伊丹十三導演電影有哪些

1. 詢問一個日本導演

伊丹十三 中文名： 伊丹十三
原名：池內義弘
英文名： Juzo Itami
性 別： 男
生 日： 1933-05-15
角 色：編劇,導演,演員
生於京都一個演藝家庭，受其父親——日本著名作家及資扮如深導演伊丹萬作的影響，自小對電影藝術產生了濃厚的興趣。從影後出演出有少影片，如《偽大學生》、《迷走地圖》、《家族游戲》等。同時亦為日本文學藝術界知名作家。1984年首執導筒並兼編劇，拍攝了喜劇片《出殯》，手法溫兆缺隱馨爽快，寓意深刻，獲1985年日本影藝學術協會五大佳片之一，極受好評。於1997年12月20日跳樓自殺。
演員作品
家族游戲 Kazoku gêmu (1984)
細雪 Sasame-yuki (1983)
兆治酒館 Izakaya Chôji (1983)
性、愛、欲 Collections privées (1979)
導演作品
受監護的女人 Marutai no onna (1997)
民暴之女 Minbo no onna (1994)
查之女 Marusa no onna (1987)
浦公英 Tampopo (1985)
葬禮 Ososhiki (1984)
編劇作品
受監護的女人 Marutai no onna (1997)
民暴之女 Minbo no onna (1994)
查之女 Marusa no onna (1987)
浦公英 Tampopo (1985)
葬禮 Ososhiki (1984)
伊丹十三曾因拍攝了一部嘲諷日本黑社會題材的電影《民暴之女》，而被日本黑社會迫害，身受重傷。
伊丹十三也是著名諾貝爾文學獎得主大江健三郎的族廳妻兄和摯友。伊丹十三自殺後，萬分悲痛的大江健三郎為了紀念他，而於2000年出版了一部以他和伊丹十三為原型的小說---《被偷換的孩子》。

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《蒲公英 タンポポ》
導演: 伊丹十三
編劇: 伊丹十三
主演: 山崎努、宮本信子、役所廣司、渡邊謙、安岡力也、桜金造、加藤嘉、大瀧秀治、黑田福美、櫻金造、篠井世津子、洞口依子、加藤昌彥、高橋長英、橋爪功、高木均、原泉、林成年、井川比佐志、加藤善博、中村伸郎、岡田茉莉子、大友柳太朗、關山耕司
類型: 喜劇
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 1985-11-23(日本)
片長: 114分鍾
又名: Dandelion、Tampopo
單身媽媽蒲公英（宮本信子 飾）在丈夫去世後獨自經營一家名為「來來軒」的拉麵館，但她的手藝實在欠佳，以致食客稀少，小店舉步維艱。
長途貨運司機黑郎（山崎努 飾）和Gun（渡邊謙 飾）暴雨之夜落腳來來軒，黑郎直言不諱指出了拉麵存在的問題。學藝心切的蒲公英請求黑郎收她為徒，提升廚藝。出於對母子境遇的同情，黑郎對蒲公英展開魔鬼式訓練，並帶著她走訪附近的拉麵館，學習吸取同行們的經驗。在這一過程中，不斷有業內的名師和熱心的好友加入進來，共同協助蒲公英研製足以吸引萬千食客的美味拉麵……

3. 對於飲食類的電影你知道哪些

《蒲公英》（Tampopo，1985，日本，導演伊丹十三）從拉麵引出的現代日本眾生相吃日本拉麵，都是午餐時間，趕路途中，實在吃不出什麼特別來。日本拉麵也的確算不得什麼美味，但是極其普及，日本拉麵館就是日本版的快餐店，但是都是小門私家，店家在裡面煮麵，客人在櫃台吃面，更帶日本風格。

《蒲公英》開頭講一個老頭傳授拉麵吃法：先得細細欣賞拉麵的形形色色，配菜排列，用筷子輕撫以示感情，把三塊豬肉擺到右邊，先吃面，吃面時還要深情款款注視著豬肉說，「豬肉！我的愛！」面和肉都不要咬斷，也不能用勺喝湯，而是用嘴大聲吸入。最後還得再聞聞碗中余留的香味。 老天，你還以為這是什麼瓊漿玉液，看到這里你簡直要說了，這可是「拉麵道」？伊丹十三冷眼嘻笑的幽默風格不透露他是在嘲諷還是在贊美這種日本的拿著雞毛當令箭的一絲不苟精神，但是日本正是建立在這種「拉麵精神」上的。日本拉麵店講究效率，煮麵多長時間，配什麼佐料，都跟麥當勞似的有流水線式的規矩。說了半天，其實就是：煮一分多鍾，連湯盛到碗內，蓋上，海苔片，筍片，或者叉燒肉等幾種選擇，然後撒上蔥花是也。

日本人做什麼都要一絲不苟做到家，所以伊丹十三在他的電影半開玩笑地講「拉麵道」。《蒲公英》可能是在西方最賣座的一部日本電影，不常去看外國電影的觀眾也可能看過這部電影，因為實在很好看，西部片加飲食電影，並穿插全景式故事，既大眾又風格獨具，既十足日本又很國際化，既傳統又現代。 爭飲食電影的桂冠，《蒲公英》應該跟《芭比特的盛宴》有一拼，只不過《蒲公英》里講的主要食物是日本拉麵，日本拉麵太平民化了，沒法算「盛宴」。

但是影片的風格卻洋洋灑灑，絕對盛宴。裡面涉及的食物雖以拉麵為主線，卻旁徵博引，從殺手的性愛美食，到丐幫的炒飯蛋卷，神筆時來，驚喜百出。比如嘗遍高級飯店剩菜美味的「丐幫」個個是真正美食家；公司商務餐上，在高級法國餐館里老闆不懂法文亂點菜，所有人點一樣菜不說而且都叫啤酒，地位最低級的職員卻點的是法國經典菜且好酒相配，上司在桌下直踢他。伊丹十三的吃故事，也是日本社會形形色色的寫照。 在主角的正面溫馨愛情喜劇以及穿插的素描情節之外，還有一條與男主角對稱的副線，就是一對黑社會情侶的情慾大餐。她的身體是他的爐灶，他的餐盤，鹽撒在乳頭上，擠上檸檬汁，陳年黃酒倒在肚臍上，再浸泡鮮蝦，然後貪婪吞下。食色性也可謂眾多影迷心目中最性感電影場景。該「殺手美食家」直到中彈致死，在情人懷抱中，講的還是美食！

4. 《家族游戲》劇情簡介|鑒賞|觀後感

《家族游戲》劇情簡介|鑒賞|觀後感森歷

1983 彩色片 108分鍾

日本日活電話公司/新世紀製片公司/藝術劇院協會聯合攝制

編導：森田芳光 攝影：前田米造 主要演員：松田優作(飾吉本) 伊丹十三(飾父親) 宮川—朗太(飾茂之) 由紀砂織(飾母親)



本片獲1983年日本《電影旬報》最佳影片、最佳導演、最佳編劇、最佳男主角、最佳男配角獎，藍色綬帶最佳導演獎，報知電影獎作品、男主角、男配角獎



【劇情簡介】

沼田家有兩個孩子，大兒子慎一在有名的西武高中讀書，小兒子茂之上初中三年級，正是面臨升學考試的關鍵一年。但他對學習提不起興趣，還時常裝病不去學校。這天一早他又裝作肚子痛，媽媽挺擔心，就讓他在家裡休息，並且告訴他，給他請了一位家庭教師，明天就要來了。

沼田家請的家庭教師名叫吉本勝，是個私立大學的在校生，已經讀了七年還沒畢業。吉本來到沼田家後，父親告訴他，他的小兒子茂之成績較差，近幾次班上測試的成績都排在倒數第九位。並說「茂之可是個問題少年，等會兒你見到他就明白了。」一直顯得挺有禮貌的吉本聽罷，突然湊近父親，笑嘻嘻地說：「問題少年?別嚇唬人呀，父親」，邊說邊摸著父親的手，這意想不到的舉動使父親十分尷尬。

吉本隨後進了茂之的房間，兩人互相道過初次見面的客套話後，吉本就緊挨著茂之坐下，一邊打量茂之一邊說他長得俊，說話也挺有趣，還出其不意在茂之臉上「咂」地親了一下。茂之嚇了一跳，嘟嘟囔囔地說：「這樣我覺得惡心」，吉本馬上說：「我才覺得惡心呢」。

吉本的初次拜訪很旅跡快結束了，父親送他到門外，又提出一起到他汽車里談談。吉本覺得有什麼話還是一邊散步一邊談好，但在父親的一再堅持下，只好隨他進了汽車。在汽車里，父親提出只要能使茂之的成績提高，可以在工資之外再給獎金，具體的辦法是，測試的成績每提前一位給吉本另加一萬日元獎金。吉本立即表示同意。

第二天開始了正式輔導。吉本要茂之把這次語文測試那一課里所有尚未掌握的漢字和詞彙都在筆記本上認真寫幾遍，他自己則拿起一本植物圖譜在旁邊看起來。過了一會，他拿過茂之的本子一看，只見滿篇寫的都是「黃昏」這個詞，其他詞彙、漢字什麼也沒寫。吉本一怒之下狠狠打了茂之一個耳光，打得茂之鼻子出了血。茂之跑到廚房用紙堵鼻子，母親見狀大驚失色，問他怎麼回事，茂之不答，問吉本，吉本則顧左右而言他。茂之堵好鼻子，又被吉本「押」回屋裡，這回他乖乖地寫了好幾篇單詞和漢字。

茂之在班上經常被一個名叫土屋的同學欺負，每次受了氣，他總是回家向媽媽找碴。這天上體育課時，土屋有個動作沒做好，茂之笑了一下，下課後他就被土屋等幾個同學硬推進了女生更衣室。茂之受了羞辱，回家後又拿母親出氣，故意問些使母親十分難堪的話。

這天茂之起得特別早，吃過早飯就到學校去了，由於時間太早，校舍里幾乎沒有學生。茂之輕輕推開教室的門，見土屋正和班裡一個女同學挺親密地在說著什麼，便躡手躡腳地離開了。上課後，茂之打起盹來，老師批評他，土屋也跟著起鬨。茂之突然沖著土屋大喊那個女同學的名字。結果放學的路上，茂之又被土屋等同學狠狠地揍了一頓。

晚上吉本來到沼田家，見茂之鼻青臉腫地躺在席鋪上，就知道他又挨同學打了。問他是不是打輸了，茂之點頭承認。吉本讓他起來先做功課，然後教他怎麼打架。茂之一聽來了精神。做完功課，兩個人就在樓頂的平台上挺認真地練了起來。別看吉本輔導茂之學習沒多大門道，教打架卻十分在行。經過他的一番 *** ，茂之打架的本事大有長進，在土屋又一次想欺負他時，反被他痛打了一頓。茂之當然十分得意，而這一段時間，他的學習成績竟然也開始提高了。

到了該向老師申報志願高中校名的時候了。茂之想報考沒什麼名氣的神宮高中。便讓媽媽去學校為他報了名。誰知吉本聽說之後很生氣，執意要他改報有名的西武高中。茂之雖然覺得考西武高中沒多大把握，但在吉本的壓力下只好同意。吉本又親自跑到學校去給茂之改了報考志願。

考試的結果公布了，茂之幸運地考取了西武高中。父母大喜過望，當晚就為他舉行了小型家宴以示慶賀。吉本點燃了蛋糕上的蠟燭，大家舉杯向茂之表示了祝賀之後，便坐下吃拆春並了起來。父親嘮嘮叨叨地開始誇獎茂之聰明，可又嫌在他身上花錢太多，一會兒又向吉本提出讓他接著輔導大兒子慎一，以便使慎一考取公立大學。但吉本很乾脆地拒絕了。慎一說他不打算上大學，連高中也不想讀下去了。父親一聽火冒三丈，大聲訓斥慎一，而慎一卻已經和他旁邊的茂之動上了手。這時吉本抓起大盤里的義大利面條朝別人盤子里亂扔，又把葡萄酒故意倒在父親身上。父親抓住吉本的衣襟問他想干什麼，被吉本一記勾拳擊中腹部倒了下去。吉本接著將母親、慎一和茂之一一擊倒，把長桌上的食物和餐具統統掀到地下，然後說了聲「失禮了」，便離開了沼田家。

吉本走了，沼田家也變得安寧平靜了，但卻是一種死一般的寧靜。下午，母親在廚房的那張長條桌上做手工，越做越困。窗外傳來直升飛機的轟鳴聲。她呵欠連天地進屋去看做功課的兩個孩子，卻發現他們已經坐在椅子上睡著了。母親返身回到廚房，也伏在桌上昏然入睡。



【鑒賞】

四、五十年代是日本電影的黃金時代。在這一時期，日本影壇人材濟濟、佳作疊出，隨著一系列值得驕傲的優秀作品的問世，小津安二郎、溝口健二、黑澤明等導演也開始蜚聲國際影壇。然而，進入60年代後日本經濟的高速發展使社會環境也隨之發生很大變化。亞文化層面影響的迅速擴大、電視機的高度普及、好萊塢影片的強大攻勢使日本電影從自己的領地上節節敗退。這種現象到70年代變得更加嚴重：電影觀眾人數急劇下降，一批批專映日本影片的影院或者倒閉，或者改作其它場所，一些電影企業只得轉而拍攝低成本的色情暴力片，嚴肅題材影片的製作面臨著人材萎縮、資金匱乏的窘迫境地。電影界許多人憂心忡忡地將這一時期稱為「斜陽時代」，哀嘆日本電影已經日薄西山、奄奄一息了。

在這困難的時期，一批電影圈外的年輕人卻在孜孜不倦地對電影表現手段進行著大膽而有益的探索，他們認為日本電影並非沒有出路，而是需要跟上時代潮流進行改革創新。《家族游戲》的導演森田芳光就是其中的一員。森田芳光1950年生於神奈川縣，1968年進日本大學藝術系，在校期間開始拍攝8毫米影片。1972年畢業後一邊打零工一邊拍片，早期作品主要從攝影構圖、影像效果等方面進行實驗。1975年拍攝了放映時間達70分鍾的8毫米影片《蒸氣機車》，這部影片在鏡頭運用上的大膽創新使電影界人士深為震驚，認為該片富有韻律的剪切式攝影獲得了革命性的視覺效果，突破了8毫米影片所一直賴以為據的35毫米影片鏡頭美學理論，為產生屬於8毫米影片自身的鏡頭美學提供了理論依據和卓有成效的實踐。

1978年，松竹公司率先與從事8毫米實驗影片創作的醫學院學生大森一樹簽訂合同，由他擔任導演為松竹公司拍攝了一部35毫米影片，自此開創了大電影企業與電影圈外人士合作拍片之先河，沉寂已久的日本影壇終於邁出了改革的第一步。1981年，森田芳光以大致相同的製作方式編劇、導演了他的第一部35毫米影片《那樣的東西》。這部影片的獨特風格引起了人們的重視，首先是手法、技巧上顯得生疏稚拙，有些地方甚至到了可能被誤解的程度，有人稱其為「票友式技法」。其次是人物缺少穩定感，與客觀環境缺乏必要的聯系，時有離奇的表現，有位評論家說「他們有時就像外星人」。但影片的整體效果卻生動流暢而富於趣味性，給人以清新的感受，上映後很快受到普遍的好評。

1983年編劇並導演的《家族游戲》是森田芳光最優秀的代表作。它的敘事風格、表現手法、人物塑造以及攝影構圖、鏡頭運用、音響設計等都有獨到之處，令人耳目一新。它的誕生為日本電影增添了一個新鮮的樣式。森田芳光通過這部作品顯露了他的藝術才華，表達了他在藝術審美上的追求和對歷史、文化、社會生活等方面的深刻反思。

《家族游戲》以現代日本家庭為背景，講述了一個十分普通的故事。為了應付社會上愈演愈烈的「考試戰爭」，沼田家也為小兒子茂之請來了一位家庭教師吉本勝。吉本介入這個家庭後，雖然不能說完全改變了沼田家的基本生活形態，卻打亂了生活的秩序，使他們之間的平衡失去了控制。吉本與沼田家的成員們處於一種隨時都可能爆發的矛盾狀態中。吉本這個人物十分奇特，他的性格作風全然不符合日本人的性情，語言動作有很大的隨意性，使人難以捉摸。當這樣一個人進入沼田家後，引起一些滑稽可笑的事情是不難想像的。影片自始至終處於一種幽默的氣氛中，但森田芳光並沒有將它拍成一部喜劇片。

從整體上看，《家族游戲》是一部線性敘事結構的劇情片，由開端、中間和結尾三大部分構成，不過它又與日本傳統的劇情片有很大差別。在日本佔主流的社會派導演，如今村昌平、深作欣二、大島渚等人的作品，不論其表現的是何種題材，都強調細部的真實。用他們的話說，細部應當「直接截取生活的片斷」，只有細部符合生活真實的情況下才能令人信服地渲染氣氛、推動劇情，從而使虛構的故事產生真實的魅力，表達作家對世界、人生、社會的認識。因此如果說他們使用的是一種「由實而虛」的創作方法，那麼《家族游戲》則使用了「由虛入實」的方法。影片中存在大量明顯是「製造出的」現實，譬如在廚房裡坐成一橫排吃飯的場面、大兒子慎一在女同學家裡的場面、吉本輔導茂之時的情景、在汽車里談話的景象等等。這些製造出的環境中產生的種種象徵性隱喻使人頗感興趣。傳統的劇情片中，作者總是力求使角色的語言動作符合生活的真實，這樣才能使劇中人在銀幕上有活力、有份量，才「顯得」真實可信。而《家族游戲》里的人物幾乎都缺乏穩定的重力構造，彷彿無根之草，輕漂虛浮。一個場景中，角色只在成為攝影機的主要目標時才是規定情境中的人，其他處於背景地位的角色往往拒絕感情的移入，從而產生較明顯的間離效果。此外，敘事段落中的不連貫也較明顯，如，茂之在學校受土屋欺侮後，回家拿母親出氣，故意問母親月經的事，使母親很生氣。接著父親叫母親和他去汽車里談點事。夫妻間有話不在家裡說，反要到離家不算近的停車場的汽車里去說，本身已讓人感到有點離奇，可以講通的理由是不願讓孩子聽到談話內容，或是為了調整情緒而改換一下環境。那麼從劇情發展推想應該是安慰因茂之的問話而不快的母親，至少也應該談到一點兒與此事有關的內容，但他們在汽車里只說了些不著邊際的話，絲毫沒有涉及剛剛發生的事，而這個敘事段落到此就結束了。從影片中精心安排的不連貫段落中可以明顯地看出，森田芳光有意削弱了段落之間的連續性，同時強調了場景的相對獨立性。

全家人坐成一橫排吃飯的場面前後出現了數次，這是一個完全不符合日本家庭生活實際的場面。對於它的象徵性含義有種種解釋，有人認為它在於表現現代家庭關系的冷漠和難以溝通，有人認為這是一個典型的黑色幽默場面。一位著名影評家則解釋說：它只是直接引用了達·芬奇《最後的晚餐》這幅畫的表層含義，喻示這也是一頓最後的晚餐，如此而已，別無他意。然而，坐一橫排吃飯的場面並不是僅在最後那場戲時才出現，因而它不單單具有「最後的晚餐」這一層含義。森田芳光顯然是借用了「問答游戲」(日本電視台經常舉辦這種游戲，其形式類同於中央電視台「正大綜藝」的集錦問答)時慣常採用的坐成一排的形式來點明主題，同時還讓人們觀察當吉本參與了這場可笑的家庭游戲後會出現怎樣的情景。那張長條桌子沼田家四口人坐著正好，吉本的加入使五個人過分親密地擠在一起，互相干擾、互相妨礙、互為掣肘，其結果則是互相排斥。最後一頓晚餐時，吉本開頭故意搗亂，繼而大打出手並掀翻了長條桌，表達了男主人公情緒的宣洩和退出遊戲的決心。最後的晚餐這場戲通過一個七分鍾的長鏡頭予以表現，吉本的舉動顯然已經遠遠超出了惡作劇的范疇，它無疑帶有濃厚的黑色幽默色彩。

影片對吉本和沼田家四口人的塑造頗有深意。吉本被塑造成一個與日本人的性格特徵有很大差異的人，而沼田家四口則是典型的日本人形象，這就使吉本與沼田家人總是處於一種難以相互認同的狀態。顯然森田芳光是要人們觀察一下當吉本這樣的人同典型的日本人打交道時會是怎樣的情景。吉本第一次到沼田家時，摸父親的手、親茂之的臉，日本人在交往中是絕不會有這類動作的，所以顯得很滑稽。而父親和茂之的反應則更加可笑，也更耐人尋味。森田芳光運用這種不符合生活真實的表現方法，對當代日本人中普遍存在的自以為是、虛情假意、脆弱的情感和自閉的心態等性格上、心理上的負面特性進行了絕妙的諷刺和嘲弄。

本片有兩個非常短暫的鏡頭，表現吉本同一個年輕的時髦女人在一起，一次是吉本往她腳趾甲上抹蔻丹，一次是女人為吉本削水果。在這兩個場面中可以清晰地聽到各種環境中的音響，唯獨聽不到他們說話的聲音。這種明顯地游離於劇情之外的鏡頭是現代主義作品中經常可以看到的。

著名演員松田優作非常出色地扮演了家庭教師吉本勝，將這一角色的性格、特點、內心世界和幽默氣質表現得淋漓盡致。父親的扮演者伊丹十三也是日本著名演員、導演，他維妙維肖地刻畫了一個貌似精明實為草包的父親形象。

《家族游戲》上映後在日本引起了巨大反響，獲得了很高評價。著名電影評論家佐藤忠男認為：本片是一部在藝術處理上十分卓越的室內心理劇，雖然它沒有一般劇情片那些跌宕曲折的情節和尖銳復雜的戲劇沖突，但它超群的藝術魅力和精湛的電影技巧令人傾倒，是繼小津安二郎的作品之後出現的最傑出的家庭劇。這部影片在1983年度的《電影旬報》評獎中一舉獲得了全部七項獎中的五項，這在1980年以後的日本影片評選中是絕無僅有的。

5. 盜夢空間日本人演員

渡邊 謙

渡邊謙（Ken Watanabe），1959年10月21日出生於日本魚沼市，日本影視演員。
1985年，渡邊謙主演了導演伊備歷明丹十三的影片《蒲公英》[1] 。1986年，渡邊謙在NHK白爛賣天連續小說《烈駒》和電影《海與毒葯》中扮演要角[2] 。1987年，渡邊謙出演了NHK大河劇《獨眼龍政宗》後走紅[2] 。2003年，渡邊謙憑借《最後的武士》中的演出贏得奧斯卡仿告最佳男配角提名。2009年，渡邊謙參演《盜夢空間》。2011年，渡邊謙獲蒙特卡羅電視節最優秀男演員獎[3] 。2014年6月27日上映的《變形金剛4：絕跡重生》中，渡邊謙為汽車人「漂移」配音[4] 。2016年，主演電影《憤怒》定於9月17日上映[5] ；同年主演朝日電視台特別劇《一個人的第五年》[6] 。

摘自網路

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《女郎漫遊仙境》
導演: 黑澤清
編劇: 黑澤清、萬田邦敏
主演: 伊丹十三、洞口依子、麻生兔、加藤賢崇、岸野萌圓、暉峻創三、勝野宏
類型: 喜劇、情色、歌舞
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 1985-11-03(日本)
片長: 80分鍾
又名: The Excitement of the Do-Re-Mi-Fa Girl、老娘血夠騷
因愛慕著高中時代的學長吉岡（加藤賢崇 飾），並決心與之結婚，美麗清純的少女秋子（洞口依子 飾）離開家鄉，輾轉來到戀人所在的大學尋找。她從音樂教室找到心理學教室，始終不見吉岡的蹤影，卻偶然發現吉岡早已墮落成一個輕佻無聊的男子，竟然光天化日之下在廣播室內和女同學交媾。秋子倍感傷心，打算就此返回家鄉。
臨行之際，怪癖的心理學教授平山（伊丹十三 飾）送給她一本自己的著作，並向其陳述了自己准備進行的「羞恥試驗」。秋子似乎心有所動，最終選擇留在大學內，並且對平山的好感與日俱增。與此同時，心理學的學生們自顧自在教室中展開羞恥試驗，卻共同追入了情慾荒淫的漩渦之中……

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《女郎漫遊仙境》

導演: 黑澤清

編劇: 黑澤清、萬田邦敏

主演: 伊丹十三、洞口依子、麻生兔、加藤賢崇、岸野萌圓、暉峻創三、勝野宏

類型: 喜劇、情色、歌舞

製片國家/地區: 日本

語言: 日語

上映日期: 1985-11-03(日本)

片長: 80分鍾

又名: The Excitement of the Do-Re-Mi-Fa Girl、老娘血夠騷

因愛慕著高中時代的學長吉岡（加藤賢崇 飾），並決心與之結婚，美麗清純的少女秋子（洞口依子賀芹 飾）離開家鄉，輾轉來到戀人所在的大學尋找。她從音樂教室找到心理學教室，始終不見吉岡的蹤影，卻偶然發現吉岡早已墮落成一個輕佻無聊的男子，竟悄銀然光天化日之下在廣播室內和女同學交媾。秋子倍感傷心，打算就此返回家鄉。

臨行之際，怪癖的心理學教授平山（伊丹十三 飾）送給她一本自己的著作，並向其陳述了自己准備進行的「羞恥試驗」。秋子似乎心有所動，最終選擇留在大學內，並且對平山的好感與日俱增。與此同時，心理學的學生們自顧自在教室中展開羞恥試驗，卻共同追入了情慾荒淫的漩渦之中……

7. CCTV6在2009年12月份播過的一部日本愛情電影叫什麼名字

我想你說的應該是中日合拍片《最後的愛，最初的愛》，是2003年的電影，在電影頻道播過的。一堆姐妹是董潔和徐靜蕾演的，下面附上電影的信息

導演：當摩壽史

出品人：任仲倫、牛山拓二

監制：卓伍

策劃：仲崢、傅文霞

製片人：牛山拓二

編制：當摩壽史、長津晴子、山村裕二

攝影：清水尚

美術：吉田悅子

美術指導：胡宗

音樂：栗尾直樹、稻葉政裕

錄音：山方浩

製片主任：朱斌、石田基紀

副製片：林仰謙

藝術顧問：吳天戈

主要演員：渡部篤郎飾早瀨高志

徐靜蕾飾方敏

董潔飾方琳

陳柏霖

上海電影集團公司、日本電影眼娛樂株式會社聯合出品

這是一部純凈的，令人感傷的愛情故事。

一個被自己所信賴的友情、愛情的背叛，深受心靈創傷的日本男子——早瀨，被公司派到上海任職。面對日新月異的上海，本已深受內心創傷的早瀨，邂逅一對上海姐妹方敏和方琳。一位沉穩而美麗，讓早瀨感到有種來自內心深處的共鳴，另一位活躍而充滿幻想，在他寂寞的心田灑落一縷明媚的陽光。

一個與社會脫節，時間好似凝固的男子，一個心靈深處隱藏著神秘情感的女子、和一個憧憬著美好燦爛未來的女大學生，三人邂逅在上海——一個充滿希望、色彩和活力的城市……

但是，本片並不是僅僅以戀愛為主題的影片，他更是描寫受傷的心靈如何相互牽引、如何在相互之間找到彼此來自內心的自我、並面對真正愛情的心路過程的影片。同時，影片描寫了一個悲觀失望的人物，面對充滿無限希望的大都市上海，如何迸發出希望之火焰的影片。

演職員簡介：

導演、編劇：當摩壽史

日本實力派導演。最初跟隨伊丹十三導演拍攝多部影片，1998年他編劇的電視劇《月亮的形狀》榮獲日本銀河演出獎、民間放送聯盟優秀獎。其他作品《落下的夕陽》、《現

實》。

渡部篤郎(早瀨高志)

日本一流影星。1991年，在日本電視劇《青春之門》試鏡中脫穎而出，正式進入影視圈。1995年，在《安靜的生活》中男主角而榮獲第19屆日本金像獎最佳男主角獎及新人獎。先後主演《燕尾蝶》、《Aisuru》、《綠色的街》、《落下的夕陽》、《Keizoku》、《狗神》、《大河的一滴》、《Heatafterdark》。

徐靜蕾(方敏)

中國新生代電影明星。1997年因《愛情麻辣燙》榮獲中國電影學會表演獎。主要作品：《花眼》《我愛你》《我的美麗鄉愁》《開往春天的地鐵》。自編自導自演《我和爸爸》。

董潔(方琳)

中國新生代電影演員中最具國際潛力的人物之一。

6歲開始學習舞蹈。10歲加入廣州軍區戰士歌舞團。

2000年，因主演張藝謀導演的《幸福時光》而一舉成名。她主演的重要影視作品有《天上的戀人》《白領公寓》《三重門》《金粉世家》《飛刀又見飛刀》《天若有情》

8. 跪求《葬禮》百度雲無刪減完整版在線觀看，伊丹十三導演的

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《葬禮 お葬式》
導演: 伊丹十三
編劇: 伊丹十三
主演:
山崎努、宮本信子、菅井琴、大瀧秀治、財津一郎、江戶家貓八、奧村公延、友里千賀子、尾藤功男、海老名美どり、藤原釜足、香川良介、金田明夫、加藤善博、岸部一德、小林薰、黑澤清、長江英和、利重剛、笠智眾、關弘子、左右田一平、高瀨春奈、田中春男、加藤昌彥、芹罩津村鷹志、橫山道代、吉川滿子
類型: 喜劇
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 1984-11-17(日本)
片長: 124分鍾
又名: 江湖白事、喪禮、Death, Japanese Style、Osôshiki、The Funeral
雨宮家老父親（奧村公延 飾）因病去世，正在外地拍廣告的女兒千鶴子（宮碰耐本信子 飾）和女婿井上佗助（山崎努
飾）帶著兩個兒子連忙趕回老家奔喪。雖然有葬禮負責人海老原（江戶家貓八
飾）的幫助，但佗助夫婦仍需臨時抱佛腳，學習葬禮禮儀。三天的葬禮，品味生死百態，萬般不舍與依戀，俱化作火葬場上空的一縷輕煙……
本片榮獲1984年日本學院獎最優秀作品、最佳導演、最佳男主角、最佳劇本和最佳女配角多項大獎嫌吵鬧，及1985年藍絲帶最佳導演和最佳男主角獎。

9. 伊丹十三導演是因為什麼自殺了

1997年，伊丹十三被狗仔隊誹謗，為表示抗議，他以跳樓的方式自殺身亡。享年64歲。伊丹死後，輿論界一片嘩然，著名作家大江健三郎著書《被偷換的孩子》悼念這位勇士。 1997年12月20日，伊丹哪局十三針對寫真周刊《Flash》里的緋聞猜測報道，留下了一封用打字機打的遺書，上面寫道「用死來證明我的清白」，然後在製片公司所在地東京麻布的公寓（辦公室）樓頂跳樓自殺。 之前他捲入了一起性丑聞，被媒體大肆宣揚，但死前留下的遺書否認自己與該事件有涉。但坊間也盛傳他殺的說法，許多人認為他輪緩神的死頗多疑點，有人認為他的自殺與信仰創價學會（日本一家佛教團體）有關，甚至有人懷疑這是黑幫的又一次報復。當時，警察將案件立為謀殺，但並無其他發現。伊丹十三的家人對他的死亡始終保持沉臘虧默。伊丹十三曾因拍攝了一部嘲諷日本黑社會題材的電影《民暴之女》，而被日本黑社會迫害，身受重傷。

10. 必看日本電影有什麼各種精品都要有！（20部以上）

必看但不一定看得到
寺山修司《死者田園祭》《再見箱舟》《拋掉書本上街去》
園子溫《愛的曝光》《冰冷熱帶魚》《神秘馬戲團》《循環自殺》
岩井俊二《燕尾蝶》《關於莉莉周的一切》《花與愛麗絲》《夢旅人》
今村昌平《日本昆蟲記》《鰻魚》《赤橋下的暖流》
深作欣二《大逃殺》《無仁義戰爭》
黑澤明《羅生門》《七武士》《亂》
溝口健二《山椒大夫》《殘菊物語》《祗園姐妹》《雨月物語》《浪華悲歌》
增村保造《妻之告白》《清作之妻》《赤線地帶》
星護《笑之大學》
松本俊夫《薔薇的葬禮》《腦髓地獄》
石井輝男《恐怖奇型人間》《德川女刑罰史》
成瀨巳喜男《女人步上樓梯時》《浮雲》
小津安二郎《晚秋》《風中的母雞》《晚春》《早春》《我出生了，但……》
是枝裕和《無人知曉》《充氣人偶》
中島哲也《被嫌棄的松子的一生》《告白》
黑澤清《迴路》《X聖治》
三池崇史《切膚之愛》
岡本喜八《肉彈》
足立正生
若松孝二《胎兒偷獵時》《被侵犯的白衣》《赤軍實錄：通往淺見山莊之路》
鈴木清順《肉體之門》《流浪者之歌》《夢二》《陽炎座》《狸御殿》
落合正幸《感染》
中田秀夫《午夜凶鈴》
山崎貴《永遠的三丁目的夕陽》
敕史河源宏《砂之女》《他人之顏》
小栗康平《泥之河》
周防正行《談談情，跳跳舞》
河瀨直美《萌之朱雀》
大島渚《愛之亡靈》《感官王國》《勞倫斯先生聖誕快樂》《日本春歌考》
伊丹十三《葬禮》
瀧田洋二郎《入殮師》
神代辰巳
曾根中生
市川昆《緬甸的豎琴》
山本薩夫
山田洋次《黃昏的清兵衛》
富永麻衣《蝸牛餐廳》
北野武《菊次郎的夏天》《性愛狂想曲》《玩偶》《花火》《壞孩子的天空》
李相曰《69》《扶桑花女孩》
三木聰《烏龜意外之速游》《轉轉》
清水崇《咒怨》
森田芳光《家族游戲》《失樂園》
崔洋一《血與骨》
行定勛《go大暴走》
《zoo~繼續活下去的五個故事》
《Jam果醬短篇集》
《奇幻世紀》
宮崎駿《幽靈公主》《千與千尋》
新房昭之《珂賽特的肖像》
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