哪些導演的電影淡化戲劇沖突

1. 有哪些被嚴重低估的電影或電視劇

《那山那人那狗》（1999）

導演：霍建起

主演：滕汝駿、劉燁、趙秀麗、陳好等

第 19 屆中國電影金雞獎最佳故事片、最佳男主角（滕汝駿）

第 31 屆印度國際電影節評委特別獎

日本每日電影獎、日本國家電影獎等最佳外語片

影片的看點：畫面絕美、父子情的立意、郵政題材、劉燁處女座、湘西風情……

有人說影片的情節過於平淡，平淡到需要十足的耐心才能看下去。確實，影片沒有大的戲劇沖突，兒子和父親之間感情不深，有隔閡，導演沒有把這種隔閡用較大的戲劇沖突來表現出來，而是植入影片細節，比如兒子和母親的親近、兒子和父親在路途開始時始終保持的距離、沉默。這樣既保持了影片的整體基調，又讓後面父子感情的變化顯得不那麼突兀，原來那不是隔閡、沖突，而是默默的愛。影片就像一篇清新雋永、溫馨唯美的散文，父子之間的感情、父親的盡職之情、人與自然之情都表現的潤物細無聲。是的，這是一部需要你靜下心的去看的電影。或許你感受不到生理上的「爽」，卻讓人什麼舒心。

2. 請推薦幾部好的英語電影，戲劇沖突較強，部分片斷可以讓三個或四個女生配音的

《傲慢與偏見》

3. 電影《滿城盡帶黃金甲》的戲劇沖突是什麼

滿城的菊花,意態舒展.人的憂思,卻絞纏於胸.
金碧輝煌的宮廷里,心緒不寧的皇後領著王子們在等王.宮闈上下,因為這個即將到來的重陽,忙碌得有序而繁密.
一場盛大儀式准備就緒,王卻悄然回宮,他好像要有意冷落那些恭候已久的人們,不給他們一個稍微鎮定的機會去察言觀色,暗自忖量.獨自一人的時候他開懷大笑,他的笑里好像有很多的秘密.
王是這樣的王,彷彿振一振袍子,也有雷霆迅至.
大的王子是祥,他的秘密太沉太重,矜貴之軀,也被這秘密打發成落魄的形骸.
小的王子是昌,他的笑容燦爛,但是金玉之體,轉過身來是溫厚端笑,變過身去,嘴角竟有了一絲冷凝.
王後是這深宮禁院里最美的女人,也是天下最美的女人.這樣的女人,肚腑中藏著最驚心的秘密與最濕冷的籌劃.
大王有令,要一個滿目祥和的重陽.大王容得了天下的胸襟,卻裝不下一個秘密.
滿城菊花.長安仗劍.
鬱郁不舒,糾葛不盡的命運,帶來雷霆暴雨的氣象.菊花甬道上,紛沓而來那些藏在秘密中又擠破了秘密的人!
暗戰,刀光,斬不斷痴纏與無情,只有陰霾壓境……
滿城的菊花.肅殺.

4. 如何看待戲劇沖突

如何看待戲劇沖突
國產電影有一個顯而易見的特點：人物總是喜歡吵架，而且吵得天翻地覆的。尤其是表現現代生活的影片，這樣的場面更是比比皆是。觀眾對這種戲很厭惡，可是我們的電影創作者卻依然故我地寫那些吵架的戲。我問一個拿了這樣劇本給我看的朋友，為什麼這樣處理劇情呢？他回答說：沒有沖突，哪來情節？
確實，在戲劇界有一句盡人皆知的話：沒有沖突就沒有戲劇。這句話幾乎成了戲劇創作的神聖法律，沒有誰斗膽超越它。在戲劇舞台上上演的人生故事，通常都是命運跌宕，明爭暗鬥，劍拔弩張，你死我活的時刻。這已經是稍有戲劇常識的人不爭的事實。
事實上，人們通常也認為這樣的法律適用於所有的故事電影。在電影劇作理論中，人們將沖突律作為劇作結構的原則和依據，幾乎沒有誰對戲劇沖突在電影劇本的情節和結構中的至高無上地位產生懷疑的。
然而，如果我們今天要問：在《黃土地》這樣的影片中，是誰和誰在沖突？那麼，在蘇聯影片《兩個人的車站》、日本影片《談談情，跳跳舞》、美國影片《為戴絲小姐開車》、法國影片《花邊女工》等等世界各國為數眾多的影片里，又是誰和誰在沖突呢？抱定沖突論的人肯定是難以回答這個問題的。因為誰都無法將《黃土地》歸結為八路軍戰士與那家農民的沖突。也許在《兩個人的車站》的開端部分男女主人公發生了傳統意義上的沖突，但接下來整個劇本的人物不是沖突律所規定的將這個沖突激化並推向高潮，而恰恰是相反逐漸化解沖突，使男女主人公產生動人的愛情。
總之，電影創作的現實以大量成功的作品向我們表明，在電影創作中沖突絕不是唯一的選擇，相反，電影可以不表現沖突或者不表現沖突的激化過程，而是表現它的化解。可是您發現了嗎？劇作理論在這個問題上是大大滯後於創作實踐的。人們至今還沒有總結出沖突律以外的結構規律。是什麼原因使人們這樣藐視現實而將戲劇沖突供奉為電影劇作之神的呢？是什麼原因促使電影劇作沖破了沖突律？那些無沖突或淡化了沖突的電影劇作有哪些新的創作規律和特點？如果我們不對這些問題加以研究，便會直接影響今天的電影創作。

5. 【求】戲劇沖突較強的電影

每個人都需要一副面具,只是帶著面具的時間長短不同,而《成為朱麗葉》中的朱麗葉,是一個時時刻刻帶著面具的女人

6. 推薦我一些戲劇沖突強又有些深度的電影

青蛇
胭脂扣
生死橋

阿甘正傳
辛德勒的名單
荒島餘生
幸福終點站
小鞋子
落葉歸根

7. 電影的戲劇沖突指的是什麼

戲劇沖突指的是指劇中人物為了最後獲得成功或達到一定的目的，會在發展過程中被設置很多障礙阻止他的成功，這樣的矛盾就是沖突

8. 為什麼說《城南舊事》體現了淡化情節的追求

淡化情節，是80年代末中國青年導演的一種追求。《城南舊事》較典型的體現了這種追求，影片沒有貫穿全劇的戲劇沖突，沒有復雜的故事，也無意去揭示重大的社會主題，只是通過一系列朴實無華的生活畫面，通過內在的情緒來作為全片的結構線索。影片中的畫面也好，音樂也好，色調也好，都力圖給人一種懷舊的感受，從而形成一種特殊的韻味，影片不是靠戲劇化的矛盾沖突來吸引觀眾，而是依靠其濃郁的詩意來吸引觀眾，這無疑為中國的電影觀眾提供了一種新的審美感受。

9. 思考怎麼樣設計動畫電影引人入勝的戲劇沖突

有轉折-有伏筆-有包袱