㈠ 比較性的電影有哪些
《太壞了》
《歐洲.性.旅行》
《美國.派》
《鄰家女孩》
《四十歲老處男》
《哈.羅.俄亥俄》
《色.即.是.空1，2》
《銀.妝.刀》
《誰和.她.睡覺了》
《瘋狂店員1.2》
《情.色.自拍》
《夢.精.記1，2》
㈡ 求助：誰可以告訴我電影的逼真性和假定性的具體內容
補充樓上
逼真性來自電影的紀錄本性, 這是電影的最基本的規律之一,另外一個規律就是似動現象, 以及由似動現象所帶來的立體幻覺和運動幻覺. 一個電影創作者如果不懂得電影的必可少的逼真性,那就不是一個好的電影創作者. 不逼真看不懂. 馬虎不得. 難道你對待你的出國護照上的那張照片像不像你毫不在意嗎? 邊防站認不出來是你怎麼辦. 逼真時,觀眾意識不到,不逼真時,觀眾立即會發覺, 因為他看不懂了.
一般認為戲劇表演是假定性較強的表演，而電影則是在真實的環境中進行的。為什麼反而說電影是假定性極強的表演呢？
這是因為電影表演的銀幕形象的完成要經歷一個相當復雜的創作過程。它所扮演的角色實體只不過是電影中的一個組成部分。眾多的因素制約著他，使他在從「自我」走向影像的過程中並非能夠做到「自我」主宰一切。
電影的紀實性、逼真性特點體現在它面對觀眾時使人有置身於真實環境的感受，而實際上，在現場拍攝時，由於拍攝的非連貫性，以至於每場戲都被無數次地打斷，再開始、再打斷……這使得演員並不是真的在一個十分真切的環境中演完一場戲。在這點上，電影表演創作的環境遠不像在戲劇舞台上那樣有一個相對真實、完整的空間，有一個自己的天地。戲劇演員用兩個小時左右的時間一鼓作氣地將多幕話劇演完，即使場與場之間稍有間歇，但觀眾仍在劇場中等待觀看。直到最後大幕落下，演員才在舞台上向觀眾謝幕。而電影演員的特殊創作形式，使他們表演時從不面對觀眾，而是面對一台冷冰冰的攝影機，它沒有表情，沒有反應，它會時時在演員的左方、右方、前方阻礙腳步，擋住演員的視線。電影演員完全失去了及時得到觀眾反應的機會。有經驗的戲劇演員常常會感受到觀眾的熱情，演到最激情的時候也會感到觀眾被深深吸引、台下寂靜無聲，到落幕時才爆發出熱烈的掌聲。這對演員來說是一種幸福，是一種滿足。這說明觀眾對他的表演給予了充分肯定，演員也會因此更好地調整自己，把握人物，會一場比一場演得更好。相比之下，電影演員是可憐的，他們拍完一場戲的許多孤立鏡頭，要在很多天後看樣片時才能看到自己的表演。這種非獨立性、非連貫性的創作方法，決定了電影表演確實是假定性極強的表演形態。
電影的拍攝也可以到某些真實的環境里去拍。例如，需拍攝在醫院病房裡的一場戲，就可以到病房裡去拍；需要拍監獄的戲，也可以到真的監獄里去拍。從某種意義上講，它是再真實不過了。但對電影表演來說，並非如此。由於拍攝的需要，場景早就被破壞了。如人物正處在一個十分孤獨的沉思中，而在他的周圍卻擁擠著一批工作人員，有的在打光，有的走過來給他修裝，即使導演已經喊開拍了，這些人仍近在咫尺，瞪著眼睛注視著他。有時攝影機的位置緊緊地卡著他的腿，有時燈就掛在他的頭頂上，等等。演員的走動更受到限定。人們從影片上看到的情景和在現場拍攝的場景，完全是兩種不同的環境，不同的氣氛。因此我們說，電影的表演實質是假定性極強的表演。
電影表演的特點不僅表現在創作環境上的不同，還表現在常常需要與無實物的對象進行交流，因為在拍攝特寫鏡頭時，它們不可能同時放在一個畫面里。這樣，演員只能通過自己的想像與對方進行語言對話或情感交流。而特寫鏡頭又往往用於角色情感較為激烈的時刻，不僅要想像出對手的樣子和神態，還要想像出他聽了你的話之後的具體反應。這樣的假定性表演遠遠超越其他表演形式。
攝影機常常在運動之中，這也造成演員創作的困難。演員不僅需要注意力高度集中地和對手交流、演戲，同時還要用眼睛感覺自己走動的速度是否和攝影機保持著相對穩定的距離。演員在動，攝影機也在動，這兩個「動」碰在一起，勢必要影響、分散演員的注意力。因此，為適應電影表演，演員在支配自我意識和角色意識的心理過程中，要使二者協調並使之達到融為一體的狀態。換言之，既具有有意識地轉移和流動自我注意的指向，又能依照角色的思維邏輯去行動、去動作，這是電影演員必備的基本功，這是電影在真實背後隱藏的極大的假定性特點所決定的。
㈢ 什麼是電影藝術的假定性
電影的假定性特徵不僅體現在素材選擇、主題提煉、故事情節的安排，而且還體現在色彩、光影、音樂等電影語言的具體運用以及電影創作過程中的方方面面。然而電影的假定性不能離開逼真性任意虛擬，它所用的技法是假定的，但表現的卻是本質的真實和本真的情感，創作者總是用最恰當的手段製造最逼真的效果，在電影的假定性中營造主觀的逼真。
㈣ 電影藝術的假定性與真實性
電影的假定性指電影的超現實特性。主要表現在如下方面:首先,它展現在欣賞者面前的只是人與景物的影像，而不是人與景物本身，而這種影像又由於拍攝的不同角度、景別、運動以及光影色彩的處理，有著不同的視覺效果；其次，電影的聲音是通過錄音機械轉播的，可以是誇大的主觀的，音樂往往是外加的；再則，不同鏡頭經過分解組合的蒙太奇手段──包括畫面的、聲音的、畫面與聲音的──構成電影的特殊時空，產生特定的節奏與含義。此外，電影還通過畫外音、閃現等手段使人物心理形象化主觀化。真實性與假定性的辯證統一產生電影藝術的魅力。
而電影的真實性則是指電影創作中，通過藝術形象反映社會生活所達到的正確程度。電影，在思想內容方面有著必須真實可信的共同要求，在藝術表現上要求接近生活，任何一個細微末節，都不能有悖於生活而失真。電影的真實性，與創作者世界觀、生活經驗以及藝術修養緊密相連。認識生活、反映生活，從而創造出符合生活本質的真實，即比生活更高、更典型、更富於藝術感染力的作品，是電影工作者的共同追求。
㈤ 為什麼說電影的真實性和假定性是辯證統一的
電影的假定性指電影的超現實特性。主要表現在如下方面:首先,它展現在欣賞者面前的只是人與景物的影像，而不是人與景物本身，而這種影像又由於拍攝的不同角度、景別、運動以及光影色彩的處理，有著不同的視覺效果；其次，電影的聲音是通過錄音機械轉播的，可以是誇大的主觀的，音樂往往是外加的；再則，不同鏡頭經過分解組合的蒙太奇手段──包括畫面的、聲音的、畫面與聲音的──構成電影的特殊時空，產生特定的節奏與含義。此外，電影還通過畫外音、閃現等手段使人物心理形象化主觀化。真實性與假定性的辯證統一產生電影藝術的魅力。
而電影的真實性則是指電影創作中，通過藝術形象反映社會生活所達到的正確程度。電影，在思想內容方面有著必須真實可信的共同要求，在藝術表現上要求接近生活，任何一個細微末節，都不能有悖於生活而失真。電影的真實性，與創作者世界觀、生活經驗以及藝術修養緊密相連。認識生活、反映生活，從而創造出符合生活本質的真實，即比生活更高、更典型、更富於藝術感染力的作品，是電影工作者的共同追求
㈥ 具有明顯假定性寓言特徵的電影
你好具有明顯假的一些寓言特徵的電影，應該是達芬奇傳奇，非常的精彩，也有教育意義
㈦ 影視作品的逼真性和假定性，分別例舉幾個例子，詳細一點，
分有點少 答案補充 電影的逼真性與假定性之間的關系主要表現在兩個方面:一是電影藝術的本質屬性在於它能實現「物質現實的復原」,能給人以栩栩如生的真切感。二是盡管電影給受眾以時間與空間感受的真切感,但其假定性「即蒙太奇性」是普遍存在的。逼真性與假定性的有機統一,構成了電影藝術的堅實基礎。 答案補充 為什麼不給分，老大，嗚嗚嗚