燈光分析的電影有哪些

⑴ 有什麼電影燈光用的很好的推薦下最好說下哪些片段

波蘭及歐洲四國聯合攝制的
二戰題材影片《黑暗彌漫》可以勝任，
此影片問鼎了今年奧斯卡最佳外語片獎

描述的是 ，
一名普通的烏克蘭下水道工人索漢
帶著一群終日被德國人到處搜捕圍剿而走投無路的猶太人
藏身於一黑暗深埋的城市下水道內，

……
當然！一開始，
索漢只是為了利用這個機會，多從他們身上撈些錢，
甚至是他們的珠寶，，
……..

以檢修下水道作為掩護的他，
把物價日益飛漲的土豆和熏肉買回來，
然後悄悄溜進下水道內帶給那些飢寒交迫，
惶惶不安的猶太人
………

他們當中 ，
有無法繼續忍受苟活而悄悄叛離的男人，
有親手扼殺自己才分娩不久的嬰兒瀕臨於絕望與崩潰邊緣的，
心力憔悴的年輕母親，
有雖已神情恍惚，卻仍心懷信念，不停祈禱的猶太信徒，
有每一天只能站在充滿惡臭，潮濕與陰暗之處唱歌，
日夜與老鼠為伴，身上只有一件
破舊毛衣的小女孩
~………

周而復始間 ，，
索漢每一次親眼目睹這一切的發生時，
心靈的震顫都無法掩飾的從眼神中流露出來 ~

於是，漸漸感同身受的他，
歸還了猶太人的珠寶，
並開始自己默默墊付用來給他們采購的費用，，，
………

「 要不遺餘力的圍剿猶太人 ~
毀掉所有的城市設施，什麼也不留給俄國人 ！」

日漸衰敗的納粹軍隊鞏固並執行著
自己在這里日益強硬和嚴酷的法西斯新秩序，
烏克蘭警察隨之庸附 ，，

得到搜捕消息的索漢，
總是先一步將他們迅速的轉移至下水道另一處，
……

就這樣，，暗無天日的地下生活，
終於以德國人的敗退和俄國人的到來而宣告結束，
就在索漢將猶太人從下水道裡面依依拉上來時，
已是衣衫襤褸，面色蒼白的他們，拚命用手擋住刺眼的光線，
竟已經都無法適應地面上燦爛明媚的陽光 ，，

因他們不知道，
自己已在里沃夫這黑暗彌漫，
臭氣熏天的下水道內已度過了漫長的整整十四個月，，，
…….

你可想像 那黑暗彌漫的氛圍之中，
人們只有微弱的燭光和手電筒光來照明身邊的一切，
個人感覺此片使用CG特效少之又少，所以要營造出這樣一個環境跟氛圍，
就要完全託付於使用燈光的技術，
你可以親自觀影體會一下
就會明白 ~

⑵ 有哪些電影中有利用城市或大樓燈光打出或拼出---I LOVE YOU 的鏡頭的

《從你的全世界路過》：男主為了挽留曾經的女友，通過廣播，讓一座城市的汽車都有節奏的亮、滅燈。
《超凡蜘蛛俠》里蜘蛛俠則在大橋上用蛛絲繪出了「I love you.」

⑶ 電影《斷背山》《教父1》的光線分析，尤其是片頭色彩分析，及其作用作用。就是視聽語言之類的。急救。

斷背沒看過。教父看到是昏暗的有黑色調和黃色的燈光搭配。襯托著黑手黨們見不得光的交易。氣氛安靜和嚴肅。與外面喜氣的婚禮產生強烈的對比。讓人明白。男人是該分清楚狀況。即便是女兒的婚禮。也要時時刻刻小心著每個交易。教父一輩子就學會了小心，謹慎。這光線也符合其性格特徵.

⑷ 請高手推薦些電影，對電影的燈光與色彩感興趣。

《僵屍新娘》
影片的顏色主要是冷灰色和色彩明艷的暖色為主。但該片卻將冷灰色用在了活人的世界，卻在死人的世界裡用了大量的顏色。這種顏色的套用似乎錯位，卻直接讓嗅到了蒂姆·波頓對現實社會的譏諷。因此在活人的世界裡，所有的人反而如同行屍走肉，沒有感情，反而在地底下，那些可愛的骷髏卻讓觀影者感受到了溫暖。說到這，就不得不提到《聖誕夜驚魂》，在《聖誕夜驚魂》里，我們可以在骷髏王子的城堡里看到相似的景色，同樣的暖色，同樣的一群「怪物」。用對比強烈的色彩來直接表現其內心最直接的想法，這是在蒂姆·波頓的電影中極其常見的，比如前不久的《查理和巧克力工廠》、還有《大魚》、甚至《斷頭谷》和《剪刀手愛德華》這類的片子都有奇跡強烈的色彩對比以及其色彩所蘊含的大量情感。 由此，從這里看來，本片的看點之一——顏色，其不過是蒂姆·波頓自己風格一次完美的延續，也使影片更具蒂氏哥特風格。 僵屍新娘
在《剪刀手愛德華》中，愛德華所處的世界顏色是冷色的，而現實世界是彩色，這是蒂姆·波頓的一種對比——世界上的真愛反而不是存在這個多彩的世界，反而是那個冰冷的城堡。這個影片中的顏色使用和《僵屍新娘》是完全相反的，但效果卻是一樣的。因此，《剪刀手愛德華》讓人看起來更加心痛，而《僵屍新娘》卻是讓人感到絲絲的悲涼。

⑸ 適合仿拍燈光的校園電影名稱

《誰的青春不迷茫》。適合大學生仿拍燈管的校園電影有《誰的青春不迷茫》，電影時間短，台詞簡單，鏡頭易拍而且適合沒有太大專業要求。

⑹ 《八月：奧色治郡》這部電影的燈光處理是不是很棒呢

《八月：奧色治郡》中長達將近二十分鍾的晚餐戲無疑是整部電影的高光部分。我們通常認為三位以上的演員出現在同一個場景里是一件極具考驗的事，而在這部電影里，當拍一場十位主角圍坐一圈的晚餐戲更是難上加難。如何把握好演員的位置關系考驗著導演對場面調度的控制力。在這個場景中，燈源雖然不在少數，並且有大量來自窗外的自然光來融合高反差效果，減弱人工化，但燈光的設計還富含有不少的深意——以坐在主人位的母親Violet為首，家族中的其他女性成員，全部身著黑色的服裝緊緊挨在一起，頭頂的吊燈成為了主要的光源，而占據在桌子的另一端幾位男性角色的服裝色系相對更明亮一些，身後的門窗也帶來了更多的自然光。男性與女性之間的疏離感顯而易見。在這樣一個封閉的室內空間里，晚餐的氣氛顯得壓抑，不安，各種矛盾已經蠢蠢欲動。戈達爾曾經說過：最自然的剪輯是「視線剪切」。

⑺ 電影銀翼殺手裡面的燈光賞析，盡可能詳細點

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池附近，其默認位置一般為短路，只要將其改跳為

⑻ 電影《陽光燦爛的日子》的，燈光方面的影評

非常喜歡影片運用黃綠色為光影主基調，符合人物的心境，也符合青春毛茸茸的質感，頗賦唯美的傾向。顧長衛的攝影始終帶著人性化的力度（比如一系列的跟拍）。還有經典老歌（音樂）的巧妙穿插，也是影片可圈可點之處。值得一提的是姜文脫離王朔的文本創造了許多新人物（比如受氣的老師，王朔扮演的小壞蛋，具有點睛功效的傻子古倫木等等）使主要人物愈發飽滿，使影片的主題愈發鮮明。

⑼ 請高手推薦些電影，對電影的燈光與色彩感興趣。

這樣的話~~你可以去看看讓-皮埃爾·儒內（Jean-Pierre Jeunet）的電影，他的畫面很棒~~《天使艾米麗》就是他的作品~~個人覺得杜琪峰的電影也很講究~~~這些你沒關注過的話，都可以去看看~~