哪些理論電影女人漏下體

⑴ 有誰知道有一部僵屍片一頭就是一個女的在洗澡，還露出那倆乳房和下體的，那僵屍片

主演是誰 我好像記得是梁家輝 真的是記不清了

⑵ 我要電影或者電視劇中有女性露出PP或者沐浴露臀的電影，回答越多追加分

《色即是空》全集
《美國最後一個處女》
《誰跟她睡了呢》
《少兒不宜》
總之很多啦，如果這些還沒能滿足你的話，那我沒話可說……

⑶ 電影《超市夜未眠》裸體的瑞典女人叫什麼

該演員為姬麗·哈澤爾。

姬麗·哈澤爾,1986年9月18日出生於英格蘭劉易舍姆，英國三版女郎及魅力模特。曾出演過《超市夜未眠》。

Keeley Hazell憑著其迷人火爆的身材曾被評為世界上最性感的100位女性之一，也是英超著名的足球寶貝，深受球迷喜愛，而英國大眾媒體FHM更把這位英國籍的超級女模特評選為世界上排名第二的性感女神。

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姬麗·哈澤爾個人經歷：

姬麗·哈澤爾在16歲中學畢業之後，成為一名理發師，之後兩年因為偶然的機會在選美比賽中拔得頭籌。在18歲時，其男友將其一組照片送到《太陽報》雜志，在讀者中贏得了極高的人氣，最終榮獲該報"三版女郎偶像"稱號，與太陽報簽了一年的合同，並因其美艷照片而走紅網路。之後，姬麗·哈澤爾相繼登上了其他知名雜志。

⑷ 香港電影有一個女的車出下雨天濕身事故露點了是什麼電影

捉妖道長之色魔投胎
導演：
楊傑
主演：
林航黃渤左溢哈尚
地區：
大陸

⑸ 韓國電影《女人的戰爭:女人的理由》有沒有露dian

上車了 jk h 4 5 ● c o M

1、莪（俄é）：莪蒿，野草名。

2、《毛傳》：氏此「菁菁，盛貌。莪，蘿蒿。」

3、《集傳》：困凱「大陵曰阿……或曰：以菁菁者莪比君子容貌威儀之盛也。」

4、君子：《集傳》：「君子，指賓客也。」殲尺迅

5、沚：《爾雅·釋水》「水中可居者曰洲，小洲曰渚，小渚曰沚.」

6、朋：貨幣單位。百朋：言財多。

⑹ 這本電影叫什麼名字(有描述)

那部是禁片《FUCK ME》－《悲情城市》（操我）

###我國內為了免於太過直白就用了侯孝賢大導的《悲情城市》作譯名。

影片一開始就從搖搖晃晃的世界中推出兩個女主人公被強奸的場面。曼妮與女伴娜丁到一處堤岸喝啤酒，突遭一群狂暴男子綁架。他們把兩個女人被帶到一座倉庫里輪流折磨。曼妮的女伴娜丁不甘受辱而反抗，結果遭到一頓毒打。看破塵世的曼妮，知道逃不脫這群男人的獸性，索性破罐破摔，以冷漠的眼光對著這群男人。她對這群男人說，她的性就像停在空地的一輛汽車，空空盪盪，沒有什麼寶貴的東西可留下來，你要操就操。說著她脫了衣褲，露她的性器官展示在那群男人的眼前。影片從這里開始，描繪兩個被摧殘了的女人彷彿因此永遠逃離社會，似乎也在逃離破碎的自我，以擺脫這個社會投向女人的那層暗藏暴力的無處不在的目光。而對她們來說，拯救人性的道路卻是打破女人肉身的神秘和禁忌，讓不平等和充滿暴力的社會在破除女性的禁忌神話之後自我解體。在導演的這種主觀意圖下，性成了影片女主人公顛覆社會的武器。曼妮和娜丁在性的沉淪中選擇了性宣言式的報復方式。她們讓性赤裸裸地展現在世界的面前，以為在肉體的世界裡「女性」這個詞一旦成為日常，人的悲劇也就因失去神聖的外觀而消失。她們想錯了。這種反抗沒有改變死亡的陰影伴隨著性的現實，反而使她們在敞開自身的同時一步步滑向殺人和自我毀滅的深淵。在《操》片里，女主人公的動盪生活交織著性的一切肉體形式和社會形式：從口交、手淫、性器官的接觸和深入，到性暴力和下意識的性愛動作，均按X級色情片的局部大特寫鏡頭處理，火辣辣地充斥於整部電影。兩個女主人公在那次遭強暴之後不久再度邂逅，突然發現特殊經歷使她們倆都成了「殺人犯」。曼妮剛剛殺死一個對她表示過些許「敬意」的單身男子，而娜丁則因爭一口大麻發生爭執掐死了與她同居的一個女伴。從此兩個女人內心充滿了暴力的沖動，對社會的報復心理使她們選擇了「殺手」生涯。先是一個在自動取款機取款的女人撞上了她們的槍口，而後是一個倒楣的槍械店老闆成了她們打劫和試槍的死鬼，最後是血洗一家交換性伴侶夜總會。她們就像一對痛苦的姐妹花，在躁動不安的城市邊緣飄來飄去，凡從她們的身世中浮雲般掠過的人，甚至與她們的生活並無關系的人，都成了犧牲品。她們的身後留下的是一堆男人的屍體。

⑺ 中國第一次出現女性露點的電影,是哪部

個人印象是《瘋狂的代價》，裡面尺度在當時有些大，不方便描述，涉黃。

並不是恐怖片啊，劇情麻麻的，可是好多帶時代感的細節單拎出來還挺有意思的，整部片都彌漫著強烈的荷爾蒙氣味，重點是強奸犯幹嘛找個這么性感的男人啊，還特別愛露肌肉，然後他哥也很強壯，還有兄弟裸體互撩場面，簡直要噴鼻血啦！

電影有幾點吸引我。

一，強暴犯是個外地混混，他的社會游盪者的野獸般的身體、單純的獸性，是一種瘋狂，被表現得很誇張（那男的始終穿了內褲在屋裡折騰，拍得特帶勁，特野獸）。

而姐姐被社會習慣的性別歧視所塑造的對性的抗拒，與妹妹被冒犯後表現出來的單純的道德感，與其瘋狂的非理性混為一體。故事的結局似乎暗示，姐姐在道德外衣背後顯示的瘋狂，比強暴犯那單純的獸性更為可怕。

二，對民眾的描寫。有幾個鏡頭印象深刻。妹妹出事後姐倆白天在案發現象協助警察確認時，從姐倆的主觀視角看，圍觀的群眾完全像牲口群一樣貼在警車玻璃上往裡看，非常殘忍。

還有，姐妹兩在海灘試圖尋找罪犯時，一個鏡頭，俯視，從姐倆逐漸拉到越來越廣闊的空間，最後是俯視的整個海灘的人群。看的時候，人與人之間的冷漠感，人群的非人化感覺很強烈。

《瘋狂的代價》簡介：

是周曉文執導的犯罪片，由伍宇娟、常戎等主演，1988年上映。該片描寫少女蘭蘭遭流氓強暴後，其姐姐青青發誓要為妹妹報仇，四處奔波尋找線索、抓捕真凶的故事。

年輕的婦產科女醫生青青，倔強任性，因父母離異，與妹妹蘭蘭相依為命。蘭蘭是中學生，天真活潑，不諳人事。某晚，蘭蘭放學回家的路上，被駕著小轎車的無業青年孫大成誘騙姦汙。

青青得知妹妹受辱，內心極為痛苦，發誓要替妹妹復仇。她急於找到罪犯，便不管蘭蘭是否願意，拉著她到各種公共場所辨認罪犯，結果一無所獲。

不久，公安人員在海灘上找到被罪犯偷去作案的小轎車，並在車座下發現一本蓋有「青青書屋」圖章的雜志。書屋老闆李長偉是青青的戀人，在他的幫助下，青青拿了照相機，見到開小轎車的司機就拍照，惹怒了很多人，也依然沒有線索。

偵察員老趙很同情姐妹倆的遭遇，下決心偵破此案。他經過多方了解，對住在塔 上的孫大成及其開修車鋪的哥哥孫大生產生懷疑。這天，孫大生准備送孫大成逃走，他倆駕車來到「青青書屋 」旁的銀行，當孫大生去取錢時，孫大成來到書屋，蘭蘭認出了他，青青和李長偉沖出與之搏鬥。

大生開車撞倒李長偉，青青則奮不顧身爬上汽車。恰逢老趙率公安人員驅車前來緝拿罪犯，經過一場追逐，孫氏兄弟脅制青青逃向塔樓。公安人員幾經搏鬥，終於將他們擒獲。青青滿腔怒火， 一腳將孫大成踢下塔樓摔死，她因此觸犯法律而被捕。

⑻ 歐洲有些女演員演電影露點演出，她們怎麼好意思的

他們認為演員有兩個身體，一個屬於自己，一個屬於藝術。其實在中國也是這樣，《風聲》中的李冰冰，《se戒》里的湯唯，《畫皮》里的周迅等等都有所謂的「獻身」演出，很多時候這是為了藝術的需要，像《畫皮》里周迅換皮，不能穿著衣服換吧，這樣不合邏輯，《泰坦尼克號》里露絲雪白的皮膚和身體，傑克的優雅畫筆，大船的富麗堂皇，這些東西的特質是統一的，站在藝術的角度講，這三者進入鏡頭，都是為了突出影片的貴族氣息。《特洛伊》里也有很多「女人luo體」，但這是和當時的文明相契合的，就像西方雕塑里也有很多「luo男luo女」一樣。《se戒》是一部很好看的故事片，情節緊張曲折，但是由於國人過分在意上面的「jiqing演出」導致它成了ji qing影片的代名詞，一提到它就說怎麼luo怎麼露怎麼jiqing，而完全忽略了它的劇情，但這絕不是一部出賣「色相」的影片，不像《青春期》，它的導演可是李安啊，用得著嗎？
其實現在拍luo露鏡頭還是有一些其它方法的，比如鏡頭合成（男luo女luo分開拍，事後合成）還有穿肉皮外衣，這樣可以避免演員害羞和尷尬，劇組也是很為演員著想的，拍攝時一般片場只留攝像師和導演。

⑼ 為什麼有的電影中有露下體的片段呢

1、很多電影之所以展示這樣的片段，我個人認為主要還是為了在一定程度上來為自己的電影製造話題來提升自己電悶陸影的熱度而已，而這樣的做法並不能夠真正的體現這部電影的觀賞性，甚至會為這部電影帶來很大的爭議，因我們要考慮到一部電影的播放所面對的群體是比較廣泛的，既有老年人，也有年輕人，螞碰頃中年人和一些未成年人，而這些鏡頭對於那些未成年人會造成很不好的影響，對於電影拍攝方和發行方來說，不應該只為了自己的利益就不顧及這些方面。
2、另一方面來說，一部好的電影是通過導演的指導水平，演員的演技還有整體的劇本構思來實現的，如果僅僅是通過這樣的鏡頭來提升上座率的話，那麼可以說這部電影本身也是一部失敗的作品，任何一部優秀的電影，從電影的一開始到結尾，都是讓人們意猶未盡的，即便是過了很多年，都能夠讓人們找到認同感的，所以對於這種畫面的展示，在電影中我認為不僅不是必須的，而且還是應該盡可能避免的。
3、導演和電影的發行方應該將更多的精力用在整體的劇情構思和演員的選拔方面，這樣做才更有意義。同性影片《犬之力》：壓抑的愛欲，扭曲的內心門徒電影是我的最後嘆息。來自專欄電影門徒由女性導演簡·坎皮恩執導的同性影片《犬之力》提名了第94屆奧斯吵差卡金像獎最佳影片，這位曾拍攝過《鋼琴課》與陳凱歌的《霸王別姬》平分了第46屆戛納電影節金棕櫚獎的導演再一次贏得了電影人贊許的目光。作為一個女性導演，坎皮恩發揮了一貫對情感的把控的擅長，將《犬之力》中無論是男女之間，還是男男之間的情感都拍攝得十分細膩入微，隱忍克制，使電影充滿了不同角度的解讀，在平緩的敘事之中慢慢將我們引入一個悲劇性的時刻。