完片擔保的電影有哪些

Ⅰ 電影的電影構成

視覺滯留
「使一塊燃燒著的木炭在被揮動時變成一條火帶，這種現象曾被古時的人們發現過」但是，將這種視覺現象同電影的發明聯系起來，卻是19世紀的事情。1829年，比利時著名的物理學家約瑟夫·普拉托為了進一步考察人眼耐光的限度，他曾一次長時間對著強烈的日光凝目而視，結果雙目失明。但他發現太陽的影子卻深深地印在了他的眼睛裡，他終於發現了「視覺滯留」的原理，即：當人們眼前的物體被移走之後，該物體反映在視網膜上的物象不會立即消失，會繼續短暫滯留一段時間。實驗證明，物象滯留的時間一般為0.1-0.4秒。與此同時，在歐洲的物理學教科書和物理實驗室中，也開始採用「法拉第輪」的原理和圖畫「幻盤」旋轉的視覺研究。它們向人類表明，人眼視覺的生理功能可以將一系列獨立的畫面組合起來，成為連續運動的視象。19世紀30年代，詭盤、走馬盤、輪車盤、活動視鏡和頻閃觀察器等視覺玩具相繼出現。其基本原理大同小異，即在能夠轉動的活動視盤上畫上一連串的圖像，而當視盤轉動起來時那些呆滯的、無生命的圖象便運動起來，活靈活現。此後，奧地利人又將幻燈和活動視盤相結合，使繪制的靜止的圖畫投影在銀幕上，製作出活動幻燈，形成了早期動畫。然而，到了上個世紀60年代，電影理論家和教育家對「視覺滯留」的問題提出了新的疑義，他們發現銀幕上的全部運動現象實際上是跳躍的、不連貫的，但觀眾卻意識到那是一個統一、完整的動作連續。由此證明，真正起作用的不是「視覺滯留」，而是「心理認可」。
拍攝技術
攝影術同樣產生於19世紀的歐洲。1839 年，法國人達蓋爾根據文藝復興以後在繪畫上的小孔成像的原理，並使用化學方法，將形象永久地固定下來，「達蓋爾照相法」產生。1872 年，最先將「照相法」運用於連續拍攝的，是攝影師愛德華·幕布里奇。他曾在5年的時間里，多次運用多架照相機給一匹正在奔跑的馬進行連續拍攝的實驗，並於1878年獲得成功。1882年，法國人馬萊利用左輪手槍的間歇原理，研製了一種可以進行連續拍攝的「攝影槍」。此後他又發明了「軟片式連續攝影機」。終於以一架攝影機開始取代了幕布里奇用一組照相機拍攝活動物體的方法。在歐洲，許多國家中的科學家、發明家們也都研製了不同類型的攝影機。其中，美國的托馬斯·愛迪生和他的機械師狄克為了使膠片在攝影機中以同樣間隔進行移動，而發明了在膠片兩邊打上孔洞的牽引方法，解決了機械傳動的技術問題。「活動照相」的「攝影術」得以完成。
目前國內第一本引進講解電影拍攝的圖書為電子工業出版社的《大師鏡頭：低成本拍大片的100個高級技巧》，第一次將電影拍攝技術介紹給非專業人群。內容涵蓋拍攝打鬥鏡頭、追逐鏡頭、恐怖鏡頭、出場與退場、車內場景、對話場景、爭吵沖突場景、愛情激情場景等各種技巧。
多片整合
中國電影產業高速增長，總票房及單一影片票房屢創新高，電影投資成本也有水漲船高之勢。而隨著債權融資、直接投資、廣告收入與版權預售在內的多層次電影投融資渠道的日益完善，中國電影產業融資鏈條上兩個我們無法忽視的薄弱環節變得更加明顯：不可控的單一電影投資風險及無法完片發行風險。2000年以來美國每年發行的600多部影片中，大約只有1/4的影片盈利，但已足以彌補其餘影片的虧損，並為製片發行方帶來高額回報。電影市場回報的高度不確定性，決定了投資組合理念盛行。相比2000年以前的單一電影融資機制，國內外電影人也更加青睞於新興的投資組合運作：它將投資人的資本按科學比例組合投在多個電影項目上，在3至5年，甚至更長時間內分期製作、發行。並以其差異性和投資方式的組合性，可以最大程度地降低投資風險，盡可能提升電影組合的整體投資回報。好萊塢早在1995年就將投資組合理論運用於電影投資，因此吸引了大批保險資金和養老基金。通常一個投資組合中會包括20至25部風格不同的電影，這極大地壓低了投資人的風險。如今這一理念也傳入中國，國影投資基金便是採用這一理念運作的。完片擔保更是好萊塢電影融資的關鍵流程，其相關方包括電影上游的投資人、電影下游的製作方及作為第三方的擔保方，而一般而言，包括保險公司與擔保公司在內的電影擔保方才是整個融資鏈條的核心。完片擔保方需要保證電影的投資，而製片人在落實了可供拍攝的劇本、導演及部分主要演員的基礎上，在影片開拍前，提前預售電影全部或部分版權。這通常涉及與發行方進行談判，包括其發行地域、發行條件及分成比例、合約類型等，也包括影片的其他技術要素：按照什麼技術規范拍攝、交片檔期、各自的任務銜接等。這些預售合約如果是和一些知名製片公司簽的，或具備一個出色的主創團隊，就能夠作為製片貸款的附件，為其增加砝碼。投資方若有完片公司擔保，能夠確認影片在遵照預售合約設定的條件下，在約定日期前交到發行商手裡，就能促進發行商提前支付訂金。相反，如果沒有完片擔保合約，銀行及其他投資人不會放心投資，製片人也難以提供預付款項；沒有完片擔保，電影產品甚至不能完成並交片。電影製作方需要資金拍攝新電影時，一般會通過擔保方尋找上游機構進行投資。而電影擔保方既要了解整個電影的結構、劇情、演員，從而准確評估電影將來的票房收入，又要說服上游資本投資該影片。從某種程度而言，擔保方對電影製作的上下游存在著很強的滲透和控制能力，這也是電影市場成熟的標志之一。作為21世紀國際上知名的電影完片擔保公司，比如Cine Finance，能為客戶提供專業的電影完成擔保服務，並為日趨綜合性的復雜業務提供創意解決方案，並適應於國際化的聯合製作、稅收結構和地區性的扶助金政策，輔助製片人為其影片的投資打通渠道，確定方案。在影視融資擔保方面，不少機構正在進行積極探索，如具有國資背景的北京國華文創融資擔保有限公司就向實際運營2年以上的影視劇製作、發行公司提供6至24個月且額度300萬元至3000萬元不等的專項貸款，但規定其實物資產抵押物價值不低於貸款金額的30%，並採用了以應收賬款、股權、有價證券或依法可以轉讓的商標專用權、專利權、著作權中的財產權質押，企業控制人提供個人無限連帶責任等多種反擔保措施。筆者認為，諸如多片整合與完片擔保等在內的融資機制的不斷推陳出新，也將推動我國電影產業融資產業鏈的進一步完善。 光學影戲機
1888年，法國人埃米爾·雷諾發明了「光學影戲機」，人們開始可以在幕布上看到幾分鍾的活動影戲，比如
《可憐的比埃》。
活動攝影
1895 年盧米埃爾兄弟向大眾展現《火車進站》的畫面時，觀眾被幾乎是活生生的影像嚇得驚惶四散。從此，由他們所啟動的活動攝影（cinematogrphy）不只在人類紀實工具的發展史上展現了劃時代的意義，火車進站的鏡頭也象徵了電影技術發展的源起。
超大銀幕
採用70毫米的電影放映技術，因其銀幕巨大而稱超大。其銀幕高度為21米，寬度為30米，相當於七層樓的高度。銀幕之大而成為世界之罕見。它具有畫面穩定、清晰、色彩還原正常等特點，銀幕上景物真實而恢宏的場面，給人以美的欣賞與動的感受，隨著遠近鏡頭的推拉，將把您帶入富異國情調的美麗的大自然之中。
動感球幕
影廳採用70毫米放映設備，半球形銀幕直徑達18米，觀眾觀看電影時，整個畫面布滿球體，而不是銀幕邊緣，透射型的金屬銀幕，六聲道的立體聲效果，使觀眾享受變化萬千，栩栩如生的萬千氣象。影廳內的動感平台，是集液壓、電器自動化控制、計算機動畫為一體的高科技系統工程，當您坐在平台載體上，整個載體能上下升降，左右傾斜，前後俯仰，即可模擬航天器去邀游太空，也可模擬潛水器，飽覽海底世界的奇特景象，隨著逼真的畫面和平台載體的活動，讓人不由自主的進入角色，造成十分真實和驚險刺激的特殊感覺，球幕動感電影填補了國內空白。
水幕
與一常規電影完全不同。它是利用高壓水泵通過特製的噴頭，將水自下而上噴出，使水霧化並形成扇面形銀幕。此銀幕與自然界的夜空連成一片，人物出入畫面，忽而騰起飛向天空，忽而又從天而降，產生一種虛幻縹緲的感覺，似海市蜃樓。水幕電影在我國還很少見。
環幕
環幕電影：環幕電影也稱360度圓周電影，廳內呈圓形周邊是由九塊銀幕組成一個環形銀幕，由九台放映機同時放映，觀眾觀摩時，站在圓周中心位置，前瞻後矚，左顧右盼，目不暇接，畫面景象壯觀，氣勢磅礴，加上多聲道立體聲效果，一種身臨其境的強烈感覺，會呈現在觀眾的面前。
3D
3D電影是利用光學原理與人眼的視差相配合產生的一種奇特的空間影像和立體效果，當您戴上特製的偏光眼鏡，就會感到銀幕上的一切景物和大自然一樣，存在著遠近前後不同距離，有的景物近在眼前，似乎垂手可得，當某一物體朝你快速推進，你會感到物體猛地向頭部襲來，使你大吃一驚。
P2P
隨著互聯網的發展，P2P作為一種新興的網路電影播放形式，以其速度快，少緩沖，人越多越不卡的優點成為廣大網友所喜歡的一些電影播放形式，網路中的電影播放形式又叫在線電影，讓你足不出戶就可以在網路的海洋里，看到你所想看到的電影。
角色電影
如今還未能推出，但是隨著其發展，將很快進入我們生活。其實，角色電影就是以第一人稱的視角，拍出來的電影，我們所玩的游戲就可以算作角色電影。
定格
電影鏡頭運用的技巧手法之一。其表現為銀幕上映出的活動影像驟然停止而成為靜止畫面（呆照 ）。定格是動作的剎那間「凝結」，顯示宛若雕塑的靜態美，用以突出或渲染某一場面、某種神態、某個細節等。具體製作方法是，選取所攝鏡頭中的某一格畫面，通過印片機重復印片，使這一停止畫面延伸到所需長度。根據鏡頭剪輯的需要，定格處理可由動（活動畫面）到靜（定格畫面），也可由靜（定格畫面）到動（活動畫面）；也有的在影片結尾時，用定格表明故事結束，或藉此點題，以便給觀眾留有回味。定格是指將上一段的結尾畫面動作作靜幀處理，使人產生瞬間的視覺停頓，接著出現下一段的第一個畫面。
4D
4D電影是將震動、吹風、噴水、煙霧、氣泡、氣味、布景，人物表演等特技效果引入3D（即立體電影）影片中。形成一種獨特的表演形式，這是當今流行的4D電影。實際上這是一個偽概念，1D（一維）指的是只有長或寬，2D是指有長和寬，3D是指有長寬高，4D則是指帶有時間維度的3D，所以這里的4D是一個偽概念。比如我們就生存在三維空間（3D），時間與空間是整體，不能分割。也有說我們處於四維，空間三維，時間一維。時間軸上每一點都是一個三維的場景組成，這才構成世界。所以這是偽概念。實際上我們所玩的3D游戲只是在平面表現空間，實際意義只能說是2D，而真正的3D是全息投影。

Ⅱ 完片擔保的完片擔保的作用

完片擔保並不能保證一部影片的盈利能力，而是擔保一部影片能夠在預算內完成。如果影片無法按期完成，完片擔保公司將接受影片製作並按承諾的保額賠償給投資人。通常中小成本的獨立電影製片人，無法籌集到足夠的資金拍攝一部電影，向銀行申請貸款，銀行需要審核影片預售協議，主創人員工作合同等主要協議，這些通常由完片擔保公司出具第三方保障的背書，銀行才能發放貸款。這里，完片擔保實際上是代替製片人向銀行等金融機構提供保證。目前，大的電影項目也會採用完片擔保向銀行貸款，利用杠桿，放大資金效力。
國內實行完片擔保制度最致命的障礙就是審查制度。雖然目前劇本審查改為大綱審查，但其實對製片方的潛在威脅更大，項目拍攝完成，送審，廣電總局不予通過，一剪再剪，修改或補拍，不斷增加成本和時間。如果製片方最終無法獲得《電影公映許可證》，則所有投資與努力均付與流水。而在國外沒有這種強制審批制度，因此如果在國內推行完片擔保，成片審批是必須解決的問題。
完片擔保在整部影片的製作過程中必須具有高度的專業性，不僅要熟悉劇本、了解主創人員、拍攝計劃、財務預算、采購流程、現場的細節處理，還要了解版權交易、發行宣傳、影院檔期等資金回收手段，以方便理賠後能為接受的影片版權尋找下家。目前，國內的電影和保險行業市場化的時間短，缺乏系統明確的薪酬體系和工會制度，完全制約了完片擔保的實施。另外一方面，既懂電影製作的專業知識和流程，有具備投資金融保險的專業跨界的人才幾乎沒有，即使大的保險公司想要開展這一業務，也沒有專業的有經驗的人來操作。
盡管說了這么多難度，需求在，就有機會。電影發展到今天，好萊塢大的製片公司已轉身成為投資基金、銀行、版權管理與發行代理公司。國內首家完片擔保公司伯大影業在金融業已經成為電影製片行業更進一步發展的強力推手與服務商。在這一趨勢下，急需具備跨行業專業知識、充滿魄力與激情的人，用智慧和自身能力，搭建起金融與電影橋梁，實現投資理性化與製作專業化。能否通過資源的配備，精巧的設計，專業的培訓和人才的挖掘，實現完片擔保的設立與實現，滿足投資人與製片人的需求，是業內外有心人的一個值得琢磨和實踐的課題。

Ⅲ 從世界范圍看,電影產業的發展模式主要有哪幾種

電影產業的發展模式主要好萊塢模式、多片整合模式、完片擔保模式。相關介紹具體如下：

1、好萊塢模式：主要是指以某種受歡迎的影片為模式，進行批量生產，成為對模仿的模仿。這種模式有格里菲斯開創並由好萊塢在以後幾十年逐漸豐富完善，是一個經典好萊塢理論。

2、多片整合模式：將投資人的資本按科學比例組合投在多個電影項目上，在3至5年，甚至更長時間內分期製作、發行。並以其差異性和投資方式的組合性，可以最大程度地降低投資風險，盡可能提升電影組合的整體投資回報。

好萊塢早在1995年就將投資組合理論運用於電影投資，因此吸引了大批保險資金和養老基金。通常一個投資組合中會包括20至25部風格不同的電影，這極大地壓低了投資人的風險。如今這一理念也傳入中國，國影投資基金便是採用這一理念運作的。

3、完片擔保模式：電影製作方需要資金拍攝新電影時，一般會通過擔保方尋找上游機構進行投資。而電影擔保方既要了解整個電影的結構、劇情、演員，從而准確評估電影將來的票房收入，又要說服上游資本投資該影片。

從某種程度而言，擔保方對電影製作的上下游存在著很強的滲透和控制能力，這也是電影市場成熟的標志之一。

在電影產業的發展模式方面，不少機構正在進行積極探索，筆者認為，諸如多片整合與完片擔保等在內的融資機制的不斷推陳出新，也將推動我國電影產業融資產業鏈的進一步完善。

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電影產業發展模式的其他介紹：

電影產業通過創造供給來培育和創造消費需求的。電影產品在未被生產出來之前，市場對它的需求很難做出准確的判斷。電影產品是一種體驗產品，對於體驗產品來說，消費者要通過親身體驗才能夠了解產品特性。

在電影產品交易過程中消費者所傳達出來的經驗對產品銷售起到了關鍵性作用。因此，電影產品的消費比起其他工業產品存在著更高的信息成本，外界對於電影產品本身的信息傳遞至關重要。

由於各國受眾結構的復雜以及消費需求的多樣性，電影產品的營銷環節在整個產業中十分重要。電影產品創造的是一種無形資產，積累的是一種品牌效應。消費者可以從不同途徑對電影產品進行體驗，分別是通過製片方渠道、影評渠道及口碑傳播渠道。

Ⅳ 完片擔保的完片擔保來歷

完片擔保最早出現在上個世紀50年代初好萊塢片場，如今在全球運作已經非常成熟。其作用是擔保一部電影或電視製作，能夠按照劇本預定時限及預算拍攝完成，並送交發行方。作為「完片擔保」機構，要非常熟悉影視生產流程，並且能夠對劇本質量、資金籌集、影片主創人員的能力和素質、製片人（製片公司）的操控能力、影片完成後的發行收益等各個環節進行全方位的評估，對影片製作過程進行監控，及時監督控制財務狀況。
在好萊塢一些電影的拍攝現場，經常能看到非攝制團隊的人，拿著各種預算表，進度表和製作清單，一會兒與現場製片人，一會兒與美術主管交流，不是說這個可以節約點，就是說今天要加快進度。別奇怪，這些就是完片擔保公司派來監督影片預算和進度的工作人員。

Ⅳ 哪裡可以看王牌對王牌完整版

BTspread，裡面所有種子都搜得到，電視劇應該沒什麼大問題

Ⅵ 高楊的資源整合

近年來，高楊立足中國青年影視產業發展，致力於推動中國青年影視體系建設以及國際交流，主要包括以下幾個方面：
一、中外接軌：曾經作為共青團中央唯一具有影視製作資質單位的青年影視方面的負責人，始終致力於中國青年影視與國際接軌，積極引進國際先進影視管理經驗，提高中國影視行業水平，推動中國影視走向世界。近年來與多個國家的政府，影視機構強強聯手，深度合作。其中有韓國文化產業中心，韓國電影局，澳大利亞國家電影局，挪威電影局，美國UCLA等，並開始著手策劃高熱度高質量的項目。將彼此的國家形象，文化，影視作品推向國際舞台。
二、製片管理：作為具有國際視野的中國優秀製片人，致力於推動中國影視製片人體制建設，積極踐行「製片人集中制」的影視製作管理體系；製片人是一部片子的主宰，有權決定拍攝影片的一切事務，其自身素質直接影響到一部影視劇的品格。在電影《楊門女將之軍令如山》的製作中所有投資人都錯誤的啟用了導演負責制時，他力排眾議啟用張柏芝，採用將網路與部分海外發行提前付款的方式在未開機已經收回了一半以上的影片收入，在影片完成後由於導演製作失誤故事不完整的情況下，將影片剪輯成以動作為核心，故事為輔助的形式向海外發行，不但沒有虧錢還使影片得到了較大的盈利，獲得了業界的好評。
三、影視金融：高楊所領導的管理團隊集聚了中國頂級影視文化管理人才、投資銀行、風控人才等各類專業人士，擁有國內一流的文化及金融行業資源整合能力，能夠提供文化項目前期評估、項目整理、項目管理、項目執行、專業化項目資源整合等一系列系統化的金融服務；充分發揮銀行系統與影視行業多年工作經驗，致力於影視與金融的對接與交融，積極探索影視基金、影視金融、娛樂法等建設和推廣。因此在面對文化產業發展不規范運作導致虧損率虛高的狀態，從項目篩選、投資人選擇、風險控制、投後管理、完片擔保等方面，有效規避影視投資中的風險，確保項目的運營及成功。
四、完片擔保：是用以規避影視製作風險，保證投資人所投資的 影視 產品能夠符合前期約定的內容和形式要求，且如期按預算交付的一種融資性擔保產品。作為有責任心的影視工作者，致力於中國影視行業體系建設，積極推動影視第三方擔保、影視完片保險業務。並計劃將與美國完片擔保的龍頭企業Film Finances,Inc，International Film Guarantors等達成深度合作與交流。

Ⅶ 完片擔保的完片擔保簡介

在當下中竟是按照商業規律製作出來的產品，有其自身的創作生產規律，完全靠運氣的賭博並不是常態。國外運作成熟的完片擔保機制，或許能解決製片人與投資人關注的這一問題和未來的需求。

Ⅷ 完片擔保的介紹

完片擔保（completion guarantee），是用以規避影視製作風險，保證投資人所投資的影視產品能夠符合前期約定的內容和形式要求，且如期按預算交付的一種融資性擔保產品。

Ⅸ 英文電影推薦卡怎麼做

英文電影推薦卡可以放一張電影相關的小圖片，再加上電影的簡介以及推薦看的人群和年齡段，卡片可以做那些小型的，不需要太大張。簡介可以中英對照著寫。

推薦卡還是需要簡潔的語言去描述完整部電影，最好的效果就是看完這張推薦卡就有看這部電影的慾望。

完片擔保更是好萊塢電影融資的關鍵流程，其相關方包括電影上游的投資人、電影下游的製作方及作為第三方的擔保方，而一般而言，包括保險公司與擔保公司在內的電影擔保方才是整個融資鏈條的核心。

完片擔保方需要保證電影的投資，而製片人在落實了可供拍攝的劇本、導演及部分主要演員的基礎上，在影片開拍前，提前預售電影全部或部分版權。

Ⅹ 電影的「完片擔保（保險）」在中國怎麼實現

有風險就會有保險需求，在未來我們的電影、電視劇都會日漸成長起來的。（不知道「春天」劇組有沒有買哇）