開國大典電影有哪些細節

1. 電影《開國大典》主要劇情

《開國大典》劇情介紹：舉世聞名的遼沈、淮海、平津三大戰役勝利後，西柏坡軍民歡慶勝利。三大戰役的勝利使蔣家王朝搖搖欲墜，蔣介石（孫飛虎 飾）發表「新年文告」、推出李宗仁（邵宏來 飾）任代總統，導演了一幕假隱退真操縱的丑劇。

1949年1月21日，蔣介石由湯恩伯（葉慶林 飾）、蔣經國（陳國典 飾）等陪同，最後一次登上中山陵，之後又在其老家奉化溪口主持了高級軍事會議，妄圖阻止解放軍過長江。3月，中共七屆二中全會召開，4月，毛澤東（古月 飾）與朱德（劉懷正 飾）。

總司令發出了向全國進軍的命令。人民解放軍百萬雄師強渡長江，攻佔總統府，南京勝利解放。5月24日，蔣介石逃往台灣。5月26日，上海解放。隨後，全國大部分地區和城市都獲得解放。毛澤東先後在中南海會見了國民黨起義將領和各界民主人士。開國大典迫在眉睫。

(1)開國大典電影有哪些細節擴展閱讀

《開國大典》創作背景：1980年，李前寬、肖桂雲夫婦在拍攝《佩劍將軍》時接觸並了解了許多解放戰爭英雄的事跡，對他們為共和國的誕生所付出的血的代價有了真切的感受。從那時起，李氏夫婦與編劇張天笑就萌生了把從三大戰役到中華人民共和國成立的這段歷史搬上銀幕的願望。

另外，作為新中國成立後成長起來的一代人，他們認為自己有義務為領導人民走向光明的黨及其締造者留下歷史的記錄。為此他們努力了八年，其間參加了多部革命歷史題材影片的籌備工作，積累了創作經驗。

2. 開國大典運用了對比的寫法嗎為什麼

開國大典運用了對比的寫法，對比，是把具有明顯差異、矛盾和對立的雙方安排在一起，進行對照比較的表現手法。對比是把對立的意思或事物、或把事物的兩個方面放在一起作比較，讓讀者在比較中分清好壞、辨別是非。寫作中的對比手法，就是把事物、現象和過程中矛盾的雙方，安置在一定條件下，使之集中在一個完整的藝術統一體中，形成相輔相成的比照和呼應關系。運用這種手法，有利於充分顯示事物的矛盾，突出被表現事物的本質特徵，加強文章的藝術效果和感染力。

3. 對《開國大典》的評價

《開國大典》的評價如下：

到了八十年代，第一次出現從領袖的角度刻畫歷史畫卷的電影，其中有三部反應國共雙方最高層在軍事、民心、策略上博弈的影片，分別是82年的《風雨下鍾山》，張克瑤和孫飛虎、王鐵成；88年的《巍巍昆侖》，古月、孫飛虎，89年的《開國大典》。

這三部片子製作精良，波瀾壯闊，擁有強大的經歷解放戰爭的顧問團隊（歷史顧問表中一長串國共雙方如雷貫耳的名字）。

特別是作為對建國四十周年獻禮的《開國大典》，每個特型演員的形象那是追求得精益求精。

此片中令我印象最深刻片段：淮海戰役，一個衣衫破爛的國民黨士兵從雪地的死人堆中爬起來又最終倒下，一面青天白日旗在慢鏡頭中緩緩倒地。

(3)開國大典電影有哪些細節擴展閱讀

1949年1月28日，中國共產黨取得了三大戰役的勝利，毛澤東等領導人與西柏坡的群眾一起歡慶勝利。而在南京，蔣介石發布了新年文告，李宗仁成為代總統。北平和平解放 ，蔣介石黯然下野，離開南京。

中共七屆二中全會舉行，中國共產黨中央機關搬到北平，周恩來代表中共，張治中代表國民黨進行談判，進展甚微，最後破裂。毛澤東發布向全國進軍的命令，百萬雄師下江南，解放南京，鄧小平和陳毅制定了《入城守則》。

蔣介石最後一次拜別蔣母墓，悄然離開大陸。毛澤東進入北平後，積極籌備開國大典的各項准備工作。9月 30日，毛澤東等黨和國家領導人在天安門廣場為人民英雄紀念碑奠基。

10月1日下午 3點，毛澤東登上天安門城樓，向全世界宣告中華人民共和國成立。中國歷史上一個新的時代開始了。

4. 急！關於《建國大業》的影評

電影《建國大業》是中華人民共和國成立60周年的獻禮作品，2009年9月16日首映。該片一大特色是眾多一線明星客串「零片酬」演出。《建國大業》講述了從抗日戰爭結束到1949年中華人民共和國建國前夕發生的一系列故事，主線是第一屆全國政協會議的籌備，突出了當時多黨合作以及政治協商制度形成。影片再現了毛澤東、蔣介石、周恩來、宋慶齡、宋美齡、蔣經國、李宗仁、李濟深、張瀾、蔡廷鍇、馮玉祥等眾多歷史人物以及他們的活動，擺脫了傳統歷史電影模式
北京拍攝情況
由中國電影集團攝制的建國60周年獻禮大片《建國大業》開拍以來受到極大關注，因為該片聚集了眾多大腕，堪稱史上最豪華陣容。2009年2月，片方在懷柔影視基地組織了首次探班，現場拍攝的正是歷史上著名的中共七屆二中全會(西柏坡會議)。 大腕精益求精 《建國大業》聚集了眾多的大腕明星，記者在現場看到，這些大腕都非常認真，聽從導演指揮，唐國強和劉勁在拍攝完一個鏡頭後，就趕緊看鏡頭回放，生怕不滿意。 在進入會場之前，唐國強、劉勁等都已經在跟導演組討論每一個細節，具體到當時的面部表情，唐國強也不忘跟導演組確認，在拍攝完畢後，唐國強和劉勁還專門到機器上看鏡頭的回放，直到覺得自己的表演還比較滿意後，才放心地離開。 《建國大業》在北京的拍攝完成後，2月21日起，劇組將轉戰南京進行拍攝，隨後，還將在上海取景拍攝。 明星「跪求」小角色 張國立願私人投資 《建國大業》投資是3000萬，但請的明星不僅大牌而且眾多，劇組還要轉戰幾個地方拍攝，黃建新導演透露，其實大部分演員都是義務演出。 黃建新說，現在都還有不少大牌明星打來電話，要求在《建國大業》中扮演角色，而且根本不問酬勞。 《建國大業》不來重慶拍 稱高樓多場景難還原 《建國大業》的時間跨度為1945年至1949年中華人民共和國成立前夕，重慶是這段歷史的一個重要見證城市，但遺憾的是劇組不會來重慶拍攝，導演表示，重慶很多地方都找不到了，很難還原當時的歷史。 記者了解到，其實在《建國大業》中有不少在重慶發生的情節，包括毛澤東和蔣介石在重慶的歷史性會晤、雙十協定的簽訂等。但是，這些戲都不會來重慶取景。據了解，其中八路軍辦事處的一些戲份是在北京搭景拍攝的。 導演黃建新告訴記者，之前他們來重慶選過景，也看過紅岩村、南山蔣介石舊居等地，但是都很難令他們滿意。黃導稱，雖然這些建築本身都還在，在裡面拍一些戲份也可以，但是這些建築多被一些高樓和現代建築包圍，拍攝起來很容易穿幫，所以最後他們不得不放棄。 除了搭景外，有些重慶的戲份則需要電腦製作，黃建新透露，他們很想要一組1946年的重慶夜景鏡頭，但是現在已經拍不出來了，所以他們只能選擇用電腦製作的方式完成，這也是該電影中為數不多的需要電腦特技和電腦合成的部分。 葛優演我軍團長 導演黃建新透露，葛優的角色也已經確定，是演共產黨的一個團長，而且同樣很有幽默感。 在第一批陣容公布後，就有說法稱，張國立、陳坤、劉德華都演出國民黨人物， 那邊的明星陣容過於強大了，黃建新導演笑稱：「葛優要演我軍，要增強我軍的明星陣容。」 黃導透露了葛優的一段台詞和場景，相當有喜感。大意是：葛優下面的一個排長向他報告，說前面有家地主的院子很大，又很堅固，大炮都打不過去，結果葛優過去發現：「這不是北京城牆嗎？怪不得那麼結實。」黃導稱，雖然這是重大歷史題材影片，但是他們希望拍出新意，能讓更多觀眾喜歡。 劇情正解：一天晚上，我軍某部隊正在猛攻北京城，炮火連天中，一名解放軍戰士（王寶強飾）沖到了陣地的後面，迎接開過來的一輛吉普車，戰士對車上的團長（葛優飾）說道：「前方有個地主大院，城牆太高爬不上去，手榴彈都炸不開，請求炮兵支援吧！」團長下車，說：「照明彈」拿起望遠鏡一看，黑夜中的北京城牆竟然被解放軍戰士當成地主大院了 這就是王寶強和葛優的唯一兩句台詞，而且，葛優竟然只有「照明彈」這三個字而已 唐國強：我只是一個普通百姓 唐國強謙虛地稱，不管演多少次毛主席，自己都不是大明星，只是一個普通百姓。這次演毛主席會有什麼不同，唐國強稱，其實每個階段對角色理解和演繹都會有所不同。唐國強還透露，他擔任導演的50集電視連續劇《解放》也剛剛殺青，該劇也是建國60周年的獻禮劇。 出演周恩來的劉勁也笑稱，自己跟唐國強合作這么多年，可以說是同甘共苦，每年兩人在一起的時間，都比跟家人在一起的時間還要長。
南京拍攝情況
中影集團新中國成立60周年獻禮片《建國大業》因為請到了眾多大腕客串，吸引了媒體的高度關注。張國立（飾蔣介石）、陳坤（飾蔣經國）、馮小剛（飾杜月笙）、鄔君梅（飾宋美齡）等人的戲份均在南京。劇組從2月22日起轉場南京後，一直「封閉式」拍攝，與媒體玩「躲貓貓」。不過，「樹大招風」，劇組還是泄露了行蹤，南京期間在美齡宮、南京大學、東南大學、中山陵取景，拍攝重要戲份。 張國立鄔君梅見外賓 美齡宮戲份一天半 《建國大業》來南京拍攝的「國軍」部分，不用說，中山陵、美齡宮、總統府這些重要的與民國歷史有關的建築都會被攝入鏡頭。由於導演向劇組所有成員發下「禁令」，要求不能向媒體透露任何訊息。所以，本地媒體一直未能得知劇組的具體行程。美齡宮負責人表示，這里的拍攝進行了一天半，已經結束。 據了解，美齡宮主要拍攝的是蔣介石（張國立飾）和宋美齡（鄔君梅飾）在這里與一個美國使者的會面。「鄔君梅演宋美齡不是第一次了，在《宋氏三姐妹》中也演過，我覺得很像。」一位工作人員對比宋美齡的畫像笑著告訴記者。 南大取景大學生熱議 「蔣介石」張國立受期待 《建國大業》在南京的行程緊湊，2月25日上午完成美齡宮戲份後，立刻轉場南大，在南京大學的標志性建築大禮堂附近拍了整整一個下午。因為是戶外拍攝，引起了來往學生的追捧與圍觀。當看到穿著馬褂便服的「蔣介石」張國立出場時，學生們都異常興奮，拿出手機拍照，並及時地在南京大學小百合網站上發布並討論。 不少學生表示張國立形象氣質與蔣介石還蠻相似，令人期待，可惜「造型太過單一了，不出意外地就那麼幾套衣服。」南大學子對於該片在學校取景很是自豪，「要是全在學校拍就好了，可別是只拍一兩個場景就算了。招群眾演員的話，我們也可以上一把鏡頭。」也有學生擔心，「可別破壞了學校的環境啊！」不過，這一點學生倒是多慮了，2月26日有記者再次來到南大拍攝場地時，這里收拾得乾乾凈凈，看不出任何劇組停留過的痕跡。 而據校方負責人介紹，3月6日《建國大業》到南大再次拍攝。 東大老圖書館變成上海洋行 馮小剛陳坤戲份少 「《建國大業》怎麼在南大拍？ 我們東大才是『中央大學』舊址啊？」一位東大學生在論壇上質疑。有意思的是，《建國大業》並沒有遺忘東大，一大早，印著「中影集團」「建國大業劇組」字樣的三十餘輛車就開進了東大四牌樓校區。氣勢很大，把來往的學生都「震住」了。一位學生告訴記者，「以前還很少有這么大規模的劇組進來過呢！」不過，《建國大業》相中的，倒不是東南大學是「中央大學」舊址，而是看中了該校室內裝修中的老圖書館。劇組將二樓進行了改造，將三百多平方米的場地改造成一個舊上海洋行，並拍攝了幾個重要的上海灘鏡頭，「杜月笙（馮小剛飾）和蔣經國（陳坤飾）見面的戲，上海灘黑社會的一些戲，都在這里拍了。」 一位劇組成員告訴記者。杜月笙和蔣經國上午的戲拍得十分順利，導演黃建新很是滿意，因此很快就結束了。馮小剛和陳坤進場化妝拍畢後，立刻乘車離開了拍攝現場，因為「保密工作」做得好，兩人又來去匆匆，並未引起太多注意。雨越下越大，這里仍然打著強光燈，亮如白晝，數位工作人員把守門口，攔住想進去看熱鬧的學生。不斷有穿中山裝或穿黑衣戴禮帽的演員進進出出，一片忙碌景象。 中山陵總統府迎接劇組 場景猜測：別陵與南京解放 現場一位自稱演「記者」的中年演員笑著告訴記者，「明天（2月28日）就轉去中山陵了。」至於去中山陵拍什麼戲，劇組不肯透露。 不過，《建國大業》既然講的是「新中國成立」，想必要拍攝蔣介石「別陵」的場面。而蔣介石最後一次去中山陵，是在1949年1月16日，「下野」前夕。專家介紹，蔣介石在日記里還寫到，當日「正午到陵墓謁陵默禱此為離京別陵之紀念也。」結果，這次「別陵」成了「辭廟」，從此終其一生，他再也沒有看見中山陵了。這么有意味的鏡頭，時間和氣候也與現在相當，想必影片不會錯過。另一個影片要重現的鏡頭該是「總統府」，1949年4月23日中國人民解放軍佔領國民黨總統府，南京長江路上的292號大院翻開它新的一頁。
上海拍攝情況
《建國大業》在完成了北京、南京兩地的拍攝後，《建國大業》3月上旬轉景上海。據悉，包括最新加盟的黎明在內的眾多大腕的戲份，都在上海完成。 黃建新贊上海老建築保護到位 2月中旬，《建國大業》在北京舉行開機儀式，到場的全明星陣容加上總導演韓三平許諾的眾多將加盟的演員，使得該部獻禮片堪比投資上億的「大片」。轉景南京後，飾演傅作義之女的陳好、飾演解放軍播音員的黃聖依等眾多演員的戲份逐一殺青，而在3月6日，劇組完成蔣介石赴台灣前與兒子蔣經國、愛將陳誠告別的一場重頭戲後，又馬不停蹄地轉景上海。 由於上海在解放前是民主人士的重要聚集地，也是中國共產黨爭取全國各階層團結合作的中心，因此《建國大業》在上海的取景將長達一個月，除了飾演宋慶齡的許晴將在上海完成主要戲份，飾演毛人鳳的姜文、飾演「卧底」的陳道明、飾演共軍團長的葛優等人的主要戲份也都在上海拍攝。 《建國大業》在上海的首場拍攝於科學會堂內進行，劇組還進入駐上海車墩影視基地。此外，上海的眾多花園洋房也將成為《建國大業》的外景地，該片導演黃建新表示，沒想到上海的老建築保護如此到位，大部分建築都保持了當年的風貌，為影片的拍攝提供了便利。 黎明客串幾乎沒台詞 國慶60周年獻禮大片《建國大業》在上海熱拍，黎明在上海的所有戲份都由陳可辛「客串」導演，這部分戲已經於3月31日拍攝完成。 在《建國大業》中，黎明客串一位參與了首屆全國政協會議的民主代表，他幾乎沒有一句台詞。出現在片場的黎明身著西裝，更像一位地下工作者，雙手背在身後，表情嚴肅地聽著自己的下屬匯報工作。 黎明表示，雖然很多演員在片中都是客串的，彼此無法見面，但想到這么多演員會出現在同一部電影里，確實是一件有趣的事情，黎明在結束該片的拍攝後，隨即將進入《十月圍城》劇組。 浦江飯店取景 電影《建國大業》4月6日、7日轉景北外灘的浦江飯店拍攝。這場大戲呈現出電影片場罕見的景象，在大幫群眾演員當中，隨處可見大家熟悉的大腕面孔。 浦江飯店的這場大戲正是毛澤東和蔣介石的官邸晚宴，200位群眾演員首先在大廳排兵布陣等待主演入場，但是當群眾演員真正看清即將配戲的大腕都是誰時，現場立即起了一陣騷動。 經過幾個月的減肥，扮演蔣介石的張國立、瘦削的形象與身旁扮演毛澤東的唐國強形成了鮮明對比。而這場戲，出現的大腕還不止這兩位，一邊聊得正歡的是扮演周恩來的劉勁和扮演陸軍將領的胡軍。李連傑身穿海軍制服出現在人群中，他扮演的角色是海軍上將陳紹寬，台詞只有短短的三句話。「十三燕」王學圻也在人群中若隱若現。如此強大的明星陣容一度給拍攝帶來困難。

5. 怎麼評價電影《開國大典》

開國大典以其恢宏的視角完美再現了偉大祖國建國的歷程，全劇收放自如，恢宏大氣，伴隨著凱旋的輕松節奏將一幕幕震撼人心的場景展現。絕對是一部不可多得的戰爭影片。

該劇有三大亮點，讓人不得不說：經典場景渲染至極，典型人物塑造無解，情節推動節奏帶感。

電影在情節的處置上乾脆利落，絲毫不拖泥帶水，該刪減則刪減，保留重要節點，完全掌控力故事主脈絡，開國。開國不僅僅是軍事上勝利，更要有政治上的優勢。電影既沒有一味偏向軍事斗爭三大戰役，也沒有過分搞政治忽略軍事，而是讓政治軍事兩手抓，相輔相成，讓人看的更有味道。軍事的每一次成功都是政治的促進，政治的優勢累積又吹響了軍事的勝利號角。不吹不擂實實在在，讓人沉浸在其中，與偉人共創歷史。

電影越老越彌堅。這樣的電影，最有代入感，也最讓人帶感情。看完，回味無窮。

6. 《開國大典》影評

本片獲得1990年第10屆金雞獎最佳影片。

電影講述1949年中華人民共和國成立的故事。電影分為兩部分講述，一部分是描寫以毛澤東為首的共產黨方的行動，一部分是描寫以蔣介石為首的國民黨方行動。影片的以重大歷史事件為主要場景，走馬觀花般的將1949年大半年的歷史事件展現出來。其中主要有平津戰役、淮海戰役的戰果，渡江戰役的勝利，解放軍解放上海、北平、南京，等等。影片內容就是歷史史實，具體內容不重復了。

關於這部電影，我也沒什麼可說的了，因為本片已經不是第一次看了。具體看了多次，我也記不清了，電視上、電影院中、電腦上，從小時候一直到現在，至少也看過十遍了。總之，本片我是熟悉得不能再熟悉了。記憶中印象最深的一次，是在電影院與爸爸一起看得。那是媽媽單位發得電影票，不看就作廢了。為了看完它，只好選擇了這部當時就已經在學校看過的電影。看到最後實在不想看了，就跟爸爸一起回家了。多麼美好的記憶啊！看來，電影不僅是電影那麼簡單，因為某些電影對某些人會有著特殊的意義。

至於電影本身，沒什麼可說的，它完全可以當作歷史教科書看。劇情很平實，就是一部流水賬；節奏也稍顯緩慢，不太引人入勝；結構上也有些瑕疵，部分場景轉換太突兀。中國電影的弊病在本片中顯露無疑，簡單的說就是編導們對細節處理得不好。影片道具、服裝、布景等方面，以及音樂倒是符合故事背景，沒有太大的缺點。總之，本片作為一部獻禮電影,一部動用國家力量拍攝的巨制，在技術方面雖然不算突出，但還是合格的。現在來看，本片還是有著同題材電影《建國大業》所沒有的優秀之處。

演員方面更是無話可說，因為本片主要角色都是特型演員。什麼是特型演員？網上的定義是：特型演員是中國大陸電影的一種現象，指的是出於「重現當年情景」的需要，用一個固定的，與某個偉人面貌相似的演員飾演其在影視劇作品中的角色。他們不但享有特殊待遇，而且由於揣摩角色日久，往往被視為偉人的化身。因此對這類演員的挑選也特別嚴格，對他們從事可能影響形象的活動也多有限制。因此，古月、孫飛虎、盧奇等等眾人們的演技就不需評說了，沒有意義。

總結一下。本片是一部又紅又專的主旋律電影，獲得金雞獎是很正常的，不獲得才是不正常的。只是，本片真的不好看，太像教科書了，拍電影不能這么拍嘛！我也很佩服自己，這部將近三個小時的電影，我又重看了一遍！

7. 電影《我和我的祖國》有哪些感人的小細節

二刷《我和我的祖國》，得以把諸多第一次未關注的小細節一一品味。

《護航》的故事恰逢70周年，不知70周年閱兵備份飛行員又是哪位“可憐”又可敬的人？

最後誇一句～《我和我的祖國》真是牛掰格拉斯！

8. 開國大典 藝術特色

一幅作品要有氣勢，首要的因素是構圖。為了充分表現開國大典的宏偉場面，將領袖人物與人民群眾有機結合起來，董希文在創作的構圖上作了精心安排。因為在實際的建築格局中，天安門與正陽門是垂直於北京城中軸線的，而按作品的取景角度，如嚴格地用焦點透視來處理，則人們就只能看到主要人物的後側面，畫面的空間也將受到很大的限制。因此，作者借鑒了民族繪畫中的多點透視，巧妙地解決了構圖問題。畫面中的天安門與正陽門並不是平行在一條縱軸線上，而是稍往東南傾斜，然而就是這一點角度的變化，卻拓展了畫面的空間，不僅便於表現天安門城樓上的場景和人物，增強天安門城樓與廣場的距離感和整個畫面的進深，同時也解決了畫面構圖中人物左實右虛的平衡問題。

為了更好地表現領袖人物，董希文對畫中人物和建築的關系也作了大膽的處理，即舍掉了城樓上的一根柱子，使整個畫面的感覺豁然開朗。作品中，毛主席魁梧的身軀位於中央，其他領導人物和各界代表在畫面的左側，同遠景廣場上歡呼的人群遙相呼應。整個畫面既主體突出，又完整統一；既不被西洋繪畫的透視法則所束縛，又符合視覺上的安定感和真實感。不僅完整地表現了開國慶典的盛大場面，也充分反映了作者藝術創作上的大局觀。後來著名建築學家梁思成看到作品曾說過：「去掉一根柱子，這在建築學上是一個大錯誤，但在繪畫藝術上卻是一個大成功。」
藝術源於生活，但它不是簡單地對生活進行摹寫與復制，而是在真實生活的基礎上，通過提煉、加工，使之達到一種更高的境界——藝術的真實。藝術不同於科學，盡管藝術與科學都注重對客觀物象的研究，但科學著重研究的是客觀物象的普遍規律，而藝術則力圖反映客觀物象的特殊規律，其特殊就在於藝術家不僅要用眼睛去觀察，還要用心去感悟，即所謂「外師造化、中得心源」，而將師法自然與主觀感受有機地結合起來正是民族繪畫的一個顯著的特點。

開國大典是全中國人民的節日，因而董希文在作品的形與色的處理上，充分抓住了民族的欣賞習慣和審美趣味。

中國畫往往具有裝飾的風格，不要求對對象作自然主義的描寫，在造型上要求提煉、取捨，而且要筆筆傳神，以形寫神。《開國大典》在人物的處理上，就重點抓住形象的本質特徵，加強對形象上重要環節的描寫，而把一些與人物精神、性格無關緊要的外貌細節簡略化，避免了形象描寫的繁瑣感覺。在畫面中，毛澤東庄嚴肅穆地宣讀著《中央人民政府公告》，他高大魁梧的身軀，堅定有力的雙手及眉宇間透出政治家的氣魄和詩人的氣質，給人留下了難忘的印象。對其他的主要人物，如朱德豪爽的性格，劉少奇深邃的目光，周恩來睿智的神態，宋慶齡端莊的儀表，郭沫若儒雅的風度等也都作了深入的刻畫。正是因為作者將中國畫以形寫神的方法融入到油畫技法當中，因此，既充分展示領袖人物的偉人風采，又凸顯不同人物的性格特徵。

善於描繪自然界細致的光色變化，是油畫色彩的特點，但如何運用，則要考慮內容表達的需要。中國人喜歡鮮明而熱烈的色彩，這正符合《開國大典》的主題。因此，董希文在油畫色彩的處理上，沒有受西洋畫法色素復雜變化的局限，而是大膽借鑒了中國繪畫帶有裝飾風的色彩：即在寫實的基礎上，對復雜的色彩進行歸類、概括，減弱了隨光線、環境而變化的條件色，突出對象的本色（固有色）。畫面以大紅、碧藍、金黃為基調，在各種鮮明的本色如挺拔的大紅廊柱，端莊的大紅燈籠，華貴的紫紅地毯，金黃的纓珞、菊花，碧藍的天空，潔白的雲朵等的大色塊的對比中求得整幅畫作色調的和諧與統一。

《開國大典》的色彩不僅注重大色塊的對比，還注意細節的描繪，比如畫家在描繪地毯時，先用馬糞紙吸去顏料中的油質，再獨具匠心地將鋸末和砂粒加入顏料中以獲得毛茸茸的質感，與旁邊拔挺、油亮的柱子形成對比；在畫漢白玉欄桿時調進了淺棕、金土黃等顏色以增加暖的效果，使它和周邊的顏色相融合，而且以一種厚重感和滄桑感，喻示了古老的華夏文明並以此襯托出她所獲得的新生等等。

為了求得畫面整體的協調，強化裝飾風的效果，對光源和明暗的處理，作者也將它單純化了，如減弱畫面上大塊的投影和顯著的陰影，適當地控制物象體積的結構，不以可變光為重，而以不變的型為主，通過抓住各種對象的主要特徵去表現他們的本質特點。尤其是在人物形象的塑造上取得了雖然簡潔，但很明確；不僅肖似，而且傳神的藝術效果；在畫面色彩的關繫上達到了遠看驚心動魄，近看奧妙無窮的藝術境界。

《開國大典》取得的突出成就表現在作者將民族的審美理念融入西方的油畫技法當中，把一個規模宏大、意義非凡的歷史場面，用一種明確的民族風格完美地表現出來：富麗堂皇的色彩，營造出既吉祥喜慶又庄嚴熱烈的節日氣氛；單純明朗的色調，飽含著濃郁的民族風情；簡潔生動的人物形象，展示中國人民嶄新的精神風貌；氣勢磅礴的畫面，體現了民族自豪感與大國風度。

《開國大典》的成功，不僅僅是作者本人的努力，當一個民族經過長期艱苦奮斗終於獲得了獨立與自由時，必然要產生一種精神文化上的需求，用以表達她獲得解放和走向美好未來的豪邁情懷。《開國大典》正是在這樣的背景下產生，因此可以說，它是時代的產物，也必然要引起廣大人民群眾的強烈共鳴。正如毛澤東1953年在中南海看到這幅畫後評價的那樣：「是中國，是大國，我們的畫拿到國際間去，別人是比不過我們的，因為我們有獨特的民族形式。」

9. 《開國大典》中毛主席在人們心中的形象是怎樣的

《開國大典》中「毛澤東」形象
影片中將領袖統帥全局、運籌帷幄的氣度和他的獨特個性結合起來，將歷史事件的展示與生活細節的刻畫結合起來，將時代風雲與人生軌跡結合起來，從而在銀幕再現了一個真實的毛澤東形象。古月因為長相酷似中年時的毛澤東而成為特型演員。他在《開國大典》中，表演自然流暢，沉穩大度，追求細節上的精緻和總體的效果。憑借這部影片古月獲得了第十三屆百花獎最佳男演員獎。

10. 開國大典中既有對參加活動的群眾進行具體描寫也有對什麼的細節描寫

1949年10月1日下午3時，中華人民共和國舉行開國大典，毛澤東在北京天安門城樓上宣告中華人民共和國、中央人民政府成立了。 等到閱兵結束後，群眾遊行開始。天很快黑了下來，群眾手裡舉的紙燈、紗燈也都點亮了，廣場上是燈的海洋。等到八點多鍾，華北革大七八千人的隊伍才在華北大學之後行動。後是群眾，走在遊行隊伍最前面的是工人，京郊農民緊隨其後。後面是機關幹部、青年學生的遊行隊伍。