晉劇電影有哪些

⑴ 七八十年代的戲曲有哪些

六七十年代樣板戲。其代表性的作品有京劇《智取威虎山》《紅燈記》《沙家浜》《杜鵑山》和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》等劇目。
1980 《白蛇傳》（京劇） 上海電影製片廠
1980 《屠夫狀元》（眉戶劇） 西安電影製片廠
1980 《花牆會》（天沔花鼓戲） 珠江電影製片廠
1980 《盜御馬》（京劇） 昆明電影製片廠
同年還拍攝了另一出裘派名劇《姚期》。
1981 《白奶奶醉酒》（河南越調） 長春電影製片廠
1981 《桃李梅》（吉劇） 長春電影製片廠
1981 《紅娘》（京劇） 新聞紀錄電影製片廠
1981 《楊三姐告狀》（評劇） 新聞紀錄電影製片廠
1981 《李慧娘》（京劇） 上海電影製片廠
1981 《忠烈千秋》（保定老調） 西安電影製片廠
1981 《智收姜維》（河南越調） 珠江電影製片廠
1981 《包公誤》（河南曲劇） 河南電影製片廠
1982 《西施淚》（婺劇） 長春電影製片廠
1982 《陞官記》（京劇） 北京電影製片廠、湖北電影製片廠聯合攝制
1982 《清宮怨》（北京曲劇） 新聞紀錄電影製片
1982 《洛陽橋》（豫劇） 西安電影製片廠
1982 《四姑娘》（川劇） 峨眉電影製片廠根據小說《許茂和他的女兒們》改編。
1982 《紅柳綠柳》（萊蕪梆子） 山東電影製片廠
1982 《花燭淚》（越劇） 浙江電影製片廠
1983 《火焰山》（京劇） 長春電影製片廠
1983 《三打陶三春》（京劇） 長春電影製片廠
1983 《鄰里風波》（評劇） 新聞紀錄電影製片廠
1983 《呂布與貂蟬》（京劇） 八一電影製片廠
1983 《哪吒》（河北梆子） 北京電影製片廠、河北電影製片廠聯合攝制
1983 《嫁不出去的姑娘》（評劇） 河北電影製片廠
1983 《樊梨花》（豫劇） 河南電影製片廠
1983 《皇親國戚》（龍江劇） 龍江電影製片廠
1983 《莫愁女》（越劇） 南京電影製片廠
1983 《真假美猴王》（京劇） 珠江電影製片廠
1984 《佘賽花》（晉劇） 長春電影製片廠
1984 《五女拜壽》（越劇） 長春電影製片廠
1984 《三全其美》（豫劇） 北京電影製片廠
1984 《岳雲》（京劇） 北京電影製片廠
1984 《杜鵑女》（黃梅戲） 新聞紀錄電影製片廠
1984 《風雨情緣》（豫劇） 新聞紀錄電影製片廠
1984 《龍女》（黃梅戲） 上海電影製片廠
1984 《三關點帥》（晉劇） 西安電影製片廠
1985 《花槍緣》（豫劇） 西安電影製片廠
1986 《母老虎上轎》（黃梅戲） 長春電影製片廠
1986 《芙蓉女》（豫劇） 北京電影製片廠
1986 《朱門玉碎》（黃梅戲） 北京電影製片廠
1986 《棒打薄情郎》（豫劇） 北京電影製片廠、河南電影製片廠聯合攝制
1986 《孟姜女》（黃梅戲） 新聞紀錄電影製片廠
1986 《七奶奶》（豫劇） 河南省演出公司、香港金馬影片公司聯合攝制
1987 《斬花堂》（上黨梆子） 長春電影製片廠
1987 《千古一帝》（秦腔） 西安電影製片廠

⑵ 晉劇的經典曲目有那些

《打金枝》、《算糧登殿》、《卧虎令》、《梁山伯與祝英台》、《三觀點帥》等。

1、《打金枝》

《打金枝》為晉劇一出頗具特色和影響深遠的經典保留劇目，它由幾代藝術家潛心創作，不斷開拓，至今仍久演不衰。

劇情跌宕起伏，引人入勝，衡孫精妙靈至的手法把一場宮廷內部矛盾合理進行了「大眾化」式處理，這其中有著深邃的哲理和別致的情趣。

2、《算糧登殿》

傳說唐承相王允,所生三女。長女王金釧許配蘇龍,次女王銀釧許配魏虎。三女王寶釧,綵樓拋綉球擇婿,選中乞丐薛平貴，丞相大怒經三女兒趕出家門，

後來薛平貴歷經磨難當上了西涼國的國主，回來冊封王寶釧為皇後的故事。

3、《卧虎令》

這是一個傳說的歷史故事。東漢光武帝劉秀的姐姐湖陽公主的總管唐丹，依仗權勢，連傷兩命。洛陽縣令董宣不畏權勢，將唐丹捉拿歸案。公主庇護唐丹，讓劉秀下旨招回。董宣違抗聖旨,斬了唐丹。百姓歡呼，卻觸怒了皇帝。

劉秀立即下令將董宣打死。董宣毫不畏懼，要求把話說明白再死。他侃侃而談，講了一番執法治國的道理。劉秀聽了，自知理虧，只好赦了董宣咐態鏈，但要他給公主叩頭賠禮。董宣不肯，被人按倒後仍高昂著頭，如卧虎狀。人們贊揚董宣這種剛正不阿的精神，稱他為「卧虎令」。

4、《梁山伯與祝英台》

梁山伯與祝英台同學於會稽。梁不知祝為女，祝則心許於梁。後祝父公遠促女回家，梁祝分別。祝請梁定期來家，梁按期至，祝父已將祝許於同邑馬文才，梁會祝後，抑鬱而死。祝婚期，於途中哭祭梁墓，墓裂，祝奔入而死，遂有一對蝴蝶飛出。

5、《三觀點帥》

《三關點帥》是一出新編的楊家戲，是劇作家梁楓、張翔、張晏傑在傳統戲《斬子交印》、《穆柯寨》等戲的基礎上整理改編的。1983年這個戲由西閉鉛安電影製片廠拍攝成戲曲影片在全國上映，曾風靡一時。

劇中匯集了太原市實驗晉劇院好多的好演員，像我們熟悉的李月仙老師、閆慧珍還有高翠英、郭彩萍等幾位老師，真可謂是名家薈萃。

⑶ 郭蘭英與李谷一誰唱的歌好為什麼

郭蘭英與李谷一，都是享譽全國的大歌唱家。前者成名於解放前，後者成名於上世紀七八十年代。

二人雖都搞聲樂，但專業細分並不是一個領域，一個民族，一個通俗。而且，聲樂本身是一門主觀感官藝術，仁者見仁。二位又都是我非常崇拜喜歡的老藝術家，放一起比較，真是勉為其難。

但是，既然來到這個問題當中，就必須得有個結論，那就妄自來做一番比較。

首先，從專業角度的上講，郭蘭英要強於李谷一。

1、從嗓音功力上來講，二人都是戲曲演員出身，郭蘭英最早唱晉劇，李谷一以前唱花鼓戲。晉劇是梆子腔，大本嗓，練好不易，花鼓戲是南方軟調，多用氣聲，相對簡單，郭又是解放前藝人，一路苦練上來的，嗓音功力和底蘊要勝於李谷一。

2、從吐字上講，郭蘭英字正腔圓，吐字清晰，李谷一比較略顯含糊一點。

3、從感情表露來比較，郭蘭英後從事歌劇事業，人物表演與情緒帶動很到位，唱歌很是入戲，大家應該看過周總理誕辰110周年晚會，郭蘭英唱《綉金匾》，聲淚俱下，不僅現場觀眾淚流滿目，現在看視頻，人們也會熱淚盈眶。在感情傳遞方面，郭蘭英也略勝一籌。

其次，從藝術貢獻上來講，郭蘭英不僅在戲曲上成績斐然，在山西晉劇界一直有她的江湖地位和影響，80年代還拍過晉劇電影《金水橋》；在歌劇領域，更是代表業內最高成就，有《白毛女》、《小二黑結婚》、《劉胡蘭》等傳世經典；在歌唱領域，有《我的祖國》、《南泥灣》、《綉金匾》等不朽經典。尤其《我的祖國》是除了國歌之外，愛國主義歌曲的不二之選。

李谷一的成就局限於歌唱事業，經典也是數不勝數，大陸第一首流行歌曲《鄉戀》、春晚結束曲《難忘今宵》、今年登峰造極的《我和我的祖國》等。就藝術貢獻來講，還是郭蘭英勝出。

以上只是本人簡單主觀的比較，一家之言，希望多探討交流。

著名歌唱家郭蘭英曾經是中國歌劇舞劇院的獨唱演員，著名歌唱家李谷一曾經是東方歌舞團的團長，她們倆都是在全國享有盛名的大歌唱家。郭蘭英是離休幹部，也就是成名於解放前，李谷一是成名於上世紀七十年代末八十年代初。

她們兩人都是從事於聲樂，但是，在專業上，是明顯的不同，細細的來分配，她們並不是一個領域，郭蘭英演唱的風格是民族，李谷一演唱的風格是通俗。而且，聲樂本身是一門主觀感官藝術，仁者見仁。而且，二位都是我非常崇拜喜歡追捧愛戴的老藝術家，把她們兩人放在一起比較的話，真的是有些為難的！

不過，即既來之則安之，既然我們已經來到了，這個問題當中，我們也就必須得有個結論，那就妄自來做一番充分的比較。

首先，從專業角度的上講，郭蘭英要強於李谷一，主要是郭蘭英有很多獨特的方面，有得天獨厚的好桑子，有地方特色的韻味，在唱歌方面歌聲優美，甜蜜，高亢，激昂，悅耳，動聽，餘音繞梁，盪氣回腸，有京味，晉劇味，歌曲等都是融合為一體的，而且是，有機的結合起來，這樣就給廣大的觀眾朋友們在唱歌方面就留下了最深刻的美好印象！

1、從嗓音唱功力上來看，她們二人都是戲曲演員出身，郭蘭英的祖籍山西省平遙，最早是唱晉劇的，李谷一的祖籍是湖南省沙市，曾經是唱花鼓戲。晉劇是山西梆子，是高腔，大本嗓，要練習好，的確是不容易，湖南花鼓戲是南方軟調，多用氣聲，相對簡單得多，郭蘭英又是解放前藝術之人，再說了，又是一路苦練上來的，嗓音功力和底蘊都是要比李谷一略勝一籌的。

2、從吐字上講，郭蘭英畢竟是華北地區的北方人，普通話不管怎麼說：都是要好得多，首先是吐字清晰，字正腔圓，唱功功底資深，李谷一畢逗悄竟是南方地區，說話沒有普通話那麼標准，吐字也不是那麼的清晰，所以，要比較山純渣略顯含糊一些。

3、從感情表露來比較，郭蘭英從事的歌劇事業，而且，表演過電影音樂舞蹈史詩的《東方紅》中段《南泥灣》人物表演與情緒帶動很到位，唱歌很是入戲。大傢伙應該曾經看過周總理誕辰110周年晚會，郭蘭英演唱的《綉金匾》是聲淚俱下，不僅現場觀眾淚流滿目，人們也會熱淚盈眶，也是流出兵高興眼淚，在感情傳遞方面，郭蘭英也略勝一籌。

其次，從藝術貢獻上來講，郭蘭英不僅在戲曲上，而且，在歌劇，歌曲上也是成績斐然的，在山西晉劇界一直有她的都是有很大地位和影響力的，在80年代末還拍過晉劇電影褲衡《金水橋》，《郭蘭英》在歌劇領域中，更是有時代的先鋒代表作，業內人士的最高成就獎，有《白毛女》代表作有《北風那個吹》，《小二黑結婚》代表作有《清瑩瑩的水來藍瑩瑩的天》，《劉胡蘭》，《數九寒天下大雪》傳世經典；在歌唱領域，有電影《上甘嶺》，《我的祖國》，電影《我們村裡的年輕人》，《南泥灣》，《綉金匾》等不朽經典。尤其《我的祖國》，是除了國歌之外，愛國主義歌曲的不二之選。

李谷一的成就局限於歌唱事業，經典也是數不勝數的，在大陸第一首流行歌曲就是《三峽記錄片》，《鄉戀》，《春節聯歡晚會》結束曲《難忘今宵》，今年登峰造極的《我和我的祖國》，電影《淚痕》，《心中的玫瑰》，《小花》，《妹妹找哥淚花流》，《絨花》，《黑三角》，《邊疆泉水清又清純》，《年輕的朋友》，《年輕的朋友》，《知音》，《高山流水韻依依》，《潔白的羽毛寄深情》，《前門情思大碗茶》，《故鄉是北京》，從藝術貢獻的角度來講，還是郭蘭英突出得很多！

既然問的是誰唱的歌更好聽，那麼咱們就純從兩個人的演唱風格與聲音特點來說說吧。

蘿卜青菜，各有所愛。咱說說啥是蘿卜啥是青菜，愛吃啥還得看你的口味。

郭蘭英是戲曲出身，聲音功底全部來自於戲曲。1946年秋，郭蘭英在張家口離開戲曲團，參加華北聯合大學文工團，開始從事新歌劇事業至今。可以說，無論唱法還是音色，郭蘭英是純中國的。所以，從她的歌聲里你能聽到更多中國原生的東西（不要被原生態這個詞誤導），很多歌唱方法和對歌曲的處理，就來自於郭蘭英本人，並不受今天大行其道的外來唱法的約束。郭蘭英的歌更純朴也更中國一些。

李谷一隨雖然也是由戲入歌，但她的真正出身卻是舞蹈出身。1961年畢業於湖南省藝術學院舞蹈專修科。同年，被選入湖南省花鼓戲劇院開始唱花鼓戲。

1964年李谷一主演首部花鼓戲電影《補鍋》，獲得1964年和1965年湖南省和中南五省優秀表演獎。1967年師從金鐵林教授，先後得到沈湘、郭淑珍等名師的指導，並向京劇表演藝術家高玉倩學習京劇的行腔，吐字和京劇唱段。1974年，經過三次考試，被中央樂團錄取，任獨唱演員。

這期間的經歷使得李谷一學習的東西非常駁雜，既有戲曲又有歌曲，又經過了西洋唱法的指點，這也為李谷一後來確立自己的通俗唱法打下了良好的基礎。所以，從她的歌聲里我們很容易就能找到西洋唱法的發聲方法和戲曲的咬字特點，但又能完全放的開的用自己的本聲特色進行通俗歌曲的演唱。

郭蘭英和李谷一都是劃時代的歌唱家，為推進中國的演唱事業都做出了自己傑出的貢獻。一個更中國一些，一個更通俗一些。喜歡誰的歌與每個人的年齡，成長的年代以及個人喜好有關。在我聽來，兩個人的歌都是極美的！

當然是郭蘭英的歌好聽。李谷一的歌也非常好聽，就是有種過時的感覺。郭蘭英唱的：藍泥彎，一條大河等任何時候聽起來都很新鮮。李谷一唱腔沒有郭蘭英聲甜，郭蘭英的歌好象很清純，沒有雜音，悅耳。李谷一的歌好象濃妝艷抹，有太多修飾，經不起時間的沉澱。並不是歌詞的紅色或綠色問題，就象鄧麗君的歌唱什麼詞都很甜。也許是我個人特別喜歡郭蘭英和鄧麗君，李谷一每年唱的：難忘今宵：那應該很 時尚 吧，可真不愛聽，也許是我不會欣賞！

今年春節，90歲的郭蘭英、75歲的李谷一等老藝術家在一起吃了頓飯，從合影照片上可以很明顯看出來二人的輩分、座次。

所謂文無第一，武無第二，二人藝術風格各有千秋。一方面，江山代有才人出，但另一方面，郭若稱第二，李也不敢稱第一！

兩位新中國 歷史 上最優秀的女高音歌唱家都是第一名。

先說九十多高齡的郭蘭英先生吧。

小時是從電影《東方紅》上認識郭蘭英的，

年輕的郭蘭英舉著小筐，邊舞邊唱，那清澈透明好像泉水一樣的聲音太美妙了，她唱的《南泥灣》成為經典，流傳至今。

郭蘭英延安時期就很有名了，她在新編歌劇

《白毛女》中飾演第一代喜兒，獲得極大成功。在《小二黑結婚中》她的《清凌凌的水來，藍藍的天》這首大段敘事抒情的獨唱成為絕響，至今無人超越。

小時候，家裡很窮，買不起電匣子，每聽到郭蘭英的歌聲，我就跑到電線桿子底下聽喇叭里唱:「滿山的松樹呦青又青嘍喉，滿山的翠竹呦根連根嘍喉……」那簡直就是天籟之音啊！

粉碎」四人幫」後，她唱《綉金匾》，唱哭了一代人啊！

郭蘭英的歌聲高亢清澈俏麗，好像山泉涌動，黃鶯啼唱，穿透力極強，宛如天籟。

而今九十多歲的她弟子滿天下，當紅的王慶爽，阿寶都在她的門下，李谷一也受教過她。

李谷一最大的特點就是發明了「氣唱」並把通俗唱法和民族唱法有機地結合在一起，形成了自己的演唱風格。她的代表作《邊疆的泉水青又純》以氣帶聲，演唱自然，在空拍時彷彿能聽到她的氣流聲，這首歌也成為經典，無人超越。《妹妹找哥淚花流》《心中的玫瑰》《難忘今宵》等都是絕響。

李谷一老師唱的歌是最多的，可以申請吉尼斯了，她獲得過「金唱片」獎，」中國最有價值歌唱家獎」（我國歌唱演員最高獎）。

我們衷心地祝願郭蘭英先生 健康 長壽，衷心祝願李谷一老師藝術青春常在。

郭蘭英老師和李谷一老師都是戲曲演員出身，都有戲曲功底，一個是唱山西梆子的，一個是唱花鼓戲的，後來都改行唱了歌。尤其是郭蘭英老師，她從舊 社會 走來，解放了，人民當家作主了，她更是從內心歌唱祖國，歌唱人民，感謝黨，感謝毛主席！電影《上甘嶺》插曲，「一條大河波浪寬，風吹稻花香兩岸…」多麼動聽，多麼深情，是個中國人都會唱。我喜歡郭蘭英老師的歌。

我感覺她們倆人各有千秋，她們是兩朵常開不謝的金花！她們更是樂壇兩棵經歷風雨的常青樹！

郭蘭英與李谷一唱歌各有千秋。

郭蘭英的歌聲，唱響了祖國的大江南北，家喻戶曉，更接地氣。

比如，《南泥灣》歌曲貼切，當時的開荒年代，唱的好象他也是開荒者其中的一員，把自己融入到歌中角色，融入到了勞動群眾中，唱出了勞動人們的心聲。

李谷一唱歌，技巧多，稍顯做作。她唱歌多出現在舞台上，給人一種高高在上的感覺！

兩位歌唱家，都是國大師，譽享國之內外，感覚郭蘭英 情感 上勝些，不敢妄評，對否還讓大家去評吧。

⑷ 尋老電影

祝福（1956）
一件提案（1954）
小白兔（1954）
智取華山（1953）
一貫害人道（1952）
龍須溝（1952）
陝北牧歌（1951）
新兒女英雄傳（1951）
走向新中國（1951）
民主青年進行曲（1950）
呂梁英雄（1950）
鬼神不靈（1950）
和平保衛者（1950）
兒女親事（1950）

長春電影製片廠拍攝影片大全
千萬里追尋你（2000）
情人假日酒店（1999）
生態養殖（1999）
最後的獵鹿人（1999）
北俠歐陽春（1999）
二亮浪漫曲（1999）
給您道喜啦（1999）
眷戀（1999）
流淚的野櫻花（1999）
男婦女主任（1998）
競選村長（1998）
愁眉笑臉（1998）
丑漢和他的俊媳婦（1998）
塬上的太陽（1998）
無言的界碑（1998）
農村鼠害防治（1998）
世紀約會（1997）
旭日驚雷（1997）
白山黑水（1997）
燈塔世家（1997）
金色的草原（1997）
撼天雷（1996）
紅蓋頭（1996）
紅月亮（1996）
半個世紀的輝煌（1996）
畢業交響曲（1996）
喜蓮（1996）
征服死亡地帶（1996）
走入險區（1996）
青年劉伯承（1996）
如血黃昏（1995）
女警神威（1995）
霹靂神鷹（1995）
生死警探亡命匪（1995）
太陽有耳（1995）
天國逆子（1995）
挑戰者（1995）
鐵血情仇（1995）
主僕歷險記（1995）
張鳴岐（1995）
月亮跟著星星走（1995）
浴血追殺情未了（1995）
敵後武工隊（1995）
風流女傑（1995）
和愛一起長大（1995）
九香（1995）
狂情丈夫（1995）
魔鬼部隊（1995）
警官崔大慶（1995）
跨國劫殺（1995）
浪子街（1994）
留村查看（1994）
木蘭傳奇（1994）
沒毛狗（1994）
金客.商客.鏢客（1994）
花旗小和尚（1994）
婚外戀者的奇遇（1994）
火狐（1994） THE SPARKLING FOX
飛天蜈蚣（1994）
復活的罪惡（1994）
傍晚她敲開我的門（1994）
痴男怨女和牛（1994）
這輩子不欠你（1994）
真假幽默大師（1994）
斬虎屠龍（1994）
追捕野狼幫（1994）
小飛俠（1994）
小鳥（1994）
舞馬（1994）
一個獨生女的故事（1994）
禿探與俏妞（1994）
天地人心（1994）
生死關頭（1994）
四大天王（1994）
千年夢（1994）
人鬼之戰（1994）
殺機四伏（1994）
青銅狂魔（1994）
秦淮大緝毒（1993）
人與神像（1993）
炮兵少校（1993）
勢不兩立（1993）
雙槍假面人（1993）
神州第一刀（1993）
搖滾殺手（1993）
一夜驚險（1993）
血染桃花水（1993）
血色玫瑰（1993）
追逐死亡的人（1993）
鍾馗（1993）
鴛夢驚魂（1993）
早春一吻（1993）
帶槍的歌女（1993）
白貓（1993）
關東太陽會（1993）
黑花殺手（1993）
絕殺（1993）
軍列殺出重圍（1993）
梅花公館（1993）
滿州虎行動（1993）
謀刺關東王（1993）
恐怖拳王（1993）
離婚喜劇（1992）
路神（1992）
謀生奇遇（1992）
玫瑰的夢（1992）
末代響馬（1992）
美的誘惑（1992）
蔣築英（1992）
黑色25（1992）
黑色閃電（1992）
俄得克血灑（1992）
甘泉村的風波（1992）
孤注一擲（1992）
煩惱家庭（1992）
731大潰逃（1992）
愛情危機（1992）
悲烈排幫（1992）
大禹的傳人（1992）
痴雀（羽貼末貼）（1992）
遠山姐弟（1992）
義劍奇俠（1992）
追魂奪命槍（1992）
午夜計程車（1992）
新中國第一大案（1992）
神馬（1992）
死不回頭（1992）
特別攻擊隊（1992）
我想有個家（1992）
無使命行動（1992）
奇案未終止（1992）
沙燕（1992）
山野絕唱（1992）
球迷心竅（1992）
熱線電話（1991）
青春卡拉OK（1991）
女歌星的故事（1991）
女警官日記（1991）
鐵血群英（1991）
索命飛刀（1991）
神秘的舞廳皇後（1991）
小蟋蟀（1991）
小雪（1991）
以血還血（1991）
追趕太陽的人（1991）
雪鹿（1991）
血淚情仇1991（1991）
雨霧魔影（1991）
趙百萬夢幻曲（1991）
紫痕（1991）
滄洲絕招（1991）
慈禧坐火車（1991）
別無選擇（1991）
斷命紋身（1991）
毒草莓（1991）
開店（1991）
槍訪要塞（1991）
戀愛角（1991）
苦樂三兄弟（1991）
狼煙（1990）
離婚合同（1990）
民國特大謀殺案（1990）
命奪黃金圖（1990）
猛警神探（1990）
滿洲怪狼（1990）
軍統特遣隊（1990）
金鏡（1990）
劍吼長城東（1990）
皇家尼姑（1990）
荒唐歷險（1990）
孤島情報站（1990）
鬼樓（1990）
大城市1990（1990）
中國勇士（1990）
野店幽靈（1990）
一號探險行動（1990）
死亡內幕（1990）
天字型大小密令（1990）
外灘龍蛇（1990）
王府刀客（1990）
危險的交易（1990）
奇緣巧配（1990）
你愛我嗎（1989） DO YOU LOVE ME?
牛冤（1989）
情人的最後一次謀殺（1989） THE LAST MURDER FROM A "LOVER"
三對半情侶和一個小偷（1989） THREE COUPLES AND A THIEF
死神，最後一張王牌（1989）
神龍劍俠呂四娘（1989） HEROINE LU SINIANG PAPT 2:THE DRAGON SWORDSWOMAN
一代槍王（1989）
血濺秋風樓（1989）
熊貓盼盼（1989）
五比一（1989）
西門家族（1989）
怪俠（1989） THE VANISHED HEROINE
關東女俠（1989） THE HEROINE IN NORTHEAST
復仇大世界（1989） REVENGE IN THE GREAT WORLD
島國謀殺（1989） MURDERED IN AN ISLAND COUNTRY
賭命漢（1989） GAMBLERS
荒娃（1989） BEFORE-SCHOOL CLASS
花翎飛盜（1989） HALF MAGISTRATE HALF ROBBER
黑盜（1989） BLACK BANDITS
猴子下棋（1989）
江湖妹子（1989） SISTER OUTLAW
黃金大盜（1989） GOLD SMUGGLERS
間諜戰與女色無關（1989） THE ROUTINE軍統局禁止女色
開國大典（上下集）（1989） THE BIRTH OF NEW CHINA
男人困惑，女人也困惑（1989） THEY』RE BOTH IN EMBARASSMENT
老少爺們上法場（1989） TRAGEDY ON THE EXCUTION GROUND
金錢大裂變（1988） A THOUSAND DOLLAR
紅蜘蛛（1988） THE RED SPIDER
嗨！姐們兒（1988） TWO RICH WOMEN
紅房間、白房間、黑房間（1988） RED，WHITE AND BLACK ROOMS
合成人（1988） MISTAKEN IDENTITY
黑旗特使（1988） THE SPECIAL ENVOY
風塵女俠呂四娘（1988） HEROING LU SINIANG
鼎（1988）
東廠喋血（1988） THE RUTHLESS EUNUCH
哥們兒發財記（1988） THE WAY TO GET RICH
姑蘇一怪（1988） A MAGIC DOCTOR IN SUZHOU
鬼仙溝（1988） GUIXIAN VALLEY
大小夫人（1988） LADIES
出診記（1988）
無罪殺手（1988） INNOCENT KILLER
遺失的伴侶（1988） AT A LOSS
游俠黑蝴蝶（1988） "BLACK BUTTERFLY"-EXTERMINATING EVIL塞北除惡
追殺刑警（1988） ASSASSINATION
最後一個皇妃（1988） THE LAST IMPERIAL CONCUBINE
私奔（1988） ELOPEMENT
蝸牛上天（1988）
童心（1988）
天湖女俠（1988） THE HEROINE OF TIANHU LAKE
天下第一劍（1988） SWORDS MEET
錢（剪紙）（1988）
飄忽的影子（1988） THE SHADOWS
男兒要遠行（1987） OFFSHORE
女模特之死（1987） DEATH OF A MODEL GIRL
山雀兒（1987） CAUGHT BETWEEN LOVERS
土裁縫與洋小姐（1987） A TAILOR AND A FOREIGN GIRL
神丐（1987） THE MAGIC BEGGAR
走過迷魂谷（1987） CROSSING THE MAZE
慾望三角洲（1987） DESIRE AND JEALOUSY
中國的「小皇帝」（1987） LITTLE EMPERORS
斬花堂（上黨梆子）（1987） VERDICT
夏之雨，冬之夢（1987） RAIN IN SUMMER AND DREAM IN WINTER
初戀時，我們不懂愛情（1987） IS IT LOVE?
別叫我疤瘌（1987） DON』T KIDDING ME
八卦蓮花掌（1987） A LOST SKILL
關東大俠（1987） THE HERO IN NORTHEAST
古堡小夜曲（1987） CASTLE SERENADE
橄欖綠屋頂（1987） THE ROOF ES OLIVE GREEN
瘋狂的小鎮（1987） A TOWN PANIC
嘿，哥們兒（1987） BEIJING KEBABS
湖心島之謎（1987） MYSTERY OF THE MID-LAKE ISLAND
解放（1987） LIBERATION
兩宮皇太後（1987） TWO DOWAGERS
陸軍見習官（1987） PROBATION IN THE ARMY
冒名頂替（1987） TAKE HIS NAME
密令截擊（1986） INTERCEPTION
美麗的囚徒（1986） BEAUTIFUL PRISONER
末代皇後（1986） THE LAST EMPRESS
母老虎上轎（黃梅戲）（1986） THE TERMAGANT WIDOW
藍色的愛（1986） LOVE BLUES
怪圈（1986） STRANGE CIRCLE
鏢王（1986） KING OF DARTS
波斯貓在行動（1986） ASSASSINATION
顫動的金翅膀（1986） THE QUIVERING GOLDEN WINGS
城市假面舞會（1986） MASQUERADE
喜怒哀樂（1986） HAPPINESS AND SORROWS
響馬縣長（1986） A CHIVALROUS MAGISTRATE
直奉大戰（上下集）（1986） CLASH OF THE WARLORDS
田野又是青紗帳（1986） GREEN FIELDS AGAIN
逃犯（1986） THE ESCAPED PRISONER
三十層樓上（1986） ON THE ROOF OF THE BUILDING
鞘中之劍（1986） SWORD IN SCABBARD
情漫黃山（1986） ENCHANTING HUANGSHAN MOUNTAIN
難忘中學時光（1986） THE LAST TIME IN THE HIGH SCHOOL飛吧，海燕
女兵圓舞曲（1986） WALTZ FOR WOMEN SOLDIERS戴鋼盔的女兵
女人的力量（1985） WOMAN』S POWER
飄逝的花頭巾（1985） THE LOST VEIL
團長和他的妻子（1985） THE HEAD OF REGIMENT AND HIS WIFE
神醫扁鵲（1985） BIAN QUE THE DOCTOR
死證（1985） DEAD FOR WITNESS
峽江疑影（1985） MURKY SHADOWS OVER THE GORGES
現代角鬥士（1985） MODERN WRESTLING
奔向銀幕的馬（1985） THE HORSE GALLOPING TO THE SCREEN
愛珠（1985） AIZHU，THE PEARL』S GIRL
白霧街兇殺案（1985） MURDER ON WHITE FOG STREET
哈爾濱大謀殺（1985） ASSASSINATION IN HARBIN
戈壁殘月（1985） A CRESCENT MOON OVER THE GOBI DESERT
帆板姑娘（1985） SAILING-BOAT GIRLS
東方大魔王（1985） THE ORIENTAL MAGIC KING
狼犬歷險記（1985） ADVENTURE OF THE WOLFHUNTS
藍鯨緊急出動（1985） EMERGENCY MISSION
雷北利號沉沒在印度洋（1985） SANK TO THE INDIAN OCEAN
老君寨奇聞（1985） STORIES OF LAOJUN VILLAGE
路邊吉它隊（1985） STREET GUITAREST
梅山奇案（1985） CASE OF MEISHAN MOUNTAIN
倔公公犟媳婦（豫劇）（1985） BETWEEN TOUGH TWO
今夜有暴風雪（1984） A STORM IS COMING TONIGHT
街上流行紅裙子（1984） RED DRESSES ARE IN FASHION
黃河之濱（1984） AT THE BANK OF YELLOW RIVER
花園街五號（1984） GARDEN STREET NUMBER 5
神奇的土地（1984） MYSTERIOUS LAND
拂曉的爆炸（1984） BLEW UP AT DAWN
黃山來的姑娘（1984） THE GIRL FROM HUANGSHAN MOUNTAIN
點燃朝霞的人（1984） THE MAN WHO LIGHTS THE ROSY DAWN
當代風格（1984） THE CONTEMPORARY STYLE
相會（1984） AN ENGAGEMENT
相約在鳳尾竹下（1984） THE DATE IN THE BAMBOO GROVE
五號機要員（1984） SPY NUMBER 5
五女拜壽（越劇）（1984） FIVE DAUGHTERS OFFERING FELICITATION
智斗美女蛇（1984） STRUGGLE WITH BEAUTY-SNAKE
十三號地區（1984） ZONE No.13
佘賽花（晉劇）（1984） SHE SAIHUA
我不是獵人（1984） I』M NOT A HUNTER
譚嗣同（1984） TAN SITONG
跳動的火焰（1984） SPARKLING FLAME
碰海人（1984） DARE DEVIL DIVERS
請把信留下（1984） LEAVE THE LETTER TO ME
避暑山莊（1984）
三打陶三春（京劇）（1983） FIGHTING WITH TAO THREE TIMES
甜女（1983） SWEET GIRL
生活從這里開始（1983） HERE IS HE BEGINNING OF LIFE
十六號病房（1983） WARD 16
在被告後面（1983） BEHIND THE DEFENDANT
遠離人群的地方（1983） THE PLACE IS FAR FROM CROWD
武當（1983） THE UNDAUNTED WUDANG
西子姑娘（1983） A FAIR GIRL
希望這不是真的（1983） IT』S NOT TRUE
夜色多美好（1983） WHAT A WONDERFUL NIGHT
大小夥子（1983） A YOUNG CHAP
不該發生的故事（1983） THE STORY SHOULD NOT HAVE HAPPENED
歸鄉（1983） COMING HOME
父女情（1983） FATHER AND HIS DAUGHTER
風雲初記（1983） BEGINNING OF THE CHANGEABLE
等（1983） WAITING
流淚的紅蠟燭（1983） RED CANDLE WITH TEARS
李冰（上下集）（1983） LI BING
火焰山（京劇）（1983） THE MOUNTAIN OF FIRE
家務清官（1982） BEFORE RETIRED
媽媽，你在哪裡（1982） WHERE ARE YOU，MOM？
刀光虎影（1982） DUEL TO THE BATTLEFIELD
飛來的仙鶴（1982） THE CRANE FLYING BACK
第三女神（1982） THE THIRD GODDESS
大地之子（1982） SON OF THE EARTH
赤橙黃綠青藍紫（1982） THREE-DIMENSIONAL PEOPLE
仇侶（1982） THE FOES
初春（1982） EARLY SPRING
西施淚（婺劇）（1982） BEAUTY』S TEARS
勿忘我（1982） FORGET-ME-NOT
心靈深處（1982） DEEP IN HEART
誘捕之後（1982） AFTER BEING TRAPPED
雨後（1982） AFTER RAINING
張鐵匠的羅曼史（1982） ROMANCE OF BLACKSMITH ZHANG
他們並不陌生（1982） THEY ARE NOT STRANGERS
忘憂草（1982） THE DEATH OF HUA GU
人到中年（1982） AT MIDDLE AGE
佩劍將軍（1982） GENERALS WITH SWORD
沙漠寶窟（1981） TREASURE IN THE DESERT
桃李梅（吉劇）（1981） FATES OF THREE SISTERS
玉碎宮傾（1981） PRINCESS TANA
冤家路寬（1981） FORGET THE PAST
元帥與士兵（1981） MARSHAL AND SOLDIERS
葯（1981） MEDICINE
幽谷戀歌（1981） ROMANCE IN THE SECLUDED VALLEY
春歸紅樓（1981） SPRING BACK TO THE RED CHAMBER
但願人長久（1981） WISH YOU A LONG LIFE
白奶奶醉酒（河南越調）（1981） MRS. BAI WAS DRUNK
杜十娘（1981） THE BEAUTIFUL COURTESAN
第三個被謀殺者（1981） THE THIRD VICTIM
海神（1981） POSEIDON
沒有字的信（1981） THE LETTER WITHOUT ANY WORD
綠色錢包（1981） A GREEN PURSE
明天回答你（1981） I』LL ANSWER YOU TOMORROW
婦女常見癌瘤與防治（1981）
塑料人工肺（1981）

⑸ 哪裡有高清晉劇

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2008-11-1

⑹ 這部電影，穿上馬甲我照樣認識你！

電影《天 注 定》：穿上馬甲我照樣認識你

電影導演賈樟柯，2013年上映，片長133分鍾。由四個相對獨立的故事組成。

故事一：

家住烏金山的大海（姜武 飾），欲揭發村長、焦勝利利用私賣集體煤礦，貪污紅利之事，卻四處碰壁，一日還被剛剛走下私人飛機的老闆暴打，被人譏諷為「高爾夫球」。羞怒至極的大海最終扛起槍......

故事二：

三兒是個遊走各地的搶劫殺人犯。與春節回鄉，簡短休息後，再次出發，繼續著犯罪行為......

故事三：

小玉，是廣東某工廠主的情人。在某洗浴中心打工，在無法獲得「名份」後，又遭遇工廠主原配毆打，回家看望母親，又遇路霸強收過路費。回到工作地點又被毆打強迫提供特殊服務，憤怒之下，小玉揮刀......

故事四：

在東莞打工的小輝，為了逃避給受傷的工友生活費，來到一家夜總會謀生。認識了同鄉蓮蓉。想像的愛很美好，可現實並非如此，失望的小輝走進工廠，卻又逢家中母親催要生活費，受傷工友也找上門來，一切似乎都陷入了困境……

飛向北認為這種編劇方式比較討巧，四個故事相對獨立，只要利用鏡頭運動，搭鬧把焦點對准下一個故事的主角，就可以把故事繼續下去。而且，如果不願因做復雜的設計，即使不讓各個故事之間發生邏輯或內在的聯系，也能保持整部電影的完整。所以有利於控制電影製作的先期成本。一些低成本的電影製作 非常知運罩喜歡採用這種編劇方式。

這種編劇方式，比較簡單易懂的有國產的《愛情麻辣燙》，是1997年那部啊，不是後來那些爛七八糟的哦。

比較復雜、燒腦的有昆汀的《低俗小說》；

顯得比較高、大、上、深沉的有馬其頓導演米爾科·米切夫斯基的《暴雨將至》（Before the Rain）；

商業化色彩更濃的有羅伯特·羅德里格茲；弗蘭克·米勒和昆汀三人聯合執導的《罪惡之城》等等等等。

再看這部電影，其實每個故事都非常簡單，所以，導演為了增加故事的神秘感，採取了好多手段。

一是，在每個故事裡嵌入了動物的意象：

在故事一里反復出現的被虐待的馬。

這匹馬，一直被其主人鞭打。

但失去主人後，又拉著車在路上茫然，驚慌的遊走著。

在故事二里，出現了被屠宰的鴨子。

在故事三里反復出現的蛇

還有在故事三里出現的猴子、牛等。

故事四里出現的金魚：

這些意象的出現，給這部影片的敘事蒙上了一層厚厚的神秘色彩，平添了許多「寓言」的感覺。

同時，導演還在影片中添加了許多現實的細節。

例如：

故事一里，大海寫信時，電視在播放電影張徹的《獨臂刀》；

故事二里，三兒在長途客車上看的電影，是杜琪峰的《放逐》；

故事三里，小玉在休息大廳里，電視上播放的是徐克的《青蛇》；

故事四里，小輝和蓮蓉討論的新聞是某女家中被搜出130多個名牌包。

這些設定讓觀眾不斷在現實和寓言中跳入跳出，產生了一種奇異的觀影感受......

還有，電影里時不時出現的晉劇：《林沖》、《鍘判官》、《玉堂春》等，以及每個故事裡人物口中的方言，都顯得那麼有歷史感和親切感。

...........。

好吧，我得承認，我實在不想繼續繞彎子了。

因為這其實就他媽的是一部紀錄悄衡片好嗎~！

2012至2013年發生的新聞事件還記得嗎？

電影記錄的就是這些個！

前面說的那些都是導演故意給這部電影穿上的馬甲！

賈導演，給電影穿上了這么多馬甲，你以為我就不知道你想干什麼嗎？

穿上馬甲咱就不認識了么？

穿上馬甲，地球人也都認識！

故事早就過去了，但沒有消逝：

扛著槍，披著下山虎圖案毛巾被的大海，此時已經陷入「無物之陣」，你知道槍一定會響起。槍響了，觀眾的心會一沉，一驚，會覺得難過。但也會覺得他的選擇是合情合理的，是我們都變的唯暴是事了嗎？

殺人的動作，乾脆利落，冷酷，麻木。但讓觀眾感覺到的是一種深入骨髓的寒意。通過故事可以看出：對於三兒的作為，家裡的親人是知道的。但面對歸來的三兒，他們做的是認認真真的在分配著剩餘的九支香煙——哥兒三個，每人三支，這不是冷酷？

當看到這個鏡頭時，觀眾肯定盼望著下一個動作趕快出現。

（鏡頭背景的圖片正是片名出現時的背景圖案）

刀光劃過，鮮血迸出——感到血腥了么？也許感到的是一絲快意！但縱使惡有惡報，似乎也難平這心中的恨恨不已。

你早就知道小輝的感情會是什麼結局，你也早就知道會有那麼縱身一跳。

但當這些真正出現的時候，仍會驚恐。

仍會下意識的伸出手——但卻攔不住他。

是什麼讓生命變的脆弱如斯？誰又能戰勝這吞噬著鮮活血肉的資本的龐大機器？曾經有人能夠，但他已經不在。

總之，在觀影的過程中有一種感覺在不斷積累——憤恨，不平，絕望，刺骨的寒意交織，如同平靜水面下涌動的暗流。

更要命的是，有個清醒的意識在告訴你，這一切在現實里都真真切切的發生著！

於是那這種感覺並不消失，反而變成了怒濤，反復沖擊著觀者的道德和心理的底線，幾欲崩塌，苦不堪言。

在電影里，每個故事都有結局，也彷彿都沒有結局。

但無論如何，這是一部我不想再看一遍的電影了。

藍瘦，香菇。

注意下電影的英文名字，飛向北試著翻譯了好幾個名字，均覺不滿意，後來查了一下網路，有個翻譯是《一念之惡》，似乎傳神，但還有沒有更好的翻譯呢？

⑺ 晉劇的有關知識

山西省地方戲曲劇種之一。因興起於晉中汾陽、孝義、祁縣、太谷及太原一帶，所以又稱為「中路梆子」或「中路戲」。它和蒲州梆子、北路梆子和上黨梆子合稱「山西四大梆子」。流傳外地後，被稱為「山西梆子」，建國後改今稱。晉劇在形成初期，僅流行於晉中盆地十縣和西部八縣以及東四處(平定、晌模昔陽、孟縣、壽陽)，主要觀眾是農民。後以太原為中心，逐步擴大到晉北、晉南與晉東南個別縣份。隨著晉中商人赴外磨謹仔經商，晉劇的活動范圍又逐步擴大到張家口、北京、天津以及陝北、甘肅的部分地區。清末民初，中路梆子的班社還曾到上海演出。在張家口和冀西井陘一帶，它己成為當地主要劇種，設有許多職業劇團，一些晉劇著名藝人在那裡安家落戶，為當地培養出許多演員。 S}

關於晉劇的淵源，老藝人中傳說不一。一說是蒲州梆子向北發展，為了適應晉中地區觀眾的欣賞要求，逐漸形成中路梆子。一說晉劇與北路梆於原是同一個劇種，後在晉中地區逐漸地方化，才從北路梆子中分化出來，成為獨立劇種。還有一說認為它是在晉中祁太秧歌等民間藝術的基礎上，吸收蒲劇、北路梆子等的藝術營養而形成。以上諸說，都有一定道理，但從晉中地區早期組班要約蒲州藝人，設科班教戲要請蒲州藝人當教師，以及學戲語音要以「蒲白」(晉南地方官話)為准等事實來看，一般認為中路梆子是由蒲州梆子演變而來。在演變過程中，藝人們吸收、融化了祁太秧歌和汾孝干板秧歌的腔調和打擊樂器等，在語音、唱腔、表演上均發生了變化，形成了自己高亢激越而又清新委婉的風格。 早在晉劇形成之前，晉中一帶，就有瞎汪關於「並州腔」、「三例腔」的記載。到清朝同治年間(1862-1874)中路梆子已非常盛行。清咸豐、同治(1851-1874)以後，晉中票號興旺，商業發達，中路梆子的發也進入了一個新的繁榮時期。先後出現了許多著名班社和演員。不少愛好戲曲的豪商巨賈，出資邀請著名藝人組成實力雄厚的「字型大小班」。一些文人也參加了戲曲活動，如太原北後街「字型大小班」。一個研究晉劇的藝術團體。民間「鬧票」、「打座場」等演唱活動更為頻繁。晉中平原及東西山，民間迎神賽會很多，如三月二十八日東岳大帝廟會、四月初八奶奶廟會、五月十三日關帝廟會等。這些廟會正日都要唱戲敬神。此外，正月天地會要唱「人口戲」，糧行要唱「添倉戲」；四月和七月龍王廟要唱「雨戲」，民間祈雨時要唱「安神戲」等。 1937年抗日戰爭爆發後，日本侵略軍侵佔太原及晉中各縣，中路梆子受到嚴重摧殘，班社紛紛解散，藝人四處逃亡。而在中國共產黨領導下的晉綏邊區，於1939年後，曾先後成立了七月、人民、呂梁三大劇社，在戰爭環境中，還能培養出大批晉劇人才，編演了不少新戲。這期間，除移植上演了《逼上樑山》、《三打祝家莊》外，還編演了以岳飛被害為題材的古裝戲《千古恨》和表現邊區勞模事跡的現代戲《新屯堡》等。 建國後，山西、內蒙、河北等地，先後建立起許多晉劇演出團體，整理和創作了一批傳統和現代戲，並培養出大批中、青年演員。 e

晉劇的特點是旋律婉轉、流暢、曲調優美、圓潤、親切、道白清晰，具有晉中地區濃郁的鄉土氣息和自己獨特風格。過去晉劇純由男演員演唱，一般定F調；後逐步發展到以演員為主，改定G調。除「二音子」用假音演唱外，亂彈分七種板式：平板(亦稱：「四股眼」)4 /4為拍；夾板為2 /4拍；二性為 1/4拍；流水為1 /4拍；另外還有介板、倒板、滾白等。每種板式還有許多變化。如流水板中即有大流水、小流水、緊流水、慢流水、二流水等。此外還有三花腔、五花腔、走馬腔、三倒腔、倒板腔等許多花腔。 晉劇十分注意運用二人以上的對唱、輪唱手段發揮其唱腔的藝術特色。如《忠報國》，通過大花臉、須生正旦的輪唱，追述以往故事，交流當前感情。輪唱中多用適於敘事的二性板，旋律舒展。《走雪山》中是以老生與青衣的對唱，來表現曹府遭禍後，老家人保姑娘倉皇逃難的故事。先以介板對唱，表現主僕脫離虎口時的狼狽狀態；繼以二性輪唱，追敘受迫害的經過，男聲方落，女聲又起，交替歌唱，別有韻味。 在晉劇中也有大段獨唱。這種獨唱，一般用慢垛板；如《空城計》、《見皇姑》、《打金枝》中的孔明、秦香蓮和沈後的單獨唱段，無鑼鼓之響，有絲弦之音，行腔運調有如甘露細雨，點點入地。在晉劇唱腔中，還有用平板、夾板、二性、流水等組成的套唱腔。一般用於追敘、懺悔、思考問題等。 滾白是用以表現泣不成聲，極度悲哀的情緒。從過門到唱腔，都有極大的感染力。如《蘆花》中閔德仁的兩閃滾白，往往是演員揮淚而歌，觀眾彈淚而聽。 過去晉劇文武場編制為九人，稱「九手場面」，即鼓板(指揮)、鐃鈸、馬鑼、小鑼、梆子、吸胡、三弦、二弦、四弦。有時伴奏中需用鉸子，由彈四弦者代操；需要嗩吶伴奏時，則由彈三弦、拉二弦者代吹。文場樂器，呼胡是中音樂器，亦名「葫蘆子」。椰殼，比板胡殼大，狀如雞心，口面直徑約12-13厘米，粘以桐木板。主檔以硬木質製作，長70厘米。安有腰碼，固定在檔之中部。下碼置於桐木面上端六分之五處。馬尾竹弓，音質柔和，酷似男中音聲腔。呼胡拉主旋律，二弦、三弦、四弦配合伴奏。藝人說：「呼胡、三弦是肌肉，二弦是骨頭，四弦是筋。」又說：「呼胡立桿子，二弦加塞子，三弦補窟子，四弦掌尺子、定調子。」打擊樂器中的馬鑼，既重且大，直徑55厘米，厚約1厘米，聲音不散不躁，現多用「六」字馬鑼，與弦樂「sl」音相全，故有用馬鑼定音的傳統習慣。 晉劇弦樂牌曲很多。表現愉快情緒的有〔綉荷包〕等。表現苦惱的有〔太陽神針〕等，緊張用〔緊殺雞〕，舒緩用〔大寄生〕。這些曲牌可單獨使用，也可聯輟使用。如《打金枝》中的《鬧宮》與《春秋配》中的《揀柴》的音樂，就是用若干曲牌組成的聯奏曲。嗩吶曲牌也很多，如「坐帳」用的〔開門鼓〕、〔慢拜場〕等，能渲染元帥升帳時隆重庄嚴的氣氛。《戰宛城》中用的〔對舞〕，有千軍萬馬奔騰攻戰的氣勢。 打擊樂的鑼鼓點，約有四、五十種。如〔硬三錘〕、〔五錘子〕、〔三翻鷂〕、〔小戰〕、〔戰煞〕、〔海沙〕、〔披頭〕、〔帽子頭〕、〔回頭〕等。使用時，可根據劇情發展需要來選擇。如〔悶場〕(俗稱揉肚子)，可配合人物捶胸、頓足、立坐不安的動作與呼喊節奏。《斬黃袍》中高懷德上場，《回荊州》中趙雲上場，《長板坡》中張飛斥責趙雲之後，都是用這種鼓點來襯託人物煩躁和焦急情緒。中路梆子有時在四股眼、夾板、二性唱腔之前，使用〔七錘子〕與弦樂接，必要時帶〔撩子〕配合劇中人耍馬鞭、或「接門」的動作。《坐樓殺惜》中宋江殺死閻婆惜，從她身上搜索梁山書信時，用〔小戰〕伴奏，有力地渲染了其戰戰兢兢，極度緊張的狀態。 Rh{auO

晉劇中，分傳統的生、旦、花臉三大行為紅、黑、生、旦、丑五行。清末民初，晉劇中已形成五大行，十五小行。五大行指的是：紅(鬍子生)、黑(花臉)、生、旦、丑。十五小行指的是：正紅、老生(正紅、大黑兼)、大黑、二黑、小生、武生、娃娃生、正旦(青衣)、小旦、老旦、彩旦、武旦、刀馬旦、文丑、武丑。中、北路梆子清代時大致與蒲州梆子的腳色行當相同，後逐漸發展變化。到清末民初，中、北路梆子已形成五大行、十五小行。五大行：紅(鬍子生)、黑(花臉)、生、旦、丑。十五小行：正紅、老生(正紅、大黑兼)、大黑、二黑、小生、武生、娃娃生、正旦(青衣)、小旦、老旦、彩旦、武旦、刀馬旦、文丑、武丑。 晉劇的腳色行當，根據演員的技藝高低及在群眾中的影響程度，分為頭套(亦稱頭路、頭牌)、二套(二路、二牌)、零碎三類。頭套演劇中主要人物，二套演次等人物，零碎應雜。《蝴蝶杯》為便，田雲山為頭套鬍子生應工，胡晏為二套應工，零碎則扮演家院田明。 晉劇的腳色行當中，生行中的鬍子生為最主要的行當，一般戲班以其為挑班演員，故稱之為挑大樑的，在戲班中所掙「戲份子」(即工資)最高。鬍子生可分為黑鬍子生、老生、紅生，多扮演中老年的正派人物。戴三綹(關羽則為五綹)髯口為其主要標志。一般群眾和演員在習慣上都稱鬍子生演員為唱紅的。四大梆子中的鬍子生演員以「紅」為藝名的尤多。鬍子生中戴黑髯(一般為黑三綹)稱黑胡生，居鬍子生之首，多扮演帝王將相、官吏員外等有地位的中年男子，須生演員必須具備過硬的唱念功夫和扎實的腰退功、武功；另外還須掌握梢於功、髯口功、帽翅功、幅子功、靴子功、鞭子功等高難度技巧。唱功戲、做功戲、功架戲均要能拿得起。能唱不能做或能做不能唱，稱不上好把式，只能算片(撇)子演員，不夠挑班資格。在唱念上講究吐字清楚、噴口有力、緩疾有致，以本嗓為兼用假音(背弓音)，具有高亢激昂之特色。身段、功架則講究儀表莊重、英武剛健。因因子生演員表演難度大，扛戲分量重，故四大梆子的鬍子生歷來均由男演員擔任，已成傳統。但本世紀三四十年代，晉劇中涌現出以丁果仙為代表的一批鬍子生女演員，稱之為坤角。她門以嗓音明亮清脆、扮相俊美大方、做戲逼真細膩見長，贏得廣大觀眾歡迎，迅速取代了男角鬍子生在晉劇中的頭牌地位。但是，由於女鬍子生演員生理條件所限，一些身段、功架、武功較重的戲難以勝任，致使一些劇目逐漸從舞台上消失，如《出棠邑》、《觀陣》、《上天台》、《五雷陣》等。 鬍子生行當中還有老生。紅生之分。老生，扮演老年長者，掛白三繕或蒼三綹，表演以倡做為主，蒼老、凝重、朴實是其主要特色。紅生戴黑三綹，勾紅臉，扮演勇武忠直的人物。 小生：分文生、武生、娃娃生。文生有紗帽生、翎子生、巾子生、窮生等。主要扮演青年男子。紗帽生，戴紗帽，穿蟒袍或官衣，扮演有功名的人物，表演上要求儀態端莊灑脫。翎子生以頭插錐尾為主要標志，多扮演武將和文武雙全的人物。一般由文武小生扮演，。要翎子為這類腳色絕活。巾子生，戴巾於，穿褶子，持摺扇(故又稱扇子生)，主要演風流儒雅的公子，表演上要求風流瀟灑、儒雅俊秀。窮生，穿素道袍或富貴衣扮演落魄書生一類人物。要求表演出人物窮困潦倒及貧而有志的神情形態，娃娃生，扮演少年兒童，戲的分量不重，多由童伶、學員扮演。武生：分短打、長靠兩種。扮演擅長武藝的青壯年男子。短打武生，戴羅帽，穿箭衣、侉衣、豹衣，表演上以武打、翻跌為主，武生扎大靠，著厚底靴，表演上以開打、功架為主。 旦行：主要有正量(包括閨門旦)、小數點旦、老旦、彩旦、武旦、刀馬旦。正旦，又稱大旦、青衣，多飾演已婚、正派的中年婦女。以唱做為主，寧靜端莊、曉理賢慧為其主要特色，另外有一些唱功戲中的未婚女子(所謂「閨門旦」)。也由正旦應工，正旦常與鬍子生配戲，戲的分量一般都較重。小旦，多扮演青少年女子，有小旦、花旦之分，二者的區別在於人物的性格及表演特點。小旦多扮演正派純真的青年女子，表演以唱做為主。以活潑伶俐、天真爛漫、舉動敏捷見長。花旦則以做功和念白為主，多扮演放浪潑辣或妖艷俏麗的青年女子，以潑辣刁狠為主要特點。正旦、小旦為梆子戲中的主要行當，故有「一窩旦(正旦和小旦)吃飽飯」，「一旦挑八角」之說。老旦，扮演老年婦女，彩旦，也稱丑旦、丑婆子，扮演滑稽或刁奸的婦女，武旦，扮演勇武的女性人物，一般為小打扮，不穿蟒靠，重武打。一般班社由刀馬旦兼任。刀馬旦、多扮演擅長武藝的青壯年婦女。身扎大靠，頭戴七星額子，插翎子，唱做打和舞蹈並重。這類腳色大都由功底扎實的小旦演員扮演，故亦稱為刀馬小旦。 花臉行：也稱凈、黑頭。分大花臉、二花臉。多扮演相貌、性格、品質特異的人物，均以面部勾臉(即在面部勾畫各種顏色的臉譜)為主要標志。大花臉，偏重唱、念、做、舉止穩重，主要扮演身份地位較高的人物，如包拯、曹操、徐彥昭等。大花臉有花臉、白臉、黑臉、紅臉、凈臉之分，由人物的性格、品質及行為所定。如包拯黑臉，以示其秉公執法、鐵面無私；曹操、潘仕美由因其奸詐、殘忍，勾白胸；關羽勾戲臉，以表示其忠心不二的品質和英武剛強的性格。過去，有「花臉不挑班」之說，但也有個別藝術成就高的演員仍可以挑班，如晉劇花臉學員喬國瑞(獅子黑)即曾挑班多年。 過去，梆子戲有代腳制(也稱代行制)，這是由於舊班社中演職人員不足所致。彩旦通常由醜行代，個別小旦演員也代之，如晉劇演員冀美蓮演《拾玉鐲》的劉媒婆、《風箏誤》的丑姑娘，深得廣大觀眾贊譽。建國後，隨著時代的發展及觀眾的要求，劇團編制逐漸擴大，演職人員大大增加，戲校和訓練班也注意培養老旦演員，除少數劇團外，多數均有專人扮演。但彩旦、娃娃生的代腳制仍延用至今。

晉劇，即中路梆子，是山西省的代表性劇種，為山西省的四大梆子之一。由於它的活動地區在山西中部，尤其是在太原附近、晉中一帶，而且這一劇種歷來受到山西中部廣大群眾的歡迎、喜愛，因稱中路梆子。

中路梆子的特點是旋律婉轉、流暢，曲調優美、圓潤、親切，道白清晰，具有晉中地區濃郁的鄉土氣息和自己獨特風格。

中路梆子淵源於蒲州梆子，清道光、咸豐年間已經盛行。它吸收了蒲劇的許多特點，又經過許多藝人的豐富和發展，逐漸形成了自己的風格。可以說，它是在蒲劇基礎上大膽突破和創新而形成的一種別具一格的梆子戲。

近百年來，中路梆子的一些前輩、老藝人對這一劇種的發展做出了積極的貢獻，如孟珍卿（藝名「三兒生」）、張景雲（藝名「十三紅」）、高文翰（藝名「說書紅」）、喬國瑞（藝名「獅子黑」）、田桂子、毛毛旦、油樵旦等，在唱腔和做派上，不斷創新，不斷改進，路子越走越寬，戲越演越精。尤其是著名晉劇演員丁果仙登台後，由於她的艱苦的戲曲舞台實踐，在唱腔、道白、做派等方面，都有新的改進，對今日晉劇風格的形成，起了重要作用。

中路梆子最早主要活動在太原周圍，很容易吸收兄弟劇種的長處，融會貫通。因此，這一劇種演出范圍也隨之逐步擴大。抗日戰爭以前，已經擴展到河北西部、陝西北部、內蒙地區。在以上地區，相繼建立了固定的中路梆子劇團，演唱晉劇。抗日戰爭中，許多中路梆子藝人參加了中國共產黨領導下的挽救民族危亡的英勇斗爭，在晉察冀、晉綏、太行等革命根據地演出。他們不僅演傳統戲，而且還演現代戲、新編劇目。在前方和根據地公演，受到人民的贊揚，對鼓舞人民的士氣，起到一定的作用。晉綏七月劇社（中路梆子）曾隨軍到西安、成都、甘肅天水等地進行過較長時期的演出活動。

解放以後，中路梆子劇團逐漸增多，尤其在晉中、呂梁、太原地區，差不多縣縣有專業劇團，許多村鎮有業余劇團。著名劇目《打金技》已拍成電影。

山西省晉劇院是山西省晉劇主要演出團體。成立於一九五九年二月。這個劇團演出歷史較久，多年來，培養了不少青年演員，積累了豐富的舞台實踐經驗，許多優秀演員薈萃於此，受到了山西省晉劇到好者的擁戴。

山西省晉劇院設在太原，現有演職人員二百八十七人。這個劇院，在歷史上曾經匯集了山西省內晉劇的老藝人丁果仙、牛桂英、郭鳳英、梁巧雲、冀美蓮等人。這些老藝人，經過舞台生活的千雕百鑿，形成了自己一套獨特的表演風格、唱腔，在群眾中留有很深的印象和很高的威信。

現在，這個劇院的著名演員有王愛愛、田桂蘭、冀平、馬玉樓、劉漢銀、郭鳳英、王寶釵等。山西省晉劇院的代表劇目有傳統戲《打金枝》、《含嫣》、《小宴》、《殺宮》、《算糧》等。

中路梆子溯源及發展概況

晉劇，原名中路梆子，它是在蒲州梆子孕育下產生的一個劇種，起初主要活動在山西省中部地區，即清代的太原府、汾州府及平定州所轄的各縣。後來，由於發展迅猛，流傳地區逐步擴展，社會影響越來越大，直至成為今天山西省戲劇的代表劇種——晉劇。

起源探討

關於中路梆子的起源，曾經是晉劇史研究工作者多年爭論的一個問題。從我掌握的資料考證，中路梆子的起源應在清代咸豐年間為妥。因為在此之前，從大量舞台題所揭示的山西中部城鄉戲劇演出中，主要為蒲州梆子、京都花腔班（今北京劇）和江南絲竹班（南崑曲）三種，根本未見有關「中路梆子」的記述痕跡。只是到了道光初年，被當時稱作山西梆子的蒲州梆子再度復興，所謂：「道光皇帝登龍廷，山西梆子又時興」時期，蒲梆北上，來到了晉中、太原一帶演出，不僅轟動了太原，而且也震撼了北京，這也正迎合了中路地區崛起的一批富商大賈們的娛樂要求，於是他們就以承包形式，邀請蒲梆班社在中路演出，這就是中路富商承辦戲班的開始，但劇種仍為蒲劇。其代表班有平遙縣的萬和班、小平遙班，及介休縣的吉慶班等。

到了咸豐初年，蒲梆開始冷落下來，此時正值太平天國起義發生，義軍一部於咸豐三年八月到達山西平陽府（今臨汾市），其矛頭直指清王朝的首都北京。在這樣的歷史背景下，包括蒲劇在內的外地劇種，很少再來中路地區演出了，致使中路地區出現了一個戲劇活動相對空缺的時期，這對酷愛著戲的中路群眾，尤其是富商們來說倍感失望，於是少數人便開始邀請賦閑文人、票友以及秧歌、皮影藝人等，組織研討班子，擬創立自己的劇種。到了咸豐中後期，經過眾多班子的努力研討，終於在繼承蒲梆音韻和鑼鼓經點的基礎上，結合中路秧歌等的唱腔特點，初步形成了中路梆子的雛形班社，並開始試點演出。其中具有代表性的有榆次黑店班和祁縣三慶班，參加藝人，除了滯留的蒲梆藝人、秧歌及皮影藝人外，還有吹鼓手、店員、礦工、票友等。

到了同治初年，山西社會秩序好轉。新型中路梆子的出現，也受到了更多富商財主們的親睞。於是以祁縣城城金財主為代表的太谷、榆次平遙、孝義、介休等地的財主們，先後成立了上、下聚梨園班、四喜班、四興班、四慶班等班社，他們在演出實踐中，互相學習，不斷改進，使唱腔及文武場面日趨完善；又學習外地劇種管理班社的經驗，使戲班逐步走向了正規化。戲班人員，除文武場保留中路籍藝人外，其他演員大都以高薪從蒲州聘來，所以民間有：「祁太鎦子，蒲州丸子」的諺語。其次，大商家還修建戲房院，購置蘇杭刺綉行頭，增添運輸車輛，制定演出計劃。如戲班自負運輸，每個台口大都演出三天，每天上、下午，晚三開戲，戲班自辦伙食。每年農歷十月十五日垛箱歇班，藝人放假，次年正月再來組班。班主宏觀領導，具體事物由承事人、掌班人負責。戲班不屬商業性質，盈虧全由班主自負。只是每到一處，將木製的、標有某某縣某某財主所承戲班名稱的虎牌立在前台，以示誇耀，還要在後台粉壁牆上題筆留名。這些舞台題筆內容廣泛，成了我們今天研究晉劇發展史的金石之證。

隨著中路梆子的日益定型，引起了中小財主和中等商人的承班興趣。他們也從蒲州請來藝人或招來兒童，成立科班。至同治末年，中路梆子班社已在山西中路、以至北路少數州縣初具規模。比較出名的新承戲班有：介休的和盛班、徐溝的五義園、太谷的四盛和班、祁縣的雙慶園、太原的郝店班、汾州府的義慶班等。出名演員有一千紅、八百黑、王彩雲、雲遮月、天明亮、棒杵紅，以及鼓師楊青、宋興兒，琴師彭根只等。經常上演的劇目有：《和氏璧》、《棋盤街》、《春秋配》、《普救詩》、《御果園》、《漁家樂》、《趙家樓》、《炮烙柱》、《鋒箭頭》、《吉慶圖》、《落馬湖》、《北天門》、《撫琴》、《偷雞》、《掃雪》、及崑曲戲《草坡》、《賜副》、《慶頂珠》等。由於藝人的精湛表演，給觀眾留下了深刻的印象，至今晉中仍有「四喜班，是好戲，禿紅、吐丑、蓋陝西。人參娃娃、大嘴丑，後邊跟的一桿旗……」等戲諺流傳。不過，此時的中路梆子，在山西戲苑中仍是一枝新秀，而以金和班為首的蒲州梆子、三慶班為首的京都花腔班、鳴福班為首的江南崑曲班等，仍活躍在中路地區，形成了多劇並存、爭芬斗妍的時代。

可惜上述局面維持不久，一場前所未有的劫難發生了。光緒元到四年，山西與鄰省陸續遭受特大旱蟲等自然災害，在此情況下，多數戲班停演，藝人失散或喪身，就連曾解囊資助的富商大賈也改變了初衷。到光緒六七年後，中路梆子才開始恢復，起班社有原來長年包份制的娛樂性團體，變為以名老藝人承班、或以財主領銜承班的商業性經營組織。此時，搭班藝人嚴重短缺，不得不就近收留中路籍貧苦兒童加入科班培養使用，他們經教學3-5月，便強行登台，俗稱「犟出窩」。有的靠打罵體罰逼迫學戲，當時比較出名的科班有榆次流村的而保和班、清源杜村的喜梨園、孟封村的小梨園等。其中二保和班，培養的演員最多，幾乎遍及中路各地。

輝煌時期

光緒十年後，中路梆子再次興起，出現了中路藝人演中路戲的新氣象，使舊日那種蒲梆藝人演中路戲的局面開始改變。從光緒十五年後到清末中路梆子進入一個輝煌時期。此時，中路各地的富商、財主、職員等，再次支持中路梆子的發展，他們有的自己承班，有的做藝人承班的後台，使戲劇班社像雨後春筍般地發展起來，每個府、州、縣在同一年裡，承辦班社不下兩三個，最多的為太谷、平遙兩縣，常年班子不下5個。演出活動有廟會戲、集市戲、踩台戲、開光戲、商行戲、開市戲、求神戲、還願戲、祭祀戲、婚喪壽慶戲及官戲等。一般村莊，每年也唱戲一台；大型集鎮，每年多達5-10台，中路梆子已成為中路人民群眾喜聞樂見的主要劇種了，而且它也隨中路商人遠足張家口、包頭、歸化等地，與當地劇種競獻技。中路梆子在發展過程中，由於地域關系，吸收民間藝術等成份的不同，在表演程式、演唱風格，前場經譜上形成了三大流派，即以太原府轄縣的上路班；汾州府轄縣的下路班；平定、遼州所轄縣的東四處班而區分。直到解放後上述三者的較小差異，合為一體。

這個時期，中路出名的班次有榆次的三保和班、會音班、太谷的坤梨園，祁縣的榮升班、永盛園，平遙的同春園、祝豐園，介休的全福班、同盛園，汾州俯的春和園、如意班，孝義的長盛班、翠梨園，壽陽的小萬順園、三鴻班，盂縣的福順班、魁梨園，交城的仁義園，平定的四喜園等。北路有忻州的興盛班、峰縣的小景翠園、大同府的萬盛班、五台縣的昌盛園、天城(鎮)縣的合義班等。名藝人有三盞燈、二八黑、福盛生、玉石娃娃(劉玉富)、十里麻、核桃紅、玻璃翠、玉昌紅、金大丑、狗兒旦、玉印里、夜壺丑、沒骨頭、草上飛、六月鮮、五月鮮、黃芽韭、曬鞋旦、子都生，及文武場師傅任應只、楊甲成、孫三蠻、馬鑼三、趙毛蠻、楊七成等。上演代表劇目有《北游宮》、《雁塔寺》、《葫蘆峪》、《乾坤帶》、《日月圖》、《牧虎關》、《忠孝義》、《贊王宮》、《蘆花河》、《黃河陣》、《光武興》、《南陽關》、《豫讓橋》、《烏玉帶》、《朝金鼎》、《鐵冠圖》、《奚皇莊》、《表功》、《戲叔》、《八蠟廟》、《寧武關》、《玉虎墜》等。廣大觀眾公認的上三班好戲為太谷的坤梨園、錦梨園和祁縣的榮升班。坤梨園在班主三盞燈的帶領下，演的很紅，被冠以「字型大小班」的美名。諺雲：「三盞燈，進了城，買賣人，冒了魂……。」「三盞燈進了村，長工放羊的歇了工。前晌看了七星廟，後晌再看凳王宮。」可見演況之盛。

中路梆子的輝煌，還有一個標志是，遍布城鄉的票兒班、自樂班。所謂票兒班，就是由商人、農民、私墊先生等自發建立的娛樂組織，參加者稱票友，藝高的稱「合文家」，大多是業余農閑聚集起來，自拉自唱，吸引不少觀眾。這種組織起到了義務向群眾宣傳戲劇、加深群眾熱愛戲劇的橋梁作用。所瀝富樂班，是富豪人家利用歇班機會，將名藝人及文化名人請到家中一邊演唱、娛樂，一邊研討修改劇本、曲調，或改進表演招式等。這種活動也叫「走暗場」，待成熟之後，上台正式演出，這叫「走明場」。這種由富人、知識分子和名老藝人組成的三結合自樂班，是中路梆子發展史上的一個創舉。其中，成效卓著者有太原縣(今晉源鎮)的聚文會、太谷北恍村曹家班、祁縣城渠家班等。

中路梆子走向極盛之後，這時江南絲竹班、京都花腔班等基本退出了中路舞台，只有蒲梆偶爾還來，已勢頭大減。

辛亥革命後，中路各縣一度動盪不安，有錢有勢者大都採取迴避觀望態度。因此，中路梆子的承班人多改為前清衙門、鏢局遺老等人充任。同時中路籍藝人隊伍也已成長壯大，蒲梆藝人中除定居者外，其餘已不再來中路搭班了。民國5—19年(1916—1930)，山西局勢相對穩定，中路梆子又進入第二個輝煌時期。特點是：

(一)班社林立，流派擴大。此時的中路梆子，不僅紮根雁北、佔領口外，且在河北省西部、陝西省東北部，以及省內原平陽府、潞安府所轄的北部各縣，也發展建立了班社，形成了橫跨我國北方的山西、陝西、河北、綏遠、察哈爾5個省區的大型劇種，從而被人們稱為山西梆子。僅就中路地區30個縣來講，這個階段出現過的戲班就有120餘個，其中壽陽最多，陸續承辦過21個。著名的上三班好戲為太谷縣楊成齋的錦梨園、胡萬義的萬福園和徐溝縣陳玉的自誠園等。

(二)、名伶薈萃，競爭激烈。由於班社林立，互爭高低。民國14年後，徐溝自誠園班主陳玉，第一次從張家口調回大牛牛、二女只等坤角藝人，與本班男藝人同台共演，引起轟動，觀者如潮。接著是河北梆子武打藝人來晉搭班，他們的真刀真槍、實打實拚的武功戲贏得了觀眾的好評。再是以太谷萬福園為代表的一些班社，也不甘落後，二返蒲州，選聘新秀。這樣就使中路梆子形成了一個人才濟濟、實力強大、互相競爭的大好局面。此時的名藝人，中路籍的有：蓋天紅、說書紅、李子健(後唱了京戲)、十三紅、小十二紅、三兒生、天貴旦、毛毛旦、獅子黑、十七生、福義丑、彥