著名電影評論家有哪些

Ⅰ 中國有沒有著名電影評論家

張愛玲、評論家贊譽她是：我們文壇最美的收獲之一
李文斌

人物簡介
電影評論家、編輯。江蘇省揚州市人，1939年11月生。少時就讀於江蘇省揚州中學，1964年7月畢業於南京大學中文系。曾在中國戲曲研究院、國務院文化組辦公室工作。1973年進入電影界，先後在國務院文化組電影組、文化部電影局、廣播電影電視部電影局任職。現任廣播電影電視部電影局報刊處處長、《中國電影周報》總編輯、《電影通訊》月刊主編和電影審查小組成員。除主編《中國電影周報》和《電影通訊》外，還主編了《電影導演的探索》、《科學教育電影創作談》、《新聞紀錄電影創作》、《美術電影創作研究集》等16本理論書籍，撰寫了100多萬字的電影評論、理論文章，從事過詩歌、小說和電影文學劇本的創作。現為中國電影家協會會員、中國電影評論學會會員、中國兒童少年電影學會理事。

夏衍
鍾惦斐（1919～1987）著名文藝評論家、電影美學理論家 ----------中國著名影視評論家——杜高，北京電影學院教授，著名評論家楊恩璞，著名電影音樂評論家楊大林，著名電影評論家、《中國電影報》總編輯李文斌 ，著名影視評論家、中國電影評論家協會副秘書長 羅雪瑩

Ⅱ 哪些電影將評論家和觀眾完全分開

玫瑰之戰1989

即使是那些喜歡深色喜劇的人也對這部電影以及芭芭拉和奧利弗的最終命運感到震驚，但其他人則將其視為對1980年代唯物主義的諷刺諷刺，以及離婚太容易的事實。

表演很棒。

因此，您必須觀看並做出決定。

Ⅲ 世界最有名的十大電影有哪些

以下是IMDB（美國著名影評網站）網民評出全球100部最佳影片前十 ：
1、 《教父》The Godfather 1972年 8.9 分
科波拉黑幫經典《教父》的首部，派拉蒙公司最成功的影片之一，坐穩IMDB頭把交椅應屬，眾望所歸。雖然評論界一致對《教父》系列的第2集推崇有佳，但大多數影迷似乎還是對《教父》情有獨鍾，這可能與馬龍·白蘭度極具個力的表演有關，直到今天他那種含 糊沙啞的聲音與神秘莫測的表情都依然叫人著迷。
2、 《肖申克的救贖》The Shawshank Redemption 1994年 8.9 分
這部被稱為《刺激1995》的影片在中國影迷間也有極好的口碑，可見電影超越國界的神奇之處。
3、 《辛德勒的名單》Schindler[]s List 1993年 8.8
斯皮爾伯格在《大白鯊》、《奪寶奇兵》、《外星人》、《紫色》四次與奧斯卡失之交臂後，終於在辛德勒和無數猶太難民的幫助下捧得金像。
4、 《公民凱恩》Citizen Kane 1941年 8.8
無需多言的電影里程碑，神童奧遜·威爾斯可一不可再的驚世之作。對比人民二字，塵年妄事更喜歡公民二字，然而更重要的是實質，而非字面的意思。
5、 《卡薩布蘭卡》Casablanca 1942年 8.7 永遠的《北非諜影》，永遠的英格麗·褒曼。
6、 《教父續集》The Godfather art II 1974年 8.7
《教父續集》中科里昂尼家族興起的歷史與麥克血腥的奮斗形成了完美的對仗，這種平行
蒙太奇的運用深得評論界的賞識，此片的成功也鞏固了艾爾·帕西諾和羅伯特·德尼羅兩
位意裔影帝的地位。
7、 《七武士》Shichinin no samurai 1954年 8.7
這可能不是大師黑澤明最出色的作品，但確實是他最好看的作品，它對世界電影的影響早
已不是一個簡單的東方武俠故事。
8、 《星球大戰》Star Wars 1977年 8.7對每個出生於50到70年代的美國人而言，他們幾乎都喜歡被人被稱作「Star Wars Gener
ation」（《星球大戰》的一代），星戰系列應該是擁有影迷人數最多的系列電影了，還
記得99年推出《星戰前傳》時掀起的狂潮么？
9、 《美國美人》American Beauty 1999年 8.6
這部電影能入選到TOP10有點叫人驚訝，美國特有的中產階級影片。
10、 《飛躍瘋人院》One Flew Over the Cuckoo[]s Nest 1975年 8.6
米洛斯·福爾曼和傑克·尼克爾森兩人共同的顛峰，一堂影視表演的必修課。

Ⅳ 求中國或者外國有名的影評家

日本著名影評家佐藤忠男

日本電影評論家、電影史學家，曾任日本電影評論學會會長。自1950年起，在《電影評論》《電影旬報》等雜志發表電影評論。1956年其評論文集《日本的電影》出版，獲1957年獲電影旬報獎。此後，他以電影為中心，在戲劇、文學、大眾文化、教育等廣泛的領域，發表了一百部以上的著作。其中《日本電影史》獲得了1995年的每日出版文化獎、1996年的藝術選獎文部大臣獎，並在2002年獲得韓國文化勛章、法國文化勛章等。現為日本電影學校校長。

主要著作：
《作為權利的教育》(1968)、《日本電影思想史》(1970)、《今村昌平的世界》(1980)、《溝口健二的世界》(1982)、《上海電影港口》(1985)、《電影與炮聲》(1985)、《黑澤明的世界》(1986)、《大島渚的世界》(1986)、《長谷川仲論》(1988)、《亞洲電影》(1993)、《日本電影史·全四卷》(1995)、《日本電影的巨匠們》(1995)、《小津安二郎的藝術》(1997)、《韓國電影的精神》(2000)、《電影的真實》(2001)等書。

唐納(1914年－1988年)，原名馬季良，又名馬驥良，中國江蘇省蘇州人。演員，毛澤東的妻子江青的前夫。唐納是馬與余其越（史枚）合用的筆名。

早年在蘇州私立樹德中學上初中，江蘇省立蘇州中學上高中。1932年入上海聖約翰大學，開始發表影評，加入夏衍影評人小組。1934年秋，進入上海藝華電影公司任編劇。1935年加入電通影業公司，擔任編劇和演員，並主編《電影畫報》。與電通影業公司簽約演員藍蘋（江青）熱戀。1936年4月，趙丹和葉露茜、顧而已和杜小鵑約唐納和藍蘋一起到杭州旅行結婚。三對新人在西子湖畔六和塔前請沈鈞儒大律師為證婚人，鄭君里為司儀，傳為藝壇佳話。

婚後多有爭吵。結婚60天後，唐納就試圖服毒自殺。後來又跳過黃浦江。當年陶行知曾作詩相規勸，希望他正視現實，為國事好好活下去。1937年江青與導演章泯同居，並登報宣布與唐納分手。「八·一三」抗戰爆發，唐納擔任《大公報》的戰地記者，奔走於東部戰場。藍蘋奔赴延安。

後唐納又曾追求過演員陳璐、康健、記者安娜（陳潤瓊）。1952年在法國與安娜結婚。旅居巴黎開辦中餐館天橋大飯店。1988年在巴黎病逝。

曾子航 曾子航（筆名曾子），電視製作人、主持人、影視酷評人、專欄作者。做過日報記者、雜志編輯部主任，電台深夜情感節目主持人和廣州電視台、北京電視台娛樂節目、談話節目主持人和CCTV-6《佳片有約》節目主持人，並主編過《香港製造——港劇黃金二十年》一書。
現任CCTV-6《今日影視》製片人和北京先鋒文化傳播公司即將推出的談話節目《每周文化論彈》節目總策劃兼主持人，並同時擔任北京電視台《紅樓夢中人》選秀活動全國總決賽媒體評審、北京電視台《美麗大講堂》節目常任嘉賓、旅遊衛視《娛樂麻辣燙》節目常任嘉賓、青海衛視《今晚好聊》節目常任嘉賓、根據網路熱門小說《我和一個日本女生》改編的電影策劃顧問，在新浪網和《燕趙都市報》開有影視評論專欄。

凱文·托馬斯
雅克·伊伯特

還有好多。

Ⅳ 急求幫助！！！！！有關對著名電影的評論。

人生這個電影找不到評論 只有
關於高加林的性格弱點
——在電影《人生》座談會上的發言

范達明

我比較同意林子清老師對電影《人生》主人公高加林悲劇根源的分析。這是一個社會根源。但是在高加林的悲劇性中，我還想談一下他的個人根源或者說性格的弱點。

我認為，高加林在對待巧珍的愛情問題上，固然負有道德上的一些責任，但如果他在事業上的奮斗是非常自覺的，他當初就不應該匆匆地愛上巧珍。高加林先後兩次墮入情網，也許是「英雄難過美人關」，這就增加了他或成功或失敗後自己以及別人的悲劇因素。他的結局成了一場夢，所以使兩個女主人公的愛情也成了一場夢。影片開始一直通過巧珍的主觀視角來反映高加林的一舉一動，這在電影語言上很獨特，也有深意。這是一個鄉下姑娘的單相思的深情的眼光。這也從另外一個角度反映了高加林對自我認識的盲目：無論是對事業還是對愛情他都顯得准備不足。倉促上陣，難免失敗。

巧珍確是一塊金子。但人的性格只有在一定的環境下才是美的。她去城裡看加林，被披上紅紗巾，就顯得別扭。她只是一塊被埋在高家溝的金子。

這部電影寫出了人生世態的幾個層次：亞萍在高一層，巧珍在下一層，加林居中。由下往上沖是進步的；沖不上就構成悲劇。不過高加林當他在外轉了一圈，經歷了曲折，他會真正成為強者。從這個意義上講，高加林的結局也不是悲劇。片中德順爺實際上有些像《鄉音》中的叔公，他是用一種陳舊的觀念去看加林和巧珍的愛情的。他自己也是靠對往事的追憶來作為美的理想的。但加林不可能是第二個德順爺。因此他的重返高家溝，主要不應是道德上的自我懺悔，而應是憤世嫉俗的對人生世態不平的怨訴！

2006年1月22-23日錄入電腦於杭州梅苑閣
原載《西陵影訊》1985年1月號（總77）第4版

選自《宜昌市影評協會電影〈人生〉座談紀要》
（1984年11月14日在宜昌市電影公司會議室，李才俊記錄並整理）

影片信息：
西安電影製片廠彩色遮幅寬銀幕故事片（16本，1984年）
編劇：路遙 導演：吳天明 作曲：許友夫
主演：周里京（高加林）、吳玉芳（劉巧珍）、高保成（德順爺爺）、喬建華（張克南）、李小力（黃亞萍）、賈六（高玉德）、高家林（劉立本）

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《情書》
我總是對回眸那一瞬的美，有無法割捨的情懷。
這種美，不是「回眸一笑百媚生」的艷麗，更多是那一剎那的悵然。我想，關於這一點的審美偏執，還是岩井俊二，還是他95年的《情書》。

是人潮湧動的街頭，是飄雪的寒冬，是單車上的女藤井樹，因為博子不確定的那一聲輕輕地呼喚，鋼琴隨著單車戛然而止，但是那個回眸的鏡頭卻長久留在了我的腦海中。

作為國內發行的版本，《情書》的封面有兩個版本：一個是中山美穗扮演博子是在雪地仰頭的那張海報，白色的雪地，白色的天空，飛落的白色雪花落在穿著黑色大衣的中山美穗黑色的短發上，映著的卻是中山美穗仰頭的側臉；另外一個版本，是中山美穗扮演的女藤井樹在人潮中單車戛然停止而回眸的那一剎那，模糊的人群，淡化的背景，只有中山美穗那茫然而探詢的眼神是清晰的，和著瘦弱的身影，顯得那麼寂靜。
很多人偏愛那黑白的海報，我卻念念不忘作為女藤井樹時中山美穗那一瞬間的美。

或許人都是頑固的，總是堅持地不肯忘卻似水華年般的青春里，打動自己的第一個鏡頭，第一種聲音。
博子給藤井樹寫第一封信，你好嗎，我很好。後來博子在男藤井樹出事的那座雪山，在蒼茫的天地間，終於喊出自己滿腔的掛念也喊出自己的自由：你好嗎，我還好。
還是只有這六個字，但是這種聲音卻如那個鏡頭一樣，釘在了畫面上。——愛到深處，還有什麼言語能夠比這六個字更加飽滿？
到這里，還有誰，能夠忍住不動容？

愛情的愛，關於初戀。
男孩曾畫了一張女孩的素描，在借書卡的背面。他把借書卡夾在書里，請那女孩幫他還回圖書館。女孩沒有留意，在她踮著腳尖，將藏有男孩心意的書放上書架的那一刻，陽光從窗子灑進來，將女孩罩在一片金色之中。
年少的戀情，喜歡一個人，只是不停地在自己並未讀過的書上，簽下自己的名字，因為，那也是她的名字。
青而不澀，甜而不膩，純凈得有如鏡頭里那漫天的飛雪，讓人忍不住回憶自己的年少輕狂里，是否也有那麼一個人，使自己翹首期盼卻又始終沒有勇氣開口表達，直到命運讓彼此終於錯過。

我想柏原崇扮演的男藤井樹始終是愛著——起碼思念著女藤井樹的，於是博子在後來得知女藤井樹和自己長相相似後，終於對著男藤井樹的媽媽哭，便讓人也心酸起來。
我一直記著那個片斷，中山美穗哭著說，我不能原諒他。
其實她早就原諒了他。
小樽只是死去戀人國中時代暫居過的地方，她卻想方設法要走進那個地方，或者說走進那段時光。

愛一個人，便想了解他的全部。
這一點女人尤其執著。即使不小心知道了自己在某種意義上只是一個替代品。
那麼從這點上來說，中山美穗飾演博子的時候，確實應該精緻而優雅，而演女藤井樹時，也的確是那般爽朗甚至冒失。也正因為這樣，女藤井樹在國中時始終沒有發現那些卡片。

青春的愛情是場祭奠。
男藤井念著女藤井樹，博子念著男藤井樹。女藤井樹需要的是回憶，而對博子來說，她需要的卻是忘記。因為無法忘懷，她會選擇向天國投遞情書；因為在意，她會嫉妒男友把自己當成另一個人的影子；因為難以忘情，她始終不能接受另一個好友的愛。
但是所有這些，即使藤井樹回憶起了那美好時光中藏著的深沉感情，即使博子忘記了短暫時光中的一個影子，有一個悲傷的事實在電影開始時就存在，男主角已然遇難離去。

岩井俊二無疑是唯美的，即使他能夠用《莉莉周》來撕裂青春的痴狂，但是他的《情書》始終以純凈的姿態，凝固在白色的世界。
背景的音樂除了一首松田聖子的日文歌，貫穿其中的始終是一個片斷一個片斷的鋼琴曲，修葺著如飛雪和櫻花般意象的傷感。直至謝幕，眼睛和耳朵都會輕輕地生疼。然後回憶起來，只有那個午後的圖書館，男孩在窗邊看書，女孩在忙碌著整理書目，外面是明朗的好天氣。風將白色的窗簾吹得飄起來，在男孩年輕的面龐前飛舞。多年以後，男孩已不在人世，圖書館里依舊陽光明媚，白色的窗簾依舊在風中飛舞。

這便是似水年華，即使很多年後還是一樣的風吹到臉上，但是我們依舊能想起多前的那個午後，和那個人。

影片的結尾，一群女藤井樹的學妹告訴她《追憶似水年華》中的秘密。那幅藤井樹的側身素描，藏在最深的角落，也象藏在藤井樹的心靈最深處。藤井樹不說話，用手揩揩眼睛，倔強地不流淚。
此時碧空如洗，落葉繽紛。

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《我的野蠻女友》
《我的野蠻女友》是出愛情喜劇，但又不只是引你笑那類電影。近來多看了韓國電影，發覺大部份韓國電影也有些東西想說出來，但又不是直接讓觀眾知道，不知這是否一般韓國導演的拍攝手法？

故事由一個好心腸的男孩偶然在地鐵站遇見另一個喝醉的女孩開始，他不忍掉下這個喝醉的她在車站，所以照顧了她一個晚上，後來二人成為情侶，但可惜女孩因為不能忘掉已過逝的前男友而和他分手．．．．．．

不要少看這個外表清純斯文的美少女，其實她是一名潑婦，她可以因少年不讓坐給老人家而當眾罵人；又可以因看不過四名男女在公眾場合傾談賣淫活動而干涉別人的交易；更可以因別人和她穿同顏色的衣服而加以質問。她更是一名暴力美少女，男友不喝她指定的飲品便出言恐嚇：「你想死嗎？」只要男友令她不高興，她便送他一拳。

但世間竟有如此犯賤的男主角喜歡她，還對她至死不渝！

全片分為三部份，前半部、後半部和超時部份，當中不少他倆之間的笑料穿插其中，但歡笑背後卻隱藏著少女的一個傷心故事。男主角由開始想令她忘記往事，到後來愛她至不能自拔，當中不少感人場面，令觀眾眼淺些也會掉下淚來，所以說《我的野蠻女友》不只是出普通的愛情喜劇。

《我的野蠻女友》內說男主角把他們的故事寫下來給電影公司投稿，其實這和真實的故事不相伯仲。原來《我的野蠻女友》是由一個網上故事改編而成，這個故事是作者和他女友的愛情故事，估不到現實真有這樣的一對情人。

再談談兩位主角，有看韓國電影、韓劇的朋友一定認得女主角全知賢，當你看完《我的野蠻女友》，一定不會相信這個暴力美少女便是她，她一直飾演的角色也是斯文溫柔、弱質纖纖的玉女角色。《我的野蠻女友》幫她來一個180度的改變，而她亦憑這個角色角遂韓國青龍映畫賞的最佳女主角。男主角車太賢是一位歌影視藝人，《我的野蠻女友》是他第一部電影，而他亦因《我的野蠻女友》一炮而紅，獲得韓國青龍映畫賞最住男新人，真是厲害。

香港不少男仕一直夢想結識韓國女孩作為女友或妻子，但近年韓國女性的地位已不如以往，很多大機構或政局上亦有女性擔任重要角色，再加上《我的野蠻女友》當中的暴力美少女，各位男仕會否卻步呢？

Ⅵ 中國最著名的電影家

謝晉了

Ⅶ 當代中國著名評論家有哪些

陳傳席、陳履生、曹星原、栗憲庭、李小山、劉驍純、林木、彭德、沈語冰、王南溟、王進玉、朱青生、朱其、仲敬干......

Ⅷ 世界最有名的十大電影有哪些

那就來看看最有名的10電影有哪些，看看跟你想的一樣嗎？

NO.1：《肖申克的救贖》，很難有一部電影能比《肖申克的救贖》能更好的詮釋夢想與救贖這兩個詞的關聯和真諦，電影予人帶來心理的震撼與洗滌從未如此的深刻，主角安迪與男二黑人瑞德主輔相成的兩條脈絡營造了一個關乎追夢自由和心靈救贖最好的故事，當看過電影，不禁感慨對比安迪的遭遇，我們生活中看似邁不過的坎又能算什麼，這是最有溫度的電影，生活其實本就一直有著夢想，哪怕失敗，只要能心擁夢想，便定能獲得希望的救贖。
NO.2：《控方證人》1957版，經典之所以成為經典，最重要的在於其頑強的生命力。這部拍攝於1957年的法律題材電影，在後來不計其數類似題材故事影視作品的映襯之下，非但沒有絲毫褪色，反而顯得更加驚艷。我邊看片子邊想，這樣一個被後世多次重復的故事是怎樣被呈現得如此精彩的？昨晚剛看完此片的我目前還出於震驚狀態，對該問題尚難以解答，只能待今後重看時再慢慢消化了。

NO.3：《這個殺手不太冷》，殺手和警察是兩個截然不同的人群，本應代表正義與邪惡，但任何群體的人都會有不同的人性，殺手不冷血了，但警察卻變得邪惡了。劇中馬蒂爾達聰明伶俐卻又過早成熟，殺手英雄豪情萬丈的穿梭於槍林彈雨，還得掩蓋心中的柔情萬千，里昂的隱忍而深情，觸動人心，再加上經典的台詞和悲情的結局讓人不得不從心底記住了那個溫暖的殺手。

NO.4：《霸王別姬》，《倩女幽魂》里寧采臣的純情痴心，《縱橫四海》里阿占的風光英俊，《阿飛正傳》里負心漢的孤傲叛逆，《春光乍泄》里何寶榮的妖嬈不羈……因為入戲，所以淋漓。向華語巔峰之作《霸王別姬》及張國榮先生致敬。（沒有兩部刷子本人不敢評價這部電影

NO.5：《美麗人生》，在《美麗人生》這部電影里，感情能夠使人變得這樣勇敢，感情能夠使人變得這樣勇敢，感情能夠在淚水裡開出光華奪目的花朵，舉世無雙，耀眼的讓人不敢直視。感情，能夠讓我們，無畏無懼，放下所有。以全世界為證明，以愛之名，帶你私奔。電影前半部分的感情美到極致，令我為之心馳神往而後半部分的刻畫於我已不是感動，而是震撼，直擊人心的震撼。

NO.6：《阿甘正傳》，整部影片，從阿甘的敘述中開始直到完結，所有的語言都是簡單而生活化的。但卻感人肺腑，意義深遠。尤其可以從中看出並體會到阿甘母親的人生智慧。我敬佩阿甘，敬佩這樣的阿甘精神。阿甘的一生的確出現了許多奇跡，但這些奇跡沒有、也絕不可能會引導我去羨慕他。大概，我會的，只有去欣賞與阿甘在一起的那些歲月、生命和歷史，體味其中的苦與甜，甚至，期待著「跨越缺陷，完美人生」。

NO.7：《辛德勒的名單》，這部影片的黑白畫面給人一種歷史的滄桑感，營造出一種紀錄片似的真是氛圍。影片的主旨就是和平和救贖，它清楚的為觀眾展現了一個名叫辛德勒的德國軍火商人從一開始的貪圖一己私利到最後開始真正發自內心的想要救助每一個受到德國納粹迫害的猶太人這一轉變過程。

NO.8：《十二怒漢12》，《十二怒漢》這部電影講述的是一個紐約青年被指控殺死自己的父親，法庭有確鑿的證據及目擊證人，毫無疑問地將被判處一級謀殺的死刑。在十二位陪審團最後定奪該青年是否應被處以極刑時，有十一名陪審員判定有罪，只有一位覺得事情可能另有別的原因，他堅持提出異議，憑耐心與機制的思考和判斷逐一說服其他陪審員改變原意，最終將這一宗幾乎已成定局的判決推翻。

NO.9：《燦爛人生》，影片雖然片長六小時，但一點也沒有讓我犯困，感覺從頭到尾洋溢著人類美好的情感，在各種沖突下交織在一塊。我難以忘記片中一刻Nicola一反常態的悲傷，因為有兩次在門邊，他沒有抓住改變命運的機會：一次是半夜他醒來發現情人Giulia收拾行李要走，他問為什麼，她只是一個勁地搖頭，他讓開，Giulia從此變成了恐怖極端左翼分子;另一次在新年前夜，他撞到Matteo提前離開，沒有挽留，結果成就讓我意想不到的悲劇。最後，我想說非常喜歡Matteo這個人物。他的壓抑、抵抗、激動，都這么理想。

NO.10：《盜夢空間》，因為第一次沒看懂，又看了第二次，對導演的腦洞無比佩服，故事情節環套一環，不給觀眾上廁所的時間，一開始不明白男主太太為什麼要自殺，後來才知道男主太太回到現實世界卻沒有意識到，以為自殺了就可以回到現實世界了，男主一直深深自責，便自己創造了一個老婆依然存活的夢境。片中不乏槍戰場面，驚險又刺激，片尾的陀螺和孩子的衣服變化暗示男主終於回到現實，很是燒腦。

Ⅸ 電影評論家曾經對電影進行過哪些最野蠻的評論

文斯·曼奇尼（Vince Mancini）和FilmDrunk / Uproxx的攝制組撰寫了一些最佳評論。當他們喜歡電影時，他們會喜歡它-但是當他們討厭電影時，他們不害怕變得野蠻。

讓我們看一些例子：

黑鳳凰

「尼克·凱奇（Nic Cage）和威廉·達佛（Willem Dafoe）在「狗吃狗」中殺死婦女

Dog Eat Dog的兩個最不可思議的事情是它是由Paul Schrader（計程車司機，憤怒的公牛和基督的最後一次誘惑）的作家導演的。一天，因為其滿足起點和終點的最低要求而獲得及格分數。這是您開始討厭五分鍾的電影之一，從那以後再也不會變好了，最令人著迷的事情是有人實際上完成了它。

想像一下一個潛在的狂歡殺手，寫了一篇令人費解的Boondock Saints致敬片，讓他困惑的朋友們嘗試通過yadda yadda穿越它，而您基本上有了Dog Eat Dog。