哪些電影是用固定鏡頭拍攝

A. 為什麼很多電影大師鍾情於固定鏡頭

固定鏡頭其實就是攝影機的位置還有焦距都是固定不變的，其實這種固定鏡頭的拍攝方式是一種最古老的拍攝方式，在早期的電影中我們就能看見基本上運用的就是固定鏡頭，一直沿用到現在，其實看起來不起眼的鏡頭，去有很多導演都用的不亦樂乎，究竟是為什麼呢？

固定鏡頭看起來相對於別的拍攝手法來說會更加的真實，更加的自然一些，我們可以進入到電影裡面用客觀的態度去看電影里的人事情的發展，以及人們的生活，固定鏡頭可以讓觀眾安靜的欣賞著周遭的每一件事情， 慢慢的就會發現所有的事物都會在你的眼底。

B. 攝像機固定質量是什麼意思啊

攝像機固定質量是固定的像素質量，穗岩只要，因為固定的質量提升照片的品晌李質，所以攝像機固定質量是什麼像素的質宴族遲量

C. 求有著5到10分鍾固定鏡頭段落的電影

電影《帝國》Empire (1964) ，關於帝國大廈的紀錄片，固定鏡頭長達8小時。

D. 《不成問題的問題》這部影視作品怎麼樣有哪些彩蛋

不成問題的問題這部影視作品諷刺當代社會的很多問題，也讓我們觀眾引起了思考，這部劇說真的是非常好的，在這種喧鬧而喧鬧的大片氛圍中，不成問題的問題彷彿就像是一朵曇花一樣，安靜的開放著。之所以使用“安靜地”一詞，是因為與影片的氣質或市場影響無關，與同期的影片相比，該作物悄缺品有些晦澀。沒有鋪天蓋地的營銷宣傳，沒有明星的粉絲加持。

這部電影的另一個特點是幾乎沒有特寫鏡頭和很多視角。整部電影拍攝使用大量的固定鏡頭，長鏡頭和遙遠的場景，呈現出靜態和平靜的視覺效果，從而為觀眾提供了合理客觀的視角。這是一次獨特的嘗試，但是與當今時尚的快速剪輯，動態視覺效果相比，這種鏡頭設計不可避免地會使許多觀看者感到安靜，乏味和快樂。

E. 哪部電影哪個鏡頭算是一下長焦鏡頭或短焦鏡頭

長焦距鏡頭： 殺破浪中甄子丹與吳晶短棍對短刀的鏡頭

短焦鏡頭：卧虎藏龍中 章子怡與周潤發竹林打鬥

蒙太奇的觀念從現象來看是景與景的切換， 但實質上卻有所不同。對敘事蒙太奇來說，它主要研究的是一個連續的事件如何轉化為一系列的中斷鏡頭的重新連接，而對於表現蒙太奇來說，它主要研究的是兩個不相連續的鏡頭的重新連接如何產生新的含義。不管是哪種情況，蒙太奇都包含著某種「反自然性」，都是與生活的實際流程相抵牾的。這就帶來了它的一系列局限，比如：鏡頭的切換往往讓觀眾意識到攝影機的存在，切換的連續又帶來觀賞的強制性，如《錫鼓》中奧斯卡母親與舅舅的調情， 除此之外， 它還忽視了很重要的一部分，亦即忽視了研究鏡頭內部的藝術問題。這就是蒙太奇理論只能成為一種局部理論的根本原因。隨著電影的發展，蒙太奇的局限性也逐漸暴露出來，這就出現了電影史上專門研究鏡頭內部的連續性問題，並由此產生與蒙太奇相對立的電影美學觀念——長鏡頭觀念。

一、長鏡頭的產生

長鏡頭，顧名思義就是鏡頭的尺數較長。一般都不短於50尺，最長的可達900尺。這是用一個連續的鏡頭拍下的膠片， 而不是指許多鏡頭連接起來的。電影中的長鏡頭其實很早就有了，而且在當時這是惟一的拍攝方法。早期的長鏡頭，如「園丁」等），都是在一場戲內用一個固定不變的長鏡頭來表現。這種死板的方式終於在格里菲斯等人那裡發展為蒙太奇理論，而蒙太奇理論發展到愛森斯坦又導致了對它的否定，產生了近代的長鏡頭。但近代的長鏡頭與早期的長鏡頭卻存在根本的區別。可以先作一個比較：

早期的長鏡頭（「園丁」）和德呂克的《四百下》。

其區別在於：

其一，從固定鏡頭到移動鏡頭；
其二，從自發的活動照相到自覺的電影技巧或手法；
其三，近代長鏡頭是影片的一小部分，因而也出現了連接的問題；
其四，更復雜的場面調度。

可見近代的長鏡頭與早期的長鏡頭已經有了質的區別。從美學觀念上看，近代長鏡頭是從蒙太奇的局限性中發展而來的，是蒙太奇觀念的一種反動，但近代長鏡頭頭的產生還有賴於一系列的電影技術成果。

二、電影技術的發展

1．聲音的出現

從無聲電影到有聲電影，電影在技術上的重大進步總是緊跟著藝術創新的新的可能。首先聲音的出現避免了用鏡頭來交代的單一表達方式，這樣，鏡頭也就無須像過去那樣頻繁的切換，以使觀眾明白。也就是說，可以通過聲音來傳遞一部分的信息，而不必全部寄託在畫面上，因而畫面就不必老是中斷，而保持鏡頭的連續性。如《英國病人》中漢娜端食物進屋，畫外是男主人公的聲音。

2．景深鏡頭的使用

所謂景深鏡頭就是能拍前景和後景都達到同樣清晰的鏡頭。這就在無形中開辟了一個新的景區， 可以使前景和後景之間形成一種連續，避免了鏡頭的分切，如《神探亨特》的鏡頭。就像瑪爾丹所說：「（景深鏡頭）使導演可以進行一種縱深的場面調度：人物不再從院子或花園這一邊出場，而是在前面或後面出現，並在攝影機的軸心內活動，根據他們對話的重要性或每時每刻的不同儀態，走近或遠離。」也因此，人們才把長鏡頭稱為「場面調度派」。

3．鏡頭運動的發展

大量採用運動鏡頭是在四五十年代以後。在這之前，由於採用鏡頭運動會引起燈光、動作設計和鏡頭長短的計劃的特殊問題，增加拍攝的困難和成本，所以一直未能取得突破，如《鐵面無私》中殺老警察。如今由於攝影技術的發展，長度較長的鏡頭在拍攝上已經解決了問題，這就為長鏡頭的使用准備了技術上的條件。

4．變焦鏡頭的普及

變焦鏡頭就是能把長焦和短焦結合起來使用， 並隨時調焦的鏡頭。由於它具有多焦距的功能，可以將短焦和長焦的優勢結合起來，並能在人物位置不變或者拍攝點固定的情況下，根據劇情的需要把一個鏡頭的內容拍成許多個不同的景別的又彼此相連的長鏡頭。變焦鏡頭的運用或者變焦鏡頭與推拉鏡頭的結合，給長鏡頭開辟了新天地。如資料：《W的悲劇》中的小酒館對談。

可見，長鏡頭是以一系列電影技術的發展為前提，由於這樣，電影創作者才開始把興趣逐漸轉向了鏡頭的內部運動，而不僅是鏡頭之間的組接，並在此基礎上產生了專門研究長鏡頭的理論並把它上升到美學的高度。這一理論的代表人物就是法國的巴贊。

三、巴贊的長鏡頭理論

巴贊（1918－1958），法國人，電影評論家。也是電影理論發展史上的關鍵人物。他的理論被看作是西方現代電影的一座里程碑。他在20世紀50年代初親自參與創立《電影手冊》雜志，成為電影批評界的權威性刊物。這個雜志的一些影評家後來親自拍片，導致了法國的新浪潮運動。巴贊的電影理論不是一個系統的理論。他的理論興趣主要體現在電影實踐問題上：這就是對蒙太奇理論的批評和主張長鏡頭這相關聯的兩個方面，並從中產生了照相本體論的電影美學觀點。

巴贊對蒙太奇理論的批評主要是圍繞著電影與真實的關系來展開的。他認為蒙太奇使電影離開了真實。他的批評從庫里肖夫的實驗入手，巴贊認為電影是一種現實的藝術，但是兩個鏡頭所產生的新含義顯然不來自現實，而是導演通過隨意的拼接變出來的花樣。如果電影可以任由導演主觀需要任意拼湊新含義，那麼電影的客觀性、現實性也就不復存在了。因而，他批評道：「蒙太奇，人們經常說這是電影的實質，實際上是非常突出的反電影的過程；純粹的電影的獨特的性質，取決於尊重空間的統一的簡單的照相。」除此之外，蒙太奇的典型技巧是景與景的切換，這種切換總是把攝影機的注意中心強加給觀眾。 在一段對話中， 按台詞的邏輯交替拍攝對話的人，稱為「正反打」，這種分切的拍法不僅不夠逼真，而且平庸乏味。帶來了含義和視角的單一性。

正因為這樣， 巴贊才主張使用那種不間斷地拍下一場戲的長鏡頭。他認為長鏡頭的典型技巧是場面的內部調度，通過演員的連續動作和攝影機的連續運動，可以保持一場戲的連貫性。所以這就部分取代了蒙太奇的功能。又克服了它的局限。如《錫鼓》中的強迫吃魚， 可以看出其優勢在於：(1) 由於時空的完整保持了故事、動作、情緒各方面的連續性， 給人真實的感覺；(2)產生含義的暖昧和信息的豐富，因為克服了蒙太奇選擇高峰瞬間的單一對列，使鏡頭更有意味。如《錫鼓》中奧斯卡弟弟的生日； (3)有利於從多角度來觀察動作。如《幻滅》中的唱歌、 《W的悲劇》中的被迫承認。

F. 電影老無所依女主和殺手之間對話拍攝,如何實現固定鏡頭的軸線關系

電影老無所依女主和殺手之間對話拍攝,利用運動鏡頭越軸實現固定鏡頭的軸線關系
在兩人會話位置關系顛倒或主體向相反方向運動的兩個鏡頭中間,插入一個攝像機在越過軸線過程中拍攝的運動鏡頭,從而建立起新的軸線。
《老無所依》（No Country for Old Men）是派拉蒙出品的一部時裝西部電影，改編自戈馬克·麥卡錫同名小說，由喬爾·科恩、伊桑·科恩兄弟執導，湯米·里·瓊斯、伍迪·哈里森、賈維爾·巴爾登、喬什·布洛林主演。影片於2007年8月12日上映。
劇情描述在1980年代的德州西部，因為邪惡入侵了平靜城鎮，導致一場貓捉老鼠的五人追逐的故事。
該片2008年獲得第80屆奧斯卡金像獎最佳電影、最佳導演等獎項並獲得第60屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名。

G. 為什麼很多電影大師鍾情於固定鏡頭

大師們往往鍾情於固定鏡頭，最主要的是固定鏡頭可以很好的表現場景，物燃一游螞悔些大規模的場景，用固定鏡頭來表現的話，顯得場面非常的神正宏大。

H. 各位影視界的師傅們,能否告訴我固定鏡頭的含義,與畫面定格的區別.

簡單說一下吧，我對攝像研究的也不深。我們通常說的鏡頭，指的的就是你在攝像機中看到的畫面，鏡頭的長短各有不同，有的很短，就幾秒，那麼固定鏡頭可以說是一種長寬裂鏡頭，攝像機在拍攝過程中，它腔巧檔的機位，鏡頭光軸，焦距都不變，被攝對象可以是靜態的。使用固定鏡頭拍攝，攝影師運動攝像機的因素消失，所呈現的畫面范圍始終如一，畫面的視點穩定，就像我們用肉眼看東西一樣，既不同於搖攝和移攝所出現的「瀏覽」的畫面感受，也不同於推拉鏡頭所呈現的「前後」感受。他所表現的畫面比較客觀，適伍亂宜做環境介紹和專場使用，更多的用於新聞采訪，人物介紹。打個比方，你可以看一下央視的《大家》《面對面》，節目中在主持人在與大家對話時，用的都是固定鏡頭，在主持人和受訪者之間切換。再說一下畫面定格，我們知道動態的畫面是一幀一幀組成的，在電視節目中，使用P制，25幀為一秒，你所定的那一格並不是一秒，而是一幀，也就是一靜幀，簡單來說，一幀就是一張靜止的圖片，並非動態的影像，這一點與固定鏡頭有很大區別，再白點說，固定鏡頭就是固定攝像機拍一段動態的影像，畫面定格就是截影像中的一幀，是圖片。

I. 急求2到3分鍾固定鏡頭段落的電影，在線等

《鬼影實錄》到快結束的時候，鏡頭停在空房間里長達好幾分鍾等等，這部電影固定鏡頭的段落數不勝數。。。

J. 電影老無所依中女主和殺手之間的對話拍攝,如何體現固定鏡頭的軸線關系

通常是以我們看到的過肩鏡頭為主，一般的機位設置。
外拍正反打是較為常見的方法之一，通常是以我們看到的過肩鏡頭為主，一般的機位設置。左右兩台攝像機拍攝人物，中間攝像機交代人物位置、環境，以及豐富鏡頭元素。外拍正反打，也就是過肩正反打，是我們最常看到的一種對話關系的鏡頭。往往也是這種鏡頭，最能體現人物間的強弱勢關系。
外拍正反打，也就是過肩正反打，是我們最常看到的一種對話關系的鏡頭。往往也是這種鏡頭，最能體現人物間的強弱勢關系。