辛德勒的名單電影構圖有哪些

Ⅰ 辛德勒的名單 拍攝手法

奧斯卡·辛德勒，一個真實的人物，在斯皮爾伯格導演的《辛德勒的名單》贏得了7座奧斯卡金像之後，辛德勒成了一種象徵。在20世紀那場最殘酷的戰爭的陰郁背景中，辛德勒的形象閃耀著人性的光輝。

這是一個謎樣的人物，在歲月的遺忘和公眾的誤讀之後，一系列與辛德勒有關的新發現使我們看到了一個真實的辛德勒。

妻子和情人

辛德勒的妻子還活著，92歲高齡的愛米麗·辛德勒孤零零地生活在遙遠的阿根廷，與她作伴的只有16隻貓。

今年11月18日，阿根廷議會參議院舉行儀式，向辛德勒的遺孀頒發了金質獎章，並宣布她為阿根廷榮譽公民，以表彰辛德勒夫婦當年從法西斯手中拯救猶太人生命的英勇行為。

辛德勒夫人坐著輪椅親自接受獎章和證書。電影《辛德勒的名單》中另一人物的原型迪特爾以及阿根廷猶太社團成員和各界代表也參加了在議會大廈舉行的隆重儀式。

經梅內姆總統批准，阿根廷政府自1998年2月起每月為辛德勒夫人提供1000美元的生活補貼。

50年代辛德勒離開阿根廷返回德國，把妻子一個人拋在南美洲，此後他們再也沒有見過面。

愛米麗現在靠德國和阿根廷政府提供的養老金度晚年。

大導演斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》賺了好幾億美元，該片上映後，斯皮爾柏格只給愛米麗寄去一張5萬美元的支票，愛米麗並不感到滿意。愛米麗希望有生之年將歷史真相公之於世，並得到一點公正的報酬。

今年10月17日，是辛德勒逝世25周年紀念日，德國《斯圖加特日報》在這天公布了新發現的「辛德勒的名單」原件，這份文件是在辛德勒生前留在一位朋友家的箱子里發現的。

在獲悉辛德勒的文件被發現後，愛米麗說：「我是辛德勒的遺孀，他的合法繼承人，我們並沒有離過婚，因此我有權擁有這些文件。」

愛米麗在接受德國一家電視台的記者采訪時說：「奧斯卡是英雄，那我呢?我也救了許多猶太人，而且比他救得多!那些文件上也有我的簽名，所以它不應該叫『辛德勒的名單』，應該叫『辛德勒夫婦的名單』!」

啟發斯皮爾伯格拍攝《辛德勒的名單》的是德國作家肯尼利根據猶太人的描述創作的傳記《辛德勒的箱子》。按照肯尼利的說法，戰爭結束後，辛德勒開始追求女色，酗酒，他的工廠也逐漸衰敗，直至倒閉。

辛德勒1974年10月死在德國希爾德斯海姆的一家醫院里。臨終前的幾年他住在一位醫生朋友的家裡。他跟這位醫生夫婦是在以色列結識的。新發現的文件顯示，60年代末，以色列猶太人發起了一場要求德國人對納粹暴行進行賠償的運動，西德政府多次向以色列派出專家小組了解情況。正是在這個時候，辛德勒於1970年在以色列迷人的海灘遇到了他生命中「最後的愛人」——這位醫生的妻子。窮困潦倒的辛德勒住在醫生家裡，他們為辛德勒提供了一個小房間，男主人悉心照顧患有心臟病的辛德勒，辛德勒與女主人保持著情人關系。

箱子和名單

辛德勒唯一的遺物就是一隻破舊的黑箱子，這只箱子一直留在這位醫生家裡，卻從來沒被打開過。在這家的男主人去世之後，女主人也於去年4月謝世了。她的兒子在清理母親的遺物時發現了這只塵封的皮箱子。箱子已經發黑，但上面的白字依然清晰可辨：奧斯卡·辛德勒。

這位兒子恍然大悟：這位和母親保持著曖昧關系的窮老頭就是奧斯卡·辛德勒!

皮箱里塞滿了辛德勒寫於40至60年代發自慕尼黑、布宜諾斯艾利斯、法蘭克福、紐約、耶路撒冷、特拉維夫等地的幾百封信件，成堆的剪報、照片、保險單據、抵押證明，辛德勒工廠的位置草圖等等，其中最珍貴的就是那份「辛德勒的名單」。

辛德勒曾是一位富有正義感的企業家，同時也是一位納粹黨成員，正是因為有這種特殊身份，當他看到納粹大規模屠殺猶太人時，他以僱工的名義開出了一份1200人的名單交給納粹黨衛軍，把這些猶太人從集中營解救到他在波蘭南部的一個工廠，從而使他們倖免於難。辛德勒生前共開出了兩份名單。其中第二份名單寫於「二戰」結束前一個月，這份名單目前被保存在以色列亞德瓦謝姆猶太人大屠殺紀念館里。影片《辛德勒的名單》正是基於這份名單拍攝的。但據大屠殺紀念館負責人說，沒有人見過第一份名單的原件。

然而，最新發現的這份名單究竟是不是原件，目前仍有爭議，以色列研究大屠殺問題的權威專家正在等待對它進行鑒定。

11月12日，德國斯圖加特警方搜查了《斯圖加特日報》編輯部，企圖得到最近發現的裝有包括「辛德勒的名單」在內的一些辛德勒文件的箱子，但是一無所獲，因為這個箱子已經在被送往以色列的途中。

《斯圖加特日報》報道說，根據居住在阿根廷的辛德勒遺孀愛米麗的要求，斯圖加特的一家法院決定暫時扣留這個箱子，以「保護申請人的可能具有的所有權」。

《斯圖加特日報》的主編說，沒有人反對愛米麗對這個箱子提出的佔有要求，但是，目前的擁有者即發現者明確表明，希望把它交給以色列的猶太人大屠殺紀念館，如果德國法院裁定它歸辛德勒遺孀所有，那麼，就應將它送回德國。而德國國家檔案館已將箱子中所有文件都復制下來了。

10月24日，正在耶路撒冷訪問的英國外交大臣羅賓·庫克代表以色列向英國前特工兼外交官弗蘭克·福利授予「外國正義人士」榮譽稱號，以紀念他在本世紀30年代冒著生命危險幫助千百萬猶太人逃出德國納粹分子的魔爪，重新獲得自由。

弗蘭克·福利被人們稱為英國的「辛德勒」，而拉烏爾·瓦倫貝格被稱為瑞典的「辛德勒」。

瓦倫貝格是聯合國秘書長安南夫人的舅父。瓦倫貝格在40年代以外交官的身份至少挽救了10萬猶太人。

「辛德勒的名單」不只是一件遺物，它更是一種象徵，是人類精神遺產的一部分。

這部斯蒂芬.斯皮爾伯格的曠世傑作使我們對他的藝術創造力不能不刮目相看， 而這部影片的音樂無疑已經成為世界電影音樂寶庫中的經典之作。這一段音樂取自該片片尾，當辛德勒的猶太人獲得自由之後隨著歡快的合唱，共同走向一個明朗的世界，影片漸漸變為彩色，字幕出現「辛德勒的猶太人活在今天」，緊接著旋律急轉直下，小提琴奏出辛德勒的主題，畫面是這些今天尚在世的猶太人輪流走過辛德勒墓碑堆砌石頭表示紀念的鏡頭，與音樂相配，給人一種回味無窮的感覺，尤其是小提琴憂郁低婉的音調又把我們帶回到了那個灰暗的生命不能自主的年代，愈發的感到今日的陽光是多麼的可貴……
這部影片的配樂是近年來少見的具有強烈感染力的音樂之一，作曲者約翰.威廉姆斯(John Williams)與斯皮爾伯格多次合作，深切體會這一位在身體中流著猶太人血液的導演在創作此片時的心情，因此吸取了猶太民族音樂的旋律特點，採用了小提琴獨奏的方式突出主題，將殘酷戰爭陰影下猶太人凄涼的心境表現得淋漓盡致。在配樂中的兩個主題旋律的小提琴獨奏，編曲平實而情緒深刻。約翰.威廉姆斯在他擔任多年指揮職務的波士頓流行管弦樂團中特邀小提琴名手伊茲霍克. 帕爾曼(Itzhak Perlman)和豎笛好手吉洛拉. 費德曼(Giora Feidman)助陣，他們的演出溫和細膩，哀而不傷，不是對人間悲劇的控訴，而是對歷史錯誤的沉思，充滿了省思和緬懷的溫淳氣質。威廉姆斯在交響樂的部分則善盡烘托陪襯的角色，讓音樂成為深具說服力和感染力的歷史獨白。
辛德勒的名單》以黑白攝影為主調，但其製作規模卻不亞於任何一部大製作的彩色影片。影片共有126個角色，動用了3萬名臨時演員。如此宏片巨制斯皮爾伯格只花費了2300萬美元，並謝絕了片酬而將全部個人盈利捐獻給美國大屠殺博物館。

用曠古鑠今來形容這部影片的造詣毫不為過，其思想的深邃性和非凡的藝術表現力都超出人們的想像。雖然影片中的經典鏡頭不勝枚舉，但以黑白為主調突然出現的一抹紅色卻著實堪稱神來之筆。在納粹屠夫殺戮猶太人的場景中，小女孩的紅色上衣與畫面形成了極其強烈的視覺對比，她蹣跚的躲進街邊的店鋪，轉眼間卻出現在運屍車上，目睹這一切的辛德勒也同樣經歷著劇烈的心理變革。這個過程是情節中至關重要的轉接，其深刻的內涵和藝術價值幾乎無人企及。

一部好的電影，很難以達到像《辛德勒名單》這樣簡直令人無法挑剔的完美。應該這樣說，它的存在是電影的一種永恆。奧斯卡金像獎，只是作為它的一個褪色的陪襯。

《辛德勒的名單》是猶太導演斯皮爾伯格對二戰期間德國納粹屠殺600萬猶太人慘劇的回顧，影片以悲觀陰郁的基調和富於強烈戲劇張力的驚悚元素，透過主人公辛德勒的眼睛，重回二戰時波蘭的科拉科，帶領人們經歷這個城市從繁榮到廢墟的一切，同時在那個沒有人性的年代中努力尋找人性的微芒，最終揭示了一個主題——人類的良知在任何惡劣的境況中都不會完全地泯滅。

值得一提的是，斯皮爾伯格並不想以歷史仇恨或歷史批判的眼光來處理這個題材，不是要揭開歷史的傷疤，加深它的痛楚，他只是想通過講述一個普通人在充滿敵意和荒謬的世界中掙扎的超道德的故事，來檢視這個事件和它對當事人以及整個時代的影響，並且將這個影響化做忠誠的記錄與忠告，安慰著逝去的靈魂，警醒著倖存的生者，傳遞給不曾經歷的人。

戰爭已經結束，光明已經來臨，沒有什麼是永恆而不可化解的，世人應謹記猶太人為了感恩而送給義人辛德勒的戒指，還有那上面一句古老的希伯來經文：凡救一命，即救全世界。

Ⅱ 辛德勒的名單電影主要是將什麼內容

辛德勒名單是關於納粹屠猶題材的經典之作。在這部影片中，既揭示了軍火商、納粹分子奧斯卡·辛德勒由邪惡走向正義，回歸人性，盡其所能營救猶太人的事跡，也從正面或側面反映出了反派人物——阿蒙·高斯從一個常人墮落為殺人機器的復雜過程。高斯這個人物的蛻變給我帶來的沖擊，並不亞於辛德勒。所以我覺得，解析高斯，對我們理解這部影片，乃至這個時代，都有重要意義。
盡管沒有明確交代，但從一些情節和對話來看，高斯是維也納人。奧地利直到1938年才被德國吞並。在此之前，高斯會是怎樣的一個人呢？我想，大概也與常人無異吧。
後來他成為了黨衛軍中校，主管克拉科夫的集中營。一方面，他保持著自己作為「人」的本性——有愛情，貪財（雖然不是好品質，但卻是人性的重要組成部分），嗜酒，能為辛德勒說情。他喜歡海倫，卻因為她是猶太人而不敢明確表示，只能把他安排在無生命危險的家中。當辛德勒試圖挽救猶太人的時候，正是抓住了這一點，作為突破口，才說動了高斯。
但另一方面，他的「獸性」逐漸膨脹，占據了主導。他奉上司之命大肆屠殺克拉科夫的猶太人。如果說這還只是奉命行事的話，那麼他在別墅里肆意槍殺猶太人，恐怕不是為了錢、名，也不是受人所迫或受人指使，也不見得真的和猶太人有什麼八輩子的大仇，只是為了「好玩」。辛德勒勸他像皇帝那樣寬恕人，高斯就擺出一幅皇帝的架子。這只是為了「好玩」，而不是真的像寬恕他們。當他覺得不好玩的時候，又毫不猶豫地恢復了劊子手的本來面貌。
這一切如何造成？納粹的灌輸無疑十分重要；但人有殘忍的本性，當這種本性受諸如命令，或殺人場面的刺激，同時又缺少引導與制約時，就會一發而不可收拾，逐漸替代善良的一面，而變成一個徹頭徹尾的魔鬼。這是歷史的悲劇。
高斯是數百萬納粹軍人的縮影。他們都是由凡人、好人淪為野獸的。高斯的悲劇也是數百萬普通納粹的悲劇，更是猶太人、是全人類的悲劇。如何防止這種悲劇重演？這是一個值得思考的問題。

Ⅲ 《辛德勒的名單》是那樣一種影片

說起奧斯維辛集中營的殘忍，是我一翻到教科書插圖都不敢多看幾眼的，更何況是親眼目睹這一切的辛德勒。《辛德勒的名單》是根據同名小說改編的經典高分電影，據悉，這是著名導演斯皮爾伯格與《侏羅紀公園》同一時間段推出的，迥然不同的電影類型，卻有著一樣超出於一般人的格局，一樣是斯皮爾伯格電影才華的結晶。斯皮爾伯格憑藉此片獲得了奧斯卡金像獎最佳導演的殊榮。此片還獲得了同一屆奧斯卡金像獎的最佳攝影、最佳原創配樂、最佳剪輯。

辛德勒的名單

可見《辛德勒名單》不僅是從立意取材上捕獲了觀眾的心意，還從電影藝術上精雕細琢，讓人觀看過後滿滿的欣慰，讓人感到被尊重，沒有被敷衍，滿是製片方的誠意。那麼，這樣一部殿堂級的影視作品，到底有什麼樣的魅力取得如此成績呢？下面，我們就來認真鑒賞一下。

辛德勒的名單

首先，來說說電影的劇情。《辛德勒的名單》講述的是二戰期間，一個名叫奧斯卡·辛德勒的納粹人，藉助戰爭的機會，利用廉價的猶太人做工，開了生產鍋碗瓢盆用以軍需的工廠，發了戰爭橫財。但在親眼目睹納粹對猶太人的血腥屠殺後，決定利用自己的影響力來保護猶太人。通過對軍官的賄賂與斡旋，他保護了1200名在他工廠工作的猶太人。影片首先講辛德勒如何成為一個生意做得風生水起的商人，這個時候的他揮金如土，風流倜儻，在納粹軍官的派對上無比耀眼。

辛德勒的名單

為了打通軍需市場，辛德勒從不吝惜對軍官行賄的那點小錢，這在辛德勒的智慧上濃墨重彩的畫了一筆，以為後來他僅憑一己之力在艱難的政治環境中救下那麼多猶太人做鋪墊。同時，這個時候的辛德勒顯得十分冷漠，為了發財甚至很不近人情，所以他在給家長的青梅竹馬講他成功的生意經的時候，說他為什麼以前做生意總失敗而現在成功了，靠的不是運氣，而是戰爭！這樣的認識，是有道理卻也缺乏人性。這與後來奮不顧身投入人道救援的辛德勒形成了鮮明的對比，影片也是在諷刺，冷血無情一心直想發財的辛德勒都成為了救苦救難的活菩薩，而那些屠殺無數無辜猶太人的納粹黨人們，卻始終沒有悔改，反而把屠殺當成一種樂趣，人性泯滅到這般境地，也是令人心痛。

辛德勒的名單

影片的第二個部分是辛德勒目睹了屠殺的殘忍，這一段劇情，是讓人看得很煎熬的，這比任何恐怖片都讓我有忍不住快進的沖動。不是影片枯燥乏味，而是我不能忍受人類這般殘忍。紅衣小女孩象徵著什麼？是猶太人四濺的鮮血還是活下去的希望？都是吧。就在觀眾都以為影片會給電影一個升華，讓可愛奪目的小女孩活下來，以表明猶太種族的未來可期。然而導演太殘忍了，她接下來的命運不僅給觀眾視覺上重重一擊，更讓我們心裡一顫。我心裡僅存的那點希望也被納粹黨人的喪心病狂磨滅殆盡了。紅衣女孩通過巧妙的攝影處理，成為人群中最靚的仔，但從辛德勒的視角，可沒有突出對比的手法，但他一眼就記得的人，那應該是多麼的陽光可愛啊，她肯定像天使般令人過目不忘。

Ⅳ 辛德勒的名單（電影中）與事實不符的部分

1993 年，著名導演斯皮爾伯格拍攝了《辛德勒的名單》，其轟動一時，包攬了第 66 屆奧斯卡金像獎的 6 項大獎。這部影片主要講述了 「二戰」期間德國法西斯瘋狂屠殺猶太人的恐怖罪行，故事情節跌宕起伏、氣勢悲壯，其紀實性的手法以一幅幅黑白為主調的攝影組成，栩栩如生地表現出法西斯對猶太人的瘋狂屠殺以及猶 太人的恐怕狀態，十分令人心寒。《辛德勒的名單》具有極高的藝術價值，該片的嚴肅性及非凡的藝術表現力引人深思。這部影片完善了一種新的電影語言，強化了一種風格和情感的深度。

巧妙運用特寫，給人以視覺上的沖擊
大部分的電影是以敘述的方式開頭的，而電影 《辛德勒的名單》卻突破了固有的模式，一開始就出現特寫鏡頭，給觀眾以提示，此畫面是重點，觀眾也會將注意力集中到特寫的地方。在影片一開始便有著一個對蠟燭的特寫，此畫面可以點明全片的主題。在此之後，影片大膽地將特寫疊加起來，讓人們關注到了辛德勒的身份及性格。還有在開頭「辛德勒的名單」的講述中給了很多猶太人的面孔特寫和身份證明的特寫。這樣的特寫，讓人們感到了拯救的生命的寶貴，也反映出了辛德勒的偉大，給人以視覺上的震撼。

光影和光線的運用真實再現情景
電影《辛德勒的名單》注重的是對當時那段歷史的再現，並且是藝術的再現，影片的光線效果逼真並且自然地再現了被德軍佔領了的猶太區、辦公室、辛德勒的工廠等場景，光線在明暗處理上沒有絲毫刻意和做作的感覺，而是給人以身臨其境真實反映了當時情景的視覺感受。在多處場景中誇大了明暗的對比，利用光線的反差烘託了氣氛; 運用有色的濾光鏡來使天空的顏色變暗，以此很好地反映出來焚燒屍體後的情景，自然地渲染出來一種陰暗和壓抑的氛圍，也利用光線光影給人以視覺上的沖擊，刺激著人們的內心情緒。

色彩中蘊藏著豐富內涵
在電影的發展中越來越注重對於色彩的運用了。色彩在電影中的運用可以還原當時的生活，成為一種重要的電影中的表現手段方法，它通常富有著比原生活更加豐富的 藝術蘊涵。色彩的運用可以描繪景色也可以抒發情感，在此方面要求在色彩的運用中不能只注重其自然的本質，還要注意對色彩進行不同層次、不同角度的發掘。
電影《辛德勒的名單》是以灰白色、暗淡的背景為基調，形成一種蒼涼、嚴肅沒有生氣、沒有活力的時代氣息，與影片所表現的內容和那種所營造的恐怖、灰暗的氛圍形成完美的搭配和融合。雖然影片的全篇色彩以灰白和暗淡的冷色為主，但是影片中出現的明朗的暖色卻並不顯得突兀和不符。在屠殺前那個身著紅色裙子的小女孩令人印象深刻，那全片灰暗 背景下的一抹紅色讓人感到生命的美好和靈動，雖然小女孩當時逃走，但是最終的成堆屍骨中，身穿紅裙子的小女孩格外顯眼。這個情節的出現其意思不言而喻，紅色代表的生機，最終被黑暗所吞噬，正如當時社會的現狀一樣。 全片中這一抹暖色給人印象深刻，不僅對內容上有重要的意義，它所呈現的視覺上的震撼的同時也在心理上給人沖擊，這是在藝術的表現上其他藝術手段所達不到的效果。

富有內涵的畫面構圖
例如，辛德勒和斯恩特第一次的接觸是在猶太人的辦公室里，談論通過猶太人的勞動力開辦個人的企業的事情，來表現出來所要求的構圖的因素。而為了准確地表現在這個特定的條件下的兩個人物之間的關系，在鏡頭上最先出現的畫面是: 進入房間辛德勒 便在斯恩特一旁的桌子上，而此時的鏡頭以稍微的仰角來拍攝，顯示出來了較高的位置，而且身後的窗子使得此方向光線較為明亮，而這個方向就是辛德勒所在的位置，這樣的鏡頭所出現的畫面構圖就表現出來辛德勒無論從心理還是氣勢上的優勢。

此後的情景是畫面上出現了並排的兩張辦公桌，桌子上放著兩個方向相反的台燈，而鏡頭構畫的辛德勒的位置較高。此時的鏡頭和兩人成軸線進行全景的拍攝，兩個人坐在辦公桌兩邊，出現在畫面的兩側邊緣的位置，細看下來，辛德勒所佔的位置畫面更多，這樣的鏡頭使得兩人呈現在畫面中，兩人相距最遠，表現出來兩個人的對立中的統一，同樣也表現出來兩方的力量的對比。在這些情節中反映給觀眾一些信息: 兩個人的關系是有距離的，但是在大的范圍內是一致的。兩個人的對話同時也是兩個人的氣勢的對比，出現在鏡頭中的斯恩特的特寫鏡頭的出現，可以體現出他的強烈的控制感。而在鏡頭中的畫面可以體現出攝像機一直在辛德勒這邊，從而體現出來特定的兩人的關系。

聲畫關系
音畫同步 ——影片中導演運用音畫同步，多處運用音樂襯托環境，渲染了氣氛。例如影片一開始辛德勒參加的舞會，洋溢的是悠揚的小提琴曲，人們在舞池中歡快的舞蹈著，烘託了當時舞會氛圍的熱鬧。影片最後，倖存的辛德勒猶太人去紀念辛德勒的時 候，這首小提琴曲再次響起，當觀眾觀看完整部影片之後，這首曲子蘊含的意義就更加深重。過去痛苦難忘的回憶和眼前感人的畫面在這首婉轉的曲子中展現無疑，催人淚下。在影片中多次出現這首小提琴曲同時起到了塑造人物形象的作用。當辛德勒命令史丹羅列工人名單的時候，他下定決心，哪怕花費巨額錢財也要保護猶太工人，此時同樣 用的是小提琴曲，然而這里卻多了幾分傷感和對辛德勒大無私的善心的一種贊揚和褒獎，令人心生感慨，塑造並強化了辛德勒無私光輝的形象。

音畫對立—— 導演在影片中創造性地應用了音畫對立，即音樂與畫面毫不相關，在一定程度上會給觀眾帶來某種異樣，不和諧的感覺，從而形成強烈的反差，給觀眾留下深刻的印象和更深層次的聯想，增強影片的藝術感。影片中的著名段落，辛德勒和妻子騎馬在山坡上向城裡望去，納粹軍官在射殺驅趕猶太人，一個穿紅衣服的小女孩從人群中走過。這時候響起了童聲合唱的歌謠，聲音曼妙動聽。童聲在人們心中代表著 聖潔純真，然而這期間卻夾雜著女人的慘叫，不斷響起的槍聲，納粹軍官的怒喝，人倒地的聲音。這種本應美好的聲音，與畫面中人們為 了躲避射殺而四處逃竄形成了鮮明的對比和強烈的反差。 這樣一種聲畫對立的應用，突破了一般聲畫一致的處理，大大加強了音樂的寓意性和深刻性。

電影音樂帶領觀眾品味主題
電影中的音樂與電影畫面結合的程度可謂是十分貼切， 整個電影中有舒緩的音樂，也有愉悅的音樂，能夠真實地還原歷史中的慘痛回憶，並且展現出創作者心中的抑鬱與哀怨。
就像其中電影一幕的音樂設計：在1943年3月，德軍對猶太人高舉了屠刀，黨衛軍將君臣開到了當地猶太人的居住地，克拉科夫將整個居民區的猶太人趕盡殺絕，猶太人驚恐萬分，有些鑽進下水道，有些服毒自殺，還有的將自己反綁在了床下面想逃脫了這次大屠殺。而德軍瘋狂地對猶太人的屍體進行掃射，這時候電影響起了畫外的音樂，這時候出現的童聲與悲慘的畫面結合起來，有著聲畫分立的矛盾效果，就像是一個傷者對自己命運的悲嘆讓觀眾忍不住悲傷起來。正是由於音樂與畫面相結合，能夠將故事的美醜展現出來，就像是為亡靈祈禱，也像對觀眾悲痛的心情有著一定的慰藉。斯皮爾伯格認為，不能去用情感沖擊觀眾，而是將當時客觀的故事與感情還原給觀眾，讓觀眾能夠自主地進行判斷。這時候音樂不去干擾觀眾，而是調動起他們隱藏的情感，並且對畫面進行一種特殊的補充。

蒙太奇手法的純熟運用
例如，在電影中斯坦將猶太人區的猶太人的各界精英人士都召集進辛德勒的工廠里，然後保護起來。在這段情節中，運用了平行蒙太奇和積累蒙太奇的方法手段。就在這個平行蒙太奇的手法的運用中，導演展現出來他過人的剪輯的水平。這個平行蒙太奇手法的運用中由兩組平行的事件構成。其中一個平行是一個猶太人老師在一邊排隊與 斯坦製作假的文件，並且通過假的文件證明這個猶太老師是五金磨工; 另一個平行蒙太奇是辛德勒在工廠里讓工頭和斯坦對猶太區里的猶太人實行培訓。在這些段落情節中蒙太奇的運用突破了原有的時間觀念，在這段中四個時空不是同時進行的。在此段落情節中，導演沒有按照嚴格的時間、空間的規律進行剪輯，而是隨意剪輯的。

Ⅳ 求個辛德勒的名單視聽語言分析

《辛德勒名單》雖是以黑白攝影為主調，仍是彩色大製作的規模，一幅幅畫面－－以黑白攝影為主調的紀錄片的結實性手法，表現德國納粹瘋狂滅絕猶太人的恐怖，其慘狀催人淚下。……影片的攝影指導扎努西·卡曼斯基掌握了黑白攝影的畫面質感，在沉重中有厚重的味道，特別是在拍攝波蘭的貧民區時，矮牆、磚塊、潮濕氣息，還原了時代的真實氛圍……。

以《星球大戰》電影配樂而聞名於世的音樂大師約翰威廉姆斯為這部影片的配樂也無疑已經成為世界電影音樂寶庫中的經典之作。這部影片的配樂是近年來少見的具有強烈感染力的音樂之一，作曲者約翰.威廉姆斯(John Williams)與斯皮爾伯格多次合作，深切體會這一位在身體中流著猶太人血液的導演在創作此片時的心情，因此吸取了猶太民族音樂的旋律特點，採用了小提琴獨奏的方式突出主題，將殘酷戰爭陰影下猶太人凄涼的心境表現得淋漓盡致。在配樂中的兩個主題旋律的小提琴獨奏，編曲平實而情緒深刻。約翰.威廉姆斯在他擔任多年指揮職務的波士頓流行管弦樂團中特邀小提琴名手伊茲霍克. 帕爾曼(Itzhak Perlman)和豎笛好手吉洛拉. 費德曼(Giora Feidman)助陣，他們的演出溫和細膩，哀而不傷，不是對人間悲劇的控訴，而是對歷史錯誤的沉思，充滿了省思和緬懷的溫淳氣質。威廉姆斯在交響樂的部分則善盡烘托陪襯的角色，讓音樂成為深具說服力和感染力的歷史獨白。

Ⅵ 關於電影的 聲畫對位 （辛德勒的名單）【高分】

辛德勒的名單我沒有看過，但是我可以舉個別的例子

教父的音畫對位就是個很多人說起的例子阿

教父是講黑幫殺人的故事，非常冷酷殘忍，但音樂卻是優美柔和悠揚的，你可以去看看，八十年代風行的版本，貌似完全不搭界，但配合以後出現的效果卻是反襯出故事更加的殘酷，效果奇好

以至於後來出來很多模仿的手法，用優美的柔軟的音樂配冷酷殘暴的畫面，以反襯人物內心的冷酷

很多的，現代有很多，只是很多都不如教父那樣經典

具體你咨詢專業人士好了~~嘻嘻

Ⅶ 《辛德勒名單》從構圖三原則影評

《辛德勒名單》從構圖三原則影評如下：

《辛德勒的名單》採用了老舊的黑白電影手法，卻呈現了最為斑斕輝煌的人性，電影的勝利不僅在於劇情，鏡頭，演員，更在於這本自真實的故事。

這個關乎辛德勒先生挽救猶太人標桿性的故事與史蒂文·斯皮爾伯格的執導，共同營造了這部電影史上瑰寶級的電影。「凡救一命，即救全世界」這既是電影最美的光。

角色介紹

1、奧斯卡·辛德勒

演員；連姆·尼森

從家鄉來到克拉科夫的德國企業家。身材高大、相貌英俊、舉止風流倜儻。他打算利用二戰大發一筆橫財，卻因為次次目睹猶太人的慘遭殺害而良心覺醒，由此他的工廠全部僱傭猶太人，表面上稱猶太人像牲口且聰明、價低技術高，實則是庇護猶太人，為他們提供免於被屠殺的場所。

2、伊扎克·斯泰恩

演員；本·金斯利

是一名猶太會計師，曾在利勃茲一家搪瓷廠當過會計。後來，他作為辛德勒的會計師和助手來管理工廠。在招聘工人時，他仔細地給應征者有效的指點，幫助猶太同胞找到合適的去處，還暗中偽造了各種資格證書給那些不具備進廠條件的教師和音樂家，以躲避被抄上黑名單而讓德軍推上卡車送走。

Ⅷ 影片辛德勒的名單中運用的主要表現手法是什麼

黑白色調的採用是這部影片的獨具匠心之處，它和彩色色調的強烈反差構成了影片中死亡與希望的雙重寓意。

影片中的以下幾處都採用了這種拍攝手法：

屠城——
城裡似乎只有一片黑暗。一個遠鏡頭的描繪，那是納粹兵去屠殺那些躲藏著的沒有在大屠殺中被殺死的猶太人。城裡的窗戶，此起彼伏地隨著響起的槍聲亮起機槍掃射時特有的光亮。有點像是相機的閃光燈。因為是夜裡，因為有槍聲，所以顯得特別地清淅可見。
只是這光亮不像是那種光明和溫暖，更是一個民族對另一個民族最無情的撲滅。
所有的人都將死去，躲在地窖的孩子，把自己吊在床底的男人，鋼琴裡面的女人。所有的有關這個民族的傳說，如果可能，今天夜裡就讓其全部灰飛湮滅吧。
這些鏡頭有點折磨我的視覺神經，我想。縱然我看到的時候沒有生出多大的感觸。然而現在回想起來我突然有點熱淚盈眶的沖動。生命在那個年代似乎永遠只跟任何一種沒有靈性的物種一模一樣。屠殺，盡情屠殺。

飛舞的小紅裙 ——
屠殺進行中。街上滿街是飛跑的人和被槍擊而倒下的還溫暖的屍體。這條小紅裙也許是整部片子唯一有顏色的地方。黑白，紅色很奪目地在一片黑白中穿插走過。從街道的一頭走向另一頭，鑽進一所房子里的床底下。滿臉不安和擔憂。
也許這是站在山頂上看這場屠殺的辛德勒所能看到的唯一的希望。
只是搖搖晃晃地走過街道。戰爭和硝煙似乎跟這個小女孩無關。然而躲藏，不安和擔憂告訴我們，其實戰爭與其相關。
小紅裙先後出場兩次。第一次出現的時候已經躺在運屍體的車上了。紅裙依舊在那片黑白中如此刺激眼球。
只是第一次也許是辛德勒的希望。第二次卻徹底地把辛德勒的希望打個希巴爛了。
不過我看著的時候感覺似乎依舊還在飛舞。而且這次還比第一次舞得更妖艷而動人。那時候我看到辛德勒眼眶裡的淚光。煽情而悲愴。
紅色與黑暗。 光明和死亡。

影片的末尾，那些獲救的「Schindler『s Jews」手挽手站在地平線上，畫面漸漸由黑白轉為彩色，那個時刻，彷彿冰封大地瞬時充滿了陽光

Ⅸ 《剪刀手愛德華》《喜劇之王》《辛德勒的名單》三部電影的影片結構

剪刀手愛德華 倒敘叫蒙太奇
喜劇之王 是順序式敘述
辛德勒的名單則是順序式敘述 加倒敘式