電影行業有哪些漏洞

Ⅰ 關於金融類的電影有哪些 關於金融類的電影推薦

《大空頭》
《監守自盜》
《房間里最聰明的人》
《華爾街》
《大而不倒》
這幾部是我自己看過的，很好看，影片節奏把握的很好，情節設置跌宕起伏，值得一看！！至於為什麼不貼圖，因為我懶
自己搜吧哈哈哈哈

Ⅱ 電影中哪些最大的情節漏洞毫無意義

講故事不是一件完美的事情。講故事的人會犯錯誤，大多數錯誤都是連續性的。這也適用於電影。所以我決定列出一些最受歡迎的情節漏洞明顯的電影。肖申克的救贖這部電影很完美，除了安迪在單人牢房裡呆了24年。對於外行來說，這永遠不會發生。即使是單獨監禁的囚犯也要換牢房。

《宿醉》是有史以來最有趣的電影之一。關於這部電影的一切都很精彩。除了一個事實，那就是在洛杉磯一個非常炎熱的下午，道格大部分時間都在他們住的旅館的屋頂上打盹。這怎麼可能呢?

《鋼鐵俠2爆裂手」把托尼的小飛車撞毀在賽道上，還差點要了他的命。他好像什麼都計劃好了。但直到最後一刻，托尼自己都不知道自己要參賽。那是一時沖動作出的決定。Whiplash是怎麼知道的?

Ⅲ 為什麼現在的電影，劇情上都是有這么多的漏洞

第一點和第三點其實並不矛盾，最終BOSS真有無敵神器的話，主角在武器差別懸殊的情況下有什麼能力搶到神器打倒BOSS？導演完全可以以此為劇情演一部主人公的成長路程，只有最終成長強大起來才能打倒BOSS。。。
第二點，其實身邊IQ高EQ低的人很多，情感上的事情或許會影響一下，但是真要嗝屁他還是必須得面對他的高IQ，嗝屁的過程中EQ影響很低了啊。
至於現在的電影漏洞百出主要是在邏輯上的漏洞很多~但是現在的人要麼喜歡看帥哥美女之類的偶像劇，要麼喜歡看一些特效很好的美國大片。。。真正注意到電影邏輯性的人有多少呢？

Ⅳ 關於電影前目的地的劇情漏洞

你這個地方不是漏洞吧！那個時間點有三個自己——老年炸彈客，青年特工，以及整容後的酒保特工。片頭那個炸彈就是老年炸彈客安置的，片頭是青年特工的他在拆彈，想把它丟進時光機裡面，但丟進去的那一刻已經爆炸了（沒完全送走），余火還是燒了出來把青年毀容。隨後半清醒的酒保特工把時光機推拿給青年特工。
全篇下來唯一一個漏洞就是簡變成男性初次照鏡子的時候，（正常情況下簡的反應應該是）變成男性的我，這模樣怎麼這么像拋棄自己的那個男人（除非失憶，不可能會忘掉不到兩個月前熱戀中男友的臉吧？），簡卻一點反應都沒，不合理。按照電影插述的播放順序看，誰會留意到這個點，可能編劇自己也知道此處有bug。
還有，死循環不是漏洞，片中已經不止兩處是環形死循環了。
總而言之，《前目的地》是講述時空穿越類電影中最頂級最經典的一部硬科幻。改寫自小說《你們這些回魂屍》，電影錦上添花，多了炸彈客的劇情。

Ⅳ 哪些電影中出現的漏洞是值得吐槽的

很多小夥伴現在對電影是越來越挑剔了，特效不到位給差評，主角是花瓶就打一星，口碑不好甚至壓根不會走進電影院，這是件好事，代表著大家的精神需求提升了。

重看一些以前的電影時發現並沒有印象中那麼完美時，難免會吐槽：“我的童年又被毀了一次！”

• 《玩具總動員》

霸王龍身高到底多少才是個迷。

比如說這個發起進攻的一幕，從左邊看，霸王龍的身高和柵欄齊平，可是當他開始推汽車的時候，那落差起碼得有幾十米！

長大後的我們，對電影的質量和細節要求更多了，卻發現失去了小時候看一部新電影時的喜悅感和儀式感。

也許這就是時光在我們身上流淌過的證明。

Ⅵ 電影院里最常見的漏洞有哪些

刪減痕跡太明顯

Ⅶ 電影<不能說的秘密>有哪些漏洞

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結局簡要分析:
小倫彈琴的速度比小雨快`而且因為琴房就要倒了 所以他彈的會比平時更快`所以他回去的時間也比以往要早`甚至早到了小雨拿到<秘密>琴譜的時候`所以那時候小雨不認識小倫 小雨看到小倫才露出一付不認識的樣子`
小雨的母親是因為孩子的死受了刺激`所以她有時候會留在回憶里`所以有時候回答有些問題`
1979年有修正液 那玩意是60年代的產物`彩色照片也是60年代的` 就算沒有 也有可能是小雨帶回去的
小雨在20年前確實死了`但是小倫在她死之前遇見了小雨 改變了小雨的命運`也就是說歷史從小倫彈完琴就被劃成了兩部分`而在最後那部分`小雨沒有死`甚至還不認識小倫```所以兩個人會在20年前 也就是1979年開始他們的感情`直到最後照相那會兒`
小倫回到的不是79年畢業典禮那天 假設畢業典禮是9月1日 小雨在3月1日發現琴譜`小倫回到的可能就是79年的2月1日`那個時候一切都沒有發生`
因為小雨當天看到的第一個人才能看見小雨`所以 她數108步後睜眼能看到的人只有是小倫的時候才能和小倫說話`有一天 她數了108步看小倫的位子`那位子上不是小倫 而是晴依 所以出現了斗琴比賽上晴依與小雨對話的場面~而小倫哪天則說沒看到小雨~以及後來大勇之所以能看見小雨是因為小雨那天第一眼看見的人是一開門就看見的大勇而不是小雨`
大勇之所以變成那樣可能是由於校園暴力`但是還保留著對小雨的記憶`所以他認識小雨`才一直喊:小雨 跑了`而那天傑倫不是小雨看到的第一個人`所以小倫在往另外一個琴房裡看的時候才沒有看到小雨`
而在99年小雨之所以帶小倫直接去了天台而不進屋是因為家裡換了鎖`再說小雨的媽媽也看不到小雨`
至於小倫傳紙條的問題 因為只有小倫才看得見小雨...別人不可能把紙條傳到空座位哪裡吧...而晴依的座位在小雨前面...別人就傳給了晴依... 有個鏡頭給小雨是因為那時候小倫看著小雨笑了...然後鏡頭就轉向紙條..讓人的感覺是給了小雨...但是其實紙條是在晴依那裡...
影片最後 那天小雨不是在拿修正液寫字 而是在用筆做功課 因為那時候不認識小倫 所以表情會有些怪`
歷史從此改變了`20年後再也沒有小倫了 因為琴房毀了`20年後的人會認為小倫死在了琴房裡`而事實上`他在20年前生活了`還和小雨重新戀愛`並且一起照了畢業照`
注意一點`為什麼只有小雨是短發:因為20年前校規很嚴格 女生不得留長發`所以小雨是短發`
小雨的眼神不是意味伸暢`而是非常單純`因為這個人和她素不相識`
2.因為小雨經常彈回去 他肯定不只一次的第一個看見小雨`劇情也不是小倫每一天都看見小雨 不是小雨有15天沒來上學么 其實她都來了 只是因為第一眼看見的都是大勇 所以才導致15天沒來上學的`而且她有時候沒來上學都是因為看見大勇 而大勇早在20年前就有小雨的記憶 所以知道 才說害她失敗只類的話
3. 小倫回到的是20年前 不是只有小雨能看見他 因為琴毀了 所以小倫真身也就完全被困在了20年前 所以在畢業照會出現他倆`
因為20年前的校規很嚴格 不會同意JAY留那種發型 小雨也必須是學生頭 所以他們的發型不一樣 但是他們還是站在一起的 就是小雨的右手邊`
照我的說 明天再看一遍 你們就知道我說的就是對的 沒有錯誤
4. 其實呢 小倫沒死 他被困在了20年以前`真身被困在那裡了`所以就只能生活在那裡`也就是說`因為時空的變化(時空是兩個詞的合體 也就是時間與空間`)`每個人都有倆命運 即命運1和命運2
命運1:小雨死了 小倫死了 小雨死於氣喘 在課桌上 ;小倫死在鐵球之下`
命運2:小雨小倫都沒死 活在了1979年 並且戀愛 幸福的生活 並且照畢業照了 小倫也適應了那的生活`
兩種命運不是同步的`互相是不幹擾的`而且倆命運同一個時間在進行 但是不是在同一個空間`
5. 小雨最後沖小倫笑完全處於禮貌 即使不認識還是笑了 因為假如你一個人坐在教師里 有一個很帥的男生或者很漂亮的女生對你笑`只有你一個人在教室里 肯定沖你笑 又那麼甜`你當然會回復一個善意的笑容了 這是基本的禮貌 也是港台劇的俗套`
6. 她寫子是在20年前寫的`只是在20年後的那一天才顯現出來的罷了`小倫是可以看見那個字的`因為這個字是為了小倫寫的`所以後來小倫寫的那句"你在哪"以及畫的那個心小雨都沒有看到 就死去了 就連她死去時候桌子上也沒有出現那些字 因為這些字20年後才寫上去的`

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建議樓主看完電影不懂的地方看下上面的解釋,然後再看一遍電影.幫助理解!希望你滿意~還有電影片源我看不卡~網友對此片源性價比很高.

Ⅷ 看過那些電影有離譜的漏洞

《九層妖塔》，宣傳片特別炫，結果和劇情沒啥關系。

Ⅸ 我發現了電影最大的缺點漏洞

說實話，我倒覺得自言自語然後被人聽到以至泄密的橋段更少出現。如果有，那也不是電影的「缺陷」，反而恰恰是電影的某種表現手法（雖然這種手法很拙劣）。你想想，電影主人公在自言自語的時候是「不小心」被人聽到，還是導演（編劇）安排他被人偷聽到呢？如果這樣泄密不符邏輯，那大可不必用這種表現手法嘛。所以這不是問題。
但是你說的電影要如何表現某人的內心活動的確是個問題。這也是電影和文學的區別之一。文學作品可以很直白地描寫人的心理活動。早期電影還沒有擺脫文學陰影的時候，做法其實也是很直接的。導演往往大量運用畫外音來表現人們的心理活動，後來就少用了。因為電影應該有自己獨特的表現手法，也就是電影應該用電影語言來講故事。你說的要多用畫外音，其實也不能一概而論，要看電影的視角和「態度」。比如很主觀的電影，或者通俗的講，就是第一人稱的電影，就可以直接表現主人公的內心，比如《天使愛美麗》；但是還有一些電影是「客觀」的，它往往站在一個旁觀者的角度講述一個故事，就不太應該讓我們知道人物的隱藏的心理活動，比如《刺殺肯尼迪》。在這一類電影里，畫外音更多的是為了講述事件本身，也就是為了理清故事的脈絡。
當然這兩類電影都不是主流（很少有電影那麼「主觀」或那麼「客觀」）。這時電影要表現心理活動甚至是潛意識的活動就更加豐富多彩了。通常導演都不屑於讓角色獨白，而是通過鏡頭語言來表現。這就類似於文學中的隱喻。舉一個例子，比如要表現一個人陶醉在某種環境中，可以用搖移鏡頭來表現；恐怖電影中為體現緊迫感，可以用主角身後的尾隨鏡頭；表現絕望和無能為力可以用很低的鏡頭；恐怖電影中表現主角的無助，可以用居高臨下的俯視鏡頭。這些都是有效而直觀的。導演並沒有直接告訴我們人物的心境，而是讓我們去「感覺」，再加上音樂和畫面的處理（比如畫面比例、色調）和鏡頭的運用（比如景深鏡頭、廣角鏡頭等），效果就可以很好了。這也是為什麼電影里導演比編劇重要的原因。
有的時候，表現心理活動可以大膽一些，這主要取決於電影的風格。比如早期的愛森斯坦引入的剪輯手法，它往往把兩件看似無關的事物編輯在一起，起到暗示的效果，比如先拍一個人的臉，再拍一隻雄獅的雕像，來表達某種暗示。這種蒙太奇在現在仍被廣泛應用。比如自由女神像代表自由、洛杉磯讓人聯想到犯罪等等。這是很復雜的。它本質上是要讓觀眾與電影主人公產生共鳴。比如安東尼奧尼的鏡頭往往冗長，他就是要觀眾也體會那種乏味、糜爛的感覺。
事實上在現實生活中，某人的心境也很難用具體的語言表現，比如我很高興，我不會在心裡說，「我很高興」。我只是覺得高興而已。
像你說的角色如果有話要說，除了用復雜的鏡頭語言表現以外，當然也可以用畫外音呈現，好比庫布里克在《發條橙》里做的一樣。事實上好電影很少讓角色「說出」他們想的。這種情況更多出現在話劇和電視劇中。前者限制於表現手法，後者因為缺少藝術性和商業化特點，而歷來傾向於「簡單地」表現問題。

Ⅹ 自己看過的最離譜的電影漏洞是什麼

電影《控制》中，一個最大漏洞就是片子最前面給他母親過生日時，他母親的手指是全的。