歷史現代電影有哪些問題

㈠ 中國影視發展面臨的問題級解決的辦法

一、當今影視劇發展中思想導航的錯誤與價值取向的迷茫。
時代呼喚具有美好精神和高尚情操的電視劇精品，電視劇創作中應該承載健康的
人文追求。但是當前電視劇創作中對正確價值觀、人生觀、世界觀張揚的還不夠，特別是部分電視劇中的表象沉迷和價值遮蔽現象表現為最為突出的問題，在這些作品中呈現給觀眾的是人類對物質的沉醉和對表象的迷戀，將正確的現實意義拋擲腦後，以娛樂性為核心內涵，將觀賞性、刺激性放到與思想性、藝術性分庭抗禮的地位，理所應當地進行純粹快感式的創作，滿足觀眾的好奇心理，讓電視熒屏之上，充斥的「現實」就是金錢、物慾、情慾、權欲，腐敗墮落的價值觀在電視劇
中大張旗鼓地全面滲透。
二，題材扎堆，追風模仿嚴重。
三、兒童題材的缺失和歷史題材電視劇的歷史虛無主義困境。
四、電視劇產業盈利模式單一，多元化經營理念欠缺。
五、我國尚未形成適應電視劇產業發展需要的健全的政策法規。
解決建議
一、電視劇的製作過程中，要更注重吸引觀眾的成分，同時與我國的特有文化成果相結
合，要與物質文化相結合，與風土人情相結合，與經濟發展現狀相結合，與觀眾的興
趣愛好相結合。
二
劇作者要有社會責任感，應該投身到火熱的現實生活中，主動了解社會
的變革，了解人們生活的變化，體驗人們觀念情感上的流向，探討人們精神層面的願
望和追求，閱歷豐富了，題材廣闊了，自然會創作出優秀的作品。題材開掘要有深度
三
劇作者對生活的表達不能僅僅滿足於表面的沖突，應該深入開掘深層次的
內涵，對社會、對人性應該有深度的洞察，這樣在為電視觀眾提供娛樂的同時，使觀
眾能夠自覺的反思人性、升華情感
四
國家要進行政策引導
五
電視劇產業中的企業要進行整合資源，建立規模化產業集群

㈡ 中國主旋律電影所存在的問題如何解決

主旋律電影是中國特有的類型電影，以歌頌黨為主，這也就昭示著即使普通觀眾不買賬，國家也會買賬，會投入更多的錢讓導演去拍同類型的片子來強調中共的國家的偉大。從電視劇到電影，千篇一律的表達同樣的內容同樣的主題，不僅會讓觀眾產生審美疲勞，也會造成其類電影的泛濫，從而造成電影本身內容的缺失。

㈢ 關於歷史題材電影的問題

假如鴻門宴傳奇很好看，那不管孩子大人都回去看，我覺得基本史實必須符合一些旁枝改點倒不傷大雅，但如果把很基本的史實都改了這是對教育的不負責體現。這勢必誤導很多青少年。比如金庸的武俠小說，他很好，射鵰里郭靖也很厲害，但是最後宋還得被滅，他可以虛構郭靖如何神勇守襄陽但是不能虛構郭靖滅金。一旦這樣虛構下去會有一大片人誤以為金是被宋滅的。所以較真可以，看是什麼問題。

㈣ 歷史題材的電影中的都有哪些錯誤

不知道大家有沒有看過，雙視寵妃這個電視劇，因為這個電視劇中有一些出現了錯誤，就比如說女主角在吃飯的時候，結果我們看出來了，她吃的是泡麵和歷史是不符合的，很明顯的錯誤。

㈤ 近代電影和現代電影有什麼區別

一、電影的誕生

電影的誕生，是與現代科學技術的發展分不開的，尤其與攝影技術的發展息息相關。電影的概念就是由攝影演變而成。

從1850年起，各國的攝影師們就開始了各自不同的「連續照相」、「活動照片」的嘗試。在30多年的諸多人才的研究下（包括愛迪生先生在內），一些電影短片逐漸開始走向市場。1895年後，早期電影短片（大部分是動畫）非常流行了，例如《可憐的比埃爾洛》、《更衣室旁邊》。最長的電影開始達到15分鍾。雷諾的《更衣室旁邊》已經具備了現代動畫片的所有特徵——放映時間、劇情、人物、特技攝影、音樂及布景。但是直到1895年12月盧米埃爾的電影出現後，電影才真正意義地開始了。「電影之父」盧米埃爾和他公司的攝影師們創造了新聞片、紀錄片、報導片以及完善了的故事片，並且將攝影特技、移動攝影的技術大大地提高了。《基督受難》是電影史那個時代的一個標志。

1895年12月28日下午，法國的奧古斯特•盧米埃爾和路易•盧米埃爾在巴黎卡普章路14號「大咖啡館」的地下室里，用他們製造的「活動電影機」第一次售票公映電影，放映了《盧米埃爾工廠大門》、《拆牆》、《火車到站》、《嬰兒的早餐》、《水澆園丁》等影片。這次公映取得了極大的成功，轟動了巴黎。從此，電影的時代開始了。電影史家把1895年12月28日定為電影誕生日。

二、從無聲到有聲

電影從1895年12月28日在法國誕生後，便開始了自己的歷史發展。但在1927年有聲電影《爵士歌王》上映之前，電影只是一種沒有聲音的單一性視覺藝術。

從無聲片發展為有聲片，電影經歷了無數藝術家的辛勤勞動和不倦的探索。下面，我們來認識幾位這一時期的有著重要貢獻的人。

㈥ 在現代電影中我們需要反思、需要批判哪些存在問題

一、電影的平面化、單面化問題
二、媒體的強勢話語霸權
三、意識形態欺騙性等問題

㈦ 電影中的歷史錯誤有哪些，謝謝了

如《特洛伊》這部電影的錯誤不是歷史時期，年代，地理，語言上的錯誤而是導演和編劇對於特洛伊的理解性錯誤，他們錯誤的將《荷馬史詩》拋擲一邊卻將商業效果放在第一位。本是一場神與人，神與神的較量最後卻演變成了一場毫無規律可言的大亂戰。

㈧ 電視或電影中有哪些常識錯誤

這個問題非常好，電視和電影中常識錯誤，讓人看了忍俊不禁。我就現了了好幾處這樣的問題，與大家共同斧正。第一，歷史時間錯亂，古人用今人的詩詞。在《東方不敗之笑傲江湖》中，林青霞扮演的東方不敗，英姿勃發。正摟著小侍女師師一邊喝酒，一邊吟詩：「天下風雲出我輩，一入江湖歲月催，皇圖霸業談笑中，不勝人生一場醉」好霸氣！但是過了一會，居然從嘴裡面說出了「正所謂，江山如此多嬌，引無數英雄競折腰」的詩詞。令人大跌眼鏡！當代中國的詩詞，居然被400多年前的明朝人引用，這也太兒戲了吧！

㈨ 早期中國電影發展時期存在哪些問題

這個問題的主要原因就在於文化和體繫上面。如果將電影題材分為五大類的話，分別是劇情片、科幻片、喜劇片、恐怖片和動作片。由於中國保守的教育文化以及社會環境等因素的影響，科幻片自然就不會是中國的強項，甚至出現了搜不到國產科幻片的情況。幾乎沒有科幻片的中國自然就失去了多元化發展的機會，再加上7、80年代港台片的風靡，導致中國的影視業單方向的在喜劇和動作片上發展。雖然中國的喜劇、動作片確實不錯，不過真正意義上的劇情片發展的還是很緩慢。由於我國的保守文化，劇情片的題材多為歷史和小康題材，講的就是我們身邊的事絲毫沒有創新，直到近幾年才出現發展。接下來要說的就是中國多爛片的主要原因，體制問題。「鬼片不能有鬼」這條可笑的條款是確實存在的。恐怖片分為血腥恐怖片和就是恐怖片兩種，說白了就是殺戮片和鬼片。但因為一系列條款的出台，從莫種意義上來說近些年來中國沒有一部真正意義的恐怖片，都是驚悚的劇情片，恐怖片已經被禁止了。接下來是劇情片，相對於其他片來說劇情片更需要演員的投入。按理來說中國擅長的小康題材應該很吃香，可結果呢？你看小康題材的劇情片卻從未會感到身臨其境。「為什麼總是別人家的女同學」「為什麼我的同桌就不這樣」，每年一批批俊男俏女從各大影視學院畢業，卻總也找不到合適的角色，這就造成了別人家打雜的都比你的明珠好這種現象。相對而言中國引以為傲的喜劇片也是只能在中國這個圈子裡火火的，由於鄉土因素太多，笑點多為「言辭」和「梗」上面。讓人笑本身是一種藝術，如果能讓所有人笑，這才是藝術大家。為什麼卓別林可以讓所有人笑，他的電影由於時代原因根本沒有一句台詞，但是他有一樣可以跨越語言障礙的』笑器『肢體語言。不過投資商們並不是很關心這個，畢竟娛樂只是為了利益，低風險，小投資，高收益，何樂而不呢。然而這一現象卻扼殺影視業上上下下對藝術現身的精神，在一個劇組中演員作著明星夢；明星作著導演夢；導演作著春夢，如果換做一個有覺悟的群體，連龍套都會為自己對藝術的付出而感到驕傲。在一個特效的著作上為什麼現如今一個個沒有名氣小製作組都能秒殺好自上萬的電影，是因為電影公司雇的人沒有能力嗎？不，是因為他們成就藝術的精神，因為從零開始的人沒有雜念，只有一顆創造奇跡的心。換句話說影視業最純凈的就是最下層，越往上越泥濘，只有沖出淤泥的人才會被大家知曉。轉回來說大片人人想拍大片，但沒人給你錢拍大片高投入，高風險，低收益，這也正是中國拍不了科幻片的原因之一，沒有上億元的投資在這種』』泥濘『『的環境下是發不了芽的。進而中國的劇情片和喜劇片就出現了入俗不朴實，空靈不通靈的現象。由於文化系統問題中國影視業已經失去了科幻片和恐怖片半壁江山，又因為體制潰敗了喜劇片和劇情片，動作片也不再是唯一未被污染的凈土，在層層因素的壓力下成就了中國今天的影業。(這是我原來答的，但我想應該也可以解決您的問題。謝謝)