微電影構思ppt要寫哪些東西

Ⅰ 關於一個微電影的構思，劇本

重慶晚報訊7月18日晚，重慶大渡口區 警方抓獲一名盜竊嫌疑人，對方始終 不承認自己犯了罪，這時被盜的業主 王女士卻彎腰幫他按摩受傷的腳踝。 嫌疑人曲某見到這一幕，痛哭起來， 主動交代多起案件。

曲某今年24歲，有盜竊前科。7月初， 他從老家黑龍江省來到重慶准備打 工，由於人生地不熟，又沒有錢，只 好露宿公園。漸漸地，他又起邪念，7 月15日，他通過攀爬入室，在一個小 區一戶人家偷得300餘元現金和一張公 交卡。

7月18日19時許，曲某乘車來到大渡口 區又一個小區，沿著圍牆翻進小區 後，爬上三樓一家住戶的陽台。進屋 後，他打開電筒在室內搜尋財物。恰 逢業主李先生開門回家，嚇得曲某從 三樓跳至二樓，再從二樓平台跳到一 樓。

曲某跳下時扭傷了腳踝，為盡快脫 身，他只能忍痛向小區出口走去。無 奈，曲某因腳痛一路上走得跌跌撞 撞，因為沒站穩甚至摔進了小區的水 池裡，渾身上下濕透了。曲某的蹤跡 被小區的監控拍了個正著，保安立即 趕到小區出口附近，找到了正在路邊 上休息的曲某。面對保安的詢問，曲 某謊稱自己是到小區找朋友玩耍的。 保安報警後，民警很快趕到將曲某控 制。不過，面對民警的詢問，曲某一 再否認自己進行了入室盜竊。

不久，業主李先生及妻子王女士聞訊 趕來。看見曲某的腳扭傷嚴重，王女 士就蹲下幫助曲某進行推拿、按摩患 處。王女士的舉動讓圍觀群眾感到驚 訝，嫌疑人曲某羞愧難當，突然抱頭 痛哭起來。「你們不用問了，我全部都 說。」曲某主動交代了自己在重慶的兩 起案件經過，同時還交代了過去的一 些盜竊事實。面對民警，曲某一再承 諾，自己不會再做錯事。昨日，因涉 嫌入室盜竊，曲某已經被警方刑拘。

Ⅱ 畢業設計是微電影答辯ppt要做多少頁合適

答辯這塊的話重點說下PPT這塊，答辯PPT盡量不要使用網上下載的模板，我曾在我的畢業答辯上看到了很多同學都使用了網上下載的，結果隔幾個就是一樣的模板，給答辯老師不好的感覺。而我當時是用ps把學校的校門和風景拼合組成了背景，當時答辯的時候老師就說了，這個不錯。所以在此我建議自己去用心做一個PPT背景（最好是跟學校有關的圖片），這會讓你有所回報。PPT中的頁面不要過多，因為在答辯的時候你還會給答辯老師一份自己的論文，在PPT上主要展示下需求分析，總體的系統結構，系統主界面的截圖和實現，主要功能模板的截圖和實現就OK了。答辯大致要注意的就是這些，最後說一下答辯開始和結束注意禮節，會讓你增加不少的印象分，然後一定要自信。

Ⅲ 畢業設計開題報告打算製作微電影《你憑什麼不努力》，，想知道該從哪些方面寫研究目的和意義啊

最好是以一個成功人士的家庭背景，生活環境，生活質量，生活態度，工作及學習態度為材料，以做比較的方式來寫會比較好。最好是以一個成功人士的家庭背景，生活環境，生活質量，生活態度，工作及學習態度為材料，以做比較的方式來最好是以一個成功人士的家庭背景，生活環境，生活質量，生活態度，工作及學習態度為材料，以做比較的方最好是以一個成功人士的家庭背景，生活環境，生活質量，生活態度，工作及學習態度為材料，以做比較的方式來寫會比較好。式來寫會比較好。寫會比較好。最好是以一個成功人士的家庭背景，生活環境，生活質量，生活態度，工作及學習態度為材料，以做比較的方式來寫會比較好。

Ⅳ 准備拍攝一部微電影，需要做好哪些准備

拍攝一部微電影，我覺得應該在資金、劇本、人員、剪輯師這幾個方面做好准備。

微電影與大電影不同，大電影周期長、投資大、製作精良，而微電影一般時常在30—60分鍾，拍攝周期一般在一個月內完成，投資大概在幾千到幾萬不等。如果你想要嘗試拍電影的話，微電影是一個不錯的選擇，但是需要在以下幾個方面做好准備。

所以無論什麼事情，只要你做好了准備，有堅持下去的決心，就一定可以做成！

Ⅳ 微電影設計思路怎麼寫

微電影的寫作方法 現在該來談談更大一些的工程十五至二十五頁的微型劇本的寫作。盡管每位作者都有自己的工作方式, 但只要想讓製片廠或電視網買下你的作品, 那你就只能寄希望於你的故事有個出人意料的發展過程。潛在的買主首先希望讀到故事簡述之類的東西, 有人稱它為「 想法」 , 或「 提要」 。如果這筆買賣能談成, 創作者在落筆寫這個劇本之前, 將會應買方要求擬一個故事梗概。不管是為自己進行故事構思的需要, 還是為了在形式上與專業要求相統一, 提要和故事梗概都需要准備。 關於上層結構 這里強調的是同樣一種戲劇性結構既適用於單個場景也適用於整部劇本。場景和劇本都必須樹立人物並設計沖突, 漸進到某個危機點, 最終達到高潮和結局。故事就由所有這些場景來體現, 再被一個濃縮的空間所包容, 整個用電影劇本來講述的故事又把這類場景置於相同結構都能適用的更大范圍內。 這么說來, 同樣一種戲劇性結構是在兩個層面上存在的各個場景中無處不在的戲劇性結構。整部劇本的戲劇性結構反過來又由場景構成。情節就是這類場景發展成為你所講述的故事的戲劇性結構。我們還要強調的, 是結構的說法並不抽象, 它是連貫的故事情節的特殊反映錯綜復雜的是場景還會引發意料之外的問題, 進而促使你的主人公有所行動。說到劇本, 你現在就要考慮步驟的問題。我們通過親身參與下列程序熟悉每一幕所反映的連貫故事情節開始是交代人物並孕育沖突, 中間要加強人物塑造並激化沖突, 最後是高潮和結局。讓我們探討一下具體的步驟。 第一幕開始交代人物並孕育沖突 典型的做法是在第一幕中介紹你的人物, 他們的基本處境, 什麼是可能打亂他們生活步調的問題, 以及他們為解決這些問題做出的初步努力。由於這種努力是有負作用的, 所以對反面人物及其阻力也要有所交代, 而且沖突還要進一步升級。主人公雖然會想方設法去解決矛盾, 但起碼在最初的階段仍看不到希望。 《克萊默夫婦》就是以喬安娜棄特德而去作為開端的。但第一幕並沒有就此打住, 而是讓特德和比利組成新的家庭結構為生存而斗爭, 以此作為第一幕的延續。特德和比利成功了, 他們一同成長並改變著他們的價值觀。然後喬安娜重新出現, 想把比利要回去。這個家庭受到的威脅, 以新的更嚴重的形式出現。特德決定抗爭。我們看到特德在餐館里與喬安娜會面後大發雷霆, 那才是第一幕的結束。 主人公為緩解沖突所做的努力必須在第一幕結束時有個結果, 具體到特德身上, 那就是他必須在監護權的訴訟中獲勝。在《心田》中, 那位妻子則必須把棉花種上並有所收獲。換一種說法, 沖突的類型男人與男人, 喬安娜與特德, 克萊默與克萊默應該與擺在面前急待解決的問題保護由特德和比利組成的這個新的家庭單位緊密相聯。 第二幕中段塑造人物並激化矛盾漸至危機點 第二幕要將主人公在第一幕結束時不得不採取的行動推進到他或她的努力似乎即將歸於失敗的危機時刻。在《克萊默夫婦》中,第二幕的中心內容是圍繞生動的法庭斗爭展開的, 當特德敗訴時,矛盾到達危機點。在《在江邊又譯《碼頭風雲中, 特里在他哥哥被殺以前, 一直試圖找到一個解決問題的兩全其美的辦法。比較常見的情況是第二幕要比第一幕用時更少, 因為第二幕的重頭都以情節為主。第二幕中會有許多曲折和反復, 但總起來講, 一切都要同現在已經轉而注重情節的主人公所做出的特殊努力環環相扣。但事情到了危機時刻往往會引發出更令人矚目的焦點, 因為第二幕結束時, 主人公要找到阻礙他們解決問題的根本原因特德面對的是要失去比利特里則意識到他不得不獨自面對約翰尼· 弗蘭德利。 第三幕結尾處理高潮和結局 我們在前文中已經提到, 成功作品中的戲劇性障礙是經常變換的, 無論是在《畢業生》中羅賓遜太太對本的巧妙控制, 還是在《芳妮與亞歷山大》中愛德華主教對亞歷山大的道德恐嚇。障礙的最終形成是在第二幕的結尾, 但它最後發生作用卻是在第三幕中。 特里為反抗約翰尼· 弗蘭德利而鬧罷工。特德強迫自己和比利接受法庭的判決。在《寶貝兒》中, 邁克爾「 毀滅」 了多蘿西。在《教父》中, 邁克爾在唐· 科利昂死後開始暗殺他所有的敵人。就像危機和高潮導致某個場景的揭示和了結一樣, 對一部電影劇本來說, 情況也是如此。特里以仁厚之心接受痛失比利的挑戰最終障礙, 同時喬安娜卻發現已無法將比利從特德身邊帶走揭示和了結。特里發現, 揭露約翰尼· 弗蘭德利的證據還不充分最終障礙, 他只好自己去尋找, 然後獨自面對並壓倒約翰尼揭示和了結。 寫電影劇本時步驟不能亂, 因為它是你在進行劇情構思時必須有連貫性的一個方面, 發生在主人公身上的戲劇情節是為克服緩解沖突而無法迴避的那些困難所必需的。然而, 在寫電視連續劇的劇本時, 步驟往往是需要被打亂的。如果你承擔的微型電影劇本有可能改編成電視連續劇的話, 那麼應該記住在實際播映中需要的段落間隔。但這不能被觀眾察覺。這樣的間隔完全是由商業利益所決定的。你必須預先將這些因素充分估計到播映時很可能被分成一小時四節或半小時兩節。所以, 要設法讓人物在恰當的場景說出最後一句台詞。 有很重要的兩點要切記在心。 首先, 每個場景盡管都是靠戲來支撐, 但每場戲的份量卻並不都是一樣的。有些場景會比另外一些 更富於變化。比如說《在江邊》中特里為決定下一步該怎麼做時與艾迪發生了爭執再比如更早些時候約翰尼· 弗蘭德利派查利去勸戒特里。亞歷山大與愛德華· 維爾格魯斯主教之間的那場戲就是整個故事矛盾沖突的重心之一, 和《在江邊》中特里和查利在駕駛室里的那場戲一樣重要。長度和重要性並不總是必然地聯系在一起的。特里得知法庭判決結果後與弗蘭德利之間的那場戲並不長。 其次要記住的是攝影機以地點的轉換、氣氛的營造和信息的傳遞來提供最大限度的流動感和秩序感。利用特殊的鏡頭和小規模的畫面來傳遞信息、營造氣氛, 並由此將彼此孤立的事件聯系起來加以展現。《克萊默夫婦》的開頭就是喬安娜和特德分別在家中和在班上的鏡頭交替出現。而《在江邊》中我們看到的鏡頭卻簡單得多查利乘計程車去那間位於河岸邊上的倉庫, 格里· 正在那裡等著他。《寶貝兒》則是精煉的畫面被邁克爾的剪貼簿的插入鏡頭所切割。某事件發生在一個場景中, 而另外一些則多有變動, 比如《在江邊》的高潮戲就是如此。在《寶貝兒》中, 即便是由邁克爾裝扮的多蘿西與萊斯之間的戲, 反復使用的也只是餐廳的餐桌與舞場的舞池之類的簡單畫面。

Ⅵ 拍個微電影需要准備什麼，是關於一個團隊的

1、一般情況，先要有劇本，劇本是一個劇的靈魂，確定拍什麼題材的，寫出劇本，如果有專業一些的人的，再寫分鏡頭，方便拍攝。當然，對於團隊來說，也可以先組建團隊。
2、組建團隊，一般至少要演員，編劇，導演，攝像，後期，以及其他助理，如果要專業的，化妝、監制、燈光、錄音等等都需要。
3、開始拍攝，設備至少要攝像機或者單反，最好有錄音設備，打光板，室內的時候盡量用燈光，有些場景可能還會用到軌道和搖臂等等。
4、拍攝可能會花費比較多的時間，如果是新手的話，可能需要一個月甚至更久，全部場景拍攝好之後進行後期編輯。

Ⅶ 學生拍微電影要准備些什麼東西.後期製作又是怎麼樣的

1.前期策劃，劇本寫作，9分鍾大概兩三千字的劇本就ok
2.分鏡頭腳本的寫作，此步驟的目的是為了後期拍攝和剪輯更加有條理，盡量細化，將同場景的鏡頭分出來，後期拍攝更加省時
3.角色選定，好的演員比好的後期製作更重要
4.拍攝，根據分鏡頭腳本分場景製作
5.剪輯，根據前期的腳本和後期導演的靈感剪輯
6.後期特效的製作，片頭和片尾也很重要
剪輯軟體有 會聲會影
premiere

希望你可以前期准備做得充足點，後期會更加容易，也希望你可以拍出好的短片，到時候和我們一起分享！！

Ⅷ 一個高質量的PPT應包含哪些要素

製作高質量的PPT，不要以為全是技術活，以下七點，會對你有啟發：

一、目標--恰當的PPT，為恰當的人
1.一個PPT只為一類人服務，針對不同聽眾製作不同層次內容。
2.演講PPT的場合也非常重要，是一對一？一對多？？或者是公開演講？？？
3.你的PPT永遠是為聽者服務，所以在設計的時候，一定不要以自我為中心。
4.你的PPT只講一個重點，不要試圖在某個PPT中既講技術，又講管理。

二、邏輯--唯有邏輯，使PPT具有說服力。
1.PPT要有清晰、簡明的邏輯，所以，最好就用"並列"或"遞進"兩類邏輯關系。
2.一定要通過不同層次"標題"的分層，標明你整個PPT邏輯關系 （但最好不要超過3層縱深）。
3.建議每個章節之間，插入一個空白幻燈片或標題幻燈片。
4.演示的時候，順序播放，切忌幻燈片回翻，使聽者混淆。

三、風格--有個人風格的PPT，易記憶
1.通過"母版"，定義你的PPT風格--商業應用中，一般應趨於"保守"的風格。
2.所有風格中，最重要的是"簡明"的風格：盡量少的文字；盡可能多的圖表與簡潔的數字。
3.留白天地寬，所以，母版背景切忌用圖片等；而只用空白或是很淡的底，以凸顯其上圖文。
4.用標準的、已被成功應用的各類圖表工具（後面會詳細介紹），不要自造。
5.盡量少的使用動畫，盡量少的使用聲音，特別是一些正規的場合。

四、布局--結構化你的PPT
1.單個幻燈片布局要有空餘空間，要有均衡感。
2.PPT有標題頁、正文、結束頁三類幻燈片；結構化它們，體現你的邏輯性。
3.整個PPT最好不要超過30頁面。
4.完成PPT之後，切換到"瀏覽視圖"，整體看看有沒有不協調的地方。

五、顏色--PPT，不是繪畫
1.整個PPT，包括圖表，最好不要超過4種顏色。
2.整個PPT的幾種顏色，一定要協調，因此建議多用同一個色調的。
3.不要自造顏色，而應用"屏幕取色器"，去"扒"已經成功應用的顏色。
4.完成PPT之後，切換到"瀏覽視圖"，整體看看顏色有無突兀的地方。

六、過程--行動的PPT
1.演講結構：開展白、主體演講、結束語。
2.最大的忌諱是演講的時候，對著PPT照本宣科地念上面的文字!!!
3.主題-暫停-下一個主題，如此循環，注意使用"暫停"使演講平滑過渡。
4.不要試圖去用PPT闡述復雜的概念，永遠記住PPT只說清晰、簡明的事物。
5.善用比喻和象徵；善於調動聽者參與互動；但謹慎地使用幽默。

七、工具--在成功的PPT上，做成功的PPT
1.善於學習借鑒優秀PPT的風格、布局和顏色。
2.以集並使用咨詢公司的PPT素材庫，如麥肯賜、羅蘭貝格等的素材庫。
3.製作工具，如VISIO、SOLO等
(以上轉摘，請參考）