哪些束縛電影

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㈡ 關於強迫症的電影。

硬碰硬我們是干不過強迫症的，否則它就不叫強迫症了。
對於是石頭的強迫症，我們是雞蛋，不要拿雞蛋去碰石頭。

治療強迫症千萬不要控制與克制，那樣只會更嚴重, 要允許自己的焦慮、不安，恐懼情緒的出現。
在強迫症中，一切的心理反抗，或者是轉移注意力，都是沒有效果的
不管強迫症如何千變萬化，「把心放平順其自然」是治療強迫症的核心與關鍵.
心病還須心葯醫，用葯物治療強迫症治標不治本。
「把心放平順其自然」可以理解為當強迫症來襲時對症狀的不理不睬， 或者不抵抗不幹涉，或者接納，又或者不理不怕不對抗-------,而且一定同時要允許強迫症帶來的焦慮不安恐懼的存在
在強迫症出現的時候，一定要接受症狀產生的焦慮，因為這種焦慮是正常的。只有接納了這種焦慮，焦慮才會正常的消退，如果對焦慮進行壓制與控制，必然會加重焦慮對自己的影響，造成自己更多的痛苦。

你最應該做的是把心放平順其自然，這一點至為重要。 強迫症就像在冰面上騎自行車，你越用力摔得越狠。又像一個彈簧，你越是摁它，它就越彈的高，你不動它，它倒自己靜止不動了，你的強迫症和這個彈簧原理差不多。以後什麼都不要刻意去控制它抑制它，順其自然就好。
再有一點，得強迫症的人，往往把什麼都幻想得完美，這是錯誤的。比如，心理強迫症的人多數有「強求完美「的思維觀念。什麼事都強求做得十全十美。但你靜心思考一下，世上存在完美嗎？？答案顯然是肯定的，沒有！！ 所以當自然、現實是不完美的，而你又去強求做到十全十美，結果一定會是矛盾痛苦的！ 試著去接受不完美的自己，不完美的世界，用包容的態度去面對生活。建議你區分對待強迫思維和強迫行為，對於強迫思維要順其自然，採取接納的態度，而強迫行為則採取控制不去做的態度。強迫症的復雜和反復就決定了康復之路的漫長，不過貴在堅持，相信一定會有回報的！

再舉例說明:很多人總「怕」強迫症的出現。其實，這在正常人身上也會出現的，只不過當事人不在意罷了。而強迫症患者由於怕這種思維的出現，於是，越怕就越會出現，越出現就越緊張，並不斷把這種意識強化和鞏固下來。究其原因，強迫症患者首先要改變思路，即大家都有過這些思維，我也有，我和大家一樣正常。這樣一來，就能逐步建立自信心。有此依靠學會把心放平順其自然，就能在強迫症這只「紙老虎」面前站得住，和它進行戰斗，並且戰勝它。

不要總是試圖反抗或想擺脫它，要學會接受它是你的一部分，因為當你反抗的越激烈，它反而會越容易影響你，因為此時你的腦海里都是它，雖然你想的是擺脫它，但卻恰恰提醒了你自己它的存在，反而會更難過。追求完美誠然是好事，但這世上有誰做事能達到絕對完美、絲毫不出錯呢？答案是沒有。只要是人，就沒有誰能達到絕對完美的，我們人的理性是有限的，你無法窮盡所有意外，那是上帝才能做到的事。所以，順其自然，為所當為吧，不要被它占據了你的思緒，將它放置在你心中的一個角落，不要去觸碰它，即使有時不小心又觸碰了它，也不要擔心，繼續做自己該做的事，不要管它是否回到了那個角落，慢慢的你會平息下來。

當你在大腦里不受控制的想一些事情的時候，心理上放鬆，不要用力控制自己去不想，也不要刻意去追著想，允許自己的焦慮、恐懼情緒的出現，然後順其自然把心放平。剛開始做或許會有點困難，但是一次又一次慢慢的就發現自己就不想了，就輕鬆了！記住，關鍵是順其自然把心放平，我就是這樣治癒的。 強迫症就像拍皮球一樣，皮球跳動代表著病態思維。那麼，怎樣才能使球靜止下來，即症狀消失呢?答案就是停止拍球，球自然會靜止下來,患者只有忽視它的存在，把心放平順其自然，症狀才會慢慢的消失. 為什麼很多強迫症患者與其斗爭多年，卻一直無法戰勝它呢?原因就是不能做到「順其自然把心放平」。學會把心放平順其自然，一點一點的把心放平，一開始會很痛苦，只要長久做下去，強迫症是可以完全治癒的。

所以給你推薦三種療法以供參考

第一種療法-------把心放平療法

其實很簡單，就是「把心放平順其自然和為所當為」當為這兩項。
「把心放平順其自然」是指心裡方面，就是當一些想法出現的時候，讓它自然出現，不強迫自己一定不要去想。自然一詞，在這里是指自然出現的念頭讓它自然去想，不去控制和強迫它停止。
「為所當為"是指行為方面，是做現在該做的事。接著順其自然這句話，意思是，當一些念頭想法出現的時候，不要強行控制它停止，想一想也沒什麼，但是現在該做飯了，你要去做飯，該讀書了，你要去讀書，做現在應該做的事，就是為所當為。
就是不讓大腦過多干預，不當一回事，然後努力做別的事，而不是努力控制或者忘掉現在的狀態。
不去排斥，不去分析，不去評判，就跟我們穿衣服一樣，我們從來不覺得人類穿衣服有問題，為何？那是因為我們把衣服看成了我們身體的一部分，所謂順其自然嘛。比如說你家裡有鬧鍾，時間長了你就注意不到鬧鍾滴滴答答聲音。火車站的周圍的居民，睡覺也可以很香噴噴，這就是接納了對他們的影響，從來自然來，自然去，就好像我們拿筷子吃飯，用筆寫字，走路，刷牙一樣，都是很協調流淌一般。你去刻意改變了，反而顯得不自然。

第二種療法如下：

第一步：看清想法。學會辨別自己的強迫思維，離開想法，堅持不理不怕不對抗，想法只是想法。
第二步：停止所有的強迫行為和儀式行為。
第三步：接納情緒。在停止強迫行為的過程中，焦慮、恐懼等負性情緒會持續一段時間，只要你堅持不去做強迫行為，而是帶著這些焦慮恐懼等不舒服的感受繼續做該做的事，情緒會按其規律隨時間逐步緩解。成千上萬次的這樣堅持下來，你就贏了。強迫症最終會逐步淡出你的生活。

第三種療法-----森田療法
治療原則
"順應自然"的治療原則

對症狀而言，就是要老老實實地接受症狀，真正認識到對它抵制、反抗或迴避、壓制都是徒勞的，不要把症狀當作自己心身的異物，對其不加排斥和抵抗，帶著症狀學習和工作。應當說"順應自然"是森田療法中最基本的治療原則。這條基本原則包含著下述多層涵義：

順應自然地認識精神活動規律，接受自身可能出現的各種想法和觀念。
神經質症患者常常主觀地認為自己對某件事物只能有某種想法而不能有另一種想法，有了就是不正常或者是不道德的，即極端的完善欲造成了強烈的劣等感。其結果如同高良武久所說："如果有人無論如何要祛除一切邪念，就可能產生不正恐怖的強迫觀念"。神經質症患者對這種心理採取抗拒的態度，他們一定要保持自己心理的絕對清凈，結果必然出現心理沖突。改變這一點，就應接受人非聖賢這一事實；接受我們每個人都有可能存在邪念、嫉妒、狹隘之心的事實，認識到不好的想法在頭腦中閃現，是精神活動中必然會出現的事情，是一個人靠理智和意志不能改變和決定的，但是否去做，卻是一個人完全可以決定的。因此不必去對抗自己的想法而需注意自己所採取的行動。
此外，認識精神活動的規律，還需認識精神拮抗作用，認識到人有對生的慾望和對死亡的恐怖這樣兩種相互對立的心理現象。接受這種心理現象，而不必為出現死亡的恐怖而恐懼不安，以至拚命排除這些令人恐懼的念頭，使自己陷入激烈的精神內部沖突之中。例如，站在高處時，想到可能摔下去，這本是任何人都會有的想法。神經質症患者卻認為這是異常現象而與之對抗，越對抗則越感到有可能摔下去。改變這種症狀，只有認清精神拮抗作用，從心理上放棄對對立觀念的抗拒，才可能減輕以致消除精神內部沖突。
順應自然地認清症狀形成和發展的規律，接受症狀。
神經質症患者原本無任何心身異常，只是因為他存在疑病素質，對某種原本正常的感覺看成是異常的，想排斥和控制這種感覺，使注意固著在這種感覺上，造成注意和感覺相互加強的作用，即形成精神交互作用。這是一種繼發性惡性循環，是形成症狀並使之繼續的主要原因。
認清這一點，對自己的症狀採取接受態度，一方面不會強化對症狀的主觀感覺；另一方面因為不再排斥這種感覺而逐漸使自己的注意不再固著在症狀之上。以這樣的方式打破精神交互作用而使症狀得以減輕以至消除。例如，對人恐怖患者見人臉紅，越怕臉紅就越注意自己的表現，越注意越緊張，反而使自己臉紅的感覺持續下去了。相反，接受臉紅的症狀，帶著"臉紅就臉紅吧"的態度去與人交往，反而使自己不再注意這種感覺，從而使臉紅的反應慢慢消退。
認識症狀的規律還包括要認識到症狀的改變是一個過程、需要一定的時間。認識這一點才能堅持對症狀視若平常，不當作自己心身的異物加以排斥，才可能真正消除精神交互作用的影響。


森田療法認為改變神經質症狀，一方面要對症狀採取順應自然的態度；另一方面要隨著本來有的生的慾望去做應該做的事情。通常症狀不會即刻消失，在症狀仍存在的情況下，盡管痛苦也要接受。把注意力及能量投向自己生活中有確定意義能夠見成效的事情。努力作應做之事，把注意力集中在行動上，任憑症狀起伏，有助於打破精神交互作用，逐步建立起從症狀中解脫出來的信心。
神經質症患者本來具有強烈的生的慾望，但為死的恐怖所束縛，原有的精神能量均投入在對症狀的關註上，而影響了其正常的生活、工作與學習。工作和學習越無成效，患者的注意就越固著在其症狀上，就越把症狀當作必須排除的異物看待，從而加重其症狀。
按照生的慾望所表現出的上進心去做自己認為應該做的事情，第一，會把一直指向內心的精神能量引向外部世界；第二，因為注意不再固著在症狀上而使症狀得到改善；第三，雖然帶著症狀去行動仍有痛苦，但行動本身會帶來兩種收獲，其一是該做什麼就可以做什麼而不必等症狀消除；其二是做了就能在工作、學習或生活上有所收獲。
例如，對人恐怖的人，不敢見人，見人就感到極端恐懼。森田療法要求其帶著症狀生活，害怕見人沒關系，但該見的人還要見，帶著恐懼與人交往，注意自己要做什麼，而不注意自己是否又恐懼了，堅持做下去，恐懼就會逐漸減輕。而這樣做的結果，患者自己就會發現，原來自己想方設法要消除症狀，想等症狀不存在了再與人接觸，其實是不必要的。過去為此苦惱，認為不能做，是因為老在腦子里想而不去做。而為所當為要求患者該做什麼馬上就去做什麼，盡管痛苦也要堅持，打破了過去那種精神對行動束縛的模式。

總之就是在把心放平順其自然的治療原則下，找到適合自己的治療方法。治療強迫症是一個痛苦的過程，不經歷痛苦的過程是治不好強迫症的，最起碼開始的一段時間是會極不適應的，也是極痛苦的。正如我對很多迫友說的，當強迫症成為習慣時，要更正到正常人的思維是很痛苦的
治療強迫症好比開車，當你剎車時，總有一點慣性車才會停下來

還有一點就是強迫症是任何人都有的，有些人輕有些人明顯一些. 所以強迫症只要不影響生活就是痊癒的.
你應該認真琢磨我給你的這些建議，剛開始做的時候會很痛苦，一般會有3---6個月的調整痛苦期。以上按我說的堅持兩三個星期之後，你就會發現自己的變化。

我15歲得強迫症，強迫症整整折磨我20幾年，我的人生徹底毀了，痛不欲生，就是依靠上面的方法痊癒的，希望能對你能有所幫助有所借鑒。（以上為我個人治療強迫症的心血，也借鑒復制了一些網友的治療經驗，歡迎看到以上文字的網友粘貼，復制，轉載給有需要的人看，在下不勝感激。）

㈢ 有什麼電影是能體現掙脫家庭束縛，勇敢面對自己感情的

我建議你看 羅馬假日

影片特色
[編輯本段]
作為上世紀50年代的電影，《羅馬假日》的社會背景比如今保守許多，某國公主安妮蒞臨羅馬，生性活潑的她早已煩透宮廷的桎梏，在羅馬的第一個晚上便偷偷跑出戒備森嚴的官邸徑直到了羅馬街頭。夜色里，她體驗到了從未有過的自由。在街上可以大搖大擺的走路，絲毫不用在乎貴族的繁文縟節。以往矜持的性格變得盪然無存，當其大意的躺在街頭石階上昏昏欲睡時，如果不是碰到派克飾演的記者，天真的公主恐怕就過不了後來的假日了。
人只有在昏迷的狀態里才會展示自己最原始的本性，就算公主也不能倖免。因為在逃跑時御醫打的安定劑使夜遊羅馬的計劃未遂，昏沉的狀態里的她更顯親切、可愛。《羅馬假日》童話般的敘事也從她和記者的奇遇展開。雖然那是個無名記者，但在她昏睡的時候他就像把自己領會家的丈夫，男人成熟俊美的外表使其「甘心」被帶走，這夢幻般的巧遇在現實生活里顯然是極少見的。但電影作為被編織成的夢，有義務提供一種美麗的情感供人享用。
派克飾演的記者顯然是個好男人，開始還不知道夜宿街頭的女孩就是公主。某個時候，他還以為女孩是暗娼。只是當看到那純凈的眉宇中所透出的天真和可愛後便打消了拋開女孩的念頭，也就是從那時起，屬於他們倆的假日開始了。

劇情介紹
[編輯本段]

某國王室的安妮公主作為王位繼承人將出訪歐洲的各大城市，消息傳出，引起了極大的轟動。

歐洲之行的最後一站是羅馬，安妮公主很想盡情地飽覽一下她的優美風光，可侍從們以公主身份高貴、不宜在黎民百姓面前拋頭露面為由拒絕了，並給她注射了鎮靜劑，公主假裝睡著了，待侍從們出去後，她偷偷越窗溜了出來。然而沒逛多久，醫生給她注射的鎮靜劑就發生了效力，她在廣場附近噴水池邊的一條長椅上迷迷糊糊地睡著了。

這時，美國新聞社的窮記者喬·布萊德里恰好經過這里，以為這是一個在狂歡中被灌醉的少女，就租了一輛計程車想把她送回家，可是公主睡得特別沉，怎麼也叫不醒，無奈，喬只好把她帶回了自己的住所。

第二天，報紙上的特別公告使喬意識到他帶回的少女就是安妮公主，於是他欣喜若狂，打算寫一篇關於公主內幕的獨家報道。公主醒後發現了陌生的喬，喬連忙解釋，公主才安心了。她向喬借了一些錢，然後告別了他，又到羅馬大街上閑逛了。

喬連忙給他的攝影師朋友歐文打電話，同時跟蹤公主，在花園廣場上佯裝和她偶遇，便自告奮勇地要為公主做導游，騎著摩托車帶著她游覽羅馬城，同時，歐文也駕駛著小汽車跟在他們後面，拍下了許多珍貴的鏡頭，而這一切，公主渾然不覺。

公主的失蹤引起了人們的驚慌，國王秘密派出了許多便衣四處尋找公主的下落。喬帶領公主來到水上舞廳參加舞會時被便衣警察發現了，他們請公主和他們回去，而公主堅決不肯，警察們要強行綁架她回去，喬和歐文同他們廝打起來，而任性調皮的公主也大打出手，十分開心。趁著混亂，喬帶著公主逃之夭夭……

一天過去了，公主終於要回宮了，可此時她和喬發現彼此間擦出了愛的火花，墜入了情網。怎奈公主畢竟是公主，平民終究是平民，兩人只能依依惜別。喬拋棄功成名就之良機，將照片送予公主留念，在深情的四目對望中，公主輕輕地對喬說了聲再見……

是 奧黛麗赫本 的電影

㈣ 男孩被女孩束縛的科幻電影名字

男孩被女孩束縛的科幻電影名字是《蟲洞效應》。電影里一個女孩和哥哥在海邊玩，哥哥撿了一堆好像是藍色的石頭，可以飛起來。妹妹抱著一隻兔子玩偶，叫米莫斯好像，她會和玩偶交流。然後一回石頭飛起來了，導致電網崩潰，國家派人來查，然後倆孩子被送去哪裡檢查，發現倆孩子智商奇高。還有一個家庭，女的會占卜，相信人可以與宇宙交流。

㈤ 三部打破時間束縛的電影，送給有追求的你

不知道大家有沒有這種感覺？隨著閱片量的增長，口味也越來越刁。我們不再追求簡單的情節，轉而渴求復雜的故事。平鋪直敘的故事，只能引起連天的哈欠，愈發難以入眼。

這正是你審美水平提高的標志。也許你並不了解這種感覺的由來，但能發覺以往鍾愛的故事，如今卻淡而無味。你開始渴求更為有趣，更不一樣的電影。

這時，你可以選擇一些打破時間，不循順敘的電影。

我們喜歡按時間順序梳理情節，只是聽者的習慣。而作為講故事的導演，並不會一味遷就習慣，這是他對美學的追求使然。對於講故事的人來說，他們就像帶領觀眾漫遊時間之海的領航員，他們無法使船離水滑翔，卻可隨時改變航向。

違反時間順序是一種冒險行為。最常見的敘事不過從始至終，娓娓道來。這延續千年的傳統，既符合大部分人聽故事的習慣，也是我們對於事件發展的普遍共識。若是反其道而行之，將時間割裂零散，未經訓練的頭腦便會很快陷入停頓狀態。神經元亮起紅燈，向我們發出「看不懂」或「不明白」的警告，渴求時間回歸正軌。

但其實，無論是真實世界，還有銀幕空間，哪又有什麼真的順敘可言？我們從流動的光影中捕捉信息，串聯因果，對於故事做出解釋，其實只是為了滿足我們對於有序世界的渴望。但所謂無巧不成書，真正的美來自於偶然。從因到果這段漫長旅途中，推動故事到達彼岸的其實只是一連串偶然事件。

真實世界，是偶然孕育出的果實。就如從宏觀角度，人們似乎能推斷出歷史規律。但若究細節，你便會發現，只有隨機二字才是歷史亂流中唯一的燈塔。但我們渴求穩定，渴求秩序的心智，無法忍受一張破碎的拼圖。這種沖動倒逼我們從回憶中尋求答案，試圖將缺損補完湊全。但即使是最鮮活的記憶，也只能反映事實的一個側面，因為狹隘的主觀總會不自覺添枝加葉。就如相片中那個凝固的瞬間，你能捕捉到的真實只局限於時間的一點一面間。

導演通過操縱時間，讓抽象的偶然變得具體可見，這種體驗也將助推我們審美能力增長。觸動攝影師按下快門的，往往只是一次閃念。而引發決定，影響命運的，也可能只是一瞬偶然的情感。就像壓死駱駝的最後一根稻草，看似平常的一句閑聊，一個手勢，就可能激起心中一股湧泉。它將瞬間沖毀堅若磐石的理智，在電光火石間按下改變命運的開關。雖然對旁觀者來說，似乎有些不可理喻，但轉念一想，卻又情有可原。這些偶發的情感，正是誕生戲劇性的源泉。

戲劇性成就了電影本身，也成就了觀眾渴求的情感體驗。而情感若想動人，真實是唯一的標桿。打破順序時空敘事的電影，恰恰符合真實世界的常態。而所謂審美的提升，也是對於這種常態的理解。一旦跨越這道門檻，你便會發現這種美並非來自形式上的顛覆，而源於內容的自然。電影將偶然裝入爐膛，在時間魔杖的攪動下，煉化出喚醒情感的靈丹。

導演揮動魔杖，故事的表盤便被打亂。這觸動了我們腦中感知時間的神經元，原本專注的思維也變得發散。這種發散，刺激體察情感的觸須跳躍，它離開前額葉皮層中的小小囚室， 轉而探進腦海深處的記憶迴廊。就像回到久別老屋的你，細細拂掃角落裡灰塵覆蓋的稿件。浮塵盪清，記憶深處的光開始顯現，麻木的情感也隨之蘇醒。於是，我們開始敏感，開始動情，開始享受美的愉悅。通曉時間魔法的導演，正是依此引發我們的美學體驗。

1.前目的地 Predestination (2014)

導演: 邁克爾·斯派瑞 / 彼得·斯派瑞
編劇: 邁克爾·斯派瑞 / 彼得·斯派瑞 / 羅伯特·A·海因萊因
主演: 伊桑·霍克 / 莎拉·斯努克 / 諾亞·泰勒

說起羅伯特·海因萊因，在科幻界是響當當的人物。他曾被稱為美國科幻黃金時代的四大才子之一。所著《嚴厲的月亮》與《星際迷航》等，皆代表一個時代風潮。本片正改編自其短篇小說《你們這些還魂屍》，內容短小精煉，信息量之大堪稱奇詭。

其實很多人對科幻電影都有一種誤解，似乎科幻電影必須要以驚艷特效支撐才能對得起科幻二字。但一部成功科幻電影的核心，在於它的故事架構。那些限制寫實題材電影的框架，對於科幻電影來說並不存在，這就給了想像力更大的舞台發揮。它可以肆無忌憚玩弄概念，調整結構，繪制出一幅令人百思不得其解的幻想畫卷。

時間這個飽含神秘感的名詞，也是科幻電影最愛討探的母題之一，本片將著眼點放在時空輪回之上。穿越時空是否能重塑命運？而之後的圖景是否在期望之中？本片正以這些疑問引起我們的思考。隨著劇情進展，你會不斷開始懷疑命運，每個新人物的出現與退場，都會引發嶄新的思維體驗。隨著真相揭露，當時間維度在你眼前張開，你才會發現自己對它的認知，是多麼粗淺。

穿越，雙性，時空，拿這些題材說事的電影並不少見，但能做到《前目的地》這般復雜燒腦，又邏輯自洽，的確稀罕。欣賞這樣的科幻電影，像觀摩一場以時間為題的藝術展。展廳每個角落，都可能引發你的驚嘆。重復揣摩，重復思考，每次都會有不一樣的體驗。就像回顧過去能增進對自我的理解一樣，欣賞本片也能加深我們對時間的理解。

2.薄荷糖 박하사탕 (1999)

導演: 李滄東
編劇: 李滄東
主演: 薛耿求 / 文素麗 / 金汝珍

李滄東，作為韓國最出色藝術片導演之一。不僅有威尼斯電影節最佳導演，戛納電影節最佳編劇，都靈電影節最佳導演，等數座桂冠加身。還曾入組政府內閣成為韓國文化部部長。他最擅長挖掘小人物的故事，角度不偏不倚，情緒不急不躁。在本片《薄荷糖》中，他將個人悲劇與真實歷史的對照，展現得淋漓盡致。

要徹底剖析一個人的命運轉折，得以時間作標尺。《薄荷糖》看似講述了一個小人物的悲劇，其實折射整個韓國社會二十年間的動盪和變遷。時間在片中不再以模糊的背景出現，而成為導演手中的一把利刃。順著年代的基點，一步一步，將裂解開的人生片段展現在你眼前。

倒敘是片中最主要的手段，每個片段都是時間的標點。對金永浩人生的回溯中，我們眼見他從軍人變為警察，繼而創辦公司，又遭受事業失敗，婚姻破裂，直至人生低谷，種種悲劇陸續上演。每段故事的展示雖然短暫，內在卻飽含細節，這些細節彼此勾連，既是可供我們解讀故事的法寶，也是導演展現整個社會圖景的手段。

作為片名的薄荷糖，是承接劇情的道具，也暗示著這樣一個事實——薄荷本身並不能真的帶來清涼，它帶來的只是短時的麻木。這種麻木正是金永浩走向末路的緣由。作為個體，他無法抵禦時代的浪潮。他在麻木中被同化，被侵蝕，繼而又成為暴力的幫凶。他無法自拔註定走上毀滅之路，但這條路不只屬於他一個人，是高壓時代下每個人都可能踏上的悲途。

3.時空戀旅人 About Time (2013)

導演: 理查德·柯蒂斯
編劇: 理查德·柯蒂斯
主演: 多姆納爾·格里森 / 瑞秋·麥克亞當斯 / 比爾·奈伊

從片名就可得知，這是一部關於時空穿梭的電影。但不同於其他將時間作為主題的故事。本片中時間被賦予一定哲學的意義。主角蒂姆，為了改變現狀可以隨意回到過去某個時間點，但卻無法徹底改寫事件。相比其他穿越者，本片的主角更像是時間的旁觀者，他從過往中吸取生活的智慧，不為改寫過去，而是面對未來。

能有一個不大張旗鼓渲染穿越的故事實屬難得。男主角普普通通，沒有身材和顏值的他，拋去了超能力與普通人無異。這種貼近現實的設置，更容易讓我們帶入劇情，體味情感。時間在片中不是炫技的工具，而是用來凸顯主題的手段。它讓觀眾明白，平凡生活的點滴，才是幸福的來源。

本片也體現了英式喜劇的特點：在淡淡幽默中飽含深情。不同於美式喜劇的癲狂外放。以浪漫為基調的《時空戀旅人》充滿溫馨精緻的小亮點。清新調和的影像風格，配合不疾不徐的場面調度，與不時出現的溫暖橋段，使得全片都包裹在歡欣的氛圍之中。

在欣賞這種小品電影，我們不必太過關注其時空邏輯。理性思維的過度介入，不免會破壞體會美妙情緒的感受。能在劇情中尋得一點感觸，發現一些亮點，就已然值回票價。就像本片中的主題一樣：體會時間中的每個細節，才是普通人過好一生的關鍵。

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㈥ 《束胸》將代表奧地利角逐奧斯卡「最佳國際影片」，影片獲獎的幾率有多大

該影片的獲獎幾率是非常大的，很多人都認為其能夠成為下屆奧斯卡的最佳國際影片。感興趣的人就可以去看一看，因為影片講述的故事是非常有意味的，表明了公主對於自我的一種追求，喜歡古典影片的人一定不能錯過該部佳作。

用衣服束縛住了你的身體，然後就可以進一步的對你的思維進行禁錮，而掙脫了衣服就代表著你有了最初的自我認識。

㈦ 好看的電影有哪些值得推薦的

1、《隔絕》

這部電影主要講訴的是經過核武打擊之後的紐約，一群倖存者逃離到地下室等待救援。但是大家在遭受核輻射之後身體產生的一些病變，讓大家開始互相猜忌互相殺戮。是一部人性片，這個房間的人彷彿就像一個小社會，人與人之間的善惡面都因為環境以及經歷的事情都放大了出來。

2、《極速風流》

改編自F1賽車手詹姆斯·亨特和尼基·勞達的基情往事。一個瘋狂，一個嚴謹，兩個性格截然不同的天才賽車手從三級方程式賽車錦標賽一直競爭到1976年的F1。

3、《洞》

被指控一級謀殺的克勞德在押於法國康復監獄。由於監舍修理，克勞德臨時轉入了11號牢房。在獲得牢房裡四人信任後，他們把精心策劃的挖洞越獄計劃告訴了克勞德。五個重刑犯利用一切工具挖地道，過程驚險刺激。

就在地道挖痛，五人准備逃走之時，克勞德收到消息，他面對的一級謀殺指控可以撤銷，他不用越獄逃跑通過合法途徑就能出獄。之後就是一場泄密風波，監獄長進入11號牢房，揭穿地道。

4、《異次元駭客》

在一棟大樓的13樓，霍爾和富勒將虛擬現實發揮到了極致，他們用計算機模擬了1937年的洛杉磯，並通過電腦連接進入1937年的虛擬世界。有一天富勒醒來，發現霍爾被謀殺了。所有的證據都指向富勒，富勒卻什麼也記不起來。為了尋找真相，他進入了虛擬世界。

5、《千鈞一發》

未來世界，基因決定一切。文森特是個基因不良的人卻有著遨遊太空的夢想，他在遇到一個基因完美卻因意外癱瘓的傑羅姆後。兩人決定調換身份，在未來的強大科技面前，文森特千方百計隱藏自己的基因信息，一步步進入太空中心......兩人悉心准備，但意外還是發生了。

㈧ 靈魂被磁場束縛的電影叫什麼

《心靈奇旅》。靈魂是電影虛構的事物被磁場束縛的電影《心靈奇旅》，感興趣的網友可前往咨詢。《心靈奇旅》是由華特迪士尼公司、皮克斯動畫工作室聯合出品，彼特·道格特、凱普鮑爾斯聯合執導的奇幻動畫電影。

㈨ 【一百部電影】《0.5毫米》之下被束縛的人性

看不透的電影名字，情節卻精彩到超出期待。

安藤櫻還是飾演一個頹廢平凡的女孩，甚至普通人過得更悲慘一點，在看過她的《百元之戀》後，她的泡腫無神的眼睛，凌亂的打扮令我念念不忘，她好像在解釋著某種真實:一個集缺點於一身的人也可以發光發熱。

豆瓣後我才知道，她出身於演藝世家，這電影是她姐姐根據自己的小說而導演的，她擔當主演。拍出來的卻一點不像自家倆姐妹過家家，在我看過的幾百部電影中，屬於上好的級別。

影片分為五段，首尾呼應，中間插入三段。講述護工佐和在意外失業後，流浪時遇見的幾位老人，聽他們在垂垂老矣時的故事。影片觸及到了社會上那一小部分常被忽視的人群，也可能是我們未來的樣子。

安藤櫻飾演的佐和是專門照料老人的護工，她無家可歸，也沉默寡言。某天，家屬的女兒向她提出一個不情之請:陪癱瘓的老人睡覺，那老頭懷念妻子的胸部。每段故事都有涉及「性」這個話題，這是人類生來就有的慾望，即使臨近死亡，慾望也會噴薄而出，而這個叫片岡的老頭就是最好的詮釋。

半夜，即使手腳不便，片岡開始瘋狂的舔佐和的臉，佐和驚醒後本能的推開了他，這一「推」也推動故事情節走向高潮，老人碰到烤火器，衣服燒著引起火災後當即猝死，佐和大叫著滾下樓梯，發現片岡的女兒已上吊自殺，而這女人的叛逆女兒小真正在一旁冷眼看著。此時，三人構成三角形，正好被框在悲劇里頭。

背景音樂是歡快跳躍的，像是久石讓的演奏會，配上佐和的紅裙和驚恐的眼神，更顯得戲謔，但令人意猶未盡的是故事背後的故事:片岡老頭跟他女兒好像有亂倫，佐和身上的紅裙是染過的，原先是白的，老頭喜歡看妻子穿這裙子，後來他女兒也穿過。他家的氣氛詭異，女兒情緒化，孫女裝啞巴，女婿數十年不見卻依然有恨。

在經過一陣烏龍霉運後，佐和順利的被解僱了，她拿著積蓄漫步街頭不知往哪去，隨便踏上一列車，卻在車上睡著，下車時外套遺落，盡管裝了五十萬日元。等追回去時，列車已駛離，這時的佐和像張廢紙一樣貼在圍欄上，絕望的看向軌道的盡頭，那是她全部的積蓄。

這把人打入谷底的一幕卻讓我捧腹大笑，因為那輕快的音樂還沒停，而佐和悲傷的臉卻那麼認真。跟《百元之戀》一樣，她飾演的人物總是頹廢到像個流浪漢，占盡所有倒霉事，但卻總能在下個瞬間遇到一些驚喜，所以我有些期待。

果然，在遇到溫暖的康夫後，一個遞錢的小動作就令人感動的淚流滿面。

佐和漫無目的的路過KTV，借機會裝成是康夫的朋友，一起進入包廂。雖兩人彼此都不認識，但孤獨的人在一起不需要悉知過往。康夫的孩子為了爭家產而吵得不可開交，老人家只好離家出走，打算花光所有錢。

兩人嗨唱一宿，第二天離開KTV時，佐和才知道康夫連自身都難保，所以不可能帶她回家。握手別離時，康夫悄悄塞給佐和一萬日元。分別後，走了兩步又回過頭來，將自己的外套送給衣著單薄佐和。

這個鏡頭，康夫站在陽光環繞的馬路中央，而佐和站在陰涼處，康夫的一句「佐和，過來」，讓佐和也走向了溫暖。屏幕外的我也被這個帶著氧氣瓶出門的可愛老人感動到了，他承受著家庭的冷漠紛爭，卻細心溫暖的對待他人，久違的真誠。

下面出場的老人，說實在，我有點怕。

說是獨居老人，其實他看上去更像精神病人。清早在公園，他光膀子做一些奇怪的晨練動作，又沿著水溝攀爬，在路邊隨手剪鎖一輛自行車自由騎行，跑到停車棚，看不順眼的就一一紮破……

不了解佐和是無知還是無畏，敢於一把薅住他，威脅他說目睹了他扎車的過程，三下五除二就順利的走進該類似精神病老人的家中。

他叫阿茂，是退休的汽車修理工，唯一的女兒不願意管他。他唯一的朋友，是窺伺他那一千萬養老金的偽推銷人員。

在佐和戳穿騙局之後，頑皮劣性的阿茂居然變得像個犯錯的孩子，他低著頭說，錢被騙了無所謂，他只想和藤齋做好朋友，因為只有對方願意聽他說話。

再回顧之前的情節會發現，早晨他在車棚跟陌生人打招呼，對方沒有搭理，那時他感到憤怒而爆出的粗口，其實折射出了他內心的孤寂、極度渴望與人交流。

最後，阿茂成功把自己送進了養老院，那兒的建築金碧輝煌，一隊人排在階梯上迎接新人的到來，在眾人的注目下，誰都會驕傲的像個君王，但他並沒有。反而帶點灰溜溜的失敗感。

因為他輸了。在最後一份友情也蓋上「假冒偽劣」章後，他終於抗不過寂寞，向養老生活妥協了。不久後，他也會加入那一隊老人之列，排在階梯上，注視新人的到來，機械的鼓掌與微笑。

佐和開著阿茂送她的珍藏車繼續上路了，在下一站，她遇見了退伍回來的大學教授後，人生觀受到沖擊，她的表情層次漸漸豐富，情節也由此放慢，邁向抽象的邊緣。（我開始看不太懂了）

教授是有妻子的，妻子貌美，而且是學音樂出身。但她如今癱瘓在床，神志不清時呼喚的戀人名字竟是另有其人。不同與其他人的茶米油鹽，教授的孤獨上升到了國家層面，他因戰爭而感覺痛苦。

在長達十分鍾的長鏡頭中，教授英俊的臉顯得蒼老憔悴，此時他已陷入老年痴呆了。他反復提及戰爭的愚蠢與罪惡，為死去的生命感到無謂和惋惜。他是日本的退伍士兵，曾親自上戰場與美國兵交鋒，目睹過血腥和死亡。

他在清醒時留給佐和的錄音帶中提到:被逼到極限的人，會閃爍精神的光輝。戰勝極限，作為個體而覺醒。那就是能讓他移動大山的力量，這山就是，每個人的內心。

這一段抽象的話應該就是全片的主題，我想這話在大層面上是想喚醒國民麻木的內心，在小層面上是在鼓勵佐和，因為她在逆境中，仍不卑不亢，善待他人。

最後一站，佐和又遇見了最初的小真，那個母親和外公同一天死去的孤僻女孩。

相遇時，小真正在商店裡偷東西吃，她失去親人後跟素未謀面的父親住在一起，堆滿垃圾的房間里，父親愛酗酒，常打罵小真，有天把小真的書都扔掉了，還揮起剪子要剪小真的頭發。

小真的家庭甚是復雜，影片沒有明說，但確實是將一個女孩逼到了牆角，導致她男孩子扮相，暴飲暴食，不是啞巴卻從不開口講話，只有書是她唯一的精神出口。

最後，佐和開車帶著小真離開時，小真的父親忍不住摸了摸她的頭，像是愧疚，又有些心疼。小真也在車里回望父親的身影，因親情而在心底原諒他了。

帶著各自臉上和心上的傷，佐和開車駛過排排房屋，越過大山，路過海邊，此時的光線模糊，色調灰暗，車里的佐和目含淚光，空洞的望著前方。也許，留守的老人孤寂無依，但上路的年輕人也是疲憊又受傷，看不清前路。

此時的配樂是低淺哀戚的女聲，如果說首段的交響樂是對命運弄人的戲謔，那此處的哀樂就是被戲謔後，看清人性而從心底湧起的悲涼。

教授之前說過的話應該就是全片的主題:現在的日本人不被愛，也找不到愛的對象，他們被一對作用力與反作用力扭曲了自我，失去了方向，只看到困惑的自己，因此不再為他人努力，而是結束他人的生命。

0.5毫米。每個人都只顧自己，不願為他人移動，哪怕只有0.5毫米，所以改革不會發生，自私會一直延續，被束縛的人性無處發泄，會逐漸扭曲……

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