非線性結構電影有哪些

1. 《蝴蝶效應》電影深度解析是什麼

《蝴蝶效應》電影深度解析如下：

影片的開頭其實已經給觀眾埋下了一個伏筆，「據說，一些微如蝴蝶振翅的小事能引起橫掃報個地球的風暴。」——混沌理論。這句話是理解整部電影劇情的關鍵所在。

電影用了倒敘的手法，一開始便是主人公被追捕，並且寫下一段富有深意的句子，懸疑便開始了。電影開始的半個小時，圍繞著埃文的成長歷程，都還在正常的時空下。這過程中，有兩個時間節點，一個是6年後，一個是7年後。在這段時間里，埃文總共發生了6件失去記憶的事，而這些失憶的空間又為後來的主人公時空穿梭提供了支點。

導演一共安排了四個結尾，可真正用到的結尾只有兩個。一個是導演加長版的結尾，埃文看到的家庭電影是埃文的母親即將產下埃文，進入歷史的埃文決定自己結束這一切，他用雙手掐住了臍帶，結束了自己剛要開始的生命，現實的生活中沒有埃文，凱莉跟湯米被離婚後的一母親監護，遠離了那個BT父親，自然也就沒有了雷管事件。

劇場版的結局是埃文看到的家庭電影是第一次認識凱莉的聚會，回到從前的埃文罵了凱莉，他與凱莉沒有成為好朋友，凱莉跟湯米的監護權也由母親得到。工作後的埃文在街上偶遇凱莉，但卻沒有相認。另兩個結局也是按劇場版的結局設定的，一個是埃文遇到凱利後，返身去追凱利，另一個是兩個相認。

影片意義：

這部電影有著最精妙的一個構思。而這個構思最精妙的設想是：提供了一次又一次的反悔的機會，提供了生命的多種可能性，一個回到過去改變命運的夢。基於一個完美主義者的瘋狂，主人公伊萬在他記憶模糊的那些集結點上建起他應有的記憶。

而這些記憶建起了之後，他之後的記憶將因為蝴蝶效應而全部被改寫，於是他的人生也就跟著不停被改寫。沒有人的人生是完全美好而無缺憾的，所以當認同了現有的缺憾之後，世界才會變得更美好而不至於不停地祈盼更美好更虛妄的一切。

2. 《夜孔雀》到底在講什麼

《夜孔雀》講述了艾爾莎先後在成都愛上了絲綢研究員、尺八高手馬榮，同時與其兒子馬林有情感糾葛，後又在巴黎與紋身師建民之間產生情感。

此後馬榮讓她找到了一種生命中的理想歸宿，而建民將夜孔雀紋在了她的身上，帶給了她難以忘懷的銘刻。前者找到了一種符合他理想的蠶——夜孔雀，後者把蝶化的夜孔雀永遠銘刻在埃爾莎的肌膚上的故事。

(2)非線性結構電影有哪些擴展閱讀：

《夜孔雀》採用了類似環形敘事的非線性雙線敘事結構，是一部需要靜靜觀看然後有所思考的文藝作品。該片有著自己獨特的節奏和表達方式，不同於一般的爆米花電影有著激烈的起承轉合，這也是文藝片漸漸遠離主流觀眾的一大重要原因。

除了錯綜復雜的愛情這條主線，電影中長笛、尺八以及川劇「戲中戲」等文藝元素，同樣是影片值得關注的一大看點。

3. 敘事迷宮 ——克里斯托弗諾蘭電影的非線性敘事

           斯皮爾伯格曾說：「諾蘭是20世紀最後一位電影作者。」他的影片涉及驚悚，科幻，人性等各個方面，但這些影片卻有著諾蘭自己的烙印。這些烙印表現為碎片式的敘事，而內部是對人性的心理獨特理解。目前克里斯托夫諾蘭的敘事風格越來越成熟，顛覆性的故事，充滿個人風格的敘事成為了他的標志。最為電影學著稱贊的是他精密的電影結構與人物劇情的完美融合。本文著重從諾蘭敘事風格上分析影片。從主題到人物設置，從敘事原則到剪輯規律，每個環節都有閃光之處。從而使諾蘭影片成為好萊塢的經典象徵

克里斯托弗諾蘭出生於1970年，作品不多，截至2017年，共有11部商業大片。但卻走上封神之路，在現今的好萊塢已是如日中天的重量級導演，不僅在國際影壇享有很好聲譽，且在觀眾群也受到追捧。而諾蘭最典型的特徵和風格則是他運用到極致的非線性敘事技巧，這一經典的獨特講故事方式，也成就了諾蘭今天的成績

 現如今非線性敘事技巧和方法在各類電影中都有運用，本文就以諾蘭電影作品為核心，分析諾蘭電影中非線性敘事的表達，從處女作開始，探討這位被稱作新千年庫布里克的導演，是如何成就了非線性敘事技巧的神話

克里斯托弗諾蘭從小便開始拍攝電影，少年時期用阿萊超8毫米相機，拍攝人偶定格電影和動畫。成年之後他也一直專注於電影的製作，以獨立電影和宣傳片為主。Vice中國采訪諾蘭時，他說道「我熱愛這項事業，一生也從未停止過，從超級8到超級16膠片，我認為《追隨》這部電影是我個人以及朋友，在有限條件下所完成的巔峰之作」。

《追隨》作為諾蘭的處女作，一問世便技驚四座，善用黑白風格的色調，以及作為犯罪片的題材，更典型的是整片非線性敘事的驚艷。都成為日後諾蘭作品的標簽和關鍵元素。下面就主要談談諾蘭的出道作品《追隨》

剛開始拍攝《追隨》時，諾蘭採用了黑白片模式，這樣就可以營造出一種表現主義風格，作為處女作諾蘭採取這種拍攝模式好處顯而易見，成本低並且快，也使影片充滿了格調。整部戲的拍攝過程，團隊主要採取手持拍攝，而不試圖模仿大製作的拍攝技巧，手持拍攝的不穩定性也營造了犯罪片的動盪感。故事的講述技巧採用非線性敘事，手持拍攝長鏡頭調度也為這種剪輯技巧製造了機會。交叉剪輯，閃回鏡頭的運用都讓影片的非線性敘事方式增光添彩

諾蘭的電影拍攝，也非常善用燈光。在處女作《追隨》拍攝時，諾蘭的工作是製作紀錄片。紀錄片拍攝的用光技巧，最大的好處就是營造現實感，以記錄形式的風格展現。回過頭再去看《追隨》，觀眾就會發現所有演員的對話場景基本都是站在窗邊。試圖去創造一種被增強的自然主義，這也是導演選擇拍攝《追隨》為黑白電影的主要原因，可以在這種模式下用燈光去玩出更多的意境。同時黑白風格的電影好處就是可以除去了很多變數和避免廉價感，在現有的條件下增強真實性。在拍攝《追隨》時，諾蘭啟用了兩種攝影機，阿萊16mm和bolex發條相機。在拍攝中，通過鏡頭的展現，去學習畫面的設計和調度，是一種3D的過程，大多數的導演採用觀察監視器來調度演員的拍攝，而這將改變整個的敘事方式和風格。諾蘭否定這種傳統的模式，在拍攝處女作品時他就堅持在攝影機取景器下直接觀察調度拍攝，因為演員和攝影機之間維系的物理關系是十分重要的，這種關系會影響整個故事的敘事節奏。通常在最後的電影呈現中，攝影機視角就代表了觀眾的眼睛視角。所以如何更好地平衡這種關系，成為了敘事成敗的關鍵。而作為處理線索更復雜的非線性敘事亦是如此。諾蘭作為方法派，在後來的大量拍攝中，也總結出了如何用鏡頭，制景，色彩，時間線等等為電影講述一個好故事。《追隨》成為了獨立電影的翹楚，也讓非線性敘事這種電影敘事模式再次受到觀眾的熱愛和追捧

（一）、非線性敘事的界定和概述：

上世紀九十年代以來，非線性敘事結構流行於商業電影。所謂的非線性敘事，即是推崇解構手法，拒絕宏大而單一的敘事模式，屬於解構形式主義的一種。而在後現代表現中多為突出，導演故意打亂故事時間或空間順序，重組事件，以非線性的敘事方式向觀眾予以表達，突出明確主題

簡而言之，非線性敘事摒棄了時空的連貫性。將線性，發生的人和事。通過蒙太奇手法進行重新編排。這樣既重新組建了電影的時空概念。增強觀影趣味性的同時，也加大了觀眾理解劇情的難度

（二）、非線性敘事的分類

不同於傳統電影或戲劇的三幕式結構。據研究，目前非線性敘事主要有以下幾種類型：

1、非單一線索結構：通常的電影往往是一條線索線貫穿始終。而多線索打破這種模式。又分為平行多線索和交叉多線索

2、非線性時間結構：傳統戲劇觀念認為。電影和戲劇應該有起承轉合，高潮低落。既擁有完整的時間線鏈條。而現代商業片順序性和不可逆性已被顛覆。大眾熟知的環形結構（首尾閉合）碎片結構。（破碎後重組）

3、非線性空間結構：線性電影往往會按因果邏輯來轉移鏡頭所處空間。而非線性則通過模糊現實與虛擬，忽略掉時空轉換的內在邏輯。從而多樣架構空間。主要分為平行空間交錯，空間兩種

克里斯托弗諾蘭自出道起，就善於編排情節，獨特的敘事風格是他作為電影作者最鮮明的特色，無論是其處女作《追隨》，還是後來的《記憶碎片》，《盜夢空間》等，都體現了他對於非線性敘事方式熟練的使用和技巧，讓觀眾感覺身陷故事迷宮之中

 諾蘭的作品序列基本包含在犯罪片，科幻兩大類型。早起的影片《追隨》（1998）《記憶碎片》（2000）《白夜追凶》（2002）都是圍繞犯罪和人性展開。後到好萊塢發展，推出了一系列叫好又叫座的商業大片《蝙蝠俠俠影之謎》（2005）《致命魔術》（2006）《蝙蝠俠黑暗騎士》（2008）《盜夢空間》（2010）《黑騎士崛起》（2012）《星際穿越》（2014）《敦刻爾克》（2017），從05年開始，諾蘭大部分影片為科幻片，雖類型上有轉變，但影片的核心還是保留諾蘭的創作之初傾向——犯罪行為起因和社會人性的思考。諾蘭善於構架一個故事環境，將千變萬化的角色置入其中。但所有影片始終都在探索一個命題，，往往在犯罪片中尤為明顯——即人與人之間的博弈。這種主題貫穿了諾蘭創作生涯的始終。博弈是集智慧，手段，挑戰於一體的思維活動，社會生活中有許多面臨博弈的情況，商業行為和政治立場中都存在，而更適合在銀幕上展現的博弈手法表現為犯罪行為。犯罪片能開啟博弈的廣闊空間，而科幻片則是對故事環境和故事元素的重新創造，這就為諾蘭偏愛這兩種類型片提供了合理的解釋

為了營造非線性敘事帶來的精妙效果，諾蘭尤其注重兩大元素的設計和構架，影片故事環境和情節

 （一）、故事環境的精心設計 

有很多的電影故事環境總是一個外殼，與內部事件聯系不大。但諾蘭電影不同，故事環境是站在推動情節發展的基礎上。如《白夜追凶》，導演將故事地點搬到了極晝的高緯度地區，北極圈。小鎮上長時間的極晝，讓主人公暴露在無盡的陽光中，內心的掙扎讓觀眾切身體會到主人公的煎熬。而在10年，諾蘭又通過引用佛洛依德的精神理論，建立新世界——夢境世界，即影片《盜夢空間》

 （二）、情節的精確設計  

好的情節是故事有力表達的基礎。懸念片大師希區柯克非常注重情節的設計，將劇本的細微情節放大再加工，最後才能成為一個精妙經得起推敲的故事。在「盜夢」里，諾蘭也用的非常到位。當觀眾面對影片的陌生環境，該怎樣充滿興趣且被帶入故事呢？ 

在影片的一開始導演便策劃了一場盜夢活動，首先讓觀眾對夢的主體結構有了一個具體的概念，先入為主的觀念會對後面復雜的夢境敘事做好鋪墊，也讓觀眾做好了准備引起強烈好奇心。在影片發展過程中，有幾處重要情節點成為了理解故事的鑰匙。男主手中的圖騰陀螺到設計學的循環空間再到時間夢境的分層，每個元素都有相應情節的推動和反應。段落性有意義的情節被導演精心編碼構成明確的符號，從而構建起觀眾理解電影的橋梁。這在強化概念性的電影中尤其重要。對於關鍵情節的處理強調暗示，鋪墊，時機的重復。讓觀眾在遺忘與重拾交替過程中加深關鍵情節理解，也為劇情起到重要推動作用

（一）、打亂時間構成復雜的敘事  

諾蘭在故事片的敘事中，擅長將故事巧妙地打散，使講述過程本身就是精彩表演。對電影時間的處理，在每部影片中都有獨到的創意。學生期間的作品《蟻嶺》，就顯露出諾蘭對於影片時間處理的天賦。而到商業片製作後，《記憶碎片》更加淋漓盡致的體現了諾蘭在倒敘，插敘上的手法魅力，讓觀眾領教到重新組建電影故事的時間和空間

（二）、故事時間的多變

  短片《蟻嶺》中，男主角精神緊張的拿鞋追打地上蟲子的畫面，而蟲子正是縮小版的自己。當拍中蟲子時，現在的自己也被壓制。這里邊既蘊含了時間的交錯與重合，這種時間的遞延強化了影片的戲劇性

而在「盜夢」中時間被夢境扭曲，夢境中的時間比現實中要慢，這樣的規律構成了最富創意的電影時間，故事大部分場景都發生在夢中，層層故事的手法，復雜交織的關系使觀眾經歷了思維的過山車

（三）造型暗示與亂序編碼 

在處女座長篇《追隨》中，諾蘭開始嘗試非線性敘事方式，改變正常時序與時長，從而達到新奇的效果。《追隨》設計了三個不同階段的男主角造型：1，不修邊幅的寫作者2.衣著光鮮的小偷3.鼻青臉腫的犯人。整個故事被巧妙地分解為三層，最外層講述比爾尾隨科布發現科布身份並與其同流合污入室行竊，最終愛上一名金發女子。第二層講述科布和金發女人一夥，讓比爾做了代罪羔羊。諾蘭通過男主角造型的變換，向觀眾暗示故事被切割為三個部分，需根據人物造型提供線索重構故事發展順序。而在三個人物造型的處理中，每次切換都將觀眾更進一步拉向真相，形成戲劇沖突，又造成新的懸念

（四）色調運用與倒插敘結合 

《記憶碎片》中，故事被一分為二講述，黑白色調和彩色畫面的呈現將時空的轉換區分開來，這里很像舞台戲劇的效果，類似於燈光的運用。黑白畫面為順序講故事，而彩色畫面則為倒敘插敘。這種處理方式非常聰明，既強調了不同性又切開了時空，同時在故事發展中又無縫銜接，形成了半閉合的結構，也可創造出開放式結尾。這種巧妙的方式讓觀眾體會到片中人物的精神狀態，同時又為觀影提供樂趣

（五）時空對錯與視點切換

《致命魔術》是諾蘭首次打破單一視點的非線性敘事嘗試，通過運用關鍵道具——兩本日記，將主人公回憶和現實交織一體。《致命魔術》將故事劃分為三層。通過安吉爾和波頓的回憶牽引出兩本日記，再將二人的主客觀試點交叉。這種全知視點的處理，紛繁而復雜

且新穎。需要觀眾理清視點與空間之間的關系，才能把不同時空的關系串聯起來

（六）新舊互換與時空破碎 

《星際穿越》算是一部嚴格意義上的科幻片，戲劇結構也更為傳統。影片開頭直接是老人獨白，而在影片快要結束時，才向觀眾揭示老人的身份，即之前故事畫面均為回憶。而在《蝙蝠俠，俠影之謎》諾蘭也運用此種手法。在科幻片的本質上，諾蘭通過物理學知識的運用，創造出平行時空。影片中男主角因穿越蟲洞，所經歷時間與地球有了差別，由此將線索分成兩個時空，進而自然的與時空統一，讓觀眾在時空穿梭中體驗到星際穿越的快感

諾蘭身處好萊塢這種充斥著類型化的電影製片廠環境中，卻保持著自己的風格，將每一部電影創作烙印著自己的痕跡。諾蘭的成功在於其深邃的視角和源源不斷的創意。他那天才般的敘事技巧使腦中的想法完美呈現在銀幕上，被大眾分享和接受。諾蘭在不斷挑戰自我的時候，也讓我們見證這位電影作家的成長，激勵鼓勵著國內的電影導演勇於發揮自己的創意與才能。新千年的庫布里克一直續寫著自己的傳奇，2016年5月，諾蘭又指導了新片。 《敦刻爾克》，影片聚焦二戰時期法國敦刻爾克大撤退事件，讓我們在imax65毫米攝影機展示下，感受敦刻爾克的震撼

4. 第一部採用非線性敘事法的電影是

是由D·W·格里菲斯導演的黨同伐異（Intolerance),影片使用了史無前例的剪輯手段，四個故事之間，不是講完一個接著再講一個，而是被分割成細小的片斷，再經過重新排列後交替出現，其間只以一個母親搖晃搖籃的鏡頭作為過渡――藝術上的探索性使之成為非線性敘事的第一個吃螃蟹者.

5. 如何區分電影敘事結構的線性與非線性

區分電影敘事結構的線性與非線性，主要可以從以下兩個方面入手：
1、看電影敘事結構的順序。用線性敘事結構的電影往往按照時間先後順序，講述一個故事的發生、發展和結局，相當於講故事的「順敘」。比如《地雷戰》《地道戰》，就是這種敘事結構。而非線性電影敘事的結構有很多種，有時以回憶的「插敘」形式展現，有時候以「倒敘」的形式展現。比如新版的《智取威虎山》，就是綜合運用了倒敘和插敘的非線性敘事結構。
2、看電影敘事結構的繁簡。用線性敘事結構的電影往往情節比較單一，圍繞一個中心故事展開。而非線性敘事結構的電影情節比較復雜，影片往往是多線性敘事，有很多個小故事組成，在一個時間段由其中的一個故事串聯起其他故事。比如1997年張楊執導，王學兵、高圓圓等主演《愛情麻辣燙》就是如此。

6. 如何區分電影敘事結構的線性與非線性

1。常規線性敘事。（按照正常時間模式敘事）例：《侏羅紀公園》很多就不一一舉例。
2。多線性敘事。（影片有很多個小故事組成，在一個時間段由其中的一個故事串聯起其他故事）例：《撞車》《愛情麻辣燙》
3。回憶敘事。（按照主人公或非主人公的回憶進行現實與回憶的交叉敘事）例：《鐵達尼號》《大魚》《公民凱恩》
4。環形結構敘事。（影片的開頭與影片的結尾相互輝映）例：《暴雨將至》《低俗小說》
5。倒敘線性敘事。（按照反正常時間敘事）
例：這種影片為數不多，國內更是沒有。法國2004年有部影片就是這種類型相當精彩。《5：3：2》全片以男主人公夫婦離婚為開篇；家庭生活矛盾為第二節；結婚為高潮；相識為結尾。建議你去看看。
6。亂線性敘事。（整部影片毫無邏輯性，可以說是把所有片段、情節、人物全部攪亂，讓人無從得知現在過去和將來，只能靠觀眾憑借自己的記憶力屢順影片）例：《21克》《迷牆》《我們的音樂》
7。重復線性敘事。（整部影片在時間上會有一個重復的時間點，每個故事都會從這個時間點上再次開始）例：《羅拉快跑》《愛情是狗娘》《羅生門》《英雄》