有哪些電影道具不符合史實的

⑴ 歷史題材的電影中的都有哪些錯誤

不知道大家有沒有看過，雙視寵妃這個電視劇，因為這個電視劇中有一些出現了錯誤，就比如說女主角在吃飯的時候，結果我們看出來了，她吃的是泡麵和歷史是不符合的，很明顯的錯誤。

⑵ 你如何評價電影《三國之見龍卸甲》

《三國志之見龍卸甲》 是2008年上映的一部香港導演李仁港執導的戰爭片，其主要內容是圍繞著三國猛將趙子龍一生的經歷，大幅度修改歷史人物形象，以及真實的歷史情節，戰爭環境。雖然人物形象與具體劇情和歷史情節很不相符，但這部片子有些地方還是做的可圈可點的。那麼我們就根據這部電影的服裝道具，劇情，以及演員的表現，來做一個相對簡單的分析吧。

結語：這部電影在劇情發展以及服裝道具方面都有很大的不足，但演員的出色表演，讓這部電影有值得看的亮點。但如果將這部電影當中所敘述的劇情當成歷史的話，那麼顯然是不應該的。

⑶ 電影《鴻門宴》中有哪些與歷史不符合的場景和道具

‍‍我認為最不符合的是下圍棋？十九道的圍棋是唐末宋初才出現的，秦漢之際哪有那麼大的棋盤？ 還有，古代棋譜乃座子制，座子制是先在棋盤上放四個座子，就是兩黑兩白放在對角星的位置上，最大限度限制先行的優勢。‍‍

⑷ 有哪些影視作品的服飾並不符合當時的歷史或者差別大的

1、《將軍在上》

且不說這大宋皇朝統一發一個顏色、還是紫紅色的制服給官員合不合理吧，光大夥這方襆頭就看著想發笑啊！

之前在《襆頭：成本最低的穿越道具，請接好這塊大黑布！》里介紹過襆頭，在《來做個細節控，聊聊不讓我穿我偏愛穿的明代「公服」》里也介紹過明代的公服，以及它是宋制的遺存。從外表來看，最突出的區別就是宋代公服的襆頭腳平直而長，但是明代相對短一些且有上翹的弧度。

除了皇帝，還是太後，也是仿造宋後畫像來做的，但是又借鑒了《女醫明妃傳》里對太後鳳冠的設計。

這種用過一點歷史素材、又用過一點同行腦洞，還要加上自己發揮的東西，因為看到的時候腦子會自動匹配許多畫面，很容易造成當機。

其實越是要玩設計的古裝劇，越不能碰正規君臣後妃這些，因為這些往往是衣箱化的重災區。

所謂衣箱化，就是戲曲里為了大家識別人物身份就會給每個角色一套固定服飾設定，這種設定側重於角色身份的強調，而不是真實性。最常見就是，皇帝要穿黃袍，而官員明明有許多不同場合的衣服，但是在衣箱化里也往往都是烏紗帽圓領袍這種刻板而固定的搭配。

2、《太子妃升職記》

《太子妃升職記》的服裝的確很偏離，但是除了《《太子妃升職記》講的是中國人的「古代夢」》里說的，它的角色本身對於觀眾來說並沒有那麼重的衣箱化影響。但是《將軍在上》里的君臣就不一樣。我們是沒見過真的皇帝上朝，但是我們整天看電視里的人上朝，所以突然大家都穿成基佬紫，真的就很嚇人了。

復制歷史服裝不僅技術上不可行，藝術上也沒必要：

不管古裝影視劇的故事發生在什麼朝代，觀眾總是當代人，藝術作品的服裝設計必須考慮當代人的審美習慣和呈現在鏡頭下的視覺美感，古代服裝的真實款式在今天的觀眾看來，很可能並不好看。遠的不說，僅僅找一張民國時期文人們心目中的美女林徽因的照片與當下的美女對比一番，便可知道審美風尚的轉變有多麼快了。

⑸ 電影史上經典之作的《火燒圓明園》，有哪些與歷史不符的地方

提到清代的影視作品，就繞不過李翰祥在上世紀八十年代拍攝的“清宮三部曲”即：《火燒圓明園》、《垂簾聽政》和《一代妖後》。由於電影是在故宮、避暑山莊、清東陵等地實地取景，所以比後來的粗製濫造之輩也更有歷史感和代入感。

這也是目前唯一可以從道具、場地、演員、史實上與《末代皇帝》相呼應的清代電影，尤其是《火燒圓明園》一開場同治皇帝登基的畫面更是氣勢恢宏，震撼人心。

但是因為《火燒圓明園》整個電影需要調動的人力物力以及統籌方面過於龐雜，也導致了一些瑕疵和自相矛盾的地方。該電影的藝術顧問朱家溍先生就曾經指出過，在同治皇帝登基時太和殿廣場兩側跑馬和皇帝的九龍曲柄傘蓋用的不合禮制。除此之外電影中也還有一些缺憾之處，如果能夠彌補的話，這部電影的藝術性和真實性就更完美了。

上圖_ 曹錕（1862年12月12日—1938年5月17日），字仲珊

當然上述的這些資料並非是為了給英法聯軍洗白，畢竟他們才是禍首。但那個軍閥混戰的年代，也使得號稱“萬園之園”的圓明園遭受了無盡的劫難，成為如今的殘跡。

毋庸置疑《火燒圓明園》是一部了不起的電影，象徵著我國對於歷史傷痕的反思，也展示了改革開放後整個社會開放的胸懷，正視歷史，銘記歷史是沒有錯的，但彌補其中的缺憾、准確的還原歷史，也是對從銀幕上獲取歷史知識和歷史價值觀的受眾們的正確引導。

文：魏四維