國內電影片頭都有哪些

A. 中國電影公司片頭

好萊塢是出電影的，但它只是一個地名，並不是電影公司，你說的其他那些是電影公司。
http://ke..com/view/6947.htm
把這個看完，你會了解多一些~

B. 為什麼看中國電影開頭都會有這個標志

哪個是中國國家廣電總局審核通過的標志！

中國電影公映許可證的取得，依據《電影管理條例》的相關規定進行，相關條款包括：

國家實行電影審查制度。未經中華人民共和國廣播電影電視總局（簡稱廣電總局）審查通過的電影片，不得在中華人民共和國境內發行、放映、進口、出口。

電影審查機構應當自收到報送審查的電影片之日起30日內，將審查決定書面通知送審單位。審查合格的，由廣電總局發給《電影片公映許可證》及《電影片公映許可證》證號片頭，該片頭由廣電總局統一製作。

電影製片單位或者電影進口經營單位應當將《電影片公映許可證》證號片頭印製在該電影片拷貝第一本片頭處。

(2)國內電影片頭都有哪些擴展閱讀：

大家每次在影院看電影時，出現在片頭的綠底龍頭標志，因上面寫有「公映許可證」以及電審字型大小，一直被視為電影的「准生證」。

2018年12月，國家電影局啟用了新版「龍標」（公映許可證），龍標片頭的「國家新聞出版廣電總局電影局」，已經正式變更為「國家電影局」。新版「龍標」對圖案的視覺效果也進行了升級，時長也從5秒縮短成了4秒。

國產影片從最初的立項到上映，在審查的環節上一般要經歷3個關卡，第一關就是影片的「立項關」。

所謂立項很簡單，就是電影劇情梗概、片名、片種、影片題材等材料。立項沒有行政費用。在材料齊全的情況下，7個工作日內會通過。但是以現在審查部門的效率，5個工作日一般都可以給明確答復。」

C. 那些電影有國家電影電視管理局的片頭

國內上映的電影都會有國家廣播電影電視總局電影管理局的片頭。
電影內容的審查；攝制和公映許可證都是這單位管的。
呵呵。此答案來自淘寶的愛米粒小屋。

D. 大家可以推薦幾個比較精彩的電影片頭嗎

精彩的電影片頭太多太多，不知道你喜歡哪種類型的電影，我就舉幾個愛情類的吧。
愛情影片的十個經典瞬間
《羅馬假日》

Roman Holiday
1953 / 美國 / 黑白 / 118min
導演: William Wyler
演員: Gregory Peck, Audrey Hepburn, Eddie Albert
影片簡介：
安妮公主帶著皇室的問候到羅馬訪問。淘氣的公主厭倦了上流社會的繁瑣禮節，偷偷溜了出去，邂逅了年輕的報社記者。一段時間的接觸，愛情悄悄在兩人的心中滋長。但是現實的差距太大了，倆人只能把這段往事當做一場春夢。
經典片段:影片的最後,奧黛莉·赫本飾演的公主召開新聞發布會,記者葛雷葛畢克在台下,倆人默默相對的情景。
點評：
愛過才知情重，醉過方知酒濃。愛過，經歷過，比什麼都重要。只有在這時刻才知道：咫尺天涯這句話是什麼意思。就好象王家衛在《重慶森林》里說的：我和她最接近的時候，我們之間的距離只有0.01公分，我對她一無所知。這0.01公分的距離是我們永遠也跨越不了的。至到很多年以後的今天，我才深切的知道：原來愛情不只是倆個人相愛就足夠的。但是這又有什麼關系？「金鳳玉露一相逢，便勝卻人間無數」。你可以把這段記憶風干，在很多年過去後，助你在火爐旁邊下酒，那時的你，不喝也已經醉了吧？
很多話是說給別人聽的，很多事情是做給別人看的，其實千言萬語，不抵你輕輕的一瞥。奧黛莉·赫本飾演的公主目光輕輕一轉，千種風情，萬般無奈，盡在不言中了。

《北非諜影》（卡薩布蘭卡）
Casablanca
1942 / 美國 / 黑白 / 102min
導演: Michael Curtiz
演員: Humphrey Bogart, Ingrid Bergman, Paul Henreid, Claude Rains
影片簡介：
在二次世界大戰的戰地卡薩布蘭卡里的酒館里，亨佛萊·鮑嘉飾演的老闆李克（Rick）是一個難以捉摸、不輕易表達情感的人。進步運動領袖維克多·拉茲洛來到酒館，找亨佛萊·鮑嘉從中幫忙安排離境，而正巧，拉茲洛的太太伊爾莎（英格麗·褒曼飾）就是鮑嘉的昔日情人，拉茲洛和伊爾莎在卡薩布蘭卡已受到納粹分子的跟蹤，里克諒解了伊爾莎，並決定幫助伊爾莎和她的丈夫出境。
經典片段：
最經典的就是倆人在卡薩布蘭卡酒館相遇的情景。順便說一句：Dooley Wilson 在片中演唱的 "As Time Goes By"（《時光流逝》）更是成為經典。
點評：
有人說：愛情沒有過錯，只有錯過。我們不能把握愛情，就象我們不能把握命運。年年桃紅依舊，總是物是人非。同樣的故事總是同樣的發生。每每看到這一段，我總想起和初戀女朋友相遇的情景，只是酒館換成酒吧，卡薩布蘭卡換成深圳，耳邊響起同樣的"As Time Goes By"。那一杯酒的辛酸，穿過歲月和空間的牽絆，和Rick一起分享了。那一刻，縱有千種風情，卻向誰人訴說？那一刻，總在不經意間，侵擾我久已平息的心緒，我總是手足無措地被擊傷。我該用多少的時間來忘記這一刻，或者選擇永不忘記時時想起，傷痛會少那麼一些些？
在有風的夜晚看這樣的老電影，或者看的不僅僅是電影了，也許看到的是永不再來的青春？還是讓我們唱起那支老歌吧：As Time Goes By......

《愛情故事》
Love Story
1970 / 美國 / 彩色 / 99min
導演： Arthur Hiller
演員： Ali MacGraw，John Marley，Ray Milland，Russell Nype
影片簡介：
由埃里克．席格編劇的影片講述一名富家子弟不顧父親反對，和麵包師的女兒毅然結婚，並且自力更生完成學業。但剛開始執業律師時，他可愛的妻子卻患絕症撒手人寰離他而去。本片故事雖然老套，但阿瑟．希勒導演手法清新自然，角色的性格和對白都富時代氣息。瑞安．奧尼爾等在片中有上佳表現，尤其是瑞安奧尼爾，將那名因追求真愛而變得固執的富家子弟塑造得非常生動。
經典片段：
瑞安奧尼爾在妻子床前和妻子永別的情景和那首流傳甚廣的歌曲《Love Story》 。
點評：
那時我們還年輕，我們以為可以有天長，我們可以有地久,我們就肆無忌憚地揮霍我們的青春。看這部電影的時候正是夏天，我卻感覺到了刺骨的寒意。生命是這樣的不可捉摸，愛情也不是萬能的。只有那歌聲《love story》依舊在心間回盪。
學會珍惜是我們必須上的人生一課。如果象海倫·凱勒說的：把生命的每天都當做最後一天，充分享受生命給我們帶來的歡樂。那我們的生活會有多麼精彩！哪怕只是一天，也不會虛度了吧？

《泰坦尼克號》
Titanic
1997 / 美國 / 彩色 / 194min
導演: James Cameron
演員: Leonardo DiCaprio, Kate Winslet, Billy Zane, Frances Fisher, Kathy Bates
, David Warner, Danny Nucci
影片簡介：
放盪不羈的畫家傑克·湯森在一次撲克牌賭博中中獎，獲得了乘坐豪華客輪「泰坦尼克」號旅行的機會。他在船上邂逅出身名門卻痛恨貴族生活的露絲，兩人演繹了一段催人淚下的愛情故事。後來「泰坦尼克」號撞冰山沉沒，傑克永遠留在了海底。
經典片段：
傑克和露絲趴在冰上，海水刺骨，傑克說：Rose, listen to me。 Winning that ticket was the best thing that ever happened to me。（露絲，聽我說。贏得船票是我一生最幸福的事情。）傑克說著，慢慢沉入海底。
點評：
古往今來的經典愛情故事總是在最動人的一剎那成為永遠的定格。換句話說：經典的愛情故事大都是悲劇。也許正是因為留下了太多的遺憾，這樣的故事才能流傳至今？才能總是讓人唏噓不已，掉下傷痛的眼淚？記得在上映這部電影時，有人甚至帶了十條手絹進場。我卻總是在想：在這樣的時刻死去，傑克是幸福的。試想：如果沒有沉船，如果沒有永別，他們這樣的愛情經得起日復一日，年復一年，平平淡淡的歲月的侵襲嗎？電影（故事）里的愛情總是轟轟烈烈、生離死別才好看，生活里的愛情卻是相濡以沫、平淡相守最讓人心動。平凡才是最真。這個世界上到底有沒有永遠？也許，永遠就是你說永遠的時候------那一刻才是永遠。

《亂世佳人》
Gone with the Wind
1939 / 美國 / 彩色 / 222min
導演: Victor Fleming
演員: Clark Gable, Vivien Leigh, Leslie Howard, Olivia de Havilland, Hattie Mc Daniel
影片簡介：
這部傳世經典影片講述的是在美國南北戰爭期間郝思嘉（Scarlett O』Hara）與白瑞德（Rhett Butler）之間的愛情故事。郝思嘉想得到阿什利（Ashley），但阿什利卻要和他純潔的表妹梅蘭尼（Melanie）結婚。在十二像樹舉行大型舞會這一天恰好南北戰爭爆發，舞會上出現了一個新面孔——白瑞德。後來兩個人歷經磨難，郝思嘉一直不承認自己對白瑞德的感情，直到南北戰爭結束後，白瑞德最終離開她時，她才意識到自己內心深處其實是愛白瑞德的。
經典片段：
白瑞得離開郝思嘉後，Scarlett O'Hara最後坐在樓梯的台階上說－－「After all， tomorrow is another day.」
點評：
有人說這部電影最經典的場面是Scarlett O'Hara在戰爭後回到被毀的家園，在園中手握紅土發誓，無論去偷去搶都不會讓家人挨餓那段，因為那時她的眼神和表情真的特別震撼人。這樣說我也不反對，因為這實在是一部太經典的片子，經典的場面太多，各人有各人的偏愛。我倒是情願選擇這個：以後，明天就是新的一天了。什麼是愛？什麼是恨？愛和恨可以象兩條永不相交的平行線，愛和恨也可能只需要一縷陽光就可以消融。珍惜擁有的人是幸福的，因為我們總是並不確切知道我們需要的到底是什麼。太多的人只有在失去的時候，才知道去珍惜。
泰戈爾有一句詩我特別喜歡：如果錯過太陽時你流淚了，那麼你也將錯過星星了。歷盡滄桑，你要學會忽略過去。因為------tomorrow is another day。

《魂斷藍橋》
Waterloo Bridge
1940 / 美國 / 黑白 / 108min
導演： Mervyn LeRoy
演員： Vivien Leigh ，Robert Taylor，Lucile Watson，Virginia Field ，Maria Ous penskaya
影片簡介：
第一次世界大戰期間，陸軍上尉羅依在難得假期中邂逅了芭蕾舞女郎瑪拉，兩人墜入愛河並互訂終身，然而徵召令提前來到，羅依未道別便依趕赴戰場，在報紙上，瑪拉得知愛人戰死沙場的消息，在傷心絕望以及生活的壓力下，瑪拉淪落風塵，誰知戰後瑪拉又與羅依意外在火車站意外重逢。在羅依旋目的家族背景中，瑪拉自覺形穢無法繼續這份戀情，在兩人初識的滑鐵盧橋上，瑪拉毅然走向急馳而來的軍車。
經典片段：
時間：夜晚
地點：滑鐵盧橋
人物：費雯·麗飾演的Myra Lester
音樂：過去的好時光（友誼地久天長）
點評：
面對這樣的場景，你最好的選擇是沉默或者暗泣。我永遠也不怕告訴你：看這一段時我哭了，雖然第一次看的時候我才十來歲，正是初解風情的時候。我永遠也不怕告訴你：如果再看這部影片，我現在還是可能會哭。所以，我一直珍藏著這部影片，所以，我一直很少看這部影片（總是看是不是太奢侈了？）。只有在有風的夜晚，一定要一個人，一定要關上燈，還要抽一支煙，當然是半依在沙發上，才能有勇氣面對屏幕。我也始終不忍多聽《過去的好時光》，因為那是一支離別的曲子啊！「悲劇，就是將美好的東西撕碎了給人看」。好象是魯迅說的。愛情因為誤會和曲折才讓我們這些看客唏噓不已。我理解作家因為選擇悲劇才更容易成功，只是對於我們讀者（觀眾）是不是太殘忍了一點？
總記得瑪拉的話：「我只愛你一個人，現在是這樣，以後也永遠不會變。」這話我已經聽了十幾年了，今天聽來，還是一樣心疼。

《人鬼情未了》
Ghost
1990 / 美國 / 彩色/ 128min
導演： Jerry Zucker
演員： Patrick Swayze，Demi Moore，Whoopi Goldberg，Tony Goldwyn，Stanley Lawr ence
影片簡介：
年輕的銀行職員薩姆和未婚妻美莉相愛至深，然而在一次看戲歸來時，他們受到了歹徒的搶劫，在搏鬥中薩姆中槍身亡，美莉悲痛欲絕。薩姆變成了一個幽靈，他很快發現導致他死亡的主謀是他的朋友卡爾，卡爾想竊取銀行里的巨款。在一位能與幽靈溝通的靈媒奧塔的幫助下，薩姆對卡爾展開了報復，他取走了被卡爾竊取的巨款，並且使卡爾的手下遭到了報應，卡爾也終於自取滅亡。
經典片段：
影片的最後，完成了心願的薩姆在即將前往天堂之前，在美莉面前顯出身形，兩人緊緊地相擁，然後漸漸消失......
點評:
當然,美莉和薩姆在一起制陶的那段戲，配上《人鬼情未了》的主題曲，也是讓人難忘。經典的影片總是有很多經典的鏡頭讓我們難以忘懷。我最佩服導演的是他把這么一部本應非常感傷的愛情故事拍的這么有喜劇色彩。
請屏起呼吸，讓我們一起來在電影里開始一段最浪漫的旅程，太多的呼吸會把重疊在歷史主頁里別人的往事吵醒，那或許就會分心為別人偷泣，但是不要，我們看的是關於永恆愛情的故事，電影不會讓你們傷心。雖然薩姆和美莉相見即是永別，但是愛的感覺會永遠陪伴我們。含著淚水的微笑怎麼說也是笑吧！其實，愛一個人，就是希望她得到幸福。我想起席慕容的句子：我只能來這世上一次/所以/請再給我一個美麗的名字/好讓他能在夜裡低喚我/在賓士的歲月里/永遠記得我們曾經相愛的事
《莎翁情史》
Shakespeare in Love

1998 / 美國 / 彩色 / 122m
導演: John Madden
演員: Gwyneth Paltrow, Joseph Fiennes, Geoffrey Rush, Colin Firth, Ben Affleck , Judi Dench, Tom Wilkinson
影片簡介：
年輕潦倒的劇作家威廉·莎士比亞正為新劇本《羅密歐與海盜之女埃塞爾》而煩惱著，他愛上了富家小姐薇奧拉。不幸的是，趨炎附勢的父親把薇奧拉許給了冷血的威塞克斯伯爵，一個空有爵位的窮光蛋。而且這門親事得到了伊麗莎白一世的親授，悔婚已絕無可能。在《羅密歐與海盜之女埃塞爾》的預演中，薇奧拉反串羅密歐大獲成功。舞台上的羅密歐與情人終成眷屬，現實中的羅密歐卻不得不面對愛情破滅的結局。但是他們仍然幻想著他們的愛情能出現轉機……
經典片段：
舞台上莎士比亞飾演的羅密歐對著薇奧拉飾演的朱麗葉吐露真情，感動了女皇那一段。
點評：
人生如戲，還是戲如人生？莎士比亞在這一刻肯定是忘形了，所以他才演的這么投入，所以他的台詞才這么動人。
但是生活不是戲劇，生活同樣也不是電影！有人說：武俠小說是成年人的童話。其實電影又何嘗不是？就如電影里的莎士比亞，在舞台上他對著心愛的女人，在眾人面前，可以肆無忌憚地訴說一切，而在現實生活中，世俗的差距就象一條鴻溝，兩個相愛的人始終只能遙遙相望。
愛是需要表達的，愛也是需要爭取的。
看完電影，我想想也好笑：是不是我們永遠在別人的故事裡，流著自己的淚？

《西雅圖夜未眠》(又名《緣份的天空》)
Sleepless in Seattle

1993 / 美國 / 彩色 / 101m
編導: Nora Ephron
演員: Tom Hanks, Meg Ryan
影片簡介：
《西雅圖夜未眠》講述的是一個喪妻的男子久久沉浸在痛苦中，在他的小兒子的幫助下通過全國廣播的談心節目在茫茫人海中找到了自己的新的伴侶。
經典片段：
影片結尾父子兩人離開帝國大廈，安妮面對著寂靜而空無一人的頂層......
點評：
這才是經典！在很夜的夜晚看的這部影片，看完後眼中充滿淚水。當女主角重新回到帝國大廈的那一刻，當三人一起乘著電梯下樓時，我在心中默默的祝福：願天下有情人終成眷屬。
讓詩是詩，讓電影是電影，讓春天是春天，讓我如此的幸福！
今夜的風還是那麼醉人嗎？還是今夜的我醉在電影里的夜風中？

《廊橋遺夢》
Bridges of Madison County
1995 / 美國 / 彩色 / 135min
導演：Clint Eastwood
演員：Clint Eastwood，Meryl Streep，Annie Corley， Victor Slezak， Jim Haynie

影片簡介：
弗朗西斯卡的子女的翻著母親的舊信，漸漸發現她生前一段動人的感情生活。很久以前弗朗西斯卡隻身遠赴他鄉下嫁美國依阿華州的一名農夫，但婚後二人同床異夢；她遇上了美國《國家地理雜志》的攝影記者羅伯特，二人一見如故，互生情愫，但礙於弗朗西斯卡對家庭的責任，二人相處四天後便決定分開，但離別之際難舍難分。最後，羅伯特毅然離開了依阿華州，繼續他飄泊浪盪的攝影生涯...
經典片段：
夜色降臨，羅伯特和弗朗西斯卡回到家中共進晚餐，在輕柔的音樂舞曲中，兩人情不自禁地相擁共舞。
點評：
愛情總是這樣突如其來------就象羅伯特和弗朗西斯卡。我始終相信：美好的愛情不一定就是美好的婚姻。婚姻里有太多的責任------僅僅憑愛情單薄的肩膀不可能擔負起來的。所以羅伯特選擇了離開，弗朗西斯卡選擇了堅守。
雖然如此，人們還是期待著美好的愛情成就美好的婚姻。
其實我更敬佩的還是弗朗西斯卡，羅伯特可以在飄泊浪盪慢慢消解他的愛情，弗朗西斯卡呢，卻要在思念中度過她漫長的歲月。
愛原來是一種感覺嗎，千百年來人們把她叫做思念？

E. 有哪些精彩的電影片頭

好萊塢不乏經典的系列電影，也不乏經典的片頭和經典的配樂，尤其是經典旋律一想起就不乏讓人想起電影。以下這幾部系列電影都有自己特殊的片頭或配樂。
《諜中諜》系列
《x戰警》系列
《星球大戰》系列

F. 為什麼很多電影一開始都有片頭曲，比如什麼皮克斯的台燈、米高梅的獅子、派拉蒙的雪山飛星，中國的也有

那叫片頭和LOGO，是為了讓觀眾記住這家電影公司，好有選擇性地只收看他們發行的電影。

G. 有什麼比較牛的電影片頭或片尾嗎

《禁閉島》結局很是微妙，沒搞懂是那個警察是病人，還是整個島上就他一個正常人。

H. 電影的片頭里應該包含些什麼信息

有出版的公司名 工作室名 導演 主要演員 編劇 製片人 攝像師 有的還註上剪輯

如果是改變的 就還要寫上原著者的名字

也就這些吧

I. 中國老電影開頭是數學1到10的電影有哪些

一江春水向東流，二泉映月，三進山城，四渡赤水，五朵金花，六號門，七十二家房客，八千里路雲和月，十天。至於有沒有九字開頭的老電影我一時想不起來。

J. 電視片不同開頭方式的例子有哪些

自1958年我國第一部電視劇《一口菜餅子》誕生至今，中國電視劇己經走過了五十一個春秋。在這些年的發展過程中，我國電視劇在題材、體裁、風格、樣式以及製作水平、藝術水準上都取得了極大的發展。其中，電視劇片頭作為電視劇的重要組成部分，是一個非常出彩的閃光點，有其獨特的藝術魅力和不可或缺的實際作用。
本文所討論的片頭，特指位於劇情開始之前一段影音材料（並非整部電視劇情節的開始）。如電視劇《闖關東》的片頭是從電視劇的第一個畫面開始，到「第某集」字幕出現為止。它的個部信息內容關乎該部電視劇。電視劇的片頭所傳達的信息內容都緊緊圍繞該部電視劇，從畫面色彩基調到整體風格再到片頭音樂的選擇，都無一例外。片頭的客觀載體是聲畫形式的視聽影音段落。
作為電視劇不可或缺的一部分，電視劇片頭還具有一些有別於電視劇主體內容的獨特之處，包括：跳躍性、凝煉性、心理蘊涵性、召喚性、廣告屬性等特徵。
跳躍性是針對電視劇片頭畫面剪輯的特點提出的，指打斷原來鏡頭間的敘事鏈條，對畫面做新的連接組合，與原有的劇情畫面相比，其跳躍性較強。與電視劇主體部分講述故事情節展現人物性格所採用的循規蹈矩的表現方式不同，電視劇片頭畫面往往是從這一空間一下子轉換到那一環境，或是從過去一下跳到現在，從這個人物一下變為另外一個人物，具有較為明顯的跳躍性。這種跳躍性可以分為有序跳躍和無序跳躍兩種。在有序跳躍的片頭中，雖然由於片頭中的這些場景、人物、動作之間往往不具有連續性，所以看上去彷彿雜亂無章、毫無聯系。但實際上，它們都被同一個感情線聯系著，嚴格遵循著情感的邏輯，依次排列。有序跳躍的片頭，其結構方式比較多樣，有的以時間跳躍為主，有的以空間跳躍為主，有的以時空綜合跳躍為主，還有的以人物跳躍為主等。
以時間為主的跳躍結構具體是指畫面的跳躍是以時間的變化作為其內在的規律。一般是由過去跳躍到現在，但是依據每部電視劇的不同情形，時間跳躍的方向也不盡相同。如電視劇《金婚》的片頭是以咚志和文麗兩個人從戀愛、結婚、孩子的相繼出生、中年感情危機、晚年攜手相伴的一種跳躍性展現。這些畫面之間並沒有持續性的動作，總體的跨度大約是五十年。結婚五十年，伶志和文麗一路走來，有坎坎坷坷、風風雨雨，也有不盡的甜蜜和幸福。這就是婚姻這就是人生。正是通過這樣巍敷：』：粼彗一種跳躍式的表現方式，凸現了時光的流逝，把金婚的主題彰顯得清晰明了。
以空間跳躍為主的結構方式指的是以空間的變化作為畫面跳躍的內在規律。如電視劇《老娘淚》片頭中出現了河邊、玉米地、街巷、鐵路沿線等主要場景，藉助這種空間的跳躍變化，片頭巧妙地把兒子逃亡和母親追逐尋找的故事主線揭示出來。
以時空綜合跳躍為主的結構方式是把時間和空間的變化作為結構畫面的內在規律，此結構方式為大多數的電視劇片頭所採用。以《諾爾曼·白求恩》片頭為例，前面部分是白求恩在國外的生活場景，後面是他在中國的生活和工作的環境。空間的變化呈現了白求恩的一生，他最終把寶貴的生命都獻給了中國，獻給了國際共產主義事業。片頭整體上表達了對諾爾曼·白求恩的贊揚和緬懷之情。
以人物跳躍為主的跳躍結構指的是畫面通過不同人物之間的跳躍性呈現來結構片頭的方式，此結構方式往往被涉及主要人物較多的電視劇採用。比如電視劇《闖關東》片頭中，先是出現闖關東的群生相，然後又分別出現了朱開山、文他娘、鮮兒、那文、秀兒、玉書、朱傳文、朱傳武、朱傳傑等人的畫面，讓觀眾聯想到他們在劇中的生活經歷，由點及面地表現出那場聲勢浩大的移民事件。但是，人物跳躍的結構方式一般不會單獨出現，往往會結合發生在人物身上的主要事件一起講述，人物是故事中的人物，故事是人物的行動，所以二者不可能截然分開。
與以上有序跳躍的片頭相對應的是一類無序跳躍的片頭。這類片頭的畫面沒有固定的跳躍規律，在時間、空間上都有較大的隨意性。如電視劇《士兵突擊》片頭就是把許三多入伍後部隊生活中的畫面、入伍前在家鄉的生活畫面以及退伍之後的畫面打亂後無序地組合剪輯在一起的。
上述分析的跳躍性特點是針對當下的電視劇片頭所做的分析。由於早期的電視劇片頭，例如20世紀80年代甚至更早的電視劇，這些劇的片頭往往不是選取電視劇中的情節片段，而是單獨拍攝一些空鏡，所以跳躍性相對較小，只能是空間上的小跳躍，並不典型，故不作贅述。
協：熟舞由於電視劇片頭一般都是1分鍾到3分鍾時長不等，如《三國》（高希希導演）片頭2分犯秒，《媳婦的美好時代》片頭1分58秒，這就決定了它必須簡短凝煉，在有限時長內表現盡可能豐富的內涵。但是，凝煉性並不意味著只要是短、小就一定好，凝煉在字面意義上可以形象的解讀為濃縮打磨後形成的精華。這就意味著在短小的背後，應該具有豐富的蘊涵。對於電視劇片頭而言，它的凝煉性應該集中體現為：畫面的典型性和代表性，以及音樂的抽象性和寫意性。
在畫面鏡頭的運用上，電視劇片頭的鏡頭不以廣泛性和豐富性見長，與主體部分展現包羅萬象的生活，描摹細致瑣碎的細節不同，它以集中性、典型性為特點。一般電視劇片頭挑選的都是最典型的、最具有代表性、能夠集中表達創作意圖或者某種思想情感的鏡頭片段。具體地說，這類鏡頭應該具有下面的兩種特徵：一是這些鏡頭片段應該是非常具體、生動和特別的；二是這些鏡頭片段的背後應該具有豐富的蘊涵性。例如《家有九鳳》的片頭選取的是一家人所居住庭院的局部特寫以及九個女兒和老母親一家人的生活鏡頭，交替組接。庭院就是家的象徵，不管是門口的椅子礴月，『屍，場盡、、鉤卜、、\\認竹、叼勺、夕！，卜l1．視還是檐角的雕刻，或者是俯拍院子的全景鏡頭，每一處細節都是對家的描摹和刻畫，古樸自然而又親切。
家人生活的畫面，導演沒有選取那些單個人的鏡頭，而是擇要地選取了大家庭生活的群像來表現，包括一家人吵吵嚷嚷糾打在一起的鏡頭以及一家人在冬天飄雪的院子里打著紅燈籠過大年的和睦鏡頭。這些生活畫面暗示著這樣一個大家庭在日常生活中免不了有磕磕碰碰的煩惱，同時，也享受著被關心被幫助的溫暖和快樂。家人的生活鏡頭把「家」的概念具象化、生動化了，也很好地隱喻出生活本身既是有快樂也是有煩惱的。因為在同一個庭院里，在同一個屋檐下，他們是一家人，所以無論發生什麼，親人親情永遠是最溫暖的依靠。
所謂的凝煉性並不一定只是故事情節的凝煉，有的電視劇片頭只是對電視劇的風格作一種概括、或是對電視劇的發生背景作一種提示、或是對電視劇的思想精神作一種提煉。電視劇《紅樓夢》的片頭是由幾個簡潔的空鏡組接而成的，第一個鏡頭是推上去的一輪紅日，第二個鏡頭是搖鏡頭拍攝山中美景，出「電視連續劇」五個字，然後疊化到第三個鏡頭飛來石的遠景並逐漸推到近景，字幕縮小到消失，出「紅樓夢」劇名，最後定格在飛來石的近景依次出編劇、監制等演職人員字幕。寥寥幾個空鏡，把《紅樓夢》的意境展現得淋漓盡致。所謂「滿紙荒唐言，一把辛酸淚，都雲作者痴，誰解其中味」。不同的觀眾，對於《紅樓夢》肯定是仁者見仁、智者見智，從中讀解到的含義也是不盡相同的。基於這樣的考慮，電視劇《紅樓夢》的片頭也並沒有對該劇下一個「它是什麼或者不是什麼」的固定結論。而是給觀眾一個相對廣闊自由的空間，讓觀眾根據自己對《紅樓夢》的理解去體會和判斷片頭的含義。
凝煉性不僅體現在畫面的選擇和處理上，而且體現在聲音的運用上。電視劇片頭的聲音主要是指片頭曲。片頭曲往往通過一段旋律把復雜的情感凝煉化，或憂傷哀婉、或鬥志昂揚，或無限思念、或義憤填膺，把情感拿捏得十分妥貼到位。如果片頭曲是有歌詞的話，那麼歌詞的凝煉性更加直接。如：電視劇《金婚》片頭曲《一愛到底》的歌詞：「愛是天意，天意，把我交給了你，一年一年，斗轉星移，只想一愛到底；愛是天意，天意，把我交給了你，不求一生，驚天動地，只想一愛到底。」就是兩句話的反復詠唱，凝練的語言表達了豐富的感情，愛是天意，咚志和文麗的感情就像歌詞里唱的「一年一年」「不求一生，驚天動地，只想一愛到底」。
盪爵；石式一
泛語言一般具有兩種功能，即指稱功能和表現功能。對於視聽語言而言，其視覺畫面更多是外指性的，即指向外在的客觀世界，又因為畫面配有相應的音響和人聲，所以它有相對明確的某種敘事指稱功能；而視聽語言中的音樂更多的是內指性的，指向藝術的情感世界，因為它讓受眾強烈地感受到「鮮明生動的生命情感和這種情感的脈搏」①所以更傾向於表現功能。
但是電視劇片頭中，鏡頭畫面之間沒有動作的和劇情的持續性，而且一般原畫面的人聲和音響都被過濾掉了處於一種聲音的真空狀態，所以畫面的指稱敘事功能被極大地削弱了，在片頭音樂的烘托下，畫面的表現功能得到彰顯，成為抒情的有力工具。所以電視劇片頭與一般的視聽語言相比，其聲音和畫面更具有指向內心情感世界的心理蘊含性。
如電視劇《媳婦的美好時代》片頭主要表現了兩種不同的情緒，分別是吵架鬧別扭和哭泣。爭執吵鬧的畫面配上了節奏輕快富有喜劇效果的動感音樂，哭泣的畫面則配上舒緩動情的音樂，畫面在音樂的烘托下形成了兩個大的情緒段落。但是這樣的兩種情緒看上去卻都與電視劇的片名「美好」相對立，正是這樣的對立卻道出了生活的真諦。生活原本就不是一帆風順的，美好、幸福是一種心態，是在經歷了矛盾、痛苦之後對平淡生活的體驗和感悟。片頭很好地傳達出這一深刻樸素的主題。
再以電視劇《天下糧倉》片頭為例，片頭音樂大氣恢宏，以磅礴的氣勢和動人的旋律緊緊抓住了觀眾。
同時在畫面的處理上，
該劇片頭選取了一些典型人物的特寫鏡頭，並且用眾人的全景鏡頭來穿插渲染，展現了百官為民的動人場景。這些畫面的選擇並非為了講述某件具體的歷史事件，而是為了表現「天下的興亡，天下人共擔」的一種情感主體，以及「天下的糧倉，天州柳皿片ON么角色，但是觀眾己經在進行各種積極的預測了。正是由於電視劇片頭的這種強烈的召喚性，把受眾帶到再創造的接受過程，由於不同的觀眾知識結構、知識背景、觀看電視劇時的動機和心境的差異，他們對片頭的理解也各不相同。如電視劇《闖關東》片頭欣賞的過程中，每個觀眾會得出不同結論，年長的人看了會被當年闖關東的事件所觸動，年輕人看了會對秀兒的愛情產生同情等等。
從戲砰龍下人共享」的劇情主題。所以片頭的聲音、畫面一般具有較為明顯的心理蘊含性，是情感表達的有力工具。電視劇的片頭以一種召喚結構的形式存在著，並因此而獲得巨大的生命力，吸引著觀眾對電視劇劇情進行各種積極地猜測和回顧。
大多數電視劇片頭的畫面都是節選電視劇中的精彩片段，然後對其進行加工組接。這就使得畫面片段和片段之間具有跳躍性和不連貫性，在表意上形成了片段之間的空白區域或者未定點。觀眾在理解電視劇片頭的過程中，會主動地把各個片段聯系起來，形成一個相對的視覺參照場，再通過發現人物之間、形象之間、情節之間未曾直接表達的隱秘的關系而填滿空白的過程。根據伊瑟爾的觀點，一部作品的不確定點或空白處越多，受眾便會越深入地參與作品審美潛能的實現和作品的再創造。這樣，有限的電視劇片頭便有了意義生成的無限可能性，電視劇片頭的空白召喚、激發觀眾進行想像和填充其潛在的審美價值，是吸引和激發受眾通過想像來完成對電視劇作品劇情推測的一種動力因素。
受眾根據觀賞劇情的多少，以及片頭情節片段的提示，會對未來的劇情發展作一個初步的判斷，形成一個對該電視劇劇情的期待視野。然後隨著情節的不斷推進，不斷地印證和調整自己的期待視野，直到最終獲得欣賞的愉悅達到共鳴。例如電視劇《闖關東》的片頭里有幾張不同時期的全家福照片，觀眾在看電視劇前幾集的時候就從片頭提示的信息里獲得未來電視劇情節的大致發展脈絡。