40年代國產電影有哪些

㈠ 20世紀40年代後期民營電影公司最重要的影片

《萬家燈火》

影片通過胡智清解放前的生活遭遇，反映出在閃爍著萬家燈火的城市裡，多數人的苦難生活。 《萬家燈火》通過小知識分子胡智清一家的生活變化，表現了40年代末國民黨統治區的通貨膨脹、人民失業、市民破產的黑暗的社會現實，描寫了社會底層人物的痛苦、悲哀以及他們的覺悟和成長過程。 堅持現實主義創作原則，以普通人為主體，描寫小人物真善美和他們的悲歡離合，是沈浮影片中「平民意識」的一貫表現。

他的第一部滿意作品《天作之合》（1935），就是表現了生活於貧困線下的失業工人的不幸與悲哀。影片《萬家燈火》成功地展現了胡智清等底層人物的生存的艱難，從而有力揭示了壓迫人民的國民黨統治階級走向滅亡的必然趨勢。 影片在敘事結構上，打破了傳統的靠「奇」、「巧」組織故事的戲劇形式，而是著眼於現實中隨處可見的人和事，通過生動具體的生活事件來鋪敘人物的發展軌跡，展示家庭社會種種矛盾。

《萬家燈火》匯聚了一批出色的演員。藍馬、上官雲珠、吳茵等優秀演員在影片中的成功表演，為影片增色不少。尤其是藍馬飾演的胡智清，他的高超的演技，恰如其分地把握了人物在特定環境下不同的心態，並用准確的形體動作加以表現，塑造了一個活生生的小知識分子胡智清的形象。

《萬家燈火》公映後，在國統區引起震動，受到了影界內外人士的一致好評。80年代在香港影評人舉辦的「中國十大電影」評選活動中，該片被評為第三名。《萬家燈火》是沈浮的代表作之一，也是中國民族電影寶庫中的一朵珍貴奇葩。

昆侖影業公司攝制

編劇：陽翰笙 沈浮

導演：沈浮

攝影：朱今明

主演：上官雲珠 藍馬 吳茵 齊衡 沈揚

《一江春水向東流》

該片以抗戰前後為背景，通過張忠良一家人的悲歡離合，真實生動地展映出中華民族在生死存亡的漫長歷史時期各階層的面貌，反映了淪陷區和國統區官僚資產階級、漢奸、抗日進步力量、勞苦大眾的生活圖景。

這是一部在中國電影藝術史上佔有極其重要地位的經典名作。該片從1947年10月開始上映，在上海連映3個多月，觀眾達80多萬人次，創造了解放前國產影片上座最高紀錄。影片之所以受到廣大觀眾的熱烈歡迎，是因為它在思想性與藝術性兩個方面，都具有特別突出的成就。

這部影片以抗戰前後為背景，通過張忠良一家人的悲歡離合，真實生動地展映出中華民族在生死存亡的漫長歷史時期各階層的面貌，反映了淪陷區和國統區官僚資美國微軟公司階級、漢奸、抗日進步力量、勞苦大眾的生活圖景，揭露並抨擊了反動勢力的罪惡本質，歌頌了抗日力量的壯大不可戰勝，表達了對中國勞苦大眾的深切同情。影片劇本寫於1946年夏，抗日戰爭剛剛結束，編導關心人民大眾、藝術為大眾服務的鮮明立場，發揚了我國進步電影優良的現實主義傳統。

影片深刻的思想內容，契合了當時廣大觀眾的心理需求，觀眾趨之若鶩是不難理解的。 這部影片能夠抓住觀眾，很重要的一個原因就是幾位主要演員表演極為精彩，朴實無華，生動逼真。不僅塑造出他們的個性特徵，而且傳達出他們的心理狀態，使這些人物栩栩如生地活躍在銀幕上，刻印在觀眾的心裡。

攝制：中國昆侖電影公司

編導：蔡楚生 鄭君里

攝影：朱今明

主演：白楊 陶金 舒綉文 上官雲珠

《小城之春》

《小城之春》通過夫妻、情人、朋友、兄妹之間的感情糾葛與矛盾沖突， 從人的內心世界角度，通過情感世界與現實關系的矛盾，揭示人的道德意識。影片充分肯定了人的精神、情感、人性需求的正當性。

《小城之春》是我國著名電影導演藝術家費穆為中國電影藝術寶庫貢獻的一部極其優美的電影精品，這部作品為我國的電影事業贏得了世界性聲譽。它的突出特徵在於優美、精緻的藝術形式，真實生動地表現了中國知識分子的人性感情、道德倫理、民族心理、行為方式。整部影片貫穿著一條情與理的沖突線，然而卻以「發乎情止於禮」終結。

《小城之春》從人的內心世界角度，通過情感世界與現實關系的矛盾，揭示人的道德意識。影片充分肯定了人的精神、情感、人性需求的正當性。女主人公玉紋長年生活在那樣一種令人窒息的環境里，她對愛情的渴望、幸福的追求是完全正當的。當昔日的戀人出現在面前時，情不自禁地發生了一場又一場感情波瀾，這是合乎人性的真情火花。但她畢竟是已成婚的妻子，負有應有的道德感與責任感。況且，丈夫是被病魔所弦纏，他軟弱卻很善良，他也渴望愛情，卻身不由己，他更懂得妻子為他所作的犧牲，他深感對不起妻子，他甚至真誠地設想，玉紋如果嫁給志忱該多好！為了妻子的幸福，他甚至試圖自殺。這些均表現了禮言是一個善良、正直、令人同情的好人。他如果沒有病，他會與妻子有良好的感情關系的。對於這樣一個人，如果拋棄他是殘忍的、不人道的。再說志忱，他一直愛著玉紋，但他與禮言有著深摯的友情。他處在戀情與友情的交叉路口上，他珍惜這兩種情，不願傷害其中任何一種情，但這又不可能，在情與理的沖突中，他是最為難、最痛苦的人物。

無論是志忱、無論是玉紋，畢竟是中國傳統文化熏陶下成長的知識人士，他們在感情上經受多大痛苦，最終總是服從禮儀的約束和道德的規范，這是符合中國文化人的作人准則的，因而也是最真實的，令人信服的。尤其，幾個人物經過一番情感糾葛，更理解了對方的真情與境遇，互相達到了溝通，原來的關系得到改善，從而夫妻感情趨於融洽。因此，這部影片所揭示的夫妻之情、戀人之愛、朋友之義，這樣復雜的情理矛盾糾葛，既是真實的，又是符合中國文化情義原則的。影片在藝術表現上是細膩的、優美的，體現出了中國知識分子豐富完美的人性美。 《小城之春》是一部風格化比較強的影片。

影片中只出現了妻子、丈夫、朋友、妹妹、僕人5個人物，在小城中再未出現其他人影，這樣的環境表現，表面看似不真實，然而它正體現了一種獨特的凈化的造型風格。這是為了更突出、更集中、更清晰地體現感情世界的人物關系，並利用女主人公的獨白形式揭示了人物隱秘的內心感情。影片中多次展現荒涼的小城城頭，它既含蓄地隱喻當時的時代背景，也烘托女主人公的精神世界，使人物的情感與環境渾然一體，產生了一種含蓄幽深的意境，令人回味無窮。

文華影業公司攝制

編劇：李天濟

導演：費穆

攝影：李偉才

主演：韋偉 李緯 石羽 張鴻眉

《烏鴉與麻雀》

故事發生在上海某一弄堂的一棟房子里，偽國防部長侯義伯霸佔了孔有文的房子，孔有文則被趕到狹窄的後客堂。解放前夕，侯義伯要趕走所有房客，把房子頂出去，撈幾個錢。房客團結一致與侯斗爭。上海解放了，大家共慶新生活的到來。

《烏鴉與麻雀》是昆侖影業公司的一部佳作，編導以敏銳的觀察力和辛辣的筆觸，表現了1948年冬國民黨政權將滅亡，國統區黑暗混亂的社會景象。 本片不以題材宏偉取勝，卻只表現了上海一條里弄一撞房子中的幾戶人家。一個是以房東國民黨軍官侯義伯為代表的「烏鴉」世界，另一個是以小商販肖老闆、老校對孔有文、教書先生華潔之為代表的「麻雀」世界，他們之間的矛盾、斗爭，恰恰是舊上海、舊中國的一幅生動的縮影，這種將日常生活和社會現象政治背景自然巧妙地聯結在一起的手法，體現了創作者的高超的技巧。

導演鄭君里第一次獨立執導此片，無論從劇作結構、人物塑造、場面調度、鏡頭運用，都充分顯示了他的藝術才華，尤其對人物的把握，以詼諧的喜劇筆調，刻化的小廣播形象最為成功，趙丹把小市民的性格和情趣，表現得淋漓盡致，極為生動而自然。影片演員陣容強大，每個演員的表演藝術都取得了較高成就，影片公映後，受到廣大觀眾的好評，它的強烈的戰斗性與卓越的藝術成就影響至今，成為中國電影史上難得的經典名片。

80年代該片在國外展映時，廣受贊譽。許多影評專家寫道：「這部解放前夕攝制的影片，雄辯地證明了40年代末的中國電影，足以毫不困難地與歐洲電影相抗衡。」 本片獲得1949－1956年文化部優秀影片一等獎， 1986年法國第一屆科羅米埃國際消遣片電影節優秀推薦片獎。

昆侖影業公司攝影

編劇：陳白塵（執筆）沈浮

導演：鄭君里

主演：趙丹 魏鶴齡 吳茵 上官雲珠 孫道臨

㈡ 反映中國30-40年代的電影有哪些是反映30-40年代，不是30-40年代的電影。要積極正面的！

1936 狼山喋血記
1947松花江上
1948 萬家燈火

㈢ 國產老電影才是YYDS！10部高分經典老片推薦

看劇名會以為一部以賢惠的太太如何在家庭事務中「運籌帷幄」的故事，不過張愛玲寫的劇本，哪怕是在喜劇的外殼包裹下，內里還是有著「浮世悲哀」的底色。

除了上面推薦的這10部經典高分老電影，還有哪些值得一看國產老片？歡迎留言推薦～

㈣ 20 世紀40年代我國哪些電影是直接來自中國古典詩詞的

電影是直接來自中國古典詩詞的是《一江春水向東流》。

《一江春水向東流》是由蔡楚生、鄭君里導演並編劇，白楊、陶金、舒綉文、上官雲珠等主演的劇情片。該片於1947年在中國上映。

該片主要講述了一個家庭在中國抗日戰爭巨變之時發生的悲歡離合的故事。

簡評：

《一江春水向東流》 的編導是蔡楚生和鄭君里。蔡楚生是鄭君里的老師，師承中國第一代導演鄭正秋。之後一直到謝晉，他們都一脈相承，在作品中延續了電影藝術的一套傳統。

這個傳統簡單描述起來有幾個特徵，比如堅持「文以載道」，就是用電影來提供教育價值、負載社會道義；另外，影片符合中國人的欣賞習慣，「美」和「善」在作品中總是統一的。

㈤ 新中國建立以後的紅色經典影視作品有哪些.

從上世紀40年代到70年代，在中國老百姓還不知道電視機為何物的時候，紅色電影就陸續上映，代表作有《林海雪原》、《烈火金剛》、《紅岩》、《紅色娘子軍》《南征北戰》等等。
這些電影作品的主角包括趙丹、於藍(電影《烈火中永生》)，謝芳、於洋、秦怡(電影《青春之歌》)，祝希娟、王心剛(電影《紅色娘子軍》)、王曉棠(電影 《野火春風斗古城 》)等等，無一不是當時領盡風騷的帥哥靚女，堪稱那個時代的"偶像"演員。他們的裝扮、發型無一不是當時的時髦青年追逐模仿的對象。及至20世紀80年代《小花》等紅色題材捧紅的唐國強、陳沖、劉曉慶等亦是當時的偶像級人物。
以中國人民解放軍八一電影製片廠為首的一些經典紅色電影，如眾人所知的《地道戰》《地雷戰》《平原游擊隊》《董存瑞》《鐵道游擊隊》《洪湖赤衛隊》《狼牙山五壯士》《渡江偵察記》以及經典兒童紅色電影《閃閃的紅星》和重大革命歷史題材的《大決戰》，《大轉折》，《大進軍》等一系列電影作品。如此經典的紅色電影，在2011年，照樣在電視台上出現。如《渡江偵察記》《鐵道游擊隊》《地道戰》《地雷戰》在CCTV6上逐步上映。

㈥ 49年以後所有國產電影名字

1950年（ 27部）
1趙一曼★
2光榮人家
3衛國保家
4紅旗歌
5鋼鐵戰士★
6劉胡蘭★
7高歌猛進
8遼遠的鄉村
9內蒙古人民的勝利
10白毛女 ★
11人民的戰士
12保衛勝利果實
13在前進的道路上
14呂梁英雄
15鬼神不靈
16民主青年進行曲
17女兒親事
18和平保衛戰
19農家樂
20大地重光
21人民的巨掌
22武訓傳
23太平春
24思想問題
25我這一輩子★
26腐蝕
27生命交響曲 1951年（17部）
1鬼話
2新兒女英雄傳★
3陝北牧歌
4走向新中國
5女司機
6勝利重逢
7團結起來到明天
8上饒集中營★
9海上風暴
10翠崗紅旗
11兩家人
12我們夫婦之間
13姐姐妹妹站起來
14紅樓二尤
15關連長
16彩風雙飛
17有一家人家 1952年（8部）
1葡萄熟了的時候
2六號門★
3一貫害人道★
4龍須溝★
5南征北戰★
6方珍珠
7美國之窗
8勞動之花 1953年（8部）
1豐收
2草原上的人們 東影★
導演： 徐韜
烏日娜 恩和森 樹 海 葉賀 廣佈道爾基
3結婚
4智取華山★
5金銀灘
6為孩子們祝福
7紡花曲
8太陽照亮紅石溝
1954年（15部）
1英雄司機
2春風吹到諾敏河
3沙家店糧站
4土地
5無窮的潛力
6一件提案
7雞毛信★
8斬斷魔爪
9三年
10偉大的起點
11淮上人家
12渡江偵察記★
13山間鈴響馬幫來★
14一場風波
15不能走那條路
1955年（ 16 部）
１祖國的花朵
２猛河的黎明
３神秘的旅伴★
４夏天的故事
５平原游擊隊★
６羅小林的決心
７董存瑞 ★
８怒海輕騎★
９哈森與米加拉
1０天羅地網★
11水鄉的春天
12青春的園地
13湖上的斗爭
14閩江橘子紅
15南島風雲
16宋景詩 1956年（ 28 部）
1虎穴追蹤★
2撲不滅的火焰★
3新局長到來之前
4馬蘭花開★
5哥哥和妹妹
6馬
7媽媽讓我出嫁
8皮包
9不拘小節的人 ★
10如此多情
11上甘嶺★
12國慶十點鍾★
13祝福★
14為了和平
15春天來了
16小白旗的風波
17秋翁遇仙記★
18誰是兇手
19母親
20落水記
21小夥伴
22李時珍★
23兩個小足球隊員
24鐵道游擊隊★
25家★
26沙漠里的戰斗
27這決不是小事情
28沖破黎明前的黑暗 ★ 1957年（ 33部）
1暴風雨中的雄鷹★
2寂靜的山林
3未完成的喜劇
4牧人之子
5母女教師
6蘆笙戀歌★
7邊寨烽火
8尋愛記
9地下尖兵 ★
10復試
11青春的腳步
12羊城暗哨★
13洞簫橫吹 海燕
14球場風波
15牧童從軍
16海魂★
17椰林曲
18情深誼長★
19女藍五號★
20霧海夜航
21幸福
22阿福尋寶記
23鳳凰之歌
24護士日記★
25乘風破浪★
26不夜城 江南
27戰斗里成長★
28水
29柳堡的故事★
30五更寒★
31激戰前夜★
32穿山巨龍
33大木匠 1958年(85部)
1花好月圓★
2民兵的兒子
3紅孩子★
4水庫上的歌聲
5黨的女兒 ★
6徐秋影案件
7懸崖
8古剎鍾聲★
9她愛上了故鄉
10工地青年
11女社長
12黎明的河邊★
13東風
14心連心
15患難之交
16三年早知道
17並肩前進
18畫中人★
19列兵鄧志高
20服務員
21新的一課
22帥旗飄飄
23春水長流
24傷疤的故事
25快馬加鞭
26天下無難事
27紅領巾的故事
28春雷
29寶山之歌
30風箏
31上海姑娘★
32生活的浪花
33探親記
34山裡的人
35十三陵水庫暢想曲？？？
36一天一夜
37柳湖新頌
38平凡的事業
39夜走駱駝鈴
40紅色的種子
41深山裡的菊花
42小康人家
43巨浪
44戰斗的山村
45翠谷鍾聲
46聰明的人
47誰是被拋棄的人
48第三次實驗
49鋼人鐵馬
50油船火焰
51典型報告
52長青樹
53蘭蘭和冬冬
54三毛學生意
55鐵窗烈火★
56大躍進中小主人
57前方來信
58布穀鳥又叫了
59千女鬧海
60林 沖★
61大風浪里的小故事
62 20天革個命
63英雄趕派克
64重要的一課
65兩個巡邏兵★
66苗家兒女
67長虹號起義★
68魯班的傳說
69三八河邊
70愛廠如家
71三個戰友
72黑山狙擊戰★
73長空比翼★
74英雄虎膽★
75渡江探險
76一日千里
77破除迷信
78永不消逝的電波★
79返老還童
80金鈴傳★
81海闊天空
82狼牙山五壯士★
83縣委書記
84陽關大道
85社會主義第一列車
1959年（61部）
1船廠追蹤
2鋼鐵飛車
3康莊大道
4我們村裡的年輕人（上）★
5錫城的故事
6笑逐顏開
7試 航
8冰上姐妹
9五朵金花★
10風從東方來
11草原晨曲★
12朝 霞
13黃河飛渡
14雲霧山中★
15青雲曲
16海上神鷹
17金玉姬
18換了人間
19戰火中的青春★
20流水歡歌
21前 哨★
22林家鋪子★
23無名島★
24礦燈
25飛越天險
26風暴
27青春之歌★
28水上春秋
29糧食
30綠州凱歌
31好孩子
32黃浦江的故事
33聶耳★
34今天我休息★
35萬紫千紅總是春★
36向海洋
37喬老爺上轎★
38林則徐★
39老兵新傳★
40鋼鐵世家★
41春滿人間 ★
42沙漠追匪記★
43地下少先隊
44香飄萬里
45地下航線 ★
46不老松
47回民之隊★
48江山多嬌
49海鷹★
50萬水千山★
51烈火真金
52英雄島
53赤峰號
54友誼
55戰上海★
56漁島之子
57雪海銀山
58天山歌聲
59敢想敢做的人
60你追我趕
61兩個營業員 1960年（47 部）
1鴻雁
2太陽剛剛出山
3昆侖鐵騎
4再生記
5鐵道衛士 ★
6烽火列車★
7神秧手
8羌笛頌
9我們是一代人
10為了六十一個階級兄弟★
11五彩路
12以革命的名義★
13春暖花開
14耕耘播雨
15紅旗譜★
16革命家庭★
17六十年代第一春
18闖 關
19激 流
20馬蘭花★
21摩雅傣★
22她們的心願
23風流人物數今朝
24向陽花開★
25十二次列車
26三八線上★
27林海雪原★
28紅鷹展翅
29勐壠沙★
30奇 襲★
31英雄詩篇
32新隊員
33慧眼丹心
34碧空銀花
35永恆的友誼
36抗旱曲
37草原風暴
38兩代人
39嘉陵江邊
40親 人
41父子倆
42革命風暴戰勝龍卷風
43他們在戰斗
44綉江山
45劉三姐★
46十級浪
47 地下航線 ★ 1961年（20 部）
1馬戲團的新節目
2萬 椿
3冬 梅
4暑假的禮物
5洪湖赤衛隊★
6暴風驟雨 ★
7北大荒人
8 51號兵站★
9枯木逢春★
10春催桃李
11紅色娘子軍★
12英雄小八路★
13突破烏江★
14碧空雄師
15巴山紅浪
16延安游擊隊
17達吉和他的父親 ★
18遠方星火
19風雪大別山★
20雞毛飛上天 1962年（22部）
1七天七夜
2甲午風雲★
3爐火正紅
4花兒朵朵★
5昆侖山上一棵草 ★
6停戰以後 ★
7阿娜爾罕
8錦上添花★
9李雙雙★
10魔術師的奇遇★
11女理發師★
12燎 原
13大李小李和老李 ★
14東進序曲 ★
15哥倆好★
16槐樹庄★
17地雷戰 ★
18鄂爾多斯風暴
19碧海丹心 ★
20英雄坦克手
21南海潮
22生命的火花 1963年（28 部）
1冰山上的來客★
2自有後來人
3我們村裡的年輕人★
4滿意不滿意 ★
5兩家人
6冰雪金達萊
7汾水長流
8紅河激浪
9早春二月★
10小兵張嘎 ★
11兄妹探寶
12飛刀華★
13如此爹娘
14北國江南
15紅 日 ★
16水手長的故事★
17金沙江畔 ★
18寶葫蘆的秘密 ★
19蠶花姑娘 ★
20球迷
21野火春風斗古城★
22農奴★
23抓壯丁★
24怒潮 ★
25奪印 ★
26跟蹤追擊 ★
27桃花扇 ★
28七十二家房客 ★ 1964年（24部）
1獨立大隊 ★
2兵臨城下 ★
3英雄兒女★
4南海的早晨
5女跳水隊員
6小 鈴 鐺★
7青年魯班
8小二黑結婚 ★
9千萬不能忘記
10草原雄鷹 ★
11青山戀
12阿詩瑪 ★
13豐收之後★
14白求恩大夫
15家庭問題
16霓虹燈下的哨兵★
17李善子
18血 碑
19岸邊激浪
20帶兵的人
21雷 鋒★
22分水嶺
23逆風千里 1965年（21部）
1山村會計
2浪濤滾滾
3三進山城 ★
4小足球隊
5景頗姑娘 ★
6黃沙綠浪
7特快列車 ★
8這是我應該做的
9青松嶺 ★
10年青的一代 ★
11路考
12櫃台
13烈火中永生 ★
14舞台姐妹 ★
15山村姐妹
16打擊侵略者★
17紅色背蔞
18苦菜花 ★
19龍馬精神
20秘密圖紙 ★
21地道戰 ★
22天山的紅花 ★ 1966年中國拍攝的電影
1雁紅嶺下 ( 長影 導演 常甄華 主演 趙文瑜 張園 史健 )
2紅色郵路
3女飛行員
4紅石鍾聲
5他們在成長
6大浪淘沙
7戰洪圖★ 1966-1970年間主要拍攝反映各條戰線偉大成就的紀錄片，片名都是《新聞簡報》第XX期，一般都不長，在放映其它國產或者外國電影（主要是社會主義國家拍攝的）之前放映。1970年2部
北京電影製片廠1部：《智取威虎山》（京劇）
八一電影製片廠1部：《紅燈記》（京劇）1971年2部
北京電影製片廠1部：《紅色娘子軍》（舞劇）
長春電影製片廠1部：《沙家浜》（京劇）1972年5部
北京電影製片廠與上海電影製片廠合拍1部：《海港》（京劇）
北京電影製片廠1部：《龍江頌》（京劇）
上海電影製片廠1部：《白毛女》（舞劇）
八一電影製片廠1部：《紅色娘子軍》（京劇）
長春電影製片廠1部：《奇襲白虎團》（京劇）1973年4部
北京電影製片廠與上海電影製片廠合拍1部：《海港》（京劇，重拍）
長春電影製片廠3部：
《艷陽天》、《戰洪圖》、《青松嶺》1974年17部
北京電影製片廠4部：
《杜鵑山》（京劇）、《偵察兵》、《南征北戰》（重拍）、《送貨路上》（湖南花鼓戲）
上海電影製片廠4部：
《火紅的年代》、《無影燈下頌銀針》、《渡江偵察記》（重拍）、《一副保險帶》
八一電影製片廠2部：
《閃閃的紅星》、《平原作戰》（京劇）
長春電影製片廠5部：
《創業》、《鋼鐵巨人》、《平原游擊隊》（重拍）、《向陽院的故事》、《半籃花生》（越劇）、
珠江電影製片廠1部：《沙家浜》（粵劇）
中央新聞紀錄電影製片廠1部：《園丁之歌》1975年24部
北京電影製片廠6部：
《決裂》、《海霞》、《紅雨》、《草原兒女》（舞劇）、《烽火少年》、《渡口》（河北梆子）
上海電影製片廠6部：
《戰船台》、《春苗》、《第二個春天》、《小將》、《人老心紅》（淮劇）、《揀煤渣》（淮劇）
八一電影製片廠4部：
《沂蒙頌》（舞劇）、《激戰無名川》、《紅燈記》（維吾爾語歌劇）、《雷雨之前》
長春電影製片廠5部：
《金光大道（上集）、《車輪滾滾》、《長城新曲》、《黃河少年》、《沙漠的春天》
西安電影製片廠2部：《碧海紅波》、《阿勇》
珠江電影製片廠1部：《小螺號》1976年40部
北京電影製片廠7部：
《反擊》、《山花》、《沸騰的群山》、《寶蓮燈》（上、下集，河北梆子）、《青春似火》、《牛角石》、《海上明珠》
上海電影製片廠13部：
《歡騰的小涼河》、《年輕的一代》（重拍）、《磐石灣》（京劇）、《征途》、《難忘的戰斗》、《江水滔滔》、《審椅子》（京劇）、《新風歌》、《金鎖》、《阿夏河的秘密》、《管得好》（呂劇）、《三定樁》（萊蕪梆子）、《小店春早》（黃梅戲）
八一電影製片廠4部：
《南海長城》、《紅軍不怕遠征南——長征組歌》（舞台藝術片）、《南海風雲》、《紅雲岡》（京劇）
長春電影製片廠7部：
《雁鳴湖畔》、《芒果之歌》、《長空雄鷹》、《鎖龍湖》、《山村新風》、《金光大道》（中集）
西安電影製片廠1部：《開山的人》
珠江電影製片廠3部：《楓樹灣》、《山裡紅梅》、《紅霞萬朵》（黃梅戲）
峨嵋電影製片廠2部：《寄託》、《春潮急》
廣西電影製片廠1部：《主課》
中央新聞紀錄電影製片廠1部：《兩張圖紙》（湖南花鼓戲） 暫時只能從網上找到1950-1976年的電影，僅供參考。

㈦ 中國建國以後拍攝的所有電影的匯總列表

早期中國電影
（1931年以前）
中國電影事業發端於20世紀初。1905年，北京豐泰照相館創辦人任景豐拍攝了由譚鑫培主演的《定軍山》片斷，這是中國人自己攝制的第一部影片。1913年，美國人經營的亞細亞影戲公司拍攝了由鄭正秋編劇、張石川導演的中國第一部有故事情節的短片《難夫難妻》。1917年上海商務印書館拍攝時事短片。次年成立活動影戲部，此後拍攝了兩部中國最早的長故事片《閻瑞生》和《紅粉骷髏》。1922年 ，張石川與鄭正秋 、周劍雲等組織明星影片公司，1923年完成由鄭正秋編劇、張石川導演的《孤兒救祖記》，影片嚴肅地涉及了當時的社會實際，表現手法具有較濃的生活氣息，演技自然、親切、樸素。與此同時，出現了大中華百合影片公司、神州影片公司、長城畫片公司、民新影片公司等一批較具規模的影片公司。邵醉翁兄弟於1925年創辦天一影片公司，首先取材於民間故事，拍攝一批古裝片，並在上海掀起拍攝古裝片的熱潮 ，還以此立足於南洋市場 。1925～1927年間，上海先後成立140家中小型電影公司；廣州、北平（今北京）、天津等城市亦拍攝影片。1928年明星公司開拍《火燒紅蓮寺》後又形成一股武俠片熱潮。此後的4年間上海各公司拍攝了400多部故事片，其中一大半是「火燒」、「武俠」、「神怪」之類光怪陸離、粗製濫造影片。1928年，民新、大中華百合等影片公司組合成聯華影業公司，先後拍攝了《戀愛與義務》、《恆娘》、《桃花泣血記》等片。1930年，明星影片公司和友聯影片公司試製成功蠟盤發音有聲影片《歌女紅牡丹》和《虞美人》。1931年華光片上有聲電影公司在日本完成中國第一部片上發音影片《雨過天晴》。到1935年，中國完成了從無聲電影到有聲電影的過渡。
編輯本段左翼電影運動
（1931～1937）
1930年後，在中國共產黨領導下，先後於上海成立了中國左翼作家聯盟和中國左翼戲劇家聯盟。九一八、一二八事變後，上海的抗日戰爭爆發，電影界的有識之士深感時代需要反映現實的影片。1932年5月，明星影片公司聘請黃子布（夏衍）、鄭君平（鄭伯奇）、錢謙吾（阿英）擔任編劇顧問，與鄭正秋、洪深等一起組成編劇委員會。1933年3月中國共產黨的電影小組成立，由夏衍任組長，成員有錢杏邨、司徒慧敏、王塵無和石凌鶴。電影小組的成立推動了明星、藝華、聯華等影片公司的電影創作，也影響了天一和其他小公司的電影創作。當年生產了《狂流》、《都會的早晨》、《春蠶》、《姊妹花》、《民族生存》、《三個摩登女性》、《小玩意》等一批優秀影片，左翼電影運動取得輝煌成就。國民黨統治當局在開展對中國革命根據地第五次軍事「圍剿」的同時，加強了對革命文化的「圍剿」。針對這種更為尖銳、復雜的形勢，左翼電影工作者進行更加隱蔽的斗爭，創作出《漁光曲》、《新女性》、《大路》、《神女》、《生之哀歌》、《逃亡》等有影響的片目 ，與此同時 ，左翼電影工作者還開辟了新的製片陣地——電通影片公司，拍攝了《桃李劫》、《風雲兒女》等優秀影片。這個時期還創作一批優秀電影歌曲，如影片《大路》里的《大路歌》和《開路先鋒歌》，《桃李劫》里的《畢業歌》和《風雲兒女》里的《義勇軍進行曲》等，隨著影片的放映，產生了廣泛的社會影響。中國共產黨領導的一二九運動將全國人民愛國運動推向一個新高潮，上海電影界為適應新的形勢，建立起電影界的抗日民族統一戰線。繼「國防文學」口號提出後，1936年2月，「國防電影」作為電影創作口號也被提出。1936～1937年7月，上海各電影公司拍攝出一批不同題材樣式和內容的國防電影，有《生死同心》、《壓歲錢》、《十字街頭》、《馬路天使》、《迷途的羔羊》、《狼山喋血記》、《壯志凌雲》、《青年進行曲》等影片。
編輯本段抗日戰爭時期的中國電影
（1937～1945）
在國民黨統治區，1938年，周恩來代表中國共產黨參加軍事委員會政治部的領導工作，直接地推動了抗戰電影的發展。中國電影製片廠在政治部三廳領導下，由陽翰笙擔任編導委員會主任委員，迅速投入抗戰電影的攝制及其他工作。先後在武漢、重慶拍攝了《保衛我們的土地》、《八百壯士》、《勝利進行曲》、《青年中國》、《塞上風雲》、《還我故鄉》、《警魂歌》等表現軍民英勇抗戰的影片，以及《民族萬歲》等新聞紀錄片。國民黨直接領導的中央電影攝影場和1935年成立於太原的西北影業公司也拍攝了宣傳抗日的故事片和新聞紀錄片。
香港到1937年6月底為止，成立了南洋、大觀等50多家拍攝粵語片的電影公司。隨著抗日戰爭爆發，香港愛國電影工作者拍攝了抗戰題材的影片。
從1937年11月中國軍隊撤離上海到1941年太平洋戰爭爆發、日本帝國主義軍隊進入上海租界為止，上海被稱為「孤島」時期。這一時期，1938年有新華、藝華、國華等私營電影公司拍攝影片。隨著新華攝制的影片《木蘭從軍》上映後的賣座，形成了古裝片拍攝浪潮。1941年，時裝片取代古裝片，新華、藝華、國華、金星等10幾家影片公司，出品80多部影片，時裝片有60部。萬籟鳴、萬古蟾(見萬氏兄弟)繪制完成的動畫片《鐵扇公主》是中國第一部較長的動畫片。
在日本佔領區，日本帝國主義1937年8月21日在長春成立「滿洲映畫株式會社」（簡稱「滿映」）。後在北平（今北京）成立華北電影股份有限公司。1939年於上海成立中華電影股份有限公司。太平洋戰爭爆發後，日偽將新華等幾家影片公司合並，成立中華聯合製片有限公司（簡稱中聯）。1943年5月12日將以上電影機構合並 ，成立中華電影聯合股份有限公司（簡稱華影）。中聯和華影在4年中拍攝近130部故事片，有宣揚所謂「中日親善」、「共存共榮」的《春江遺恨》等影片，為迷惑中國觀眾，也拍攝了不少以戀愛為中心的影片。
在抗日根據地 ，1938年，在八路軍總政治部領導下，由延安電影團袁牧之擔任編導，吳印咸、徐肖冰、吳本立擔任攝影 ，用僅有的兩部攝影機拍攝長紀錄片《延安與八路軍》。1942年又完成長紀錄片《生產與戰斗結合起來》，以及一些反映當時延安重大社會政治生活的新聞片。還建立一個放映隊，在陝甘寧邊區、晉綏邊區前線一帶放映電影。新四軍淮北根據地於1942年購得16毫米攝影機 ，拍攝了有關新四軍生活的影片素材，1946年剪接完成長紀錄片《新四軍的部隊生活》。
編輯本段解放戰爭時期的中國電影
（1945～1949）
抗日戰爭勝利後，國民黨宣傳部和國防部分別接管了上海、北平、長春、南京等地的電影產業。在中國共產黨地下組織的領導下，一部分革命和愛國的電影工作者進入由中央電影攝影場改組的中央電影企業股份有限公司（簡稱中電）各廠，利用國民黨的電影基地，拍攝進步影片；另一部分參加進步電影的基本陣地昆侖影業公司，對文華、國泰、大同等民營影片公司也採取團結、支持、爭取和協作的方針，使之拍出進步影片。這樣，在1946～1949年間拍攝了《一江春水向東流》、《萬家燈火》、《烏鴉與麻雀》、《松花江上》、《夜店》、《還鄉日記》、《遙遠的愛》、《幸福狂想曲》、《小城之春》等優秀影片。這一時期上海共有20多家小電影公司，拍攝了約40部影片，其中大部分渲染謀殺、間諜、偵探、心理變態或描寫所謂家庭愛情糾葛等。
在解放區，1946年成立延安電影製片廠 。1947年以該廠部分人員為基礎，組成西北電影工學隊前往東北。1946年10月在晉察冀軍區成立華北電影隊。1946年長春解放後，中共中央東北局指派舒群、田方等人接管「滿映」。1946年10月成立東北電影製片廠（簡稱東影），在極其艱苦的條件下，完成17輯大型新聞紀錄片《民主東北》，以及木偶片《皇帝夢》、科教片《預防鼠疫》、短故事片《留下他打老蔣》、動畫片《瓮中捉鱉》、翻譯片《普通一兵》。1949年4月，東影遷回長春，1955年改為長春電影製片廠。北平、上海解放後，在北平、上海軍事管制委員會領導下，接管了在北平、上海的國民黨製片機構，分別成立北平電影製片廠（後改為北京電影製片廠）和上海電影製片廠。1949年4月，成立中央電影事業管理局，擔負領導全國電影工作的任務。
編輯本段新中國電影事業
（1949年以後）
中華人民共和國建立後 ，中國電影事業的發展進入一個新時期。50年代初期，上海原各私營電影製片廠聯合組建為公私合營的上海聯合電影製片廠，於1953年並入上海電影製片廠。這樣，故事片的生產完全由長春、北京、上海3家國營廠承擔。為了培養人才，上海、北京先後成立電影學校，北京的電影學校後成為中國唯一的高等電影專業學府——北京電影學院。與此同時，成立了中國電影發行放映公司，籌建了保定電影膠片廠，南京、哈爾濱、上海都建立了電影機械廠，以及八一電影機械廠和北京電影洗印廠等電影工業企業。新中國電影從1949年製作第一部以工人階級作為解放了的主人翁的影片《橋》開始，在很短的時間，拍攝了《白毛女》、《鋼鐵戰士》、《上饒集中營》、《新兒女英雄傳》、《翠崗紅旗》、《我這一輩子》、《腐蝕》等優秀故事片 ，以及新聞紀錄片《百萬雄師過大江》、《紅旗漫卷西風》等。但是，由於在電影創作指導思想方面過分強調電影的政治宣傳作用，造成題材單一的傾向。對《武訓傳》等影片的批判，挫傷了部分創作人員的積極性，導致了創作拘謹、產量下降。1953年，為了改變這種局面，有關領導提出改進領導方法，鼓勵藝術家發揮各自長處，從各方面反映革命的歷史和現實。1956年，毛澤東同志提出了發展社會主義文學藝術和科學的「百花齊放、百家爭鳴」的方針。為了貫徹這一方針，電影局從指導思想、領導、體制等多方面進行改革，取得積極成果，故事片生產由1951年年產10多部逐漸增加到1957年年產40多部，1957年文化部舉辦了中華人民共和國建立以後第一次優秀影片評獎 ，獎勵了1949～1955年攝制的《南征北戰》、《智取華山》、《渡江偵察記》、《雞毛信》、《董存瑞》、《祝福》、《李時珍》、《神筆》（美術片）、《淡水養魚》（科教片）等69部優秀影片。1957年，隨著反右派斗爭的擴大化，對一些影片和藝術家也進行了錯誤的批判。1958年又拍攝了許多報道性宣傳大躍進中某些虛假的「新事物」的影片，又一次干擾了電影的創作。不久，中央逐步糾正了大躍進中「左」的錯誤，周恩來對電影界也提出了注意影片質量的要求，促使中國電影事業在1959年形成一個繁榮時期，拍攝了《林則徐》、《聶耳》、《萬水千山》、《青春之歌》、《林家鋪子》、《老兵新傳》、《五朵金花》等題材風格多樣、在思想與藝術上達到了較高統一的影片。但是不久，在反右傾運動中，電影界又批判所謂的資產階級人性論和人道主義。加之三年自然災害，膠片、器材等嚴重短缺，電影生產又逐步下降。1961年，文化部和中共中央宣傳部重申堅決貫徹雙百方針，糾正了違背藝術規律，對文藝創作進行簡單粗暴的批評干預的「左」的思潮，制定了改善文藝工作和電影工作的一些管理條例。使60年代初期的電影走入正軌，到1965年，形成中華人民共和國建立以後第二個電影創作高潮，生產了《甲午風雲》、《革命家庭》、《紅旗譜》、《舞台姐妹》、《小兵張嘎》、《英雄兒女》、《農奴》、《白求恩大夫》、《早春二月》、《楊門女將》等優秀影片，以及優秀美術片《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》等。與此同時，電影放映單位從1949年的400多個發展到1965年的20363個 。到1965年為止，中國電影發行放映公司共發行1213部長短影片。中國自己的電影工業也已具備相當規模 ，可以生產洗印、錄音、攝影、放映機等各種設備、器材，並基本達到自給。但在1966年爆發了文化大革命，電影界百花凋零，萬馬齊喑。
粉碎四人幫後，電影事業獲得發展。1979年10月鄧小平 代表黨中央肯定了文化大革命前17年的文藝路線基本是正確的，總結了歷史的經驗教訓，糾正了過去提出的「文藝服從政治 、文藝從屬政治」的偏頗提法 ，重申執行雙百方針。1977年電影生產開始復甦，1980～1984年平均年產量達120部左右，每年觀眾人次平均在250億左右，中國電影進入一個蓬勃發展的新時期 。其主要特點 ：①堅持和發展革命的現實主義道路，堅決執行雙百方針，題材廣泛，反映生活中各類矛盾有一定的深度和廣度。如《天雲山傳奇》、《喜盈門》、《人到中年》 、《高山下的花環》 、《血，總是熱的》、《傷逝》、《駱駝祥子》等影片。②尊重藝術的客觀規律，創造出各種真實生動的銀幕形象，塑造了各類不同的典型性格。如《南昌起義》、《西安事變》、《廖仲愷》等影片對革命領導人進行了多角度的刻畫，對蔣介石等歷史人物能實事求是地按照歷史本來面目表現。③在風格與樣式上趨於多樣化。由於題材領域的擴展，使藝術家們可以自由地發揮自己的才能和特長，探索自己最適宜的風格、樣式，表現最完美的內容。尤其引人注目的是一批中青年編導拍攝了一批有一定實驗意義的探索性影片，如《黃土地》、《青春祭》、《良家婦女》、《黑炮事件》、《獵場札撒》、《老井》、《紅高粱》、《秋菊打官司》、《香魂女》、《霸王別姬》等。在電影創作繁榮的同時，電影理論研究也空前活躍，並在相當多的創作人員中發生影響。

㈧ 20世紀40年代中國現實主義影片代表作有哪些

影片通過胡智清解放前的生活遭遇，反映出在閃爍著萬家燈火的城市裡，多數人的苦難生活。 《萬家燈火》通過小知識分子胡智清一家的生活變化，表現了40年代末國民黨統治區的通貨膨脹、人民失業、市民破產的黑暗的社會現實，描寫了社會底層人物的痛苦、悲哀以及他們的覺悟和成長過程。 堅持現實主義創作原則，以普通人為主體，描寫小人物真善美和他們的悲歡離合，是沈浮影片中「平民意識」的一貫表現。

他的第一部滿意作品《天作之合》（1935），就是表現了生活於貧困線下的失業工人的不幸與悲哀。影片《萬家燈火》成功地展現了胡智清等底層人物的生存的艱難，從而有力揭示了壓迫人民的國民黨統治階級走向滅亡的必然趨勢。 影片在敘事結構上，打破了傳統的靠「奇」、「巧」組織故事的戲劇形式，而是著眼於現實中隨處可見的人和事，通過生動具體的生活事件來鋪敘人物的發展軌跡，展示家庭社會種種矛盾。