紀錄電影製片廠有哪些紀錄片

1. 中央新聞紀錄電影製片廠的介紹

中央新聞紀錄電影製片廠（簡稱「新影」）是中國生產新聞紀錄電影的專業廠，其前身是成立於1938年的延安電影團，有著光榮的歷史。自1953年建廠起，它就以紀錄影片的方式記錄著共和國發展的歷史進程。1993年劃歸中央電視台後，由以生產新聞紀錄電影為主，轉向以製作電視節目、譯製片、紀錄影片、影視劇並存的影視結合的生產模式，成為「中央電視台新影製作中心」。

2. 知名的紀錄片有哪些

英國bbc的 wild China,是記錄中國的
呂貝克的《地球》
《帝企鵝日記》

3. 中央新聞紀錄電影製片廠有一部介紹歷次國慶閱兵的記錄片，叫什麼名字，在哪能找到

《國慶紀事》

4. 中央新聞紀錄電影製片廠的主創人員

製片人 導演 王美彪
上海人，1965年出生。先後就讀於復旦大學外文系法國語言文學專業和新聞系編輯專業。文學士。1987年7月起在中央新聞紀錄電影製片廠任編導、製片人。現為中央新聞紀錄電影製片廠黨委委員、影視劇部主任。2002年和2006年兩度赴美任訪問學者。 電視文獻紀錄片：
《春秋五十度》（8集，每集25分鍾）任總編導，獲得五個一工程獎。新影優秀長紀錄片星花獎特別獎。央視一套1999年播出。
《半個世紀的回響—紀念中國人民志願軍抗美援朝出國作戰50周年》（5集，每集47分鍾）任總編導，獲得中央電視台優秀長紀錄片一等獎；「五個一」工程獎。央視一套2000年播出。
《中國電影100年》（後16集，每集45分鍾）任總編導、總撰稿，電影頻道2004-2005播出，中國紀錄片協會優秀專題片提名獎。
電視劇：
二十集電視連續劇《走天山的女人》任監制 地方台播出，發行之中。
二十集電視連續劇《老柿子樹》 任監制 央視8黃播出
二十集電視連續劇《小鼓大戲》任監制 央視8套播出
三十集電影連續劇《鏡海風雲》任總製片人 拍攝中
電影：
彩色寬銀幕立體聲紀錄影片《災難時刻》（90分鍾）任編導、撰稿。2007年獲得中國紀錄片學會20年文獻紀錄片優秀獎。
彩色故事片《民警王法金》任編劇 導演 製片人 影片被國家廣電總局電影局列為「紀念改革開放三十周年優秀國產影片展映」活動全國城市主流電影院線同步上映的四部配套影片之一。
彩色寬銀幕立體聲紀錄影片《加油·中國》任製片人 撰稿
中美聯合運作的紀錄影片《南京》任監制
彩色款一幕立體聲紀錄影片《中國三峽》任監制 主要電影作品
《鳳凰琴》任攝影師，導演何群。此片曾獲政府獎、金雞獎和國內外多個電影節的獎項。
《活著》任攝影師，導演張藝謀。此片曾獲法國嘎納電影節評委會的大獎。
《孫文少年行》任攝影師，導演蕭鋒。此片曾獲政府獎、金雞獎。
《金秋鹿鳴》任攝影師，導演詹相持。此片曾獲埃及電影節金獎、突尼西亞電影節金獎。
《平原槍聲》任攝影師，導演何群。此片曾獲政府獎提名。
《澳門兒女》任導演兼攝影師，此片曾獲政府獎提名。
《瘋狂的兔子》任導演兼攝影師，此片曾獲銅牛獎最佳影片和電腦特技獎。
《誰來傾聽》任攝影師，導演夏剛。
《夫妻夜話》任攝影師，導演黃健新和孫文學。
《冬冬的故事》任導演兼攝影師。
《民警王法金》任總導演
主要電影紀錄片作品
《怒江峽谷》任攝影師，導演呂樂。此片曾獲法國真實電影節大獎。
主要電視劇作品
《魯冰花》任攝影師，導演尹力。此片曾獲飛天獎。
《老師新年快樂》任攝影師，導演尹力。此片曾獲飛天獎。
《緊急追捕》任攝影師，導演何群。此片曾獲飛天獎。
《女王的抉擇》任攝影師，導演詹相持。此片曾獲駿馬獎。
《京都女警官》任導演兼攝影師。
《家風》任攝影指導，導演孫文學。
《星星小屋》任導演。 主要廣告和MTV作品：廣告、MTV共百餘個。
主要電影作品：
《離開雷鋒的日子》《張思德》 《雲水謠》 《平原槍聲》 《澳門兒女》《民警王法金》《鐵人》等。
其中獲獎作品：
《張思德》曾獲得25屆金雞百花獎最佳美術提名。《雲水謠》曾獲得26屆金雞百花獎最佳美術提名。
主要電視劇作品：
《天下第一樓》 《母親》 《紅岩》 《駱道》 《東邊日出西邊雨》 《小女人》 《愛已成歌》 《情殤》 《一地雞毛》 《冬天不冷》等。

5. 紀錄片的中國紀錄片

中國紀錄片的歷史是從西方國家的攝影師來中國拍新聞片開始的。19世紀末，外國攝影師拍攝了義和團和八國聯軍，同時又拍攝了紀錄當時中國社會生活風貌的影片。以後在20世紀初拍攝了光緒皇帝和慈禧太後大出喪等新聞片。1911年辛亥革命時期，除日本攝影師拍攝了《辛亥鱗爪錄》外，中國攝影師朱連奎等也拍攝了反映武昌起義的《武漢戰爭》，稍後一些，又拍攝了反映二次革命的《上海戰爭》。1918年前後，商務印書館拍攝了一些以時事和風景為內容的紀錄短片：《歐戰祝勝遊行》、《第五次遠東運動會》以及《南京名勝》、《西湖風景》等。1924年前後，第一次國共合作期間，孫中山十分重視紀錄片的拍攝。他以大元帥的名義下令有關方面給予電影攝影師黎民偉工作上的方便。黎民偉這個時期拍攝了《國民革命軍海陸空大戰記》等新聞片和紀錄片，並在孫中山逝世後，利用已拍的材料匯編為《勛業千秋》。在這個時期，蘇聯攝影師布留姆等人也在中國拍攝了《偉大的飛行與中國國內戰爭》、《1927年的上海》等。抗日戰爭時期，中國電影工作者走出攝影棚，用手提攝影機拍攝了許多具有歷史價值的新聞紀錄片，並從實際工作中培養起一批專業的新聞紀錄電影工作者。國民政府軍事委員會政治部所屬的中國電影製片廠、國民黨中央宣傳委員會所屬的中央電影攝影場以及西北影業公司等先後攝制了《抗戰特輯》、《抗戰實錄》等新聞雜志片，紀錄片則有《蘆溝橋事變》、《空軍戰績》、《松滬前線》、《湘北大捷》、《民族萬歲》和《華北是我們的》等，也給中國新聞紀錄電影事業帶來了新的發展。
1953年7月，在北京建立了中國第一個攝制新聞片和紀錄片的專業機構──中央新聞紀錄電影製片廠。此外，中國人民解放軍的八一電影製片廠和其它電影廠也拍攝一定數量的紀錄像片。新聞紀錄電影從業人員的數量和素質都有很大提高，並在少數民族中培養了創作人員，攝制了大量新聞片和長短紀錄片。如《百萬雄師下江南》、《新中國的誕生》、《紅旗漫卷西風》、《抗美援朝》、《中國民族大團結》、《偉大的土地改革》、《早春》、《百萬農奴站起來》、《黃河巨變》、《非洲之角》、《在激流中》、《征服世界最高峰》、《先驅者之歌》、《莫讓年華付水流》、《我們看到的日本》等，其中有些曾在國內外獲獎。中國第一部彩色舞台紀錄片是1953年拍的《梁山伯與祝英台》。70年代以後，電視在全國迅速發展和普及，為新聞紀錄電影的播映提供了更及時的手段，開拓了更廣闊的領域，新聞紀錄電影除繼續在影院放映外，也大量進入了電視屏幕。
在此期間，台灣國民黨系統的「中制」、「台制」和民營的公司等也拍攝了一些新聞紀錄像片。較有影響的有《傳統小鎮──美濃》、《國劇藝術》和《龍的傳人》等。香港的某些電影企業也拍攝過一些反映中國抗日戰爭和太平洋戰爭的紀錄片如《慘痛的戰爭》等。 新紀錄電影是1990年代存在於體制之外的「邊緣紀錄片」（不包括通過國家電視台體制內運作，以欄目的形式存在，代表著一種自上而下的權力和視角的電視紀錄片），是建立在對傳統 政 論 風格紀錄片的一種反動而產生的新運動。
新紀錄電影運動開始是以「地 下」、民間的形式和往國外電影節送展的方式推動，是通過VCD、DVD、酒吧放映等「自動、自由」的傳播方式在民間廣為開展的。
新紀錄電影運動產生於1980年代末期，以散兵游勇的狀態興起或者說它的萌發完全是一種不自覺的行為，曾在昆明電視台工作過的吳文光憑著朦朧的感覺拿起 了攝影機，對准他周圍的「盲流藝術家」，便有了《流浪北京》的誕生。尤其片子的拍攝橫跨了80年代末的政 治事 件 ，而格外引人注意。同時吳文光的行為也暗示 了這種獨 立 制 作 人存在的可能。
段錦川的《八廓南街16號》，康健寧的《陰陽》，楊天乙的《老頭》，朱傳明的《北京彈匠》，雎安奇的《北京的風 很大》，杜海濱的《鐵路沿線》，王芬的《不快樂的不止一個》，趙亮的《紙飛機》等等，這些紀錄片在短短幾年內不斷涌現並在國內外名目繁多的紀錄片獎項中得 獎。其中有好多製作人都是第一次拍紀錄片，而且不是專門的紀錄片工作者。這些新紀錄片人的出現，似乎標志著一個「業余影像時代」的到來。和1990年代早 期的「新紀錄片運動」不同的是，當時的紀錄片工作者，無論是吳文光、段錦川還是蔣樾等人，大都有在電視台工作的背景，他們是苦於不能在傳統體制內進行真實 的表達，才選擇了獨立製片的道路。而當下年輕的紀錄片創作者們則多半不在專業影視從業人員之列，他們或者是還在電影學院讀書的學生（如朱傳明與杜海濱，拍 片那時尚未畢業），或者是流浪北京的青年，甚至是像楊天乙那樣原本對影視製作一竅不通的門外漢。他們用來創作的器材，除了雎安奇使用了16毫米攝影機和總 共20分鍾的過期黑白膠片，顯得稍微「職業化」一點，其他人則是靠數碼DV甚至超8家用攝像機完成了自己的作品。雖然從專業的角度而言，他們的作品都不同 程度地存在著視聽方面的缺陷，但這些新紀錄片人卻以影片內容的真實性與原創力震動了國際影壇。這些獎項不僅僅是對這幾位紀錄片導演的褒獎，更重要的是，它 傳遞了這樣一種信息：一個普通人可以通過他的才華、毅力、對生活的熱愛以及簡陋的攝影器材，成為一位「真正」的紀錄片導演。而且他們關注的對象大多都是日 常生活中的個體，像王芬把攝影機對准了自己的父母（暫且不管這樣做帶來的某些倫理問題），「新紀錄片運動」似乎得到了前所未有的壯大，彷彿出現了一種類似 於全民健身運動似的「業余影像時代」的狂歡。