⑴ 電影三部曲系列都有哪些啊望高人指點
指環王三部曲
無間道三部曲
黑客帝國三部曲
諜影重重三部曲
紅、白、藍三部曲
星球大戰三部曲
星戰前傳三部曲
未來三部曲：太空漫遊2001、發條橙、奇愛博士
奪寶奇兵三部曲
教父三部曲 、大友克洋的回憶三部曲
茜茜公主三部曲
死亡之書三部曲 、陳果的香港三部曲：去年煙花特別多、香港製造、細路祥
陳果的妓女三部曲：目前只有兩部：榴槤飄飄、香港有個好萊塢
賈樟柯故鄉三部曲：小武、站台、任逍遙
大決戰三部曲：遼沈、平津、淮海
侏羅紀公園三部曲
蘇聯衛國戰爭三部曲：保衛莫斯科、斯大林格勒保衛戰、解放
塞吉奧的西部/鏢客三部曲：荒野大鏢客、黃昏雙鏢客、黃昏三鏢客
塞吉奧的往事三部曲：革命往事、西部往事、美國往事
、拉爾斯·馮提爾的良心三部曲：白痴、破浪、黑暗中的舞者
拉爾斯·馮提爾的美國三部曲：目前只有一部：狗鎮
羅德里格茲的殺手三部曲：殺手悲歌、殺人三部曲、墨西哥往事
蔡明亮的水三部曲：青少年哪吒、愛情萬歲、河流
笑傲江湖三部曲：笑傲江湖、東方不敗、風雲再起（勉強算吧）
帕索里尼生命三部曲：1001夜、坎特伯雷故事集、十日談
⑵ 高分電影有哪些
看你喜歡什麼口味的。我在學校那會兒是英語系的，後來考了個中級口譯證。
幾年電影看下來我印象比較深的有：
前提，好看的電影千萬不要跳著看，那細膩的情感跳一秒鍾都是遺憾。
珍珠港（2個開戰斗機技術吊炸天的兄弟和1個美女的故事，有友情愛情親情和民族國家情）
傲慢與偏見，我喜歡2005年凱拉·奈特利演的那版電影。（ 班尼特一家4個女兒的故事，主要寫的是那個一心求真愛的二女兒也就是女主，對男主有偏見的伊麗莎白， 和擁有半個約翰郡的有點傲慢貴族的達西先生的愛情故事，結局很圓滿，畫風超級美）
情書（電影，岩井俊二導演）這個故事，構思很巧妙。純純的愛戀和最後女主翻開那個書簽看到那個畫像那種情難自己，包括那時的配樂，現在還清晰的記得。我個人喜歡的不得了。不過，畢竟是日本的電影要耐心看下去，值得，當時書和電影我都看了。
阿甘正傳 （很老，但是經典到能重復看好幾遍。）
逍遙法外（小李子的電影，我推薦這一部，是小李子和湯姆漢克斯兩位影帝的經典之作，缺少父愛母愛的帥小伙兒小偷和溫暖的警察大叔的故事，貓和老鼠的關系，卻是滿滿的溫情）
美妙人生（這是一部義大利語的片子，如果我沒記錯的話。其實人接受自己不習慣或者不喜歡的題材需要時間需要適應。但是一直看差不多的題材，你的思想可能會受局限，嘗試靜下心來看到底，你會對那些電影有更深更喜歡的那種沉澱的感觸。 美妙人生就是這么一部片子，它是我在我心情最抑鬱的時候看的。說的是被德國納粹關入集中營的一對父子的故事，即使現實仍舊殘酷，但是仍舊在滿目瘡痍的現實中，給了孩子快樂天真富有樂趣的童年，直到父親死，孩子都還以為父親是在跟他做游戲，只是睡著了。感動的唉。。。）
好電影太多了，暫時這幾部。
我的感想，我抑鬱心情不好或者想尋找人生意義的時候，我就會找勵志的積極向上的經典的電影和書看。人生苦短，快餐太多，要看就要挑經典看，雖然這個挑經典耗時間，但是值得。少而精。
⑶ 求雲翔的電影《同流合烏》，裡面是賀飛主演，急求，紅包走起
慕容茯苓撤劍而回，立刻來看楊葉：「真沒用！」說罷連拖帶拉地把楊葉給弄走，莫非寒『毛』直豎地問莫如：「你說，誰敢要慕容茯苓？」莫如聽他這么說，顯然不再吃醋，喜滋滋地笑。?
近處山頭上，黃鶴去望著剛才的一幕，微笑『盪』漾在嘴角：「你看，莫非和凌幽越長越像了……」冷冰冰一笑：「我剛剛倒是注意觀察那個叫楊葉的少年，據說是慕容山莊政變的功臣，很受慕容荊棘器重。」鶴去一怔：「可是，楊葉方才，明明是在耍小聰明啊。」冷冰冰點點頭：「江湖上，有人把他和金陵並稱兩大智囊，北楊葉南金陵。」鶴去哼了一聲嘲諷：「連姑蘇都是北邊，宋國還有什麼希望？」冷冰冰一怔，聽出他話里的荒涼。
⑷ 哪些電影有加長版
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⑸ 這幾年好看的電影都有哪些只說名字
國外的：
史密斯夫婦 夜訪吸血鬼 十一羅漢 十二羅漢 十三羅漢 通天塔
兩桿老煙槍 大魚 西西里的傳說 天堂電影院 剪刀手愛德華
古墓麗影 加勒比海盜 情書 燕尾蝶 柏林蒼穹下 野獸良民
哈里波特全集 魔戒 僵屍新娘 哈里的移動城堡 時尚女魔頭
變形金剛
國內的：
一一 三峽好人 葉落歸根 生日快樂 那山那人那狗 美人草
茉莉花開 雲水謠
很多看過的電影一下子想不起來了~~~~
多看看國內外的許多不知名的電影和許多被禁播的電影，其中有許多讓你感動流淚的，讓你受益匪淺。像我介紹的很多都是認為不錯的電影。而像那些所謂的好來塢的大片，都是純粹的商業片，沒什麼意義的。如果是你是真正喜歡看電影的人，就真的可以去看看那些讓你靈魂受震撼和感動的電影。不僅帶給你心靈的沖擊，還能教你怎樣看待人生看待生活。
多去找點好看的經典的有內涵的電影看看。
⑹ 一部電影都有哪些主創人員
無論是前期、拍攝期、後期、找演員、定預算、攝影、燈光、美術、服裝、場地、宣傳，全部所有通通都要管。當然每個崗位都有專業人士協助，但導演每個環節都要留心，確保大家在腦內的影像是共同的，否則便會出錯。導演是什麼？導演的職責是什麼？導演乾的究竟是什麼？若然要認真答，可能要磨破兩片嘴唇！ 編劇：劇本創作，從故事梗概到電影劇本的完成，編劇工作要時時與製片人、導演等合作與溝通，各行其是，最終難以形成合作，甚至根本談不上拍攝影片。編劇可以不必太過注重分鏡頭的藝術技巧，這是因為，即使編劇寫出較好的劇本，還不是供拍攝前的腳本（或工作台本），後者更細，需要攝影師做更多專業的工作，不是編劇能替代的。編劇，還是做好劇本范圍內有寫作為要。當然，懂得一些攝影師的工作性質與方法，也有助於文字劇本的寫作。與導演、製片人打交道的能力，屬於編劇的職業技能范圍。這要從兩個方面去認識。一是藝術特徵上的，即綜合藝術必然是綜合生產，藝術家的概念，既包括文學作者，也包括導演等電影從業人員，當然，編劇是第一位的。不管導演是否兼職編劇，從行業類別上劃分，編劇還是第一位的。劇本劇本，一劇之本。但只有劇本還不是電影，還要進行另一個環節的工作，包括與導演等人打交道等。二從中國實際出發，看到中國文字作者好獨立工作，不太善於合作與共同勞動的特點，這與文化與文學傳統有關，有優點，也在綜合藝術生產中，缺乏合作的能力與技巧。教材把此點作為一個重點講述，很重要，特別要求初學者把這個環節看成編劇素質與能力的一種，非常正確。 攝影：究竟什麼樣的作品能成為「攝影」，圈內一直沒有能夠達成共識。據新版《辭海》解釋，「攝影，是通過膠片的感光作用，用照相機拍下實物影像，通稱照相。」當然，隨著科技的進步，目前記錄影像的載體不只是膠片，還有CCD、CMOS等等。但萬變不離其宗，攝影的最主要的特點是真實記錄，離開了真實記錄，就不能稱其為真正的攝影。不管是「新攝影」、「觀念攝影」，還是利用計算機等工具創作的作品，只要是藉助了照相機以外的工具或手法，就不能稱其為攝影作品。 所以，類似於「新攝影」和「觀念攝影」等作品，如果也利用了其它的藝術表現手法，就只能稱其為「影像」作品，而不能是「攝影」作品。 美術：「美術」指運用一定的物質材料，通過構圖、透視、用光等藝術手段，在一定的空間中塑造直接可視的平面形象或立體形象的藝術。它是反映社會生活和表達藝術家思想感情的一種藝術形式。由於它塑造和描繪的是具體的、人們藉助視覺可以感覺到的實際物象的形狀外貌，這樣對象的外形便是美術的基礎，造形是美術的特殊功能，所以我們現仍稱它為造型藝術；還由於美術形象是在空間二維或三維中展開，所以人們也稱它為空間藝術；又由於美術所塑造的藝術形象是客觀事物視覺形象的構成因素，人們欣賞時也是通過視覺感官感受到它的形象的，所以，美術又稱視覺藝術；從它存在的方式看，它是靜態藝術。這些說法均是分別從不同角度對美術進行形態上的把 握，沒有絕對的區分。世界上的美術作品，從物質材料和製作方法看，可以分為繪畫、雕塑、工藝美術、建築藝術、設計、書法、工業設計、裝飾藝術等幾個門類，它們還可以從不同角度進一步細分。從用途角度看，美術還可分為純美術和工藝美術兩大系統。所謂純美術（fine art），主要指滿足精神娛樂和欣賞的需求，以審美為目的的繪畫、書法、雕塑、篆刻，有時也包括音樂和詩歌。因為這些美術凝結著社會文化意識和審美意識，所以有時有人亦稱之為文藝美術；所謂工藝美術，我們一般將它分實用美術、特種工藝品兩大類，它們主要包括建築、園林、工藝美術、工業設計。這些美術具有一定的功利目的，能滿足人們在吃、穿、住、行等各方面的物質需要。當然，這種劃分也不是絕對的。如編織工藝品、玩具、絹花等，它們介乎實用與純欣賞之間。可見，純美術並不排斥功利目的，工藝美術也不能完全丟棄追求美的目的。 策劃：策劃是一種程序。本質上是一種運用腦力的理性行為。基本上所有的策劃都是關於未來的事物，也就是說，策劃是針對未來要發生的事物作當前的決策。換言之，策劃是找出事物因果關系，衡度未來可採取之途徑，作為目前決策之依據。亦即策劃是預先決定做什麼，和詩作，如何做，誰來做。策劃如同一座橋，它連接著我們目前之地與未來我們要經過之處。……策劃的步驟是以假定目標為起點，然後制定出策略、政策，以及詳細內部作業計劃，以求目標之達成，最後還包括成效之評估及反饋，而返回起點，開始了策劃的第二次循環。具體地講，策劃有以下幾種含義： 第一，策劃所根據的事物是已經存在的，或按照事物的運動規律必然要出現的事物，而不是人們新創造出來的東西。第二，策劃只是把這些現成的事物按照一定的原則或規則作一些新的聯接、組合，使其成為一種新的事物而已。第三，這些新的事物主要表現為一定的活動或事件，而不是具體的物質產品或精神產品。第四，通過這種連接和組合，策劃所產生的事件或活動，在本質上是一種智慧的創造，或者用馬克思的話說，體現了人的主觀能動性，是人的本質力量對象化。因此，第四、策劃出來的新事物具有新奇性、審美性、反常性、超前性等特點，能夠給人們帶來理性上的愉悅。 有的人說，策劃其實早就存在了，我們過去所說的工作計劃不就是策劃嗎？用策劃來取代計劃，不過是一種概念的翻新而已。事實不是這樣。因為「計劃」雖然也把現在的事物聯繫到未來，但它在本質上是按照習慣的思維方式對事物進行預先的安排，既不會進行超常規的連接、也不會有什麼創造性。而「策劃」的本質卻不是按習慣思維的思維方式，而是按創新思維的規律對事物進行新的連接和組合。 （執行）製片人：電視製片人是電視節目生活過程中的主要決策者。電視節目製作的每一個環節，從確定選題到後期製作都是製片人在策劃與管理，從某種意義上說，選擇什麼樣的人來當製片人，已成為各級電視台首要考慮的問題。 做一個電視製片人，除具備政治意識、精品意識外，還必須具備營銷意識。隨著電視頻道的「空中大戰」，各媒體甚至是同媒體中各檔節目展開了激烈的競爭，新的形勢對電視製片人提出了更高的要求。由於電視製片人是節目的經營主管，精明的經濟頭腦對電視製片人來說是必不可少的。這就要求電視製片人在市場經濟條件下，努力使電視節目適應競爭，時時刻刻把握好電視的商業價值，著眼於電視節目的隨片廣告、節目交換、節目銷售及其它規范的經濟行為，使電視節目的社會價值和經濟價值得到充分體現。 按照常規，執行製片人是總製片以外的第二把手，監制和導演的決策都得請示執行製片人。電影製片人和電視的相當，沒有本質區別，可以同時理解。 道具：拍電視或是電影時，設計，製作配合劇情或是演員表演的一些物體，以及整個場景。比如桌子，凳子等這是最簡單的道具，大到還有拍攝房間內的布置等。道具由專門的人來負責准備和製作 煙火：如三國演義裡面的赤壁之戰以劇情，燒船如何搞設計，如何燒的真實，或是其他一些電視劇中，房子著火了（實際是假的），如何設計得讓你看過去好像真得是著火了，還有燃燒的材料使用等等，都是搞煙火的人負責的 燈光：配合攝影，使場景既符合鏡頭對採光的要求，又符合自然光的物理性質，因為室內戲的光都是人造的或使電燈的光，這就要燈光師的等打的要漂亮而又不失真，又能滿足拍攝需要。 化妝，服裝：把演員按照劇情和角色的需要，把他打扮成相對應的樣子，比如古裝戲中選擇相應朝代的衣服。乞丐的角色，你要讓把他臉化臟一些，但要化的真實，象生活中的。 監制：相當於出謀劃策，保證質量的人，負責對節目製作的內容，包裝形式，路線設計，角色搭配等出點子指導，提出一些建議和意見。也就是教你怎麼去做會做的更好些，但是最終決定權可能還是在導演那裡，一般小規模製作的東西，有監制就可以，無需導演。 出品人：通俗地說，「出品人」就是一部影視作品的「老闆」。出品人要對影視作品進行投資,對影視作品的製作、發行等整套環節全權負責,出品人即影視作品的「法人代表」。在我國，「出品人」這一頭銜一般都是落在製作單位的領導頭上，而他們一般不參加影視作品的實際創作。而且，有的出品人就是投資人，甚至是根本就不懂影視藝術的商人。這樣一來，就出現了兩種情況：一是電影製作人員拿別人的錢花，不知心疼;二是所謂出品人光出錢、不管影視作品的質量。這樣脫節的機制必然影響影視作品質量的提高。 「出品人」應是一種復合型人才，他既需要有投資能力，又要有影視藝術修養，同時還應具備把握影視市場的能力。也就是說，不是每個人都能做實際意義上的出品人。目前，美國是世界上影視製作體制最成熟、最健全的國家，美國影視界一貫將出品人視為影視製作過程中最重要的環節。一般認為，最終決定一部電影成敗的其實並不是導演，而是影片的出品人。出品人群體應是影視業的核心力量，有領導、推動影視業發展的原動力。