好萊塢電影哪些是中國後期

1. 誰知道國內影視後期處理常用軟體 還有好萊塢一般用什麼做

我好，我剛總結了常用的視頻編輯軟體：
http://shi..com/shi/243068.html
如果電視台用與硬體支持得得好的大洋、索貝，一般很少見到

這只是視頻編輯，視頻特效的還有After effects，
另外平面的photoshop也要會
要把視頻做好，3D軟體3dMax或Maya會一個

好萊塢的軟體太高端了，你把上面這些軟體用好就OK了
主要是photoshop+Premiere+After effects+3dMax
這四個都會就OK了

2. 好萊塢涉及中國題材的電影

功夫之王
影片主要講述了醉心功夫的美國小子傑森（邁克爾·安格拉諾 飾）偶然在古董店找到一支如意金箍棒，穿越時空返回古代中國，並在成龍和李連傑飾演的兩大功夫高手魯彥和默僧護送下歷險，最後戰勝邪惡勢力。
一個夏日，這個十七歲的男孩騎著腳踏車，到波士頓唐人街的一家當鋪尋找具有收藏價值的中國功夫片，但他總是在穿過自己家附近的巷子時遇到麻煩，因為傑森經常被一群混混盯上，並且常受到他們的欺負。傑森精通電子游戲，對於功夫片也是如數家珍，他總是希望自己也能成為一名功夫高手，然而當鋪的老闆老霍卻認為，傑森根本不是這塊料，他根本不知道什麼是功夫。
這天，傑森偶然在當鋪裡面發現了一根神秘的金箍棒，竟然因此穿越「無門之門」來到了古代的中國！他發現自己已經置身於一個驚世預言中：一個使者要將傳說中的武器交還給它的主人，從而解救被困在石頭中五百年的齊天大聖（李連傑飾）。
在古老而神秘的中國，傑森開始了充滿艱險的旅途。他一路遇到許多來自武俠世界或古代傳說中的人物：號稱是八仙之一及醉拳大師的吟遊詩人呂岩（字洞賓）（成龍飾），報仇心切的俠女金燕子（劉亦菲飾）與沉默寡言又神秘強悍的默僧（李連傑飾）等。一行四人共同前往五行山，傳說中的齊天大聖就被邪惡的玉帝督軍玉疆戰神（鄒兆龍飾）禁錮在那裡。玉帝督軍派出麾下第一殺手一一惡名昭著的白發魔女霓裳（李冰冰飾），霓裳率領一眾殺手多番追殺傑森等人，令傑森在苦心領會中國功夫的同時還要面對內心的恐懼。到底傑森的這一趟旅程是因為太過著迷功夫所作的一場幻夢，還是他真真切切的穿越時空去實現古老的預言？
幕後花絮：
一句話評論：
《功夫之王》有非常棒的娛樂性。電影的計算機特效和真人武打平衡得很好。最棒的部分是能再次看到成龍重新詮釋醉拳，和李連傑利落又猛烈地過招。想想他們的動作生涯，《功夫之王》的一招一勢都像是對觀眾們的巨大寵愛。

花木蘭
影評：
－－ 一個柔中有剛，剛中見柔的英雄女子
我已經看了四遍《花木蘭》這個動畫片了，自認為自己是缺乏欣賞動畫片的細胞，而且我的童年時代也並沒有動畫片陪伴，也很少接觸動畫片，所以每次上完課回來，都要把那些影片下載來再觀看幾遍，才會有一點深刻的感觸，才能讓自己說出點話來。
我想既然是要吸引兒童的眼球並且要讓他們感興趣，首先它應該色彩鮮明，兒童都喜歡花花綠綠色彩鮮艷的東西，他們覺得那樣很有趣，很新奇，其次要有個性鮮明的人物，正處於這個年齡階段的他們模仿力很強，而且他們也很喜歡模仿劇中自己最喜歡的人物，例如這個動畫片中，最有個性的就是花木蘭，她處處都表現出自己最有特色的一面，即柔中有剛，剛中見柔。
一個好玩好動的開朗活潑女子，被父母叫去相親，被打扮成一個美貌的淑女形象，但即便是如此，她也還是改不了好動的習慣，從棋盤經過她還是會忍不住的伸手動動棋子，見到小孩之間玩鬧她也會上去插一手；她厭煩那些舊的封建禮儀，她也敢大膽的與之斗爭，不索其約束。去相親和媒婆鬧翻了，她內心也在斗爭著，「何時才能釋放真正的自己？」她也很矛盾，但父親的這句話讓她豁然開朗：「天啊！今年院子里花開得真好，但是你看，這朵遲了，但等到它開花的時候，一定會比其他的花更漂亮」，父親這句話間接的開導了木蘭，也起到了很好的教育功能，而且收到了很好的效果。而我們現代正是需要採用這種教育方式去引導下一代，讓他們健康快樂的成長。
木蘭看到父親接到徵兵的通知後，她仔細考慮了一番，決定代父從軍，於是自己偷偷的溜走了，在訓練場上，她不畏勞苦，堅持不懈，勇敢聰明的將自己盡可能得訓練成男子，但女子畢竟是女子，很多時候很多事情都是很難改變的，比如力量，言行舉止，男人們都是比較粗魯的，而女子再怎麼樣也達不到他們的那種程度，所以在花木蘭剛強的性格中也透露出了女性的溫柔。
在與單於的斗爭中，花木蘭表現很勇敢機智,她急中生智的將對面的雪山炸開，將單於的軍隊壓在雪泊中，挽回了危急的局面，又英勇的救下了校尉李翔，自己的身份也由此而暴露了，在面對即將被處死之際，她也毫不畏懼，面不改色的為自己爭辯，並為自己爭回了性命，此刻她的溫柔又變得如此的剛強。
在舉國歡騰的時刻，木蘭發現單於已經進攻國都了，皇上也正身處危險之中，她依舊冷靜而機智勇敢的救下皇上和李翔，當皇上都彎腰向她鞠躬時，她表現出女性的措手不及與羞澀，全體子民們也統統下跪拜謝這位了不起的英雄女子，佩服她的智慧和英勇！面對皇上高官厚祿的賞賜她爽快的拒絕了，她只願回去孝敬父母，過平淡的生活。

PS:最欣賞的兩句話
花木蘭父親對木蘭說的：「天啊！今年院子里花開得真好，但是你看，這朵遲了，但等到它開花的時候，一定會比其他的花更漂亮。」
皇上對李翔說的：「逆境中盛開的花，才是最美麗的花朵！」

（未經作者同意,不得用於任何紙媒體,網路轉載請註明作者和出處!）

劇情： 從小個聰明伶俐、志氣高昂的花木蘭，得知年邁的父親將被徵招入伍
，以對抗日漸入侵的匈奴時，她不禁為父親的安危擔憂。花木蘭決定告別
家鄉，女扮男裝「代父從軍」。在寂寞的軍營中，唯一能陪伴木蘭，為她
帶來許多歡笑的是花家的守護神棗木須龍。在一次戰斗中，花木蘭不幸負
傷，她的身份也暴露了，她與木須龍被拋棄在邊疆。原想為家人帶來光榮
的花木蘭，怎樣才能回到中原，並證明自己的一片心意呢？

木乃伊3，龍帝之墓
劇情的薄弱、動作的強盛，讓《木乃伊3》沒有喘息的機會。布蘭登·弗雷澤應該還得再有幾場與妻子、兒子的感情戲，可電影幾乎通篇都在打打殺殺，感情戲略顯寒磣，震撼力完全不足。不過本片還充斥著一些無厘頭笑料，也讓被那些面目醜陋的人嚇壞的觀眾得到消解。如果說秋王復活是個不小的災難，可《木乃伊3》怎麼沒有一絲災難片里那種悲情與溫情呢，但是編導為什麼卻還只是一味地堆砌企圖震撼觀眾的畫面呢，費解。至此，《木乃伊3》的劇情可以無視了

3. 好萊塢和中國電影的差距在哪裡

1、差距在產業發展不成熟。比如劇本這塊、好萊塢有專門甄選劇本的機構、第一步就是數頁數。一個劇本多少頁都有標准、超過多少頁的會被直接當掉、因為太長的劇本意味著片時也長、能把節奏把控好的導演卻不多。然後再從這些頁數合格的劇本里邊去選好故事、好萊塢對於觀眾的心裡都有統計、哪些點觀眾喜歡、哪些點不喜歡。所謂的好的故事要具備這些點和因素。劇本定了才會去找導演、演員。找導演也有標准、會看你近三年的拍過的影片的票房。導演都選好了、再去敲定演員。但這時候錢不會都給你的、而是給一半。這個也有專門的機構。等片子都拍完了、才付你另一半。前期演員拿不到錢、後來的那一半才包含他們的片酬。所以好萊塢里再大牌的明星也會規規矩矩認認真真演習、除非是那種真不在乎錢的。敢對導演的要求提出不滿來。

要想發展，各方面得成熟了才行。只是電影公司把好萊塢的模式照搬過來是不行的、市場、管理等方面都得跟上才行。

2、演員的質素參差不齊

國內有一點不好的是、錢先給了。大牌們錢一到手、就成大爺了。整個劇組得哄著供著。雖說很多明星人還是不錯的、比如梁朝偉、鞏俐等這些。再大牌也不會胡亂出幺蛾子。然而新晉的一些年輕一輩不行、沒吃過苦、媒體粉絲一捧就上天了。呵！那些小鮮肉們，耍大牌耍的那叫一個心安理得，前段時間不是還爆出某某明星因手上擦破點皮，就鬧得哭天喊地的。還有我們那些所謂的明星，演技那叫一個差啊，全片一個表情，我就不舉例了（我怕被封殺-_-!）。我就不明白了，是誰把你捧得如此之高的，也不怕摔死，沒有觀眾做基礎你也就是一坨屎，臉皮真厚。

3、想像力的制約

說到這里不得不說一下我國的教育，一味地填鴨式教育，老師說：「學好了將來出人頭地，拿許多的錢。」家長說：「好好學習，將來有個好出路，就不用愁了，你看鄰居某某某，現在在北京某某大醫院一年拿多少錢。」你喜歡畫畫嗎？不行，課文還沒背呢，趕快學習。你喜歡唱歌嗎？不行，作文還沒寫呢。什麼意思，我就不能做我喜歡的事嗎？我也有理想，我不是你們賺錢的工具。嘴上說我也是為你們好，那你們考慮過我們的感受了嗎？

中國人缺乏想像力嗎？不缺，缺的是什麼？是好的平台，好的環境。中國人只是一味地注重要搞好同學同事關系，搞好人際關系。不然難行千里路。誠然，人際很重要，可更重要的是你的內心想要什麼，不然你活著有什麼意思，不如早點超生。

看看我們的國產電影，只是把老祖宗留下來的東西不停地反復的咀嚼，什麼《齊天大聖》、什麼《封神榜》。不停地拍。都快嚼成屎了。能有點新意嗎？我們總說印度電影是如何的奇葩，你有沒有看到他們是如何想著創新的嗎？就連前段時間很火的《西虹市首富》、《我不是葯神》也都是購買的人家的版權好吧。換湯不換葯。可悲啊！

關鍵爛不要緊，你可以學啊，不虛心什麼都要模仿，而且是照搬，真是丟臉！拿到就為了賺錢。可悲啊！我中華電影。

然後是分鏡、剪輯、配樂、後期都跟好萊塢不是一個檔次的，中國導演是真不會講故事。分鏡一團糟。配樂不該配的地方瞎配，不大氣。後期糊弄一下就好了。

5、西 方 主 流。

看電影首先看臉，好萊塢基本都是白色人種，分布於歐洲、北非、西亞、中亞、南亞、大洋洲、北美洲和南美洲。換句話說，除了日本韓國新加坡外，基本全部的發達國家都是白人。也就是能看電影的自然是發達國家人最多，很多國家（類似阿富汗、索馬里）飯都沒得吃，不能看電影的。2、制度先進。

審 核和分級是一個體制的問題，我國的電影分級制度還有很長一段路要走，這里我就不多說了。

4. 好萊塢電影對中國電影發展的影響

從中國開始放映電影到中華人民共和國成立的50多年時間中，美國電影迅速取代了歐洲電影在中國市場的壟斷地位，好萊塢影片佔中國年放映影片總量的80%以上，每年平均獲得經濟利潤大約為600萬美元。好萊塢電影對中國的政治、經濟、文化和社會風尚產生了重要影響。中國政府、中國電影業和知識分子與好萊塢電影之間形成了復雜的沖突和依存關系。好萊塢在中國電影市場上的壟斷地位直到1950年代以後才告一段落。而1990年代以後好萊塢在中國的重新進入，必將成為我們不能迴避的政治、經濟、文化現象。

（具體的再聯系，這個有字數限制）

5. 好萊塢電影為什麼中國才有幾部上映

中國引進好萊塢電影的標准：政治方面 不會引進政治色彩比較濃的電影 ；
分級方面 不會引進暴力色情特別厲害的電影；
市場方面 不會引進國內票房市場比較窄的電影；
保護主義 不會引進過多會對國內電影造成巨大沖擊的電影；
神經因素 有些電影引進不引進的確和當時的環境有關 比如中法紀念的時候引進了很多法國電影 中法鬧僵後引進的法國電影微乎其微。
還有就是人家國外公司是否有意要投放到中國市場了 況且很多引進的電影是要刪減的 是否能讓製片方接受也是個原因 。

6. 好萊塢電影對中國電影的影響

好萊塢對電影有著一套成熟的商業文化運作模式。電影在好萊塢，是一條慾望的生產和滿足的文化流水線。在多年摸打滾爬的歷練中，好萊塢掌握了一套「勾兌」大片、名片和「奧斯卡」影片的釀造秘方，就像可口可樂神秘的「7X」秘方一樣，它能使普通的碳酸水與眾不同、身價倍增，它能「化腐朽為神奇」，化平淡為「可口」和「可樂」。雖然好萊塢的這個配方是個高度機密，但裡面至少含有這樣一些基本元素：慾望、愛情、自由、正義、神話和美國夢等等，這些我們在幾乎每一部好萊塢大片里都能找到。事實上，這個神秘的配方才是好萊塢的核心競爭力，才是它作為全球「夢工廠」和「印鈔機」的最大源泉。

憑借著這樣的核心競爭力，好萊塢成就了一個又一個現代的傳奇。然而，隨著經濟全球化進程的迅猛推進和電子信息技術的飛速發展，多元文化交融溝通的趨勢越來越明顯，觀眾的接受心理和偏好也隨之多元化。好萊塢追求慾望和利潤的痴心腳步已經越來越追不上觀眾變心的翅膀了，他們渴望有更新穎、更奇異的視覺體驗來刷新自己的藝術期待，滿足自己高企的審美預期。他們急切地需要世界題材來踏勘和拓展自己的文化影響力和經濟盈利能力的新邊疆。現在，這只文化大鱷開始向世界張開了大口，在世界各國開設「灌裝分廠」，開始夢想攫取最大限度的利潤——這樣的運作策略和可口可樂、麥當勞、肯德基等跨國公司有著驚人的相似。

影視資源的枯竭和觀眾審美疲勞帶來的焦慮，是好萊塢「文化入侵」其他國家民族素材的重要原因。「慾望工廠」的生產要得以延續，最重要的就是新奇。這不僅僅指電影拍攝技巧和電影明星的不斷更新。經過一個世紀的生產，西方市場出現了原料緊缺的狀況，好萊塢曾嘗試向太空、史前和未來等幻想空間進軍，雖然也取得了類似於《星球大戰》、《魔戒》等片的巨大成功，但卡通和動漫帶來的沖擊令它如芒在背，不敢大意。於是，到異域的陌生文化中去尋找寶藏，尋找新的慾望原料，成了好萊塢的新戰略。他們把目光瞄向了東方，盯住了悠久燦爛的中華文明。

好萊塢來了，留給我們最大的懸念就是：這些中國人耳熟能詳的經典題材會被美國人演繹成什麼樣子？他們將會「戲說」還是「正說」我們的歷史和文化記憶？

其實，慾望也好，想像也好，說到底好萊塢是一個文化工廠，他們挖掘新題材的沖動都是為了滿足自己對利潤的追求和攫取，是為了分食世界電影市場的大蛋糕，並不是在從事文化保護計劃，他們是好萊塢，不是聯合國教科文組織。他們將會用西方的價值觀念和文化標准來打量和改造傳統的民族題材，並按照他們嫻熟的商業邏輯來進行運作，推向世界。首先，他們不會「正說」，其次他們也不會「戲說」——這是中國人的文化想像，不符合他們的文化理解——但他們會「西說」，將一個東方的、中國的、民族的、傳統的文化題材處理成一個西方的、美國的、好萊塢的和後現代的電影文本。這其中，最大的可能是，傳統文化元素的流失和故事邏輯的更改。

以此前運作的《花木蘭》為例，動畫片《花木蘭》並不是一個充分尊重中國人印象中那個傳統「替父從軍」的民間傳說的模式和版本，而是進行了大膽的符合西方人接受心理和習慣的藝術誇張和改編，片中花木蘭成了一個典型言談舉止大膽率直、情感表露直白主動的西方女子，而全然沒有中國傳統封建社會里女子的矜持和謹慎。這樣的花木蘭是典型的西化的花木蘭，而非傳說中的花木蘭。是用自己的文化想像和演繹裝進了這個名叫「花木蘭」的瓶子里，然後大聲吆喝著，出口到中國來大賺其錢。這將對中國人、尤其是中國孩子們對這一中國歷史上經典的女性形象的認同和接受起到什麼樣的作用？而當好萊塢陸續對《楊家將》、《西遊記》、《孫子兵法》等一系列中國經典完成「西說」時，中國的孩子心目中的文化版圖將會是怎樣的圖景？

面對好萊塢的文化入侵，這其實才是最令人心驚和擔憂的。

與好萊塢咄咄逼人的文化擴張相比，國內影視人還沉迷在「戲說」版的宮廷戲、模式化的「警匪劇」等的製作中，被票房和效益的重負擠壓得喘不過氣來，藝術想像力蒼白無力，進取心和創造力也大大削弱。面對這些已經融入我們民族血脈深處的文化資源，我們守著金山過窮日子，與國外藝術家們對中國傳說題材的熱衷的態度相比，著實令我們的藝術家們汗顏。

此外，與國外同類的藝術作品相比，國內的歷史傳說影視作品，大多流於機械和呆板，在思想深度和創意力度方面明顯有缺失。如《孫子兵法與三十六計》，孫臏與龐涓之間的鬥智並沒有很濃的「兵法」味，倒是在其中穿插了不少香艷的愛情故事，波瀾壯闊、波譎雲詭的智勇謀略淹沒在濃厚現代味的情感糾葛中，令人失望。創作思維的落後和想像力的缺失，以及對待歷史題材的創作態度，這些應該是好萊塢搶拍中國題材影視劇帶給國內同行們的一個重要警示和啟迪。

好萊塢挖掘的雖然是中國的歷史題材，但著意的卻是未來的市場和文化傳播。明白了好萊塢的真相，我們才能把握現在，為自己贏得可能和希望。

全球化的浪潮風起雲涌，這是時代的現實圖景，但是如何讓延續了五千年燦爛輝煌的中華傳統文化推陳出新，煥發生機，如何接續傳統文化傳承的這根千年文脈，增進一個有著56個民族的大國國民的文化認同，讓中華民族向世界亮出自己獨特的民族旗幟，這將是我們面對的一個永恆的話題

7. 有哪些與中國有關的好萊塢電影

李連傑、吳京等人參演的電影《木乃伊3：龍帝之墓》是由環球影業出品的，而環球影業是好萊塢八大電影公司之一，所以《木乃伊3：龍帝之墓》是典型的好萊塢電影，這部電影不只有中國演員出演，還有明顯的中國元素，即秦始皇陵兵馬俑。

8. 好萊塢電影中的中國元素有哪些

吳宇森的暴力美學對好萊塢電影有一定的影響。
其次就是自《卧虎藏龍》後功夫元素在好萊塢的各個方面都有很大影響,比如將中國功夫中的動作運用到打鬥中，中國演員在好萊塢的發展越來越被看好。
接下來又有將中國的熊貓與俠客故事結合中國功夫的動畫電影《功夫熊貓》的成功。

9. 哪些好萊塢電影里有中國場景

碟中碟3啊，古墓麗影2啊，木乃伊3啊

10. 好萊塢中國電影有哪些

《精舞門》 《風雲決》 《地獄男爵2》 《星河艦隊3》 《刺客聯盟》 《功夫熊貓》 《燈紅酒綠殺人夜》 《全民超人漢考克》 《蝙蝠俠6暗夜騎士》 《黑色地板》 《地心游記》 《變異編年史》 《奪寶奇兵4》 《滅頂之災》 《鋼鐵俠》 《神奇綠巨人》 《納尼亞傳奇2》 《天外來菌》 《奇幻精靈事件簿》 《超級英雄》 《世界大戰2之新的進攻》 《公元前10000萬年》 《奪寶奇兵4》 《尼斯湖水怪》 《心靈傳輸者》 《霹靂游俠2008》 《第一滴血4》 《史前一萬年》 《通緝犯》 《永不退縮》 《宿命》 《青苔》