哪些電影光影用的很好

A. 找一部光影縱橫里推薦過的電影

電影《鋼琴課》

影片名稱： 鋼琴課
外文名稱： the piano
其他名稱： 鋼琴師和她的情人
出品時間： 1993年
製片地區： 法國 澳大利亞 紐西蘭
導演： 簡·坎皮恩
編劇： 簡·坎皮恩
類型： 劇情，愛情
主演： 霍利·亨特，哈威·凱特爾，安娜·帕奎因，山姆·尼爾，克利夫·柯蒂斯
片長： 121 min
上映時間： 1993年5月19日（法國）

B. 光影效果運用較多或者比較優秀的動畫有哪些

海賊王~~~~

C. 哪些電影西方電影中有光與影的應用

羅伯特·托馬斯·帕丁森（羅伯特·托馬斯·溫泉丁森） - 中東已經在電影中進行：

2004年「名利場」，扮演Rawdy克勞利; 「環尼伯龍根」，扮演Giselher
2005年「哈利·波特」，誰扮演塞德里克·迪戈里（凱德里克迪戈里）
年2006年的「鬧鬼飛行員」，由托比Jugg
年2007游戲「壞媽媽手冊「，飾演丹尼爾·蓋爾
年2008」如何成為「戲劇是; 「夏家」，由理查德發揮; 「暮光之城」，誰扮演愛德華·卡倫

D. 你見過哪些布景、用光、色調和服飾等方面很優秀的電影

有些人看影視劇是為了主演，有些人是為了劇情，有些人純粹為了打發時間，有些人是為了大哭一場。

但是對於視覺控們，他們要的就是有顏料痕跡的畫面感，以及滿足強迫重症患者的布景。

1. 好「色」無罪

王家衛的電影有很多極致之處，例如那些摧垮人內心、山崩地裂的台詞，還有他對數字幾近偏執的狂熱，以及像是跟我們大腦皮層簽訂了盟約的光影。每提到一個電影名，首先讓你想起來的是裡面的人物與背景交織的畫面。

原本以為哲學家搞藝術，應該會直抒胸臆。可你說 Wes Anderson 在諷刺人性嗎？《布達佩斯大飯店》里那些人卻是不黑不白。你說他在贊美真善美嗎？偏偏那畫面又甜膩又像泡沫。那是在抨擊政治嗎？這時候 Wes Anderson 又告訴你，「別上綱上線的，那隻是我做的一個夢」。

E. 哪部電影在剪接、光影、音樂很好

終結者2、諜影重重

F. 有關電影頻道光影星播客推薦的電影

如果喜歡你說的那種鏡頭，還不如看流言終結者呢，
再介紹一個推薦好看電影的地方，搜索「匯賓網」

G. 關於電影光影的幾個問題

Cao

H. 西方電影中哪些電影中融入了光與影的應用

多少人重返故鄉時已是雙髻如雪
一顆心，卻在不經意間
被某種躍動的情愫電影忽然打濕
暮然間流淌出了眼眶

I. 電影中光影的理解

關燈拆電影 懂電影的看這幾個鏡頭就高潮了

一冰

Filming is the art of lights and shadows.

電影是光和影的藝術

今天就來了解一下「光」的孿生兄弟

「影」

▼

在公眾號後台回復具體影片片名可獲取

全網獨家1:1同聲評論音軌鏈接

-

剪影突出與省略的平衡點

剪影是電影中最為常見的光影處理手段之一，它能夠有效地省去人物外形特徵，把觀眾的注意力轉移到更重要的地方。

比如在一些動作片中主角以剪影的方式進行打鬥，一方面能夠突出肢體動作，另一方面也豐富了武打場面的多樣性，是動作片導演喜聞樂見的一種表現手法。

《007：大破天幕殺機》中這場高樓打鬥戲最為人津津樂道，

不僅動作戲連貫好看，背景幕牆上的水母圖案更是提升了這場打戲的藝術性，

剛硬與柔和在同一畫面里體現，美輪美奐。

也就是說，光和影能夠把畫面切分成兩個層次，在同一個平面中同時並置兩種對立元素，以此表達影片的某種復雜性。

譬如《搏擊俱樂部》的結尾，前景是傑克牽著馬拉的手的靜態剪影，後景我們看到摩天大樓轟然倒下，既暴力又具美感。

在這個畫面中前景象徵聯合，後景代表拆分，正合了《搏擊俱樂部》解構與重構的兩重性。

有的時候處於高亮部分的背景又可以作氣氛烘托的作用，譬如《愛樂之城》中戀人在星空下起舞，《ET外星人》里小男孩載著ET從夜空中騎行而過……

背景都為剪影中的人物關系鋪上了一層浪漫、奇幻的氛圍。

而影片中最常出現這種表現手法的時刻多處於日出或日落階段，

在電影學中這一時段也被稱為魔幻時段，英文叫Golden Hour。

顧名思義，因為太陽光線角度接近地平線而呈低色溫，整個畫面被橙紅色的光映照得暖烘烘的，特別適合導演在前景中表現人物的內心戲。

像《陽光燦爛的日子》里就有馬小軍俯瞰米蘭和劉憶苦交好，心裡特別不是滋味。

這種表現方法具有三層含義。

一是黑根負責打理科里昂家族對公的事業，半明半暗代表他黑白通吃的兩重性。

二是黑根是老教父一手撫養長大的義子，他在科里昂家族中既是自己人又是外人，半明半暗代表著他尷尬的處境。

三是黑根對失去老教父庇護後的科里昂家族產生了信心上的動搖，半明半暗代表他搖擺不定的衷心，可以說是非常巧妙了。

再有一個特例，就是老教父的大兒子桑尼，他本是教父寶座的第一順位繼承人，卻因為太過火爆的脾氣而間接被敵人設計暗殺。

為這個人物造影時，戈登·威利斯考慮到他直接的性格而特意沒有在他的臉上堆積任何陰影。

全場桑尼都是以面部高亮的形象示人，這也側面提醒了觀眾桑尼絕對不是教父之位的最終接班人。

陰影，究竟是五十度灰，還是五十度黑，沒想到竟然還有這么多的講究。

在戈登·威利斯開疆闢土般對陰影的研究和嘗試之下，終於「黑色電影」不再只停留於黑色的題材，而是更進一步地在光影藝術層面也達成了黑色的統一。

電影是一座光和影的神殿，

請關注「關燈拆電影」微信公眾號，

在往期內容中繼續收看「光」在電影中的巧妙運用。

我們，只讀經典。