香港片啃雞爪的電影有哪些

A. 麥兜系列電影出來的先後順序

1、《麥兜故事》（2001年）

《麥兜故事》是一部於2001年上映的香港動畫電影，是「麥兜」系列的首部電影。

劇情簡介：

麥兜是一隻單純樂觀的小豬，他有一個單親媽媽：麥太。在麥兜出生前，麥太躺在產床上看到一隻橘紅色的塑料臉盆從天而降，臉盆無端端飄來總有原由，媽媽麥太單純地想到「好運臨盆」的話，並許下願望：「保佑我的孩子像周潤發、梁朝偉……」

麥太把所有希望和夢想都寄託在了未出生的孩子身上。然而等小豬麥兜呱呱落地，他並沒有成為發哥和華仔，卻始終是個資質平平且機靈不足，憨厚有餘的小人物。從小就是草根階層出身的他也幻想自己的命運能有所轉機，生活能過得更精彩。

因此麥兜的夢想很多，其中得奧運會金牌和去馬爾地夫旅遊是他最大的夢想。想做奧運冠軍是受了香港帆船運動員李麗珊獲得奧運金牌的感召，為此他還親赴長洲拜師學習帆船技術，結果卻學會了失傳多年的「搶包山」，這一鄉土特種運動的過時絕技完全不合時宜。

想去馬爾地夫旅遊，媽媽卻只能帶他去香港附近的山頭看看。盡管這樣，麥兜仍舊覺得很快樂。憑借著近乎愚蠢的執著和善良，麥兜在希望、失望的交替更迭之中，努力創造著自己美好的生活。

2、《麥兜菠蘿油王子》（2004年）

《麥兜菠蘿油王子》是由袁建滔執導，林海峰、吳君如、劉德華等人配音的香港動畫電影，是「麥兜」系列的第二部電影，電影《麥兜故事》的續集。

劇情簡介：

麥兜是香港一隻土生土長的小豬，單純樂觀善良，資質平平充滿幻想。在單親媽媽麥太的期望下茁壯成長。其老爸麥炳就是傳說中的「菠蘿油王子」，他拋妻棄子，去尋找失去的王國，所以父子一直沒有見過面。

春田花花幼稚園又開學了，為了美好的將來，麥兜和他好朋友們除了學習兩文三語外，還要學好耍賴、詐死、穿衣小便等等。為了建設將來，大角咀被拆得爛哄哄。

而麥太為了安定的將來，則到處買保險買美金還買了很多很多手紙。而且還在樟木頭給自己買了塊風水山地，月供都不過一百九十九。一切都是為了將來。

但是在過去，麥兜的父親菠蘿油王子，拋棄了現實的一切，去尋找他失去的王國，記憶里的一朵玫瑰……過去，將來，拉拉扯扯，麥兜再一次用他厚實的胸懷與臀部留住此刻。

3、《春田花花同學會》（2006年）

《春田花花同學會》是銀都機構有限公司、 Applause Pictures、摩根&陳影業有限公司出品的由動畫及真人演繹的片段穿插而成的喜劇電影。由趙良駿執導，黃秋生，劉以達，陳柏霖，周筆暢等主演。

劇情簡介：

一群持槍匪徒闖入位於香港中環的國際金融中心（IFC），並挾持其中一間廣告公司內的數十名職員作為人質，和警方對峙。

一籌莫展的在場警員忽然接到賊人來電──賊人提出的第一個要求，竟然是一盒外賣的「窩蛋牛肉飯」。經進一步調查，警方發現線索竟然涉及「春田花花幼兒園建校五十周年校慶」。

（動畫部分）春田花花同學會的小朋友幻想著屬於自己將來的理想職業，有醫生、律師、咖啡店店員及廣東燒味店斬雞人員，全都是簡單和快樂的工作，全都可以得到溫飽。

（真人部分）現實世界裡工作中的成年人，有市場經理和冰鮮肉店的雞爪去骨員等。意想不到的是，成年人的工作世界竟然同樣是傻傻的、目標不清的，大家最終的期望也只是得到溫飽而已。

4、《麥兜響當當》（2009年）

《麥兜響當當》是一部2009年的動畫電影。由謝立文編劇並執導，吳君如、黃秋生、詹瑞文主演配音。是「麥兜」系列的第四部電影。

劇情簡介：

長江三峽，考古學家掘出龐然巨物，手工奇劣，一看竟是麥子仲肥又一廢物出土！麥子，名兜，字仲肥，是我國一位吃飽撐的思想家、發明家。正當大家不知如何處置這大而無當之物，一位懷疑是麥子十八代後人的小朋友，麥兜，正與媽媽麥太一起在香港發呆。

麥兜很慢，很乖，很鈍，被評定為多元低智能。麥太也好不了多少，半輩子亂沖亂撲，卻都在撲空。為了自己，為了麥兜，麥太決定帶麥兜回國闖天下

5、《麥兜當當伴我心》（2012年）

《麥兜當當伴我心》是由上海炫動傳播股份有限公司和廣東新華展望傳媒有限公司聯合製作的動畫電影，由謝立文執導，吳君如、黃秋生、胡歌、許飛主演配音。是「麥兜」系列的第五部電影。

劇情簡介：

春田花花幼稚園出現嚴重經濟困難，面臨歇業危機，校長身兼數職努力維持經營。為挽救幼稚園，校長召集校友召開籌款晚會，只是春田花花的校友今日未能飛黃騰達，籌款寥寥無幾，

但平庸校友的合唱卻如天籟一般。原來幼稚園各方面都很普通，唯獨在音樂方面有過人之處——校長平日把心思都放在不用花錢，只需耳朵和嘴巴的歌唱上。於是有人建議，不如組織春田花花兒童合唱團，既可演出，也可賺錢。

校長苦心尋覓找來膠牌經理人，演出大獲成功通告不斷。然而當合唱團到達事業高峰時經理人卻突然失蹤，校長在合唱團解散前的最後一場演出時，意外發現最成功的校友竟是已故的偉大男中音麥交，原來他一直對校長給他的音樂啟蒙心懷感激。

6、《麥兜我和我媽媽》（2014年）

《麥兜我和我媽媽》是由新華展望傳媒有限公司出品的動畫電影，影片由謝立文執導，吳君如、黃磊、黃秋生等人配音。是麥兜系列的第六部電影。

劇情簡介：

麥兜自小愚笨，但他有一個非常愛他的媽媽，和媽媽學砍價、當托兒賣東西、用浴缸假裝北海道溫泉spa。

麥兜與媽媽過著啼笑皆非又其樂融融的生活，甚至從未疑惑過到底「爸爸去哪兒」了？直到有一天，一個突如其來的意外打破了這種生活，麥兜迎來了一段全新的人生旅程——當偵探、做水手、做廚師。

他進入到一個嶄新的世界，遇到一個很像爸爸的男人……走出小小生活的麥兜是否還會重新回到媽媽身邊？

7、《麥兜·飯寶奇兵》（2016年）

《麥兜·飯寶奇兵》是由廣東新華展望傳媒有限公司出品的動畫電影，由謝立文執導，張正中、大汪等參與配音。該片是麥兜系列的第七部電影。

劇情簡介：

外星怪獸降落地球，大肆破壞。全球進入一級戒備，科學家們開始研製機械人來對抗，於是公開徵求機械人設計。麥兜喜歡設計傻呼呼的小發明，他帶著「電飯寶」這個設計去參賽，結果僥幸當選，地球的希望，一下子都落在麥兜身上。

他以「電飯寶」為基礎，製造出超級機械人——「大飯寶」。大飯寶變身各種家電，讓怪獸又驚訝、又愛用，最後地球勝利了。麥兜成了全球小英雄，從此跟媽媽，還有電飯寶，一起過著幸福快樂的生活。

B. 吳君如電影有哪些

1、《刀馬旦》

《刀馬旦》是由香港寰亞影視發行有限公司出品的一部劇情片。由徐克執導，鍾楚紅、林青霞及葉倩文領銜主演。於1986年9月6日在香港上映，影片講述的是民國時期軍閥混戰，革命志士反軍閥救民眾於水火之中的故事。

C. 談談經典老電影《甜蜜蜜》

本期我們的主題是一部經典老片子《甜蜜蜜》。今晚，我一個人啃著雞爪和鴨脖，重溫了這部電影。看完這部電影，心情挺沉重的，這不是喜劇，也不是悲劇，更不是值得歌頌的愛情，這只是一部對人性最真實最殘酷的寫照。

先來說說影片中的男主，黎小軍，1986年，他孤身一人從大陸來到香港，理想是掙足夠多的錢，把青梅竹馬的未婚妻小婷娶過來。在香港漂泊的日子，他認識了李翹，也是一位從大陸來香港的異鄉人。孤單艱苦的日子裡，兩個朝氣蓬勃的年輕人各自懷揣著自己的理想，互相取暖，互相作伴，他們發展出親密的友誼關系，甚至超過了普通朋友的界限。李翹的理想是成為真正的香港人，有錢有自己的事業，她和黎小軍註定不是一路人，黎小軍心裡想著娶未婚妻，但卻和李翹有些不清不白的關系，甚至買了兩條一模一樣的金手鐲送給未婚妻和李翹。最後，李翹選擇離開了黎小軍。

豹哥是一個黑社會老大，他在按摩場所認識了李翹，為了逗李翹開心，他在背上紋了米老鼠的紋身。他給了李翹物質保障，在李翹最落魄的時候拉了她一把，幫她建立了自己的事業，還在老家蓋了新房子。李翹成了豹哥的女朋友，得到了自己想要的安全感。就在這個時候，黎小軍娶了未婚妻，把她帶到香港。婚禮上，黎小軍和李翹再度重逢，黎小軍犯錯了，他忍不住表達對李翹的思念之情，最終他鼓起勇氣對李翹說會離婚。

就在這個時候，豹哥出事了，黎小軍陪李翹去港口見即將出國避難的豹哥，李翹對黎小軍說：「等我回來。」當李翹見到豹哥時，豹哥明明心裡捨不得李翹，卻讓她走。李翹心裡是感激的，是開不了口說分手的。最後，黎小軍沒有等到李翹，李翹選擇了跟豹哥一起出國。

黎小軍還是離婚了，離婚後他獨自一人來到美國。豹哥在美國不幸身亡。十年後，李翹和黎小軍偶遇在美國的街頭。影片結束。

為什麼影片看完後給人一種壓抑感呢？因為影片中的愛情都是帶著悲劇色彩的。黎小軍和未婚妻之間有愛嗎？有。但是隨著時間的流逝，黎小軍變心了，精神和肉體都出軌以後，由於良心不安還是和未婚妻結婚。這段婚姻是悲劇的。

黎小軍和李翹之間有愛嗎？有。兩個異鄉人在彼此孤單又辛苦的日子裡互相陪伴，溫暖了彼此的心。但是，兩個人之間的愛更多是一種激情，一種單純的青春之愛和荷爾蒙之愛。黎小軍不懂李翹，也不能幫她實現人生最重要的理想，甚至，黎小軍在愛著李翹的時候心中還有一個未婚妻。

豹哥對李翹是一心一意的，雖說一開始只是錢色交易，但豹哥心裡卻只有李翹一人，米老鼠的紋身是為李翹而有紋的，李翹想要的物質和事業，豹哥也都傾其所有。李翹對豹哥是感恩，是義氣，是敬重，當然也有愛。最後，李翹選擇跟豹哥走，也是一種報恩吧。

人心是最難揣測的，人的慾望是無限的，愛情是有許多種的。美好單純的感情很可貴，卻經不起風雨的摧殘。

也許影片給我們的啟示是，愛情需要忠貞不渝，需要共同的理想，需要互相理解，還需要堅實的物質後盾。

今天是情人節，最後，祝天下有情人終成眷屬！

D. 一個電影裡面有四五個女人吃雞爪的叫什麼名字

大追捕
7.0
動作 / 犯罪 / 懸疑
年代：2012
地區：香港 / 大陸
演員： 張家輝 任達華 王敏德 文詠珊 謝安琪 余安安 張國強 駱應鈞
導演： 周顯揚

E. 孫藝洲演得電影用雞爪吃泡麵是哪個

一路驚喜

F. 周星馳影片老奶奶啃雞腳的電影是那部

《春田花花同學會》

不是周星馳的，不過陣容有點強大，可以自己去看。

這傢伙是黃又南飾演的雞爪去骨員。

給你截圖：

去骨員

觀影愉快，勿忘採納！

G. 無窮動的電影《無窮動》

片源格式：rmvb
碼流速率：400
播放時長：120 洪晃.... 妞妞
劉索拉 .... 拉拉
李勤勤 .... 琴琴
平燕妮 .... 夜太太
章含之 .... 張媽媽 這是四個成功女人的情感故事。時尚雜志出版商妞妞發現丈夫有外遇突然離家出走，於是請三個最值得懷疑的女友到家裡過春節。先後到來的有年輕浪漫的時裝模特親親，房地產經銷商夜太太和才貌雙全的藝術家拉拉。妞妞知道她們三個都在不同層次上與丈夫有過情感瓜葛。
隨著女友們的故事逐漸展開，每個人不得不面對真實的自我。她們因為同一個男人，互相成為朋友又互相背叛。在她們成功自信的外表下，是那些過去年代遺留下來的不可擬補的情感欠疚，是那些內心深處無窮動的慾望體驗。 洪晃(扮演：妞妞)著名媒體人,出版人,廣播、電視主持人。著有自傳體暢銷小說」我的非正常生活」。 中國互動媒體集團的總裁，該公司出版的刊物有《世界都市》、《青春一族》和《名牌世界》。被評為2004年亞洲最著名的四個媒體人之一,是大陸唯一入選人。該片是她第一次參加電影表演。
劉索拉(扮演：拉拉。同時任本片作曲及演唱)著名作家、音樂家。生於北京。畢業於中央音樂學院作曲系。1988年至1993年前後移居倫敦與紐約，2003年後回北京。主要文學作品有：《你別無選擇》、《藍天綠海》、《行走的劉索拉》、《語音畫》《女貞湯》等等。主要音樂作品：《形飛形1&2》、《纏》、《六月雪》、《中國拼貼》、《蘭調在東方》、《春雪圖》等等。她的文學作品被譯為多種外文。曾獲中國中篇小說獎等文學獎和英美世界音樂排行榜前十名等音樂獎。自1997年，成立由國內外精英音樂家參與的「劉索拉與友人」樂隊，並在世界各大音樂節演出。現任德國世界文化議院的國際顧問成員。新現代舞蹈音樂作品《覺-基因》於2004年6月在柏林首演。該片是她第一次參加電影表演。
章含之(扮演：張媽媽)70年代中國傑出的外交官之一，參與了中美建交會談、尼克松訪華、上海公報談判等一系列重大活動。她同丈夫喬冠華(中國前外交部長)一起，曾活躍在聯合國外交舞台上。章含之還是中國作家協會會員，已出版四部著作。該片是她第一次參加電影表演。
李勤勤(扮演：琴琴)主演過電影「北京故事」,」「卡拉是條狗」等多部影視作品。是當今中國最活躍的影視演員之一。
平燕妮(扮演：夜太太)主從事國際商務顧問。第一次參加電影表演。 備受國際影壇關注的中國大陸女導演寧瀛在成功拍攝了「北京三部曲」之後，帶著她特有的黑色幽默和激情，在新近完成的電影「無窮動」中大膽深入地觸及了變革時期中國社會成功女人的內心世界。
一貫她獨特的講述風格，打破紀實與虛構的界限，影片對當下「崇尚精英，追求成功」的大眾心理是一次顛覆性揭示。
這是四個成功女人故事。主演除李勤勤是最近正在走紅的著名影視演員以外，其他均由社會名流出演。影片主演是著名媒體人、出版人洪晃，著名現代派作家和音樂作曲演唱家劉索拉。中國七十年代著名的外交家章含之女士也被特邀出演。
一個女導演拍攝的女人的故事。四個女主演包括導演寧瀛有著一些明顯的共同點：她們都是改革開放以後留洋歸來的海龜派，同時她們也是近幾年在影視、文化、大眾傳媒和經濟領域均獲得社會承認的成功女人。
影片人物極具個性，語言幽默生動，演員表演催人淚下。傳統概念中柔弱、順從、壓抑的東方女性形象被這部影片砸得粉碎。全新展現了當今中國女性視角。影片將無疑成為社會關注的熱點。 由名女人主演和導演的《無窮動》在國內上映獲得關注，票房口碑均反響不凡，形成「無窮動現象」。僅北京地區自2006年3月2日上映以來，已經持續排片到四月底，是近年來藝術片少有的商業發行成功現象，同時也引起社會上較大爭論。先鋒女導演寧瀛面對爭論顯得平靜: 「一部比較大膽的小眾電影在和主流觀眾進行對話,所以影片中比較激進的女性主義觀點引起爭論，這是一個好現象，說明觀眾受到觸動了。」
無窮動現象已經由國內動向海外。《無窮動》自從去年審查通過以來立即獲得國際電影節的關注，已經參加的電影節有威尼斯、多倫多、韓國釜山、東京銀座、哥登寶、阿根廷銀海等國際電影節。4月4日《無窮動》又受邀參加香港、舊金山、比利時、新加坡、台北、日本福崗、德國慕尼黑，印度等國際電影節。 在《無窮動》參加香港國際電影節其間，寧瀛也成了香港文化界的熱點人物，同時被三所重要大學邀請。香港大學舉辦寧瀛影片展，放映她的《北京三部曲》和紀錄片《希望之旅》，並請國際著名學者阿克巴·阿巴斯發表關於寧瀛電影的演講。同時香港中文大學也邀請寧瀛放映她的紀錄片《希望之旅》並做會後研討。 Toronto International Film Festival (Giovanna Fulvi)
大膽而且有說服力，寧瀛的新片《無窮動》註定要顛覆觀眾對中國女性的看法。這部影片是一部迷人的、輕快的，混合了壓抑的慾望、過去的創傷和緊扣當今大陸上層社會時政力量的影片……自信並且老練，她片中的難以抑制的女主人公大聲地講述著她們的性和她們記憶中的革命史。影片令人興奮並且感到不安。《無窮動》是新中國電影中女性的里程碑。
The Festival Daily, Toronto (Shelly Kraicer)
性和革命：是寧瀛電影中暗示的真正內容。寧瀛的新片《無窮動》標志著這位享有國際聲望的女導演做出了顯著的變化。自她雄心勃勃的「北京三部曲」(1992-2001)之後，她轉向一個關於當代成功職業女性的表面的浪漫故事。盡管故事外殼極其通俗，但是結局卻揭示出出人意料的深刻內涵。
(J. Robert Parks)
猶如伯格曼的室內劇或奧尼爾的戲劇，《無窮動》中的人物從輕松愉快的閑聊到殘忍直率地探討她們的失敗和痛苦……一部偉大的電影。
(Heike Hurst)
寧瀛導演又進了一步……《無窮動》是一部「為了女人並向女人挑釁的電影」，一部相當有趣的關於四個女人的研究，她們之間彼此了解……寧瀛用黑色幽默和喜劇感呈現出新舊中國，並且宣布女人農奴身份的結束，以及她們對男人的那種被誇張了的愛——那個曾經是她們生命中唯一真正重要的愛——的徹底結束……和瑪格麗特-杜拉斯的「娜妲莉-葛蘭吉」相似的是寧瀛所展現的女人一樣能說會道，一個個鮮活的、充滿個性的女性人物，更有甚者，她們坦率直言開誠布公。一部令人印象深刻的今日中國現代女人畫像。
Il Manifesto (Cristina Piccino)
威尼斯地平線單元放映了寧瀛的新片《無窮動》，鏡頭焦點直射上層社會、丈夫和新式烹調之間……我們最後一次知道寧瀛，是因為她的影片《希望之旅》，一部沒有任何花言巧語講述經濟建設活力的影片。四年之後我們再次在《無窮動》中看到她同樣的活力，女性再次擔當影片的主角……寧瀛新電影的話題不再重復「北京三部曲」中通過關注底層人物而得到的自我確認，也不再是關於傳統和懷戀過去，我們從《無窮動》所得知的是在中國電影中第一次出現的上層社會。這些女人雖然沒有被市場所吞噬，但她們也是全球化下喪失價值的破碎的人格。傳統不是關鍵，實際上這些主人公適當地革新了曾經使她們懼怕的革命思想，並且她們在否定女人的「中國傳統」中為自己創造出空間和身份……《無窮動》是一次抵抗。
FilmUp (Pierre Hombrebueno)
《無窮動》設定在中國的2005年，但是其場面調度是如此精練以至於令人直接聯繫到中國的古典主義，和日本導演小津安二郎的禪哲學非常相近……影片類似《羅生門》的架構，展現出每一個表面上無辜的人，但是悲傷的事實真相又令人得出相反的答案：沒有人是無辜的。或者這是陰陽的兩面：沒有無罪的無辜也沒有無辜的無罪。
FrameOnLine (Fabrizio Colamartino)
如果沒有年代的參照，這個故事就是張藝謀的《大紅燈籠高高掛》……而《無窮動》的導演換成了寧瀛，影片中的主人公是四位職業女性，顯然她們是獨立的，不再是依附於同一個男性的妻妾。《無窮動》毋庸置疑是中國電影中女性形象的轉折點……影片非常有說服力，這都要歸功於導演抓住並最佳表達了演員表演中最扭曲、最感人和最個性化的瞬間；也要歸功於劇本成功地吸引觀眾從影片開始展示的殘酷游戲，到隨後在不知不覺中被帶入的那些隱私的、充滿真情的坦白之中；更因為影片留給女演員們巨大的即興表演空間而使之更加真誠。
Cinefestival (Gianluca Capaldo)
令人想起熱門的電視連續劇《慾望都市》和《絕望主婦》，有趣的對話直指政治事件、家庭悲劇和情感糾葛，反映出在革命神話中成長起來的一代的理想和被壓抑的慾望。
Internazionale (Francesco Boille)
導演寧瀛在影片《無窮動》中大膽纖細地調查生活在中國轉型時期的人物……每一個人都因為過去和現在的對話揭示出諸多問題，也是因為在傲慢的現代和貧窮的過去對比的緣故……讓我們留住過去的記憶，為的是更好地指引現在——這是寧瀛所要傳達的信息。
La Nuova Venezia (Marco Contino)
《無窮動》以經典電影中的情景開場，一個受到情感欺騙的妻子的故事，然後通過四個女人的懺悔，影片最終上升到存在主義和對政治的思考……導演抓住主人公經歷的悲劇和覺醒，致使影片達到一些令人難忘的段落，例如午餐吃雞爪，或是妞妞講述中國男人引誘之術……
Alias (Cristina Piccino)
寧瀛的定義是關注當代。她的電影超越了常規電影的邊界，充滿詩意和政治激情，有著羅西里尼式的摻雜現實和虛構的熱情。鋒利雄辯但沒有絲毫花言巧語，殘酷無情但又痛恨冷漠，在一個強有力的場面調度下強調影像、及其富有洞察力的美，但又忠實於生活。在此意義上寧瀛是賈樟柯等一代人的導師。 拍攝這部電影的初衷源於一種不滿——對現有的中外銀幕上的東方女性形象不認同，對當下時尚文化中對女性、對審美標準的不認同。
女人永遠和審美聯系在一起。到目前為止，「標准女性」仍然是以男性為中心的主流社會價值觀所期盼的形象。大街小巷，電影電視，時尚報刊都充斥著一種從美國文化帶來的審美導向：青春即美麗。超市貨架上越來越多的妙齡少女投向我們千篇一律的嫵媚，銀幕上的東方女性也隨著世界潮流越來越年輕化、弱小、細嫩、簡單外加幾分神秘東方色彩……連說話的腔調都變得港台化了。
看看我們身邊活生生的女人，尤其是那些成熟的中國女人，她們身上凝聚了幾代人的歷史和經驗，經過了面對封建勢力的反抗，男女平等的革命，時間上甚至超前西方的女權運動。忽然間，「半邊天」的後代們已經完全自覺地投降於資本主義商品經濟的審美標准，不知不覺中，我們又回到小心翼翼地追求男性心目中的女性美，否則就是丑的。
跟生活中我們熟悉的女性相比，中西方銀幕上營造的「東方神秘女性」顯得那麼蒼白，那麼令人失望，幾乎讓人感到憤怒……因為他們引導著大眾文化的審美。
丑與美的區別難道那麼輕易地被確定了？誰有權利界定我們的丑與美？
我希望通過電影寫出我更認同的一種女性。寫她們的愛與恨，她們的樂與苦，她們的友誼與背叛，她們的現在與過去……透過表象去寫她們內心深處那無窮動的情感慾望。
用全新的審美意識去展現中國一代成熟女人獨特的個性魅力。通過鏡頭見證她們的故事，她們的言談舉止和她們的性感……
美可以是丑，丑也可以是美。混淆美與丑的界限。動搖流行文化的審美觀念。在時尚的潺潺溪流中扔進一塊堅硬的石頭。寧瀛寫於2005年4月18日