多角度敘事的電影有哪些

㈠ 電影中的多角度敘事有什麼含義

一個故事幾個角色輪流講，各人從各人的角度，這就是多角度敘事。
多角度敘事最怕的就是弄巧成拙，當然使用任何技巧都有這風險，因為表現手段的豐富會放大作者理解力上的欠缺。如果一個故事被你從多個嘴裡重復講了幾遍，那多沒勁啊，不如不用。像這樣：甲「我打了乙，他哭了」，乙「甲打了我，我很疼，我哭了」，如此的多角度敘事誰看了誰煩。

㈡ 多角度敘事的簡介

同一件事情不同的人看出不同的感覺，如果主角裡面有一個瘋子或哲學家，那多角度敘事的厲害就體現出來了。以瘋子兼哲學家尼采為例，常人看到一匹馬又老又瘦沒什麼感覺。可尼采不，他看到瘦馬會想到自己孑然奮斗的一生，會想到自己的晚景就和這老馬一樣，會想到自己和這老馬一樣不被世人理解，還要忍受鞭子。如果我來寫這一段，我會先從旁觀者視角寫一匹老馬走在路上，周圍景物都平淡無奇，一個衣衫襤褸的老人在街邊散步。再以車夫的角度寫寫老馬，講講多少錢買來的，用了幾年，再抱怨幾句，這馬不行了，老了，不吃草也不幹活。再以尼採的視角來一段精彩的意識流，這是體現你功底的地方，你能理解幾成尼采？如果你心裡真把尼采當瘋子（小學生所理解的瘋子，見到還扔磚頭），那你還是老老實實從旁觀者角度寫尼采抱著老馬痛苦吧。

㈢ 多角度敘事的介紹

一個故事幾個角色輪流講，各人從各人的角度，這就是多角度敘事。多角度敘事，不是為了把故事講復雜，不是為了把讀者弄暈。

㈣ 多角度敘述是哪位作家的哪部作品重要的寫作手法

多角度敘述很多作家都會用啊

㈤ 多角度敘事的第一人稱

多角度敘事多使用第一人稱
多角度敘事是多次使用第一人稱敘事，作者需要把自己投入不同的角色中。如果舞台上演員只要演一個角色，那麼採用多角度敘事的作者就需要同時演幾個角色，至少要體現出視角的不同，因此情緒、價值觀和信念也不同。如果是語言高手，可以使用不同的語調和語氣（比如學究語言和草根語言），這個要求就比較高了。
最後總結一下，多角度敘事的功能十分強大，核心在於表現不同角色主觀視角的差異，如果寫不出差異就是多此一舉。

㈥ 多角度敘事的作用

一個故事幾個角色輪流講，各人從各人的角度，這就是多角度敘事。
多角度敘事的功能十分強大，核心在於表現不同角色主觀視角的差異。

㈦ 推薦幾本像 巴別塔 告白 怦然心動 低俗小說 這樣多角度敘事電影看看

罪惡之城
撞車

㈧ 有哪些出色的多視角敘事電影

五種常見電影結構模式類型：
①因果式（戲劇式）線性結構。以故事因果關系為敘述動力，以線性時間戲劇化展開故事（少用閃回、插敘），敘事鏈單一（無並置、對照、復調，但故事可多線索發展），追求情節結構環環相扣、邏輯嚴密的完整結局，強調外部沖突和動作強度，如生死抉擇、最後一分鍾營救等高潮。多數傳統電影屬此類，其經典情節結構強化了「幻象真實」和「移情」，迷惑觀眾入戲，如《關山飛渡》、《真實的謊言》。
②回環式套層結構。以多層敘事鏈為敘述動力，以時間方向上的回環往復為主導（非線性發展），情節過程淡化，講述方式突顯，意義不在故事中而在敘述中產生，它調動觀眾參與意義建構，以理性思考取代前者的移情入戲，不給出確定的結局和意蘊，如《羅生門》、《法國中尉的女人》、《羅拉快跑》。
③綴合式團塊結構。沒有明晰的時間線性故事發展和因果關系，也沒有連貫統一的情節主線和戲劇沖突焦點，以打亂時空的敘事片斷綴合而成，各個片斷或團塊之間有向心力，形成「形散神聚」的散文式結構或意象並置組合的詩化結構。它不以情節和哲理取勝，而以意象意境耐人尋味，如《城南舊事》、《小城之春》、《狂人彼埃羅》。
④交織式對照結構。以兩條以上敘事鏈（不只是兩條故事線索）組合形成對照性張力運動，建構復調主題，其因果關系、戲劇線性敘述仍然存在，只不過更復雜化，它將移情幻象與哲理思考合而為一，如《老井》、《安娜·卡列尼娜》。
⑤夢幻式復調結構。以夢境和幻覺為主要敘述鏈接和內容，以兩個以上敘述聲調形成對話和沖突，物理時空轉化為心理時空，多重對話（人與人、人與自身、人物與敘述者、人物與觀眾）形成對話狂歡，如《野草莓》、《八部半》、《夢》