生了電影創作的「深度模式」，比如張藝謀的《千里走單騎》就是這種模式的電影，父子情是老生常談，張藝謀繼續老生常談，是因為他想對這個情感做主題和表現方式上的深度挖掘，但是，可以看得出來，張藝謀的深度挖掘是不成功的，他得到了一個有意思的故事，表現方式是新的，但對父子情的挖掘依然是平面的，沒有新意；三，「異見模式」缺乏。李安的《斷臂山》為什麼能成功？因為他採用的是異見模式，他表現兩個男人的愛，讓女人退場的愛，他對人類長久以來形成的兩性愛情觀定式構成了異見，他把電影對愛的表現推向了一個異見的領域，相比較而言，這個模式要比張藝謀《千里走單騎》的模式，其創新的程度就大得多。「異見模式」是電影創作真正的創新模式，中國電影要走出困境，有待異見模式的真正崛起和繁榮，然而，恰恰是這一點，它正是我們的死穴，異見模式在中國電影中幾乎是空白，不斷觸碰觀念禁區的地方。

一部電影，成功的基礎是什麼？是劇本。但是，中國電影恰恰忘記了這一點，不重視編劇的勞動，許多片子在劇本上的投入低於總投資的3%至5％，許多甚至不到3％，對比一下，征服全世界的好萊塢對好劇本趨之若鶩。

.美國的大片為什麼還看?就是是因為編劇編的好,很多都非常精彩,而再看國內的很多電影,有以下的毛病:
1,矛盾沖突不明顯,電影故事敘述速度過於緩慢;
2,對話太長,很僵硬,缺乏幽默;
3,故事結構鬆散,
4,在思想主題的新意方面挖掘不深;
5.喜歡搞所謂的大片,觀眾不知道是電影的投資大還是電影場景大還是演員名氣大.很多人對「大「的認識進入誤區.
6,故事越來越看不懂,千萬不要在電影里玩深沉,不要忽悠觀眾,觀眾的欣賞力是很高的;
這段時間,我認為<瘋狂的石頭>很不錯,如果大家覺得本片還不錯的話,我認為國產電影還是有希望的.

❼ 中國電影的問題

最主要的還是中國觀眾的欣賞水平,外國的電影院里既有幾千萬美元的大製作,也有幾萬美元的自主拍攝的電影,而中國呢,電影院都是所謂的大片,因為低成本的文藝小片根本沒人看

❽ 關於如今國內電影的一些問題

1、對於投資和盈利的考慮上，投資其實並不是一個難點，根本在於如何盈利。畢竟到目前為止，阻礙中國電影發展最根本的一點就是國際市場的阻礙。一部電影不可能只在國內市場放映，否則就只能考慮相應的成本縮減以換取足夠的盈利空間。

2、演職員的發展及表現上，國內與國際上的差距仍然很大。以片酬而計，或者演員片酬金額上難以說清這一點，但在其片酬劃分的不同上，多少可以理解到一些。在國際上，相當一部分片酬是被用來支付保險及相應的培訓費用（近期某部電影中的演員曾短期受訓於某空軍基地），而在國內，這部分費用不僅要計算為稅後，更直接成為了單純的演員收益。比較其他劇組人員的費用，可以說是極其不平衡的（在國外，相對要好一些）

3、對於劇本來說，其實任何題材類型的劇本都可以盈利，重點在於如何拍攝和盈利多少。就這一點而言，視覺大片的內涵少成為了一個不爭的事實，但同樣的，這樣一種發行渠道廣、盈利高的途徑無法為國內所融入，也是根本攻擊原因之一。

【注】電影作為藝術衍生作品的一種，在現今，國內與國際之間的關系就是傾銷。從本質上國際電影製作及對外銷售的任何一個環節都是在盈利，而版權購買方卻是最終的付出者，所以一旦這一環節被逆轉，很難想像會對影視業大國造成何種打擊。

4、國內一些投資者對於影視投資的觀點仍然停留在「我出錢我說了算」的階段上，無論是從劇本的選擇還是演員的挑選上，他們的意見是最主要的，所以很多時候影片的不盡人意並不能單純的歸咎於製作方和最終審核方（比如廣電）。

不過目前，隨著獨立電影和新型投資者的出現，這種錯誤的觀點正在被逐漸的扭轉。剩下更多的則是投資人對於影視市場的高風險所帶來的過於謹慎而造成的副作用。

5、關於技術方面，其實國內並不是特別匱乏基礎技術底蘊，可以說甚至由於國內發展的不理想，相當一部分特效人員仍然同上世紀那樣在向海外流失著，所以歸根結底，仍舊是【市場】二字在制約國內影視業的發展。

❾ 你們認為中國電影目前有哪些問題

劇本的問題。創作題材限制。假大空，遠離生活脫離時代。給人感覺澀，看不下去。不管怎麼拍，吸引人看下去聽得進笑得出是關健。

❿ 你覺得中國的電影發展存在哪些問題有什麼制約

縱觀好萊塢電影,遇到有題材相近的,製片商則會盡力拉開它們的距離,比如這一部強調了風格,另一部就可能會突出人物.而神秘東方取之不竭的題材,對於已經接近題材危機的好萊塢來說,是一片令人興奮的新大陸. 可看看中國人自己,除了古裝武俠,就是農村民俗,抽掉了這幾塊板子,中國電影還能剩下什麼?以中國現在有限的資源來說,不發展投資小,見效快,利潤高的喜劇片,恐怖驚悚片,還有為當代年青人喜愛的都市愛情片,卻全都砸在了幾部類型風格極其相似的所謂大片上.將國產大片與古裝片,武俠片劃等號,但願是一段時間內題材巧合,如果成為必然,那就是一種非正常的電影思維. 合拍片讓我們看到了新的希望，李連傑說得好：「不光是中國的電影人想要搶占國際市場，國際的電影人也想來搶佔中國市場，因為中國的電影市場實在是太大了。」兩岸三地的合拍逐漸融合，形勢一片大好，亞洲地區，中日中韓合拍也漸入軌道，呈現欣喜的勢頭，像《神話》、《無極》等，國外明星都有出色的表演，如果這個市場再擴大，大到歐美，整個世界，中國未來電影全面走向世界將不再是夢想！