① 中國電影存在的問題
1.第三方購票的問題，票價遠低於發行價，差價由片方發行方自己補，典型的打腫臉充胖子。讓觀眾普遍認為電影很廉價，這樣不好，製作一部影片很費勁的。而且對影院經營也很有壓力，第三方以票補倒逼影院排片，結算價一降再降，利潤減少。影院難以形成自己的會員群體，到有一種辛辛苦苦給第三方開了個電影院的感覺。個人認為，應該出台法律法規，第三方票價不得低於發行價。2.影片分級的問題。講個故事，某次看國產一部口碑黑馬影片《xxx》，其中有一段床戲，當然是什麼不能露的過審院線影片，後排有位爸爸帶著兒子一起看的，那個小孩突然大喊「爸爸，我要撒尿，牛牛都憋硬了」。然後全場爆笑。個人認為，應當給電影分級，分院線上映，出台相應法律法規，影院嚴格執行，分觀眾群售票。3.進口大片的問題。目前有進口影片許可權的只有中影和華夏，以前都是有配額的，大片、批片。不過以後可能要取消配額，貌似是因為加入了WTO。個人認為，應當放開政策，讓優秀國外影片和觀眾見面，一方面滿足我們廣大觀眾的觀影需求。一方面也刺激國內製片業的發展。另外一個觀點，讓那些國外爛片也進來，讓那些崇洋媚外的人們也看看，並不是外語片都是好片。目前想到這么多，歡迎大神、前輩指正批評。
② 中國影視發展面臨的問題級解決的辦法
一、當今影視劇發展中思想導航的錯誤與價值取向的迷茫。
時代呼喚具有美好精神和高尚情操的電視劇精品，電視劇創作中應該承載健康的
人文追求。但是當前電視劇創作中對正確價值觀、人生觀、世界觀張揚的還不夠，特別是部分電視劇中的表象沉迷和價值遮蔽現象表現為最為突出的問題，在這些作品中呈現給觀眾的是人類對物質的沉醉和對表象的迷戀，將正確的現實意義拋擲腦後，以娛樂性為核心內涵，將觀賞性、刺激性放到與思想性、藝術性分庭抗禮的地位，理所應當地進行純粹快感式的創作，滿足觀眾的好奇心理，讓電視熒屏之上，充斥的「現實」就是金錢、物慾、情慾、權欲，腐敗墮落的價值觀在電視劇
中大張旗鼓地全面滲透。
二，題材扎堆，追風模仿嚴重。
三、兒童題材的缺失和歷史題材電視劇的歷史虛無主義困境。
四、電視劇產業盈利模式單一，多元化經營理念欠缺。
五、我國尚未形成適應電視劇產業發展需要的健全的政策法規。
解決建議
一、電視劇的製作過程中，要更注重吸引觀眾的成分，同時與我國的特有文化成果相結
合，要與物質文化相結合，與風土人情相結合，與經濟發展現狀相結合，與觀眾的興
趣愛好相結合。
二
劇作者要有社會責任感，應該投身到火熱的現實生活中，主動了解社會
的變革，了解人們生活的變化，體驗人們觀念情感上的流向，探討人們精神層面的願
望和追求，閱歷豐富了，題材廣闊了，自然會創作出優秀的作品。題材開掘要有深度
三
劇作者對生活的表達不能僅僅滿足於表面的沖突，應該深入開掘深層次的
內涵，對社會、對人性應該有深度的洞察，這樣在為電視觀眾提供娛樂的同時，使觀
眾能夠自覺的反思人性、升華情感
四
國家要進行政策引導
五
電視劇產業中的企業要進行整合資源，建立規模化產業集群
③ 歷史題材的電影中的都有哪些錯誤
不知道大家有沒有看過，雙視寵妃這個電視劇，因為這個電視劇中有一些出現了錯誤，就比如說女主角在吃飯的時候，結果我們看出來了，她吃的是泡麵和歷史是不符合的，很明顯的錯誤。
④ 關於影片《甲午風雲》中的幾個歷史問題，看過的進！！！
1.在沒弄清來的艦隊是哪個國家的之前，不能輕舉妄動
2.白 投降
3.絕不投降 全體陣亡
4.西方列強的調停
5.沙子
6.戰
7.羅皮兒 日本
8.鄧世昌 電影中是吉野，現實中是松島
9。炮彈 沖上前去，撞沉吉野
⑤ 有錯誤的中國歷史電影有哪些是什麼錯誤，跪求！！！！！！！！！
，！
⑥ 中國電影發展的歷史特點有哪些方面
一、中國電影的發展歷程
中國電影經歷了萌芽時期、成長成熟時期、新中國電影時期。
萌芽時期。1905年，譚鑫培先生主演了中國第一部戲曲片電影《定軍山》。1913年，亞細亞影戲公司拍攝第一部故事片《難夫難妻》。1922年明星影片公司成立，之後，成為當時規模最大、出片最多、歷史最長的製片機構。
三四十年代是中國電影的成長成熟時期。電影藝術從娛樂性轉變到反映生活、現實文化中。此時電影主要內容題材更多反映民族存亡，同時反映抗日戰爭、生活的黑暗、對封建文化的批判、社會人生的思考等，從而承擔起啟蒙教化、推動社會變革的使命。這個時期的代表作品有：《小城之春》、《一江春水向東流》、《漁光曲》等。
新中國電影。這個時期的中國電影大致分為六代導演。第一代導演：鄭正秋、洪深等。中國第二代導演：費穆、鄭君里、史東山等。
第三代導演：成蔭、崔嵬、凌子鳳等。此時的經典作品有：《劉三姐》、《紅色娘子軍》、《甲午風雲》、《洪湖赤衛隊》、《小兵張嘎》、《英雄兒女》、《烈火中永生》等。
第四代導演：稱之為「學院派」。這個時期的導演有堅實的專業基礎。代表導演：吳貽弓、張暖忻等。經典作品：《城南舊事》、《小花》、《良家婦女》等。
第五代導演創作主體是北京電影學院1978級學生，八十年代初走上影壇，以飽滿的情緒力量、冷峻深刻的文化反思、高度個人化風格、富於挑戰性突破性的電影語言開創了「中國新電影」。代表人物：陳凱歌、張藝謀、田壯壯、黃建新等。
第六代導演也稱新生代，指60-70年代出生，80年代在北京電影學院、中央戲劇學院學習，90年代嶄露頭角的電影人。更具先鋒性、前衛性、青春性的創作群體。主要導演有張元、王小帥、賈璋柯等。
二、發展中的中國電影
當代的中國觀眾的主體是年輕的一代，他們觀影更多的是尋求精神上的寬松和舒適，體驗一種無拘無束的感覺，而不想在看電影的時候背負著一種好似必須要承擔的責任感，只有符合大眾口味的電影、一種平民化的電影，一種蘊含的「壓力」很少的電影，才更易被今天年輕一代觀眾所接受。
近期，中國國產電影出現了收視上的春天，收視達到了13億，影片的奇跡就是徐錚的新作《人在囧途之泰囧》，這部影片符合了大眾的口味，更能反應百姓的需求，從生活的角度出發，切入現實，讓浮躁的人們在繁雜的生活中，不僅知道事業的重要性，同時也知道更重要的是親情和友情，影片中戲劇成分沿襲了第一部《人在囧途》的風格，在追逐夢想的過程中遇到的各種囧事，影片讓人們看到在奮斗過程中所遇到的各種艱難險阻，並以喜劇的形式展現，讓人們既能產生笑感，又能激發深思。
中國電影需要科技的支撐。從技術角度上講，中國電影特技與好萊塢大片中的特技相差甚遠，當人們回味《阿凡達》影片中的虛擬技術時，人們或許會思考中國電影在技術上所存在的不足和未來的發展方向，中國電影需要藉助先進的技術條件，並且融入中國電影優秀的元素，以便發揮自身的優勢。
中國電影隨著時代的發展進步著，雖然我們與國外的電影還具有不小的差距，但是自李安的《卧虎藏龍》，陳凱歌的《霸王別姬》，張藝謀的《紅高粱》等優秀影片之後，已經初步形成了自己的特色，相信在不久的將來，中國的電影業一定能獲得更大的發展。
⑦ 關於《影武者》中的一個歷史問題
其實明朝初期就出現了火器，還成立了專門使用火器的部隊----神機營。萬曆年間抗日援朝時期神機營隨同李如松赴朝作戰，在戰爭中起到了重要作用，史書和各種歷史小說中都對此有詳細描寫。而且神機營的火器不止是火銃這么簡單，還出現了原始火箭發射器這種高端火器。後期還從西洋進口了紅夷大炮。可惜明朝後期國家衰弱，財政上已經無法支撐起火器的大量使用和對部隊的訓練，不過努爾哈赤就是死在明軍的火炮之下。明朝滅亡時，軍械庫中還有大量未使用的火器，不過因為年久失修而報廢。清軍入關後，弘揚騎射，將火器視為奇技淫巧，使中國的武器發展走上了歷史的倒退，逐漸在熱兵器的發展上被世界所超越。
至於影片中沒有出現的問題，我只能告訴你，中國拍歷史題材影片的導演，幾乎沒有拍片之前認真審視和考察歷史，全是想當然的拍攝。前人說出後人成語，皇帝自稱謚號的情況都這么普遍，你還能要求他們什麼？
⑧ ·關於影片《紅河谷》中的幾個歷史問題，看過的進！！
1、影片發生的那一年，中國發生的被侵略事件是八國聯軍入侵中國
2、羅克曼與瓊斯被藏族人抓起來後，謊稱他們所畫的西藏路線地圖是蝴蝶，掩蓋自己入侵西藏的意圖。
3、頭人後來為什麼放了兩名外國人？這說明什麼？
因為當時八國聯軍入侵，清朝政府軟弱西逃，西藏可以說是沒有了庇護，而英國在印度屯兵、虎視耽耽西藏，頭人怕殺了這兩個外國人，會導致英軍有借口向西藏開戰。這說明了當時西藏乃至清朝政府對入侵者的卑膝求全，國弱則遭人欺。
4、瓊斯與格桑互贈什麼禮物？影片最後，格桑用這件禮物做了這件什麼事情？
老式鐵器火石和打火機
格桑用打火機把汽油、炸葯一起點燃了，格桑、雪兒和羅克曼，英軍一起死了。
5、瓊斯跟隨羅克曼再次進入西藏時，格桑原本拿著哈達想要迎接英國人，但英國人這次來是要攻打西藏的。
6、藏族姑娘丹珠最後是怎麼犧牲的？
在炮台上唱了一首歌，將一枚炸彈扔下了堆滿炸葯的地方，與英軍同歸於盡了。 （這首歌相當有共鳴性，使得藏軍的氣勢大漲）在丹珠的氂牛竄出來犧牲後，丹珠趁亂拿到了炮彈，扔下也是無可奈何之久。救她勢必會有更多的人死，或者投降。丹珠相當勇敢啊！
7、雪兒的哥哥本來要偷運武器支持革命黨，後來因為藏區很多地方都知道他們兄妹倆是逃犯，已開始搜查。丹珠本打算送他們出關，翻過大雪上的，但雪兒又回來了。
這個問題我前不久回答過的，補充了一下，希望能夠對你有所幫助。